N” I. — PORTR.UTDE L’AMIRAL TROMP

Martin Tromp , fils d’Harhert Trompl, capitaine de frégate, naquit à la Brielle en 1597. Fait prisonnier, à l’âge de onze ans, par un forban anglais, après une lutte acharnée qui eut lieu sur la cote de Guinée, et daus laquelle son père fut tué , il fut réduit à servir le vaiuqueur, en qualité de mousse, pendant deux ans et demi. Rentré dans sa patrie, il était en 1622 lieutenant de vaisseau, et obtint eu 1624 le commandement d’une frégate. Il se distingua dans une rencontre que la flotte hollandaise eut en 1629, près des eûtes de la Flandre, avec la flotte espagnole. Peu de temps après, dégoûté du service par quelques passe-droits dont il fut victime, il rentra dans la vie privée. Mais en 1637 le prince Frédéric- Henri le créa lieutenant amiral, et lui donna le commandement d’une escadre, avec laquelle il se mit en campagne contre les Espagnols. Il remporta sur eux la célèbre victoire des Dunes , le 21 octobre 1639 (voy. pag. 404). Les Etats-généraux l'en récom-

fieusèrent par le don d’une chaîne d’or, et e roi de France, tn lui conférant le collier de l’ordre de Saint-Michel. Les campagnes de 1640 et de 1641 ne furent pas moins

Sloricuses pour Tromp. Après l’explosion es inimitiés qui divisèrent la Hollande et l’Angleterre à la suite de l'acte de navigation , en 1651 , une carrière plus belle encore s'ouvrit pour lui : il put mesurer 6es bâtiments avec ceux des Anglais. Après avoir commencé la lutte avec l’amiral Robert Blake le 20 mai 1652, il le battit le 3 décembre suivant. Il se signala par les plus beaux faits d’armes et par un héroïsme presque épique, dans les rencontres qui eurent lieu pendant une année tout entière entre les deux flottes. Il fut tué dans une de ces luttes le 10 août 1653, à la hauteur de Scheveningue ( voy. pag. 408). Il avait été vainqueur dans trente-deux combats sur mer. On voit son mausolée dans la vieille église de Delft.

N° II. — PoRTRArrnEL’AMlRALRUTTER. — Michel Ruyter naquit à Flessingueen 1607. 11 entra dans la marine comme mousse dès l’âge de onze ans, et passa successivement

par les grades de matelot , de eontre-maitre, de pilote et de lieutenant. En 1635 , il atteignit le rang de capitaine de vaisseau. Aprèsavoir fait huit campagnes dans les Indes occidentales , il fut nommé vice-amiral , et chargé, en 1645, du commandement d’une escadre envoyée au secours des Portugais contre les Espagnols. En 1647, il attaqua devant Salé cinq grands corsaires algériens, qu’il coula has. Les Maures, témoins de cette lotte glorieuse, le reçurent avec enthousiasme , et l’introduisirent en triomphe dans leur ville , monté sur un cheval richement caparaçonné, et menant à sa suite les capitaines vaincus. Il prit une part glorieuse aux combats que la flotte hollandaise livra à celle des Anglais, après que la guerre eut éclaté avec l’ Angleterre eii 1652, et se distingua partout avec l'escadre placée sous son commandement ( voy. page 408). Ayant reçu, en 1653, l’ordre de châtier les' Barbaresques, qui avaient insulté le pavillon hollandais, il anéanlit un grand nombre de corsaires d’Alger et de Tunis, et lit pendre le renégat Armand de Diaz , qui s’était rendu si fameux par sa cruauté. Envoyé , quatre années après, au secours du Danemark contre la Suède, il battit cette dernière puissance dans deux combats, et obtint du monarque danois des lettres de noblesse et une pension. A cette récompense les États-généraux joignirent le titre de vice-amiral. Après avoir été chargé de faire une nouvelle expédition contre les Barbaresques en 1664 , il reçut la mission de recouvrer les possessions hollandaises sur la côte d’Afrique, que les Anglais avaient enlevées. 11 reprit ces établissements, et s’empara de plusieurs colonies anglaises et d’uue grande quantité de bâtiments britanniques ( voy. page 412). lise dirigea ensuitevers l’Amérique, et essaya de se rendre maître de la Barbade; mais il échoua dans cette tentative. Les hostilités ayant éclaté ouvertement avec l'Angleterre en 1665, Ruyter fut envoyé avec une flotte contre celle do princeRnpert, et signala cette campagne par plus d'un beau fait d’armes. Ea 1666, il fut rejoint par l’amiral Corneille Tromp, et attaqua les Anglais, malgré l’in-, fériorué numérique de sa flotte; mais celle

L’UNIVERS

foi* il fat battu. L’année suivante, il prit une éclatante revanche. Il parut tout à coup à l’embouchure de la Medway et de la Tamise, rompit la chaîne qui fermait la première de ces rivières, et, après avoir incendié tous les navires qui se trouvaient dans le port de Sheerness, entra dans la Tamise, où il détruisit un grand nombre de bâtiments ennemis. La guerre ayant éclaté entre la France et la Hollande en 1671, Ruyter fut élevé au grade de lieutenantamiral général, et placé à la tôle d’une flotte de soixante-douze vaisseaux. Avec ces forces il eut à tenir tête aux flottes combinées de la Francect de l’Angleterre, qui ne comptaient pas moins de quatre-vingt-trois gros bâtiments. Les 7 , 14 et 23 juin 1673 , il livra bataille aux ennemis, et lit tant de prodiges de valeur, que l’amiral français , écrivant à Colbert, lui dit qu’il voudrait avoir payé de sa vie la gloire que Ruyter venait d acquérir. L’année suivante, il fut chargé d’une expédition contre la Martinique; mais il échoua dans cetleentreprise. An commencement de l’année 1675, la ville de Messine, ayant secoué l’autorité de l’Espagne, se mit sous la protection de la F rance. De leur côté , les Espagnols demandèrent des secours à la Hollande. Ruyter fut envoyé avec vingt-quatre bâtiments pour reprendre Messine, déjà occupée par les Français, que soutenait ramiral Duquesne avec une (lotte de trente vaisseaux. Ruyter ayant rallié quatre navires espagnols, attaqua l’ennemi dans les eaux de Catane. Dans cette rencontre, il fut blessé mortellement le 27 mars 1676 , et se réfugia dans la baie de Syracuse, où il mourut le 29 avril suivant. Le mausolée de cet amiral célèbre se trouve dans l’Église Neuve (Nieuwe Kcrk), à Amsterdam.

1 N° III. — ( Manque. ) Voy. planche IX Pis. qui remplace cette planche III.

N" IV. — Églises de Saint-Jean et de Saint-Servais, a Mabstricht. - L'église que l’on voit à gauche n’était à l’origine qH’un baptistère de la collégiale de Saint-Servais. Elle fut considérablement agrandieetérigée en paroisse au commencement du XIII' siècle. Elle est consaorée aujourd’hui au culte protestant, et possède le tombeau du célèbre philologue Saumaise, mort en 1653.

La tour dont elle est surmontée ne date que du XVe siècle. Selon la chronique d'Hcrbenus , on y travaillait encore en 1450. — L'église de Saint-Servais est d’une construction beaucoup plus ancienne. Elle fut bâtie au VI' siècle par saint Monulphe, evèque de Maestricht , en l’honneur de •ainl Servais, qui avait été placé, au IV' siè-

cle, sur le siège épiscopal de Tongres. Les guerres et les incendies la détruisirent en partie à plusieurs reprises. Aussi on y remarque un bizarre mélange de tous les styles d’architecture qui se sont succédé depuis le VI' siècle jusqu’au XŸ®. Cet édifice est représenté ici tel qu’il était avant que sa pittoresque tour de bois eût été remplacée, en 1767 , par la lourde cage de pierre qui le couronne aujourd’hui.

