DIEGO HURTADO DE MENDOZA &T

cepts les plus délicats » (1)? En un mot, l'Espagne tout entière est sous le charme.

Pendant ce temps, Les peètes suivent l'exemple de Garcilaso et de Bescän. Diego Hurtado de Mendoza, dont une épître figurait déjà dans la première édition de leurs œuvres, s’adonne comme eux à limitation de l'Italie et d’Auzias March. Il lui arrive même quelquefois de marcher sur les brisées de ses devanciers, de gloser dans de nouveaux sonnets les mêmes pièces que Boscän et de retraduire comme Garcilaso certaines images particulières à leur modèle commun. C’est aansi qu'il commente encore en trois sonnets la pièce à laquelle Boscän en avait déjà consacré sept, comme s1 le sens des strophes catalanes ne lui avait pas paru assez nettement élucidé :

Auzias Marc Dreco HurTapo pe MexpozA 1176 str. Axi com cell qu’enio somni Como el hombre que huelga de soñar... s detita… (Ed. Rivadeneyra, p. 82).

2° » Al temps passat me trobe Comoeltristequeä muerte es condenado. gran amor... (Ed. Rivad., p. 82).

3° » Plagués a Deu que monpen- Si fuese muerto ya mi pensamiento... sar fos mort... (Ed. Rivad, p. 83).

(1) Dans l’Avis (Parecer) qui précède la troisième édition de la trad. Montemayor (1579). — Cette légende a été prise ausérieux. Elle a eu pendant près de deux siècles ses partisans et ses adversaires, contribuant certainement à maintenir fixée sur le poète catalan l’attention du public. GONÇALO DE ARGOTE Y MoziNa (El Conde Lucanor, Sevilla, 1575, in-4°, p. 96v°) y croit entièrement. L'expression la plus ridicule en est donnée, vers 1577, dans une poésie de Fray Tomäs Quixada, qui sert de préface au Pelegrino curioso, de Bartholomé de Villalba y Estaña : |

Tanbien Ileua su buena sobardada Don Gaspar (Corr. Baltasar) Romam porque [ha] emprendido traduzir con la pluma mal cortada à Osias March divino, si lo ha habido :

mas es copia muy tosca y muy pesada la que nota [que] à Petrarca habia seguido ; la verdad es que à él siguié Petrarca y de Ausias March es todo cuanto abarca.

| (Soc. de bibliof. esp., Madrid, 1886, in-8°, 1. I, p. 32).

Deux autres chansons d’Auzias March :

Colguen les gents ab alegria festes.… (XIII),

Ja de amor tebeu jamés yo sia.…

(LXVII), se transforment, avec Diego de Mendoza, en deux sonnets :

Cuando las gentes van todas buscando (1)...

(Son. XLI, éd. Madrid, 1877, in-8°, p. 28), Tibio en amores no sea yo jamäs.…

(Ed. Rivad, p. 83), C'est encore Auzias March qui a inspiré une de ses « stances » :

Amor, amor, quien de tus glorias cura, Busque el aire y apriéte lo en la mano ; Conocerä el placer cémo es liviano,

Y el pesar cômo es grave y cuänto dura...

Enfin, 1l lui emprunte aussi quelques comparaisons, comme l'avait déjà fait Garcilaso.

Auzias March avait dit :

Amor, Amor, un habit m'’e tallat de vostre drap, vestint me l’esperit.

En lo vestir molt ample l’e sentit, e fort estret, quant sobre mi’s estat.

Garcilaso reprend la même pensée en ces termes (2) :

Amor, Amor, un häbito he vestido Del paño de tu tienda bien cortado :

Al vestir le hallé ancho y holgado :

Pero despues estrecho y desabrido.

(Son. X XVII, 1-4).

(2) Voir un autre texte du même sonnet dans GaAzLARDO, Ensayo, IV, 1279. (1) Ce sonnet est inséré sous la rubrique Osias March dans un manuscrit,

Voir J. Mass TorRENTs, Manuscr. Catal. de la Bib. de S. M., Barcelona, 1888. in-40, p. 33.

