Le portrait de Pouy Rolly (1839), 16 centimètres sur
5. Un pauvre recevant t aumône ^ dans des arabesques, entourées de sujets détachés (1843) , 24 centimètres sur 16 ;
6. Un cheval anglais, d! après nature , encadré de sujets détachés, parmi lesquels on voit le buste de M. Charles de Savigny (1843), 22 centimètres sur 19.
Plus que personne dans ce pays, le roi est, à ma connaissance, doué de goût; plus que personne il a le sentiment des arts. Il possède de jolis tableaux de genre, ainsi qu'un riche album de dessins et d'aquarelles allemandes, françaises et anglaises.
Hors les anciens tableaux d'Ajuda qui , je crois , proviennent en grande partie d'une collection du prince de Ligne , dont j'ai parlé dans ma lettre onzième , et parmi lesquels il y en a de bons, la cour ne pos3ède guère d'objets d'art qui rné-
ritent d'être cités. Le peu de portraits qu'on voit à Necessidades sont très faibles. Celui du roi en pied, et de grandeur naturelle, auquel travaille maintenant (janvier 1845) M.Krumkolz, promet de devenir ressemblant. Il est d'une bonne exécution. M. Krumholz est allemand ; mais depuis les dix dernières années, il habite Paris , et comme artiste il appartient beaucoup plus à la France qu'à son pays.
Ce que Ton voit à Necessidades de plus remarquable en fait de peinture , ce sont les 7)leux carrosses de la cour. Il y en a dont on fait remonter l'origine à une époque très reculée, à dom Emmanuel (1500) (1) et même à dom Diniz (1300); mais je ne pense pas qu'il y en ait de plus anciens que Louis XIV ou tout au plus que Louis XIII. Ils sont pour la plupart peints dans le genre de Lairesse, de Boucher ou de Watteau et ils sont d'une grande richesse.
. Le professeur Fonseca vient d'exécuter sur les plafonds de Necessidades des figures qui méritent d'être mentionnées avec éloge.
Le roi fait restaurer à ses frais le château de Penha près de Cintra. Il y fait ajouter de nouvelles constructions. Le baron d'Eschwege, général au service du Portugal, dirige ces travaux depuis plus de trois ans. Dans ce qui a été ajouté j'ai remarqué de beaux détails : il est difficile cependant dans une entreprise pareille d'éviter les disparates sous le rapport du style architectonique et de faire accorder ce qui est nouveau avec ce qui est ancien. Si le baron d'Eschwege parvient à résoudre ce problème il aura vaincu une grande difficulté.
Le roi possède une riche composition attribuée à Sequeira, de 79 centimètres sur 52. Elle représente la descente de Croix. C'est un magnifique dessin ; mais je doute qu'il soit de Sequeira. Il est fait à l'encre de Chine; les clairs en grande partie sont relevés de blanc avec quelques faibles indications de couleurs dans plusieurs parties
(1) J'ai lu quelque part que du temps de François I*', né en 1494, il n'y avait en France que sa femme et sa mailresse qui eussent chacune un carrosse* Or, quand doffl Emmanuel mourut, François T" n*avait que vingt-ciuq ans.
m VIN6TIËMB LBTTSB. -^ ABCHITEGTURE.
du de$sin. Cela ateliement le caractère Rembrandte^qw 006 semble hors i^ doute que oèla a été imité du copié de que gravure, dessin ou tableau de ce grand maître ou d'i ses élèves. Cependant Sequeira est si varié dans ses pn tiens artistiques que je ne sais que penser de lui et de oe d< Dans tous les cas , malgré quelques incorrections ou néglige c'est un ouvrage très remarquable et plein de charme.
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AICHITECTDKB.
LisbuBne, le 13 janvier 1845.