N° V. — ÉCLISF. DE DeLFT ET MAISON Eg. pagnole.— La ville de Delft se distingue par le morne silence qui y règne, et par l’aspect rigide et froid de ses édifices. On y voit un assez grand nombre de ces maisons dont l’architecture appartient au style improprement appelé style espagnol. L’église qui se trouve représentée ici est appelée de Oude Kerk, la Vieille Église. Elle fut fondée en 1240, et dédiée à saint Hippolyte. Elle renferme le mausolée de l’amiral Tromp , et n’a réellement de remarquable que sa tour.

N° VI. — Tour de l’église Saint-Martin a Utreciit. — Cette église remonte à une haute antiquité : on en rapporte la construction au roi Dagobert I". Saint Willebrord y établit une abbaye de religieux. Érigée en cathédrale peu de temps après, elle fut entièrement reconstruite en 1024 par l’évèque d’Utrecht Adelbold. Deux siècles plus tard, en 1224, elle fut rebâtie pour la seconde fois dans la forme où nous la voyons aujourd’hui ; mais il n’en reste plus que la tour elle chœur, tonte la nef de l’église ayant été détruite par nu ouragan en 1674. La tour elle-même, qui a 380 pieds d’élévation, menace ruine depuis l’ouragau du 20 no-' vembre 1836, par lequel elle a été ébranlée jusque dans scs fondements. Du sommet de ce monument, la vue s’étend sur presque toute la province de Hollande, et sur une partie de la Gueldre et du Brabant septentrional. En 1546, l’empereur Charles-Quint célébra, dans l’église de Saint-Martin, un chapitre de la Toison d’Or.

N“ VIL — Éclise a la Haye. — On trouve a la Haye un assez grand nombre d’églises mais aucune d’elles ne mérite sérieusement 1 attention sous le rapport de l’art. Celle dont nous donnons ici la vue et le plan s’appelle la Nouvelle Église ( Nieuwe Kerk). Elle fut bâtie en 1649. Il ne s’y trouve de remarquable que les orgues , dont les volets sont ornés de peintures dues à Théodore van der Schuur.

N° VIH. — Intérieur de la vieille

ÉGLISE LUTHÉRIENNE, A AMSTERDAM. — Bien

uc cette église porte déjà la qualification e vieille, elle ne date cependant que du XVIIe siècle. On en posa la première pierre en l’an 1632. On y voit de belles orgues, ornées d’un grand nombre de statues. Elles furent construites en 1692, et sont décorées d’énormes volets peints par Philippe Tideman.

N° IX Buffet d'orgues dans la nou-

velle ÉGLISE LUTHÉRIENNE, A AMSTERDAM. —

La nouvelle église luthérienne à Amsterdam appartient égaleinentau XVIIe siècle; elle n'est postérieure que de fort peu d’années à la vieille église. Elle a été construite sur les plans de l’architecte Dorsman. Ou y remarque une belle coupole en cuivre rouge, dont le roi Charles Xi, de Suède , fit don à la communauté luthérienne d’Amsterdam.

Les orgues de cette église sont fort belles: elles sont doubles, et furent construites en 1709. Elles sont ornées de plusieurs statues, et présentent une élévation de cent soixante-deux pieds. j

N° IX bis. — Portrait de Rembrandt.

— Rembrandt van Rhyn naquit le 15 décembre 1606, près de la ville deLeyde, entre Leyerdorp et Koukerk. Son père, qui exerçait l’état de meunier, l'envoya aux ecoles latines; mais la passion dominante du jeune, Rembrandt le giortait vers le dessin et la peinture; de sorte que la volonté de ses parents finit par céder, et il fut placé dans l’atelier de Jacques van Zwanenhorg, chez lequel il resta trois ans. Il eut aussi pour maîtres Jacques Pinas, George van Sclioten, Jean Lievensz , et Pierre Lastman. L'influence de ce dernier maître surtout se montre puissamment dans les premiers ouvrages de Rembrandt. Quand le jeune artiste fut parvenu à attirer l’attention de quelques amateurs, il alla s’établir à Amsterdam ; ce fut en 1630. Deux années après, il produisit le fameux tableau si connu sous le nom de l’ Amphithéâtre d'anatomie , qui n’est peut-être pas le chef-d’œuvre de Rembrandt, mais qui est à coup sùr une des

filus étonnantes productions que l’école bolandaise ait fournies. 11 mourut à Amsterdam en 1665. Rembrandt est un de ces noms qui dispensent d’une longue notice; ear il n'est personne qui ne connaisse cet artiste sublime, dont les peintures, portraits ou tableaux d'histoire, sont des joyaux, sans lesquels aucune collection n’est complète. Ce peintre a été l’objet de singulières calomnies, et on en a fait le héros d’un grand nombre d’aneedotes également fausses et conlrouvées. Une des imputations le plus généralement accréditées qu’on ait produites contre lui, est celle d’une avarice

extraordinaire, et d'un amour immodéré de l’or. Pour satisfaire cette passion , dit-on , il se fit un jour passer pour mort, afin de tirer un grand bénéfice de la vente de ses tableaux , de ses dessins , de ses planches et de ses études. La vérité est que Rembrandt avait le goût des antiquités et des belles choses, et que, n’ayant pu satisfaire à des engagements qu’il avait contractés, il vit, en 1656, son mobilier saisi, et tout ce qu’il) possédait vendu par autorité de justice, comme il résulte des registres authentiques de la chambre des insolvables, à Amsterdam. Telle fut l’origine de tous les mensonges que les biographes des peintres flamands et hollandais ont débités sur cet homme illustre.

N° X. — Buffet d’orgues df. l’éclise occidentalf, (Westerkerk) d’Amsterdam.

— Cette église est la plus grande de toutes celles que renferme la ville d’Amsterdam. Elle est un curieux échantillon de l’architecture du XVIIe siècle, et la première pierre en fut posée en 1620. Elle a cent soixante-huit pieds de long sur quatre-vingtdix de large dans œuvre. Elle renferme de fort belles orgues qui furent posées en 1687, et dont les volets sont peints par le Liégeois Gérard Lairesse. La tour de cette église est la plus haute de toutes celles que possède Amsterdam : elle n’a pas moins de trois cents pieds d’élévation.