AUTRES IMITATEURS 417 Diego de Mendoza répète à son tour dans une canciôn (1) :

Como una vestidura Ancha y dulce al vestir, y à la salida Estrecha, y desabrida, Ansi es Amor...

(Ed. Rivadeneyra, p. 53).

D'autres poètes de la mêime école, Hernando de Acuña et Gutierre de Cetina, s’exercent eux aussi à paraphraser quelques couplets du poète catalan. Le sonnet du premier :

Como aquel que à la muerte estä presente.

(Ed. Madrid, P. Madrigal, 1591, fol. 102),

est un développement de la strophe :

Si com aquell qui es veri donant…

Gutierre de Cetina offre matière à des rapprochements plus nombreux. La première pièce d’Auzias March, plusieurs fois commentée par Boscän et Dieso de Mendoza, ne lui a inspiré qu'un seul sonnet :

El triste recordar del bien pasado.….

(GazzarDo, Ensayo, IE, 427).

Un autre sonnet :

Temor de mayor mal 4 algunos suele..

(Ibid., 418).

est une traduction libre de la pièce LVIT : Por de pijor a molts Ja pendre mort.

Mais ce n’est pas tout. Les premiers vers des sonnets :

Como enfermo à quien ya médico cierto….

El tiempo es tal que cualquicr fiera agora.… (GaLzLarDo, Ens., II, 412, 413).

(1) Citée par Tamayo DE Varcas, op. cit, p. 1'+.

Ant Packs. — Auzitas March. 2

annoncent des traductions des pièces LIX et LXIV. Enfin un de ses madrigaux Ay / que contraste fiero ({ Poetas sevillanos de los s. XVI y XVII, Paris, 1867, in-12, p. 224), est une imitation certaine de la pièce Clar es e molt a tots los amadors.

L’Ecole de Salamanque n'a pas négligé non plus le poète catalan. Un passage de sa fameuse traduction commentée du Cantique des Cantiques prouve que Fray Luis de Leôn avait lu et médité ses chansons d'amour. Il dit, à propos des versets 8 et 9 du chap. 11 Vox dilecti met, etc., que l'amour produit chez les hommes des effets extraordinaires. Ceux qui ne l'ont pas éprouvé ne peuvent pas y croire ou crient au miracle. Voilà pourquoi les auteurs qui parlent de l’amour sont mal entendus et passent pour des rêveurs ou des extravagants. C’est pourquoi, ajoute-t-il, un poète ancien et bien-aimé de notre nation a dit avec raison au début de ses chansons (1) :

No vea mis escritos quien no es triste, 6 quien no ha estado triste en tiempo alguno. (Ed. Rivad., p. 258).

Ce sont assez exactement traduits les premiers vers de la pièce Qui no es trist par laquelle commençait le recueil des poésies complètes d'Auzias March au xvi® siècle.

À Salamanque aussi, le célèbre professeur de l’Université, Francisco Sänchez de las Brozas, revoit en 1580 une traduction en vers de l’aragonais Juan Cristébal Calvete de Estrella, mais ne tarde pas à y renoncer. Îl nous est resté cependant quelques strophes de sa version (2) : elle suit d'assez près le texte, malgré le soin avec lequel 1l l’a rimée,

Enfin, le principal représentant de l’Ecole Sévillane, Fernando de Herrera, s'inspire encore fréquemment des chansons d’Auzias March dans ses œuvres d'amour. « Pétrarque est une de ses clefs, a dit M. A. Morel-Fatio (3) ; March est l’autre. » Jugement dont la parfaite exactitude me paraît démontrée dès le premier sonnet du poète de Séville. [1 y combine pour ainsi

(1) Cette allusion m'a été indiquée par M. A. Morel-Fatio.

(2) Rev. de Archivos, III (1899), p. 366. Cf. l’Introd. à not. éd. crit. p. 100.

(3) FErNANDO pe HERRERA, L’hymne sur Lépante, publié et commenté par A. Morel-Fatio, Paris, 1893, in-49, p. 14.