Messieubs»
Cette lettre avec ses renseignemens, formant deux appendices , est la continuation de ma lettre quatorzième. Je crois avoir tiré au clair la question de la peinture. Au moins, j*ai fixé mes idées sur ce sujet ; mais quant à Tarchitecture nous n'en sommes pas encore là, et s*il me fallait déduire des conséquences rigoureuses de ce que j'ai déjà noté , si je devais tracer un aperçu général de Tarchitecture en Portugal, de son histoire, de ce qui appartient à ce pays- ci et de ce qui a été copié ou importé , je serais très embarrassé; cependant j'avancerai sous forme de simple supposition :
Qu'avant Jean !•', 1383, Tarchitecture avait fourni en Portugal peu d'exemples de son développement et de ses progrès , je ne veux pas dire sous le rapport de l'importance et de la grandeur des constructions, car d'innombrables châteaux forts prouvent qu'on élevait alors en Portugal d'immenses murailles, mais sous le rapport dustyle architectonique ; cependant même dans ces châteaux on rencontre des portes, des encadremens de fenêtres, des chapiteaux ou d autres omemensd*un
408 VlNGT-UiNIEME LETTRE.
travail curieux et analogue à ceux des autres pays ; ainsi le cloître d'Alcobaça qui date de dom Diniz, fournit un spécimen très remarquable de ce qu'on savait faire en Portugal, même avant Jean V^ ;
Que, sous Jean P"", époque où commencèrent les constructions de Batalha , Tarchitecture gothique fut introduite en Portugal , à la suite des rapports intimes qui ont existé alors entre ce prince et la famille régnante d'Angleterre', sous Tiniluence des constructeurs de la cathédrale d'York, et par le secours des associations d'architectes et de maçons qui à cette époque, et longtemps avant, enrichissaient tous les pays civilisés d'édifices gothiques ;
Que, sous Emmanuel, il s'est formé un style particulier et caractéristique en Portugal qui tient autant du gothique que ÙQ \q, renaissance ^ qui parfois devient baroque, et qui même n'est pas tout à fait exempt de réminiscences mauresques ; (jue ce style a prolongé son existence jusque vers le milieu du lègne de Jean III (1550), et qu'il a fourni à côté de plusieurs monumens complets, entre autres, du couvent de Belem, plusieurs cloîtres, ou cours intérieures de couvent et une immense quantité de fiagmens, d'édifices et d'ornemens qui se rencontrent dans toutes Xes provinces du Portugal et dont un très grand nombre ont infiniment de charme pour moi (1);
Que, sous les Philippe , le style qui dominait partout au commencement du xvi* siècle , ne fournit en Portugal que peu d'exemples de son influence : je n'en connais qu'un seul , qui est très beau, mais inachevé; c'est une des cours intérieures du couvent du Christ à ïhomar ;
Que, sous les rois Jean V et Joseph, pendant tout le xviiie siècle , et au commencement du xix« ce fut l'influence italienne qui fit naître les constructions modernes dont le Portugal fournit des exemples nombreux; mais pas un de ces monumens n'a su me satisfaire : je n'en excepte pas même les constructions de MafTraet d'Ajuda;
(l» Ici peut-éire il faudra pucorc intercaler le style renaissance , dont M. l'ioqueuioul iudiqiieà Alaieudra uu exemple de Tuimée 1j(>3 (Voyez ci-aprcs l'appendice Itî'^J.
ARCHITECTURE. i09
Parmi les conâtructions modernes il y en a un grand nombre appartenant àTépoque de Pombal ; elles ont un type particulier. Je tâcherai de vous le faire connaître par des gravures. Ce sont plutôt des fragmens que des ouvrages complets ; mais ils sont dignes de remarque , car sous le rapport architectoni** que ils constituent en quelque sorte la physionomie du Portugal moderne , comme les fragmens de Tépoque d'Emmanuel constituent la physionomie de ce pays à 1* époque de son apogée. Ce sont ces deux styles d'architecture qui seuls me paraissent vraiment caractéristiques et nationaux.
Les châteaux forts dont les ruines magnifiques se rencontrent en si grand nombre dans toutes les parties du Portugal méritent d'être scrupuleusement examinés, et donneront lieu à beaucoup d'investigations. Leur origine paraît remonter au temps qui a précédé l'expulsion des Maures ( vers 1200 ) , et à l'époque la plus glorieuse de l'ordre des Templiers : avant l'année 1300.
Je dois ajouter que, quelle qu'ait été la part qu'ont pu avoir les architectes étrangers aux plus importantes de ces constructions, nulle part, je crois» on n'a surpassé l'exécution matérielle , la manière dont la pierre a toujours été travaillée dans ce pays.