N°' XI et XII. — Hôtel de ville d’Amsterdam. — Cet édifice, construit pour servir d’hôtel de ville , n’est plus employé à cette destination ; on l’appelle aujourd’hui le palais Royal. Le plan en fut dressé par l’architecte van Kampen ; la pose de la première pierre eut lien le 28 octobre 1648, et la construction se trouva entièrement terminée en 1655. L’ensemble présente la forme d’un parallélogramme de deux cent quatre-vingt-deux pieds de long sur deux cent trente-cinq de large. La hauteur est de cent seize pieds , et de cent cinquante-sept en y comprenant la tour. Le tout repose sur treize mille six cent cinquante-neuf pilotis, fondement artificiel dont ne peut se passer aucune construction à Amsterdam. Cet édifice est le plus grand et le plus riche qu’il y ait dans cette capitale du commerce hollandais. La façade principale, qui offre trois corps de bâtiments en saillie, se compose de deux rangées de pilastres superposées , dont la première est d’ordre composite, et la seconde d’ordre corinthien. Le fronton qui couronne le péristyle est orné d’un bas-relief en marbre représentant la ville d’Amsterdam : assise sur un trône soutenu par deux lioqs, elle a sur la tête

L’UNIVERS

une couronne impériale, appuie sur ses genoux les armes de la ville, et tient à la main droite une branche d’olivier; elle est entourée de naïades qui lui présentent des couronnes, et de triions qui célèbrent sa gloire au son de leurs trompes marines. Aux trois angles de ce fronton , qui a quatre vingtdeux pieds de longueur sur dix-huit de hauteur, sont placées des statues colossales en bronze, représentant la Paix, la Justico et la Prudence. L’intérieur est d’un luxe

Eeu ordinaire ; on y remarque une incroyale profusion de marbres de toutes les couleurs, et de riches tapisseries de haute lice. Quand on a franchi le seuil de l’une des portes d’entrée, (qui sont au nombre de sept, par allusion aux sept provinces), on est frappé de la magnificence déployée dans cette superbe habitation, détournée de sa destination primitive en 1808, par le roi Louis Napoléon , qui en ht son palais. Tous les grands appartements sont ornés de tableaux et de sculptures. Mais il y a surtout deux salles remarquables : l’une est la salle du T rêne, qui sert aujourd’hui de salle de bal ; elle est entièrement revêtue de marbre blanc, et a cent pieds de long sur soixante de large; l’autre est la salle des Citoyens (burgerzaal) , ainsi appelée parce que l’entrée en était ouverte autrefois à tous les habitants de la ville, aux plus riches comme aux plus pauvres. Cette salle est une des plus grandes, des plus hautes et des plus richement décorées qu'il y ait en Europe.

N°XUT. — Hôtel deville de Leyde

Cet édifice, dont l’architecture est d’un caractère bizarre, mais pittoresque, fut bâti en 1574. Dans ses détails on démêle encore çà et là le gracieux et charmant bégayemcnt architectonique de la renaissance; mais il faut reconnaître que l’esprit de ce style ne se révèle déjà plus dans l’ensemble. Le rez-de-chaussée de cet hôtel de ville sert de halle aux viandes.

N° XIV. — Hôtel deville de Délit. — Depuis que l'hOtel de ville d'Amsterdam a été converti en palais royal, celui de Délit passe pour le plus beau qu'il y ait en Hollande. 11 est entièrement construit en pierres détaillé, et fut bâti en 1608. On y conserve plusieurs bons tableaux de l’école hollandaise , dus au pinceau de Martin Heemskerk, de Bronckhorst, de Miereveid.

N°XV. — Hôtel ns ville de Marsthicht.

— Cet édifice, bâti en pierres de taille, est situé au milieu d’une place fort spacieuse, qui sert de marché. Il fut commencé en 1659 et achevé en 1663. On y monte par un double

perron. Celui de droite servait autrefois au magistrat liégeois, celui de gauche au magistrat, des Provinces-Unies , lorsque la ville de Maestricht se trouvait placée sous la souveraineté indivise du prince-évêque de Liège et des États généraux de Hollande. De chaque côté du grand vestibule , dont le plafond est peint par van der Schuur, on voit encore, au-dessus des portes des salles d’audience, les armes de ces deux

Îiuissances, et ce vers latin, qui exprimait e caractère de l’autorité à laquelle la ville était soumise :

Trajectum neutre» domino, te d par et utrique.

N“ XVI. — Grande salle d’audience a la Haye. — Les historiens qui se sont occupés de l’origine des monuments que renferme celte ville, rapportent généralement au comte de Hollande Guillaume II, qui devint en 1247 roi des Romains, la construction du palais que l’on nomme aujourd’hui le flinnenhof, et où les États généraux des Provinces-Unies tenaient leurs séances, et les stathouders leur résidence. Les vasris bâtiments qui le composent sont occupés aujourd’hui par la législature néerlandaise, et par les ministères ou les administrations générales. La grande salle d’audience que nous reproduisons ici fait partie du Binnenhof. On l’appelle communément Trcveskamer (chambre des trêves), parce qu’elle servait, sous l’aucienne république, aux conférences hebdomadaires des ambassadeurs et des ministres étrangers avec leurs hautes puissances les États-généraux. Elle fut restaurée et enrichie de nouvelles décorations en 1697. Les sculptures et les peintures y abondent. Sur les panneaux qui se présentent devant le spectateur, on remarque les portraits eu pied des princes Guillaume lue Nassau, Maurice, Frédéric-Henri et Guillaume II, peints par Henri Brandon. Le trumeau de cheminée à gauche est orné du portrait de Guillaume lit , roi d’Angleterre; et celui de la cheminée à droite est décoré d’une composition allégorique de Théodore vau der Schuur, représentant la Liberté, la Paix et l’Aboudance.

N» XVII. — Bourse d’Amsterdam. — Cet édifice , qui fut commencé en 1608 et achevé en 1613 , avait été construit sur le modèle de la bourse d'Anvers. Il était tout en pierres de taille, et offrait une longueur de deux cent cinquante pieds sur une largeur de cent quaraute. Mais on a été forcé de le démolir il y a quelques années, parce qu’il menaçait de s’écrouler, les fondements ayant commencé à céder.

On s’occupe d’achever la construction de la bourse nouvelle.

' N° XVIII. — Monnaies. — Cette planche donne un échantillon de différentes monnaies du comté de Hollande , de l’évêché d’Utrecht, du duché de Gueldre et du royaume de Hollande , frappées à plusieurs époques.

N° XIX.- — Pierre chltiqde, dite de Bruneuadt, a Hou. a et. — Le village de Hollain est situé à deux lieues de Tournai , à la droite de la chaussée qui conduit de cette ville àSainl-Amand. C’est là que s’élève sur un plateau cette pierre énorme , à laquelle la tradition a attaché le nom de Bruuehaut. On n’est pas d’accord sur l’origine de ce monument étrange. D’après un historien belge , il aurait été érigé par les habitants de la contrée, en souvenir d’une victoire remportée sur les Hérules au IVe siècle; mais l’unique preuve que l’on puisse produire pour étayer cette opinion , est que cette pierre se trouve placée près d'un chemin appelé le chemin des Hernies. Un autre historien rapporte l’origine de ce monument à l’époque où Jules-César eut dompté les Tournaisiens, révoltés contre son lieutenant Cicéron. D’après un troisième écrivain , Godefroid le Captif, comte de Verdun et seigneur d’Ecnham , ayant donné, par un diplôme du 21 janvier 979, le village de Hollain à l’abbaye de Saint-Pierre à Gaud, y fit placer une borne élevée, pour marquer par ce signe que ce village était le chef-lieu de sa juridiction et le local de ses plaids généraux. Cette borne serait la pierre dont nous parlons ici. Cependant l’opinion qui a le plus de crédit, est que le monument de Hollain est un menhir celtique. Quoi qu’il en soit , il est d’un grès très-dur, offre la forme d’un trapèze , et est d’une nature de pierre dont il ne se trouve pas de carrière dans un rayon de cinq lieues. Il présente une masse de quatre cent cinquante pieds cubes, en y comprenant la partie enterrée. Il ne montre aucune inscriptions, ni aucune trace de sculpture.

