ODÉON DE RÉ6ILLA

La scène, (rjtiQVTî II, correspondait à notre toile de fond, avec cette différence que c'était une construction solide, embellie des plus riches ornements de l'architecture*. Sa largeur était ici de 34", 75. La distance qui la séparait du mur du pulpitum était de 8*°, 20, mais ses décorations en saillie réduisaient l'espace réservé aux acteurs à 5 mètres seulement.

La scène, comme à l'ordinaire, présentait trois portes au fond et une en retour à chaque bout. La porte du milieu /, plus grande que les autres, s'appelait la porte royale, mkn Pa<jiXixYl, aula regia, parce qu'elle était censée conduire au palais du protagoniste, du personnage principal chez lequel le drame se passait. Les deux portes plus petites n n, qui accompagnent celle-ci, étaient les Çevixat mîXai, les hospitales, ainsi nommées parce qu'elles servaient aux hôtes et aux étrangers. Celle de droite était réservée au second personnage ou deuteragoniste, et celle de gauche au menu peuple; souvent aussi cette dernière était censée conduire à la prison 2. Entre ces portes étaient huit niches alternativement rondes et carrées *, séparées par des pilastres et des demi-colonnes.

Enfm, les deux portes oo, percées dans les versurœ, murs en retour qui, aux extrémités de la scène, circonscrivaient l'espace réservé à l'action, étaient supposées conduire l'une au port ou à la ville, l'autre à la campagne ^. Entre chacune de ces portes et le vomitoire voisin était une niche destinée également à recevoir une statue.

Les constructions B, qui s'étendaient derrière la scène, mais dont, ainsi que nous l'avons dit, il reste peu de traces, composaient le postscenium, -Kd^oLciK.r^iai^ lieu oîi les acteurs s'habillaient et où se préparait tout ce qui était nécessaire aux représentations ; c'était aussi ce que les anciens nom-

1. « Dans le principe, la scène n^avait d'autre ornement que ces colonnes, ces bas-reliefs, ces statues qui étaient établis à demeure. Un artiste, nommé Agatharcus, conçut Tidée des décorations du temps d*Escbyle, et, dans un savant commentaire, il développa les principes qui avaient dirigé son travail. Ces premiers essais furent ensuite perfectionnés, soit parles efforts des successeurs d'Escbyle, soit par les ouvrages qu*Anaxagore et Démocrite publièrent sur les règles de la perspective. Les anciens avaient aussi poussé assez loin Tart du machiniste. »

Pompwi. 2* édit, p. 171.