APPENDICE PREMIER
^gxagasass ,i i i '■ i i.i uni i m , imj-iUL,J
Communication de M. RoquemoHt du 87 décembre 1844.
Le roi dom Diniz surnommé o lavrador ( le laboureur ), mari de sainte BUsabeth, né en 4264 , monté sur le trône en 4279, mort en 4 325, a construit beaucoup de chapelles, de châteaux et de forteresses. Celle de Freixo d'espada cinta est un de ses ouvrages. Les murs d'enceïnte et la tour octogone du centre, qui est fort belle, sont bien conservés ; mais dans ces dernières années, Tintérieur a beaucoup souffert. Bipada einta est situé sur la frontière d*Espagùe à une demi-2e^oa du I)ooit). L'époque de dom Diniz était celle de Tapogée et en même temps celle de l'abolition de Tordre ded Templiers. C'est sous le règne de dom Diniz que cet ordr^ a été remplacé par celui du Christ.
De Barca d'Alva à Freùm d'esmda cinta on suit une route qui porte encore le nom de Estrada do^ témpîarios. La Iradition rapporte que le nbm de Freixo d'espctâa cinta à été donné par dom Diniz, qui, ayant suspendu son épée à un frêne s'est écrié : que hem que esta este frekbo de esipada cinta l On voit prèa des idui*a du dhàleau un YÏmx frêne qu'on dit être le même auquel dom Diniz av$ût suspendu son épée. Il y a dans cet endroit une belle église dé la meilleure époque de rarchiteclure de donrEinmknuel : style particîpaht du gothique et servant de passage à la renaissance, style si varié, qui a produit tant de curieux fragmens architectoniques entre 4480 et 4550. Dans tous ces genres d'architectul^ il y u quelque chose de particulier qui appartenait uniquement au Portugal.
Au nombre des spécimen les plus curieux il faut compter les constructions d'Espada-cinta,
Les murs d'enceinte de Guimaraês doivent avoir été restaurés par dom Diniz.
L'église de cette ville d'une fondation très ancienne, a été rebâtie ou restaurée sous Jean V^^ Elle a été dernièrement défigurée par des restaurations barbares et il n'y a de conservé que la porte.
La cathédrale de Braga est ainsi que la plupart des églises anciennes un assemblage de morceaux d'architecture de toutes les époques. U n'y a plus rien dans cet édifice dont on puisse dire avec certitude que cela date du commencement de la monarchie; cependant sa fondation doit être très ancienne, puisque le corps du comte Henri, mort en 44 42, y repose.
La corographia de Carvalho rend compte de beaucoup de particularités relatives aux provinces du nord. Il faut cependant toujours faire la part de la crédulité et des exagérations des écrivains.
Les couvens des Bénédictins, pour la plupart modernes mais somp-
ABCHITECTURB. iU
tueux et riches, se rencontrent en assez grand nombre dans le Mînbo. II y en a cependant d'une ancienneté assez reculée. t)ans ce nombre est réglîse de Paço de Sousa à 5 legoas de Porto. Dans cette église se trouve le tombeau d'Egas Moniz , le Régulus portugais au temps d'Alpbonse Henriquez. Ce qui parle en faveur de cette tradition , c'est que le fait est représenté sur le bas-relief du tombeau d'Egas et le tombeau paraît très ancien."
t'àrchitecttire, sous lés trois premiers Alphonse," semble dénuée d*ornemens.
 Âlmendra , trois legoas de la frontière d'Espagne , non loin du Douro, on voit une église en style renaissance qui est parfaitement bien construite. Elle est de 4563.
A Villa Nova de Foscoa à 6 legoas de la frontière d'Espagne , non loin du Douro, îl y a une église dofit la façade est construite dans le style Emmanuélîen, très riche et très orné.
Dans les deux provinces du Nord il y a beaucoup de Pelourinhos d'une variété très grande. C'est ainsi qu'on appelle ici les poteaux de justice ou piliers de différentes formes plus ou moins ornés. Il en existe une grande variété en Portugal. ïl n'y a que les villas ou bourgs ou chefs-lieux de justice qui en possèdent; les aldeias^ villages, n'en ont pas
APPENDICE II
Extrait des communications de M. de Farnhagen.
ier janvier 1845.