Quant à la dénomination de pierre de Brunehaut, par laquelle le peuple le désigne, et qu’il porte sur les plus anciennes cartes du pays , elle est aussi improprement donnée à ce monument qu’aux chaussées romaines qui traversent la Belgique, et qui sont toutes attribuées à Brunehaut, reine d’Austrasie. Ajoutons encore que la chaussée romaine qui conduisait de Tournai à Bavai passait près du menhir de Hollain.

N° XX. — Main symbolique, dite Pan-

thée. Statue d’Isis. Lance de bronze.

— La Belgique a conservé des traces nombreuses de la domination romaine, que des fouilles viennent assez fréquemment rendre à la lumière : des vases, des armes, des monnaies, des statuettes, des thermes, etc. La main symbolique que nous représentons ici est une de celles que les artistes romains avaient coutume de sculpter, et qu'on appelle Panthées, parce qu’elles offrent les symboles et les attributs de plusieurs diviuités. La petite statue d’Isis - porte aussi Je cachet de l'art romain.

N" XXL — Pont a Tournai. — Ce pont, composé d’une seule arche audacieusement jetée sur l'Escaut, était d’une construction fort ancienne. Il était couvert d’une toiture, et servait de passage. Dans ces dernières années, il menaçait ruine, et on a été forcé de le démolir. C’était véritablement une des curiosités de la ville de Tournai, et nous avons tenu à en conserver ici le souvenir.

N° XXU. — Cathédrale détournai. — Cette cathédrale est un des édifices les plus importants que possède la Belgique , et elle est peut-être la plus remarquable sous le rapport de l’art et de l’antiquité. Ce ne fut d’abord qu’une humble chapelle dédiée à Notre Dame, et bâlie vers la fin du III8 siècle par saint Piat, Italien d'origine, qui vint dissiper à Tournai les ténèbres du paganisme. Cette chapelle s’agrandit plus lard, lorsque Tournai fut devenu le siège du royaume des Frank*. La cathédrale , telle qu’elle existe aujourd’hui, manque d’unité , parce qu’elle fut construite par partiesà différentes époques. Mais , malgré sa forme hybride , elle est d’un effet imposant et grandiose. Elle a quatre cent quatrevingt-quatorze pieds de long, et appartient en partie au style roman, en partie au style ogival. La nef est d’architecture romane ; on ignore l’époque de sa construction. Le chœur, incendié en 1213, fut reconstruit en 1242 ; il est d’architecture ogivale, et se distingue par sa hardiesse et par son élévation , qui est de cent pieds au moins. Le croisillon offre des dimensions colossales , et se termine de chaque côté par une abside circulaire; une coupole, haute, à l’intérieur, de cent soixantetrois pieds, en domine la partie centrale. Le grand portail est un ouvrage conçu dans le mauvais goût du XVII* siècle. Cette magnifique cathédrale est surmontée de cinq tours, dont l’une a la forme d’un dôme, eldont les quatre autres sont plus élancées. On remarque dans cet édifice plusieurs sculptures anciennes. Le jubé, qui fut

L’UNIVERS

construit après les dévastations exercées par les iconoclastes en 1566, est d’uue grande élégance.

N" XXIIt. — Portrait de Jean van Eyck, dit Jean de Bruges. — Ce peintre célèbre naquit vers l’an 1370 à Maesevck , petite ville située sur la rive gauche de la Meuse, entre Maestrichtet Rureraonde. On lui donne communément pour maître son frère Hubert. Tous deux se fixèrent de bonne heure en Flandre, où l’art brillait déjà d’un certain éclat, au milieu des riches cl magnifiques communes de Bruges et de Gand. C’est dans cette dernière ville qu’ils s’établirent d’abord , et qu’ils commencèrent en 1420 le fameux tableau à douze volets, qui représentait l’Agneau pascal, et qui ornait l’église deSaint-Jean (aujourd'hui Saint- Bavou). Ce vaste et incomparable ouvrage fut peint pour un seigneur gantois, ui fit connaître les deux artistes à la cour e Philippe le Bon , duc de Bourgogne. Ils trouvèrent dans ce prince un protecteur généreux. Hubert mourut à Gand en 1426.

Jean , qui occupait déjà le poste de varlet delachambie ducale à la cour de Philippe, fut adjoint à l’ambassade que ce prince envoya eu 1428 à Lisbonne, pour demander la main d’Isabelle de Portugal. Il mourut à Bruges vers l’an 1444. C’est en 1410 qu’il découvrit ou qu’il perfectionna le procédé de la peinture à l’huile. Il commença par inventer plusieurs vernis gras, qu’il employait pour faire ressortir les tableaux qu’il peignait , selon l’ancien procédé , au blanc d’œufet à la détrempe. Un jour il exposa au soleil , pour en faire sécher le vernis , un tableau qu’il avait fini avec un soin précieux; et la chaleur fendit lesjointures du panneau. Désolé de voir ainsi périr en un instant le fruit de ses longues études, il se livra à de nouvelles recherches, et ses expériences parvinrent enfin à constater que l’Imile de lin et l’huile d’œillette se mêlaient parfaitement avec les couleurs, séchaient facilement , résistaient à l’eau , et produisaient un brillant qui pouvait dispenser du vernis. Il s’aperçuten même temps que ces couleurs à l’huile étaient plus fluides, se fondaient plus moelleusement , et donnaient plus de vigueur à la peinture. Cette admirable découverte stimula singulièrement son génie; et ses nouvelles productions furent tellement supérieures à sa première manière , qu’il excita l’admiratiou universelle. On sait qu’un peintre sicilien, Antoncllo de Messine, vint du fond de lTtatie à Bruges pour apprendre ce procédé nouveau , dont van Eyck lui fit longtemps un secret, mais qu’il finit par lui enseigner.

N° XXIV — Maison des Bateliers, a Gand. — Dans presque toutes les grandes villes de la Belgique on trouve de ces bâtiments construits par les riches corporations qui peuplaient nos industrieuses et opulentes communes. On peut citer surtout les beaux et pittoresques édifices qui ornent la grande place à Bruxelles. La maison des Bateliers a Gand ne doit cependant leur céder ni en beauté ni en élégance. Elle est située au quai aux Herbes, et fut bâtie en

N° XXV — Portrait de Jean Hehlinc.

— La vie de ce peintre est une des plus obscures qu’il y ait dans l’Iiistoire de l’art flamand. On ne sait en quelle année il vint au monde, ni en quelle année il mourut. Les uns le font naître à Bruges , les autres à Damme. Et, de mémeqtron n’est pas d’accord sur le lieu de sa naissance, on se dispute sur la manière d’orthogiaphier son nom, dont on fait tantôt Mending, tantôt Memmeling, tantôt Hemmeling, bien que l’artiste lui-même ait signé ses ouvrages du nom que nous avons mis sous son portrait: Aussi la légende s’est emparée de ce génie mystérieux, et en a fait le héros d’une tradition poétique qui passe aujourd’hui pour une incontestable vérité dans l’histoire de l’art. On raconte que, ayant servi sous les drapeaux de Charles le téméraire, duc de Bourgogne , il assista à la terrible défaite que ce prince essuya près de Nancy , et vint, malade et souffrant, demander un asile à l’hospice de Saint-Jean, à Bruges. Accueilli dans cet établissement charitable, il fut rendu à la santé, et peignit, dit-on, plusieurs ouvrages, pour témoigner sa reconnaissance à ses bienfaiteurs. C’est là qu’il exécuta la fameuse Châsse de sainte Ursule, dont nous donnons plus loin un dessin. Le style d’Hemling se rapproche beaucoup de celui de van Eyck , dont il dilfère cependant par un caractère plus sévère , qui a quelque rapport avec celui des maîtres de l’école de Cologne. Les ouvrages d’Hemling sont fort recherchés. Les biographes font naître cet artiste en 1440 , bien que, d’après la physionomie de son portrait, il nous paraisse né avant cette époque. On croit généralement qu’il mourut en 1499, car c’est le dernier millésime que l’on trouve marqué sur ses tableaux. Les archives du couvent des chartreux de Miraflores, près de Burgos, parlent d’un peintre désigné par le nom de Juan Flamenco ( Jean le Flamand) , qui commença en 1496 et termina en 1499, pour cet établissement, plusieurs peintures représentant des scènes de la vie de saint Jean-Baptiste. Comme l’bis-

toire de l’ârl belge ne connaît aucun peintre du nom de Jean qui ait vécu à cette époque , et qu’Hemling dispanit tout à coup vers ce même temps, on a conclu que c’est de lui qu’il est question dans le document de Miraflores.

N° XXVI. — Cathédrale d’Anvers — Cette cathédrale est célèbre par sa beauté, autant que par les ouvrages d’art qu'elle renferme. Ce ne fut d’abord qu’une simple chapelle transforméeen église, mais devenue insuflisante vers le milieu du XIVe siècle. Aussi en 1352 on commenta à la reconstruire de fond en comble, dans la forme générale que cet édifice présente aujourd’hui. Le plan en fut conçu par un architecte nommé Amciius, que les uns disent originaire de Bologne , etque les autres prétendent natif d’Anvers même. Le travail avança avec tant de lenteur, que la grande llèche ne se trouva terminée qu’en 1518. Elle a 432 pieds d’élévation. Le choeur fut commencé en 1521, et achevé en 1533. D’après le plan primitif, l’édifice devait être couronné de cinq flèches, aussi hautes que celle dont il est aujourd’hui surmonté. Celle que nous voyons, conduite à peine jusqu’à la moitié de sa hauteur, était beaucoup plus élevée; mais elle fut dévorée par un incendie en 1537. L’église fut érigée en cathédrale en 1559, et la chrétienté eu possédait peu qui fussent aussi riches et aussi splendidement décorées. Les iconoclastes la pillèrent et la dévastèrent d’une manière affreuse en 1566 (voy. p. 339). Mais bientôtapres elle se releva de ses ruines , pour être de nouveau ravagée par les troupes de la république française en 1798. Cependant, malgré ce dernier saccagement , elle a conservé un grand nombre d’ouvrages d’art qui attirent la curiosité des étrangers. On y admire plusieurs des meilleurs tableaux de Rubens, et les belles stalles gothiques en bois sculpté que deux artistes contemporains, MM. Durlel et Geerts, viennent d’y lacer, et qui ne sont inférieures en rien celles des ancienssçulpteurs beiges, qui pratiquaient cette sorte de sculpture avec une si grande perfection. La cathédrale d’Anvers est remarquable par la beauté de ses nefs, qui sont au nombre de sept, et qui présentent les perspectives les plus belles et les plus variées.

N° XXVII. — Intérieur de la cathédrale d’Anvers. — Cette vue est prise de la branche du croisillon qui s’ouvre sur la lace Verte, et où se trouve le célèbre taleau delà Descente de croix, par Rubens. Dans l’autre partie du croisillon , on voit V Érection de la croix , ouvrage du même

maître. La voûte de la coupole, pratiquée au point d’intersection des deux grandes lignes dont se compose la forme de la cathédrale, est ornée d’une Assomption de la Vierge, peinte par Corneille Schut, élève de Rubens. Tout alentour règne l’inscription suivante : Exaltataesl sancta Dei Genitrix super choros angelorum.

N° XXVIII. — ÉcuseSaint-Paul, a Anvers. — Cette église, qui appartenait autrefois à la congrégation des dominicains, fut construite, vers le milieu du XIIIe siècle, aux frais du duc de Brabant Henri 111. Albert le Grand, évêque de Ratishonne, la consacra en 1271. Mais elle fut dévorée en grande partie par le feu du ciel en 1679, pour être rebâtie dans la forme qu’elle présente aujourd’hui. On y trouve une profusion de sculptures en bois , qui sont presque 'toutes du XVIIe siècle. On y voit aussi plusieurs magnitiques tableaux de van Dyck, de Crayer, de Jordaens et de Rubens. La Flagellation du Christ, par ce dernier, est surtout l’objet de l’admiration des connaisseurs. En sortant de l’église pai la nef de droite, on remarque uu calvaire orné d’un grand nombre de ligures, dues au ciseau de plusieurs d’entre les meilleurs sculpteurs en bois de l’ancienne école anversoise.

N0 XXIX. — Éclise de Dînant. — La ville de Dinant a l’air d’avoir été broyée ar les eaux de la Meuse contre l’énorme anc de rochers au pied duquel elle est située; car elle ne forme, à vrai dire, qu’une seule rue, qui se prolonge dans le sens du fleuve. Elle est d’une origine lort ancienne, et il en est déjà lait mention dans des documents du VIe siècle. Saint Monulphe, dans le patrimoine duquel elle était comprise, la donna en 559 à l’Église de Liège; et, depuis cette époque, elle a toujours continué à faire partie du domaine de cet évêché. Dès le XIIe siècle, elle était ville forte. Aussi elle soutint plusieurs sièges mémorables, et fut dévastée à diverses reprises. Cependant, bien que Philippe le Bon , duc de Bourgogne, l’ail fait saccager en 1466, et que les Français, commandés par le duc de Nevers, l’aient ravagée de nouveau en 1554, elle a sauvé de ces désastres et conservé presque intacte sa belle église de Notre-Dame. Cet édifice appartient à l’époque de transition où le style roman allait faire place au style ogival. Il est remarquable par la pureté de ses formes et l’harmonie de ses proportions. Ou y trouve plusieurs sculptures anciennes qui méritent l’attention (les archéologues , et des vitraux assez curieux. L’église est

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situéeaupied mèmeduroclier où se trouve bâtie la citadelle de Dinant. La croix du clocher n’atteint qu'à peine la base des murailles de celte forteresse.

N'1 XXX. — Église Saint- Jacques , a Liège. — Le monastère de Saint-Jacques fut fondé en 1016parrévèqueBaldriciI. L’église qui en faisait partie fut terminée en 1030. Mais decetédilice du XI* siècle, il ne reste que la tour et quelques pans de mur adjacents. L’église actuelle ne fut commencée que vers l'an 1522; elle se trouva achevée en 1538. C’est un des plus curieux échantillons qu'il y ait du mélange desdivers styles, il y a une partie romane; il y a du moresque ; il y a du gothique mêlé de moresque; enlin il y a un portail dessiné par le peintre liégeois Lombard , et conçu dans le styledela renaissance. Mais c’est l’intérieur surtout qui produit une impression singulière. « C'est l’architecture gothique avec « toute la coquetterie de l’art arabe, dit « M. Nisard dans ses Impressions de « voyages. La nef, vaste, majestueuse et « légère , élève l'âme sans peser sur elle. « La voûte semble comme dérobéesous un « réseau de fines arêtes qui s’entre-croisent « avec symétrie, et courent autour de mé- « daillons où sont peintes des têtes, les « unes nues, les autres portant le casque « du XVIe siècle: celles-ci d'hommes, celles- « là de femmes; mystérieux assistants pla- « cés entre la terre et le ciel. On dirait un « immense berceau dont le treillis de pierre « offre, à chacun de ses points d’iutersec- « lion, un camée antiq ne, et dont lesouver- « tures laissent voir l’azur du ciel , figuré •> par les fresques bleues qui remplissent les « parties vides de la voûte. Ce berceau « tombe, en s’arrondissant, sur de légères « muraillcscou|iées d’immenses fenêtres, et « portées |var deux galeries en arcades ogi- « vales , que surmonte un balcon à jour,