J'ai extrait des notes de M. de Yarnhagen, attaché à la mission du Brésil et neveu de M. de Yarnhagen von Ense , les renseignemens suivans, qu'il a recueillis dans une excursion faite tout nouvellement dans les provinces du nord.
Parmi les constructions du dernier siècle, celles qui ont plus particulièrement attiré l'attention de M. de Yarnhagen sont : Téglise dos Cle-rigos à Porto; celle de Santa-Cruz à Braga ; et celle de SaintnPierre à Amarante qui est inférieure aux deux autres. Il a été frappé de la perfection avec laquelle le granifest travaillé, et des dorures qu'il a remarquées sur quelques-unes des statues de granit qui ornent ces édifices.
il a été moins satisfait des travaux qui se continuent à l'église de Senhor Jésus do Monte près de Braga, et il a trouvé que les oroemens et les figures qui s'y exécutent ont un caractère bizarre et grotesque, et sont d'une faible exécution ; quant à la situation de cette église, il l'a trouvée belle : elle est placée à l'extrémité de la Serra de Falperra qui sépare les deux vallées de Guimaraês et de Braga.
Dans presque tout le Portugal on rencontre une multitude et une variété très grande de Pelourinhos, mais dans le Minho ce sont les
m VINGT-UNIÈME LETTRE. - APPENDICE II.
paineis dos aimas (images) et les cruzeiros (croix en pierre) qu i abondent. Los images sont peintes ou sculptées et ont en général peu de mérite artistique ; mais parmi les croix , il y en a qui sont dignes d'attirer l'attention du voyageur. On en voit de toutes les époques. Une des plus anciennes qu'il a trouvées est à peu de distance de Leça do Balio [du. bailli). On la croit du xui* siècle. Une autre plus ancienne encore est celle qui se voit en face de Téglise collégiale de Nossa Senhorada Oliveira à Guimaraês. Sur cette dernière on lit des caractères qui rendent témoignage de son ancienneté. On en voit aussi sur les places et dans les rues de Braga : entre autres une assez remar- (|uable et ornée de dorures à Vallongo.
Les églises les plus anciennes ne sont pas très grandes. Une de celles dont l'antiquité paraît le plus reculée est l'église de Cedofeita à Porto. Cependant, suivant M. Seabra , malgré l'inscription qui s'y voit et (jui en fait remonter l'origine au v« siècle, elle n'est pas antérieure au commencement de la monarchie , vers WOO, Ces anciennes églises ont communément une espèce de portique d'une forme particulière, appelé dans le pays Alpendre ou Galiîé, Dans ces Gaîilé on avait coutume anciennement d'enterrer les morts.
Parmi les monumens architectoniques les plus anciens des deux provinces du nord on doit compter les cathédrales de Porto et de Braga dont l'érection remonte à l'origine de la monarchie. Ces deux sièges épiscopaux existaient cependant bien avant. L'église collégiale de Guimaraês, l'église de Leça do Balio sont aussi fort anciennes. Celle de Sania Maria dos Anjos à Caminho est de l'époque de dom Manoel.