« dont la pierre a été tressée comme du « jonc, et qui semble posé sur la pointe des « arcades. Les profils des ogives sont des « broderies. L'nélégant feston monte du bas «des deux arcs jusqu’à leur sommet, et de « là encore s’élance et grimpe le long du « mur, en manière de lias-relief. Dans l'es- « pace plein qui s’étend entre les têtes de « chaque arcade, sont représentés en mé- « daillons les porlraits des rois, princcs- « ses , prophètes et prophétesses de l’Écri- « ture, avec leurs noms et les versets du « livre sacré qui les concernent, et qui for- « ment, de chaque côté de la nef, comme « une inscription continue, écrite en carac- « lères gothiques. » Saint-Jacques possède plusieurs sculptures dignes d’attention, et un buffet d’orgues d’une richesse extraor-

dinaire , déployant à ses deux cûtés d’immenses panneaux dorés, dont l’intérieur est orné de peintures.

N° XXXI. — Église Saiht-Micbel et Sainte -Gudule, a Bruxelles. — C’était jadis une collégiale qui fut terminée en 1047 par Lambert II, comte.de Louvain, et qui devint la souche de la basilique actuelle, dont la première pierre fut posée en 1155. Un siècle plus tard, Henri I, duc de Brabant , la fit agrandir considérablement. Le chœur et le croisillon datent de cetteépoque. La grande nef etles tours sondu XIVe siècle, et les bas-côtés appartiennentau XV*. Lachapelledu Saint-Sacrement des Miracles, érigée en mémoire des hosties miraculeuses poignardées par des juifs en 13G9,et conservées, depuis cette époque, dans l’église de Sainte-Gudule, fut bâtie en 1534. Elle appartient encore au style gothique, mais elle montre déjà un caractère altéré par le style de la renaissance, qui perce à travers l’ogive. La façade principale de la basilique est ornée de deux tours carrées , qui sont restées inachevées depuis l’an 1518, et qui auraient dû être reliees par un pont, couronné d’une troisième tour beaucoup plus haute.

N* XXXII. — Intérieur de l’église Saint-Micuel et Saihte-Gudule, a Beux elles. — La grande nef de celte église se distingue par sa hardiesse et par sou élévation. Ou y voitune superbe chaire en bois, sculptée par Vcrrbuggcn. Cette basilique possédait autrefois un grand nombre de beaux tableaux, qui ont disparu depuis 1798. Il y reste cependant encore différents ouvrages d’art d’un grand prix. Ce sont d’abord plusieurs confessionnaux décorés de statues en bois , taillées par Duquesnoy ; ensuite, de magnifiques vitraux, exécutés au XV I* et au XVIIe siècle par Jean Ack et Jean de la Bar, d’Anvers, d'après les dessins de Roger van der Weyde , de Bernard van Orley, de van diepeubeek et de van Thulden.

N" XXXIII. — Cathédrale de M aunes. — Deux siècles après la mort de saint Rombaut , missionnaire écossais qui vint prêcher l’Évangile à Matines vers le milieu du VII I* siècle , on songea à ériger une église à sa mémoire : ce fut en 960. Notger, évêque de Liège, dont l’Église comptait Malines au nombre de ses domaines, y plaça douze chanoines. Vers la fin du Xlll*siècle, le temple élevé à saint Rombaut étant devenu insuffisant, on en bâtit un nouveau dans des proportions beaucoup plus vastes. La grande nef est du XV* siècle ; elle fut

terminée en 1437 ; le chœur fut achevé on 1451. La tour fut entreprise l'année suivante; elle a un caractère singulièrement grandiose, et est assise sur le sol avec ituc ampleur qui produit l’effet le plus imposant. Elle repose sur une grande ogive qui sert de portail; mais elle est toujours dépourvue de la flèche qui devait la surmonter, et qui en eût fait la tour la plusélevée qui soit connue. Cette cathédrale fut érigée en archevêché en 1559 par le roi Philippe II , en faveur de Perrenot de tiranvelle (voy. page 334). On y trouve plusieurs tombeaux d'archevêques et plusieurs tableaux remarquables, parmi lesquels on distingue surtout un Christ en croix, dit au pinceau de van Dyck.

N* XXXIV. — Jubé de l’écmse Saint- Pierhë v Louvain. — L'église de Saint- Pierre date des premières années du XI* siècle ; car on en rapporte la fondation à Lambert le Barbu , comte de Louvain. Elle fut réduite en cendres en 1130. Brûlée de nouveau en 1373 et en 1458, elle fut relevée deux fois de ses ruines. Dans l'édifice tel que nous le voyons aujourd’hui, il existe encore une partie qui appartient au XIV* siècle : c’est la partie basse. Quant au clioeur, il fut construit en 1434. Le transept méridional date du commencement du XVI* siècle. D’après le plan primitif elle modèle en relief de cette église, qui se trouvent au musée de l’hêtel de ville de Louvain, elle devait être surmontée de cinq flèches, dont la plus grande aurait atteint une élévation de cinq cent trente-cinq pieds. Mais ces tours ne furent conduites que jusqu’à la hauteur du toit, les fondements ayant été reaonnus trop peu solides pour supporter une masse aussi considérable L’église présente la forme d’une croix latine, ayant trois cents pieds de long sur soixante-quinze de large. Elle se compose de trois nefs : celle du milieu est fort élevée, et repose sur vingthuit piliers en gerbe. Elle est d une grande beauté, et renferme un nombre considérable d’ouvrages d’art qui méritent l’attention. On y voit plusieurs tableaux antiques fort précieux, parmi lesquels il y en a d’Hemling et de Quentin Metsys; lin portail en bois, sculpté avec un grand art ; une chaire en bois , taillée avec un goût rare ; un superbe uslre en fer battu, qu’on attribue à Quentin Metsys ; un tabernacle en pierresde taille, haut de trente-cinq pieds, et sculpté en 1433, avec toute la finesse d’une dentelle; une balustrade en marbre blanc ornée de rinceaux, œuvre du célèbre Duquesnoy ; et enfin le jubé, dont nous donnions ici l’arcade intermédiaire. Çe monu-

ment se compose de trois arcades, dont les archivoltes sont ornées d’une profusion de feuillages travaillés avec une délicatesse étonnante. Au-dessus règne une file de niches peuplées de statuettes. Ce chef-d’œuvre d’architecture appartient à la fin du XVIe siècle, et |il est conçu entièrement dans le style qu’on appelle gothique-arabe.

N° XXXV.— CnassE de sainte Uhsule.— La tradition rapporte qu’Hemling, pendant son séjour à l’hôpital Saint-Jean, à Bruges, peigniteette châsse, comme un témoignage ae sa reconnaissance pour les soins qu’il y avait reçus (voy. ci dessus, n” xxv). Elle a la forme d’une église gothique, sur les grands côtés de laquelle sont représentées les scènes principales de la vie de sainte Ursule. Elle est artistement taillée en bois, et dorée. Elle est placée sur un pivot, sur lequel elle tourne de manière à pouvoir présenter successivement chacune de ses faces au spectateur. Voici ce que la légende raconleau sujet de sainte Ursule. Au commencement du IIIe siècle, Théonote était l’un des cinq rois qui gouvernaient l’Irlande. Sa femme Daria lui donna une fille qu’ils nommèrent Ursule, et qu’ils élevèrent dans la piété, car ils avaient embrassé la doctrine de l’Evangile. Ursule, était d’une beauté rare, et elle était citée dans loule l’Irlande comme un modèle de douceur et de grâce. Or, en Britannie régnait Agrippions, homme d’un caractère impérieux et farouche. Il avait un fils unique, nommé Conan, qui rechercha en mariage la belle Ursule. Comme elle avait fait vœu de chasteté, et qu’elle craignait d'exciter la colère d’Agrippinus en refusant d’accepter son fils pour époux, elle eut recours à Dieu, et elle apprit, par une apparition céleste, que ce mariage aurait lieu dans un autre royaume, ou elle entrerait au milieu d’un cortège de jeunes vierges; et qu’elle devait aller avec ses compagnes dans un pays lointain, attendre ce que Dieu déciderait de son sort. Elle s’embarqua avec onae mille jeunes filles qui vinrent à elle de tous les points de l’Irlande, de la Britannie et de la Belgique. La Hotte se composait de onze gros navires. A peine Ursule et ses compagnes y furent-elles montées que le vent se leva, et poussa les vaisseaux vers t’einboiielmre riu Rhin. Elles remontèrent ce fleuve jusqu'à Cologne, où elles s’arrêtèrent pour voir Sigillindis, autre princesse britannique, qui, après la mort de son époux, s’élait retirée aux bords du Rhin , où elle avait bâti une chapelle et un monastère. Mais, au milieu de la nuit qui suivit leur arrivée , Ursule fut avertie dans une vision que la voix du Seigneur l’appelait à Rome.

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Elle se rembarqua donc le lendemain avec ses compagnes, et se dirigea vers Bâle , d’où elles prirent route à travers les Alpes vers la capitale du monde chrétien. Entrées à Rome, elles se rendirent à la première église qui se présenta devant elles ; et le pape Cyriaque , miraculeusement averti de leur arrivée , les reçut sur le seuil de la basilique. Une grande foule de pèlerins, qui s’étaient joints à elles sur la route , y reçurent le baptême. De ce nombre fut Conan, qui avait gagné Rome par un autre chemin, après avoir perdu son père. Cependant Alexandre Sévère avait été remplacé sur le trône de l’empire par Maximin , soldat farouche, qui, pour mieux se maintenir au pouvoir, avait appelé à son secours les Huns et d'autres barbares. Les persécolions contre les chrétiens avaient recommencé , et le sénat ordonna à Ursule et à ses compagnes de quitter Rome et l’Italie. Le bon Cyriaque fut profondément affligé en apprenant cet ordre ; mais , dans une prière qu'il adressa au ciel pour la pieuse étrangère, il crut entendre une voix qui lui ordonnait de suivre la princesse britannique et ses compagnes. 11 résolut donc de partir avec elle, et ommena une partie de son clergé. On se remit aussi tôt en route, et on se dirigea vers Bile, où l’on s’embarqua pour Cologne. Mais, arrives devant cette ville, les vaisseaux furent assaillis par Maximin et ses Huns. Les hommes tombèrent les premiers, après avoir opposé une résistance inutile : Conan, qui avait pris, en recevant le baptême, le nom d’Éthéré, périt à la tète de ces braves. Toutes les compagnes d’Ursule furent percées de flèches. Elle seule ayant été épargnée à cause de sa ravissante beauté , les soldats la conduisirent devant Maximin, qui lui offrit la vie si elle consentait à devenir son épouse. Elle refusa , et subit la mort. — Telle est la poétique légende qui a servi de texte à Hemling , et dont il a représenté les six épisodes principaux sur les parties latérales de la châsse. Le premier est le débarquement d’Ursule à Cologne ; le deuxième, son arrivée à Baie; le troisième, sa réception par le pape à Rome; le quatrième, son départ de Bâle pour Cologne; le cinquième, le massacre; et eniin le sixième, le martyre d’Ursule. Chacun de ces six tableaux a trente-cinq centimètres de hauteur sur vingt-cinq et demi de largeur. Sur l’uu des panneaux qui ornent les extrémités de la châsse , on voit Ursule et ses compagnes; sur l’autre se trouve la Vierge avec l'enfant Jésus, à côté de laquelle sont agenouillées deux femmes, dans l'ancien costume des religieuses de l’hôpital Saint- Jean à Bruges. Eufm, la partie qui forme

la toiture de l’édiflcè est ornée de six Médaillons, dont les deux plus grands représentent l'un la glorification de sainte Ursule, assise sur un trône et couronnée par l’Éternel , tandis que Jésus la bénit , et que de Saint-Esprit plane sur elle; l’autre, sainte Ursule avec ses compagnes dans le ciel. Dans les quatre petits médaillons , l’artiste a placé des anges qui jouent de divers instruments. Toutes ces peintures sont d’un sentiment exquis et d’une exécution merveilleuse : aussi elles sont rangées parmi les chefs-d’œuvre les plus précieux de l'art flamand au XV' siècle.

N° XXXVI. — Réfectoire de l’abbaye df. Saint-Michel, a Anvers. — Parmi les riches établissements religieux qui setrouvaientautrefois à Anvers, l'abbaye de Saint- Michel occupait la première place. Ce ne fut d’abord qu’une humble chapelle , bâtie par saint Éloi vers le milieu du Vil* siècle, ruinée par les Normands deux siècles plus tard, et remplacée par une église plus vaste, que Godefroid de Bouillon pourvut de plusieurs prébendes en 1 096. Ce pieux guerrier y plaça douze chanoines, chargés de prier pour le succès de la grande entreprise des chrétiens en Orient. Au commencement du XIIe siècle, un fameux hérésiarque, nommé Tanchelin, s’étant fait à Anvers de nombreux partisans, saint Norbert vint extirper ces détestables doctrines par ses prédications et par ses exemples. Pour lui témoi gner leur gratitude des services qu'il avait ainsi rendus à la population anversoise, les chanoines de Saint-Michel offrirent au saint apôtre leur monastère et une partie des prébendes qui y étaient attachées ; et ils se retirèrent dans la chapelle de Notre- Dame , qui devint plus tard la cathédrale dont nous avons parié. Saint Norbert érigea le monastère en abbaye, et peu à peu se forma cet opulent et splendide établissement, dont les domaines occupaient une grande partie de la province actuelle d’Anvers. Cette maison hébergea pendant tout le moyen âge, et jusqu’à l'époque où elle fut supprimée par la république française, tous les souverains et les princes qui vinrent visiter la ville. Les œuvres d’art y abondaient, et elle possédait une quantité de précieux reliquaires, de sculptures et de tableaux. Le réfectoire était surtout d’un effet imposant. Érasme Quellyn l'avait décoré de magnifiques peintures, dont Descamps parle eu ces termes, dans son Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant : « Il y a représenté, en sept « tableaux qui remplissent les espaces des « ogives jusqu’à la voûte , autant de sujets

« relatifs à la place , et pris dans la vie de « Notre Seigneur. Tout est composé avec « esprit et génie ; la correction du dessin , la « richesse des fonds , d’une savante archix lecture , une belle couleur et des effets « piquants, embellissent ce lieu, qui parait x agrandi, tant l’illusion y est portée loin « par l’art. » Depuis la destruction de l’abbaye de Saint-Michel (car elle a été démolie à la suite de l’invasion française de 1794) , tous les chefs-d’œuvre qui l’ornaient ont été dispersés.