L'origine de la cathédrale de Porto est aussi très ancienne et doit avoir eu une fort grande analogie avec celle de Lisbonne. D'après les auteurs portugais ce serait dona Thérèse, femme du comte Henri, qui l'aurait fait construire. Elle a deux tours latérales, trois nefs, et la voûte est soutenue par des colonnes réunies en faisceaux : mais le caractère originaire de cet édifice a disparu au commencement du dernier siècle sous les restaurations modernes de l'architecte italien Nicolas Nazzoni. Ces restaurations ont efifacé entièrement le caractère primitif de l'ouvrage. Les colonnes, recouvertes de plâtre, ne forment plus de faisceaux mais sont réunies en une seule masse d'un style bâtard etindéQnissable. Ou y voit cependant encore la grande fenêtre circulaire qui se rencontre toujours dans les églises gothiques et dont les ornemens appartiennent à ce style d'architecture. M. de Varnhagen a cru aussi y découvrir, parmi les ornemens de sculpture, le vaisseau, emblème de saint Vincent. Il est à propos de rappeler ici que saint Vincent , patron de Lisbonne, était aussi celui de Porto jusqu'au temps de dom Emmanuel, où ce fut saint Panlaléon qui devint le patron de celte dernière ville. Saint Vincent a toujours été représenté avec un vaisseau et avec dos corbeaux. Le vaisseau forme encore aujourd'hui les armes do la ville de Lisbonne et
on a l'obligation de nourrir à la cathédrale de celte ville deux corbeaux en commémoration de ce que ce furent des oiseaux de cette espèce qui firent découvrir au cap Saint - Vincent , ci - devant promontoriwn sacrum , le corps de ce saint. Dans ce moment il n'en existe qu'un. Je suppose qu'on songe à lui donner un compagnon. Les contreforts dans la cathédrale de Porto ont un caractère antique; mais ils sont surmontés de vases modernes. Le cloître paraît aussi ancien que celui de la cathédrale de Lisbonne qui a été érigé par Alphonse lY. C'est ce roi qui, d'après les documens de la municipalité de Porto, a commencé la construction du mur d'enceinte de cette ville. Les architectes qui ont pré* sidé à cette construction s'appelaient Domingo Anez et Pero Cerveira.
M. de Yarnhagen croit, qu'excepté les tours , des deux côtés de l'entrée principale, la cathédrale deBragan'a plus rien conservé de son architecture primitive. Elle a été rebâtie sous Jean I*"* par l'archevêque guerrier dom Lourenço dont le corps embaumé est conservé dans une chapelle de l'église. On y voit aussi à côté de la porte principale le tombeau en bronze d'un prince, fils de Jean P% mort dans son enfance. Ce prince, d'après une tradition qui s'est perpétuée parmi les ecclésiastiques de la cathédrale , s'appelait George ; mais d'après Cunha (Mem. do Arceb. de Braga) ce serait dom Affonso né en 1 390 et mort en 1 400. Ce prince était l'héritier présomptif de Jean P*". Le tombeau en question a été fait en Bourgogne, vers 4 430 époque du mariage de la sœur de ce prince avec Philippe le Bon. Le travail de ce tombeau a plu à M. do de Varnhagen. Il croit que les caractères des inscriptions, qui se lisent sur les portiques et nommément les abréviations des mots DûSy ptr, ave, matr ; sont du xv« siècle, cependant il trouve à cette partie de l'édifico un air plus moderne. Le chœur est une fondation de l'archevêque frey Lorenço Viegas et n'est remarquable que par la richesse de ses ornemens. L'architecture extérieure de la Capella môr est ce qui mérite le plus d'attention. Elle a été rebâtie vers h 530 par l'archevêque Sousa sous le règne de Jean III. On y voit sculptées les armes de ce prélat. La chapelle de Saint-Jean de Sonto qu'on voit de l'autre côté de la rue en face de la Capella môr , mérite aussi d'être mentionnée. L'attention de M. de Varnhagen a été attirée par l'église collégiale de Caminha sous l'invocation de Santa-Maria dos Anjos, Elle a été construite par ordre de dom Emmanuel , quand celui-ci a passé par cet endroit , se rendant en pèlerinage dans la province de Gallice. La première pierre de cette église fut posée le 4 avril U88. Son architeclc était de Biscaye et s'appelait Juan Tolosa. Les tours ont été bâties pîtr Diogo Eannes , Portugais, et ont été terminées en 1 556.
M. de Varnhagen, en parlant de l'église collégiale de Nossa senhora de Oliveira à Guimaraês, ajoute qu'elle est maintenant intérieurement d'une excessive simplicité, et qu'elle a été rendue telle par les restaurateurs modernes ; le frontispice et la tour crénelée ont encore con*
serve leur caractère antique, malgré tous les rapiécetages modernes qui 8* y aperçoivent.
Il trouve aussi dignes d'être mentionnés les restes du palais de Guimaraês qui a servi d'habitation au comte Henri et à son fils Alphonse llenriquez , ainsi que la tour où, d*après la tradition, dona Thérèse, femme du comte Henri, a été emprisonnée par son fils.
Celle des églises du Portugal qui a peut-être le moins souffert des restaurations modernes , toutefois après le monastère de Batalha, est réglise de Leça do Balio , dont il a été question plus haut, et qui est située à une lieue de Porto , sur la route de Braga. La porte de celle église avec ses colonnes et ses contreforts est surmontée d^une ouverture circulaire, dont l'espace intérieur est rempli par des ornemens qui forment \ine rosace gothique. A côté de la porte s'élève une tour crénelée avec ses mâchicoulis. Cette église doit avoir été bâtie vers la fin du iiic siècle. On y voit des tombeaux fort curieux de ses premiers baillis. L'église est de granit et c'est cette pierre qui domine dans les constructions anciennes du nord du Portugal , aussi bien que dans les constructions modernes. Elle est construite dans le* goût des couvens presque contemporains de Graça et de SamDomingos â Santarem, de saint François à Porto et de l'église d'Axurara. L'église de Leça a malheureusement aussi subi le funeste badigeonnage qui , en détruisant l'effet de tant de monumens en Portugal , Jette sur ce pays du ridicule et lui fait le plus grand tort.
* M. de Varnhagen cite en outre le pont et le couvent d'Amarante; les hôpitaux de Porto , de Braga et de Vilia-Real ; le grand palais de la Berjoeira près de Monçâo sur le Minho ; le pont et les murailles de Ponle de Lima, qui sont de l'époque d'Emmanuel ; le pont sur le Lima à Vittna et le quai qui borde cette rivière ; l'aqueduc très étendu de Vilia de Gonde; un couvent de religieuses dans celte même ville, bâU Fouj* Jean V et situé sur une colline ; la rotonde de Serra do Pilar à Porto ; à Tibaës , à une lieue au nord de Braga , un grand couvent moderne de bénédictins qui était autrefois la casa c(ipitularûdordem;\e palais du vicomte Gerar de Lima à Vianna ; une grande maison dans le campo das Hortas à Braga; un antre à Guimaraës; le palais da Carrancas à Porto j l'Hôtel-de-Ville de Porto , sur le frontispice duquel on lit Domus Municipalis.
Braga possède un grand nombre d'inscriptions romaines sur les grosses colonnes qu'on voit dans le campo das Carvalheiras et une autre inscription sur un mur extérieur de la cathédrale , du côté de la rua das Oucias,
L'attention du voyageur est aussi sans cesse attirée par le grand nombre de fontaines qu'il rencontre presque partout, et dont la plupart sont d'un aspect très pittoresque. M de Varnhagen se rappelle eu avoir vu de jolies à Qutmaraês , à Braga et à Ponte do Lima.
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VïlWGT-DEUXIÈME LETTRE.
ART INCIER
( Pour servir de suite à ma dixième lettre. )
LUbonnet 1^ li janrier 1845
Messieurs,
La pièce ci-jointe (Appendice l*') porte la date de Tannée 1572; mais je vous ferai observer que cette date est celle du recueil et non du règlement lui-même. Le règlement est nécessairement antérieur. Les peintres à cette époque étaient formés en mÉutrises. Les brocards et les ouvrages d'orfèvrerie reproduits dans les vieux cadres d'une manière si uniforme , qu'on les dirait faits à Taide de patrons , doivent avoir été exécutés le plus souvent par des hommes qui avaient acquis dans cette partie une certaine habileté mécanique. C'est cette uniformité dans les accessoires qui a fait souvent attribuer à un seul peintre les ouvrages d'un nombre plus ou moins considérable d'artistes, vivant dans le même endroit et à la même époque. Le premier appendice qui accompagne cette lettre est au reste une preuve de plus à l'appui de ce que j'ai tant de fois avancé ; c'est que le Portugal , à Tépoque de Jean III et bieii
il 6 VINGT-DEUXlËNfE LETTRE.
avant, possédait un grand nombre d'artistes, à Tactivité desquels les souverains s'intéressaient vivement. Ce fait serait prouvé par Tacte ci-joint si même il ne Tétait par le grand nombre d'ouvrages de ce genre que possède le Portugal : et il le serait bien mieux sans les razzia dé.-astreuses que les restaurateurs de tableaux ont fait ici dans le domaine des arts. L'appendice second se rapporte aux arts du xn* 8iëcle, et me parait un des documens les plus curieux qui m'aient été communiqués.
APPENDICE PREMIER