N° XXXVII. — Palais de l'Evêque, a Liège. — Le palais épiscopal, aujourd'hui converti en palais de justice, est un des monuments les plus intéressants que possède la ville de Liège. 11 se trouve bâti sur l’emplacement même où était situé le palais construit par l’évêque Notger en 973, et dévoré par un incendie en 1185. Le nouveau palais , construit sur les ruines de celui-ci en 1189, ayant été dévasté à son tour par le feu au commencement du XVI* siècle , l'évêque Érard de la Marck éleva en 1508 l’édifice actuel. C’était un monument d’une grande splendeur. La reine Marguerite de Navarre, qui y logea en 1577, en parle ainsi dans ses Mémoires: « C’est le palais le plus beau et le plus com- « mode que l’on puisse voir, ayant plusieurs « belles fontaines, et plusieurs jardins et « galeries; le tout tant peint, tant doré et x accompagné de marbres, fcfu’il n’y a rien x de plus magnifique et plus délicieux. » Un nouvel incendie détruisit, en 1 734 , une partie de ce superbe édifice, c’est-à-dire la façade et deux ailes latérales delà première cour, qui furent reconstruites quatreannées après , mais sans être mises en harmonie avec l’ancien plan. C’est cette cour que nous reproduisons ici. Quelque mutilée et dénaturée qu’elle soit aujourd’hui , elle n’en est pas moins d’un aspect étrange et imposant. Elle est entourée a’une galerie soutenue par soixante colonnes qui toutes diffèrent entre elles, et qui, taillées en forme de chandeliers d’église, sont chargées d’ornements, et de sculptures aussi variées qu’originales.

N* XXXVIII. — Hôtel de ville de Brdxelles. — 11 y a peu de places publiques qui possèdent une physionomie aussi caractéristique et aussi originale que la grande place de Bruxelles. Encadrée de trois côtés par des lignes de maisons aussi riches que pittoresques, dont les pignons, dits espagnols, présentent les formes et les ornements les plus variés, elle est décorée d’un des plus beaux édifices delà capitale, c’est-à-dire de l’hôtel de ville. Ce monument, commencé en 1401 , vit sa partie la

BELCiqUE.

plus ancienne achevée cinq ou six ans après. C’était d’abord un bâtiment assez modeste, qui s’étendait depuis l'angle oriental, à gauche du spectateur, jusqu’à la partie où se trouva aujourd'hui la base de la flèche. Quarante ans plus tard, on conçut l’idée d’y ajouter une tour. On en commença la construction en 1444, et on l'adapta à l'angle occidental de l’édifice. L’architecte fut Jean de Ruysbroeck. En moins de dix ans, il éleva à la hauteur de cent mètres celle flèche hardie et colossale, quisurpasseen élégance comme eu légèreté tout ce que l’art avait produit jusque-là de plus merveilleux. C’est une pyramide à jour, qui monte d’étage en étage jusqu’à perte de vue, et dont le faite aérien a pour couronnement un groupe gigantesque de cuivre doré, représentant saint Michel vainqueur du dragon. Elle a trois cent cinuante pieds d’élévation. L’aile occidentale u bâtiment y fut ajoutée vers la fin du quinzième siècle. La tradition rapporte que ce fut par une des fenêtres de cet édilice que le duc d'Albe assista à l’exécution des comtes Egmont et de Homes , le 5 juin 1 5G8 (voy. page 342). ,

N° XXXIX. — Hôtel de ville d’Ypres. — La ville d’Ypres était au moyen âge une des trois principales villes de la Flandre flamiugeante , et elle faisait un riche commerce avec l’Angleterre, la Champagne, la Bourgogne, la Lombardie, la Gascogne , l'Espagne et les villes anséatiques. Elle comptait une population de deux cent mille habitants, et était renommée pour ses immenses et nombreuses draperies, et surtout pour l'excellence de sa teinture. Aussi les. anciens monuments qui lui restent sont encore une preuve de l’opulence et de la splendeur dont elle jouissait. Parmi ces monuments, celui que nous reproduisons ici, et qui est plus vulgairement connu sous le nom de Halle des Drapiers que sous celui d’Hôtel de Ville , occupe incontestablement la première place. Ce bel édifice, entièrement isolé, a la forme d’un trapèze irrégulier, ayant cent trentetrois mètres dans sa plus grande longueur. La partie la plus ancienne est le beffroi, dont la première pierre fut posée en l’an 1200 par le comte de Flandre Baudouin, qui devint , quelques années plus tard , empereur de Constantinople. Cette tour, de hauteur médiocre, mais d'architecture élégante, est flanquée de quatre légères tourelles, et surmontée d’un dragon de bronze, emblème, ue portaient aussi les étendards de la Flanre an XIIe siècle. A ses pieds se déploie la halle elle-même, dont l’aile gaucho1

L’UNIVERS

se trouva terminée eu 1230. L’aile droite fut bâtie dans l’intervalle de 1285 à 1304 , et la façade postérieure en 1342. La façade principale présente trois étages : d’abord une galerie voûtée, soutenue par de fortes colonnes , et qui embrasse tout le pourtour de l’édifice; puis une sorte d’entresol, éclairé par des demi-fenêtres gothiques, au nombre de plus de quarante; eufin les salles supérieures, dont les belles et hautes fenêtres forment une ligne parfaitement régulière et de l’effet le plus majestueux. Le- sommet de la muraille, crénelé comme les remparts d’une forteresse , est décoré de riches ornements, qu’a mutilés par malheur une prétendue restauration entreprise en 1822. L’étendue du monument , l’harmonie de ses proportions , son architecture antique et imposante, tout coucourt à produire sur le spectateur une impression profonde d’étonnement, d’admiration, et aussi de tristesse, quand il reporte ses regards sur la place vide et sur la cité déchue.

N® XL. — Hôtel ue ville de Gaivd.

— La fondation de l’hôtel de ville ou de l’hôtel échevinal de Gand, comme on l’appelait autrefois , se rapporte à la fin du XVe siècle. L’architecte qui fut chargé d’en dresser le plan proposa de réserver tous les embellissements pour l’intérieur, eu ne montrant au dehors qu’un bon mur et de fortes voûtes , qui pussent se conserver longtemps, malgré les intempéries de l’air. 11 bâtit en 1516 la partie de l’édifice donnant sur le marché au beurre. A sa mort, arrivée en 1527, son surcesseur abattit la plus grande partie des constructions qu'il avait exécutées, et recommença le monument tel qu’on le voit aujourd'hui. Il est à regretter que ce bâtiment, où le gothique flamboyant déploie une richesse d'ornements incroyable, soit resté inachevé en 1580. Il fut, il est vrai, continué de 1600 à 1618; mais on adopta alors un nouveau mode d’architecture : trois étages ornés de colonnes accouplées, des ordres dorique , ionique et corinthien. Une cage d’escalier saillante se voit au milieu de la façade gothique dans la rue Haute-Porte, et une tribune au coin de cette rue et du marché. Un escalier en pierre, qui n’est nullement en harmonie avec l’édifice, a remplacé en 1815 des degrés plus beaux et plus anciens. L’hôtel de ville, selon le plan du deuxième architecte , devait avoir deux étages au-dessus du rez-de-chaussée , et un toit décoré de lucarnes et de fenêtres. Le premier étage a seul été terminé, et la toiture dont on l’a couvert est fort simple et sans ornement.

N° XLI. — Hôtel de ville de Lobvain. — Cet édifice , commencé en 1 447 et achevé eu 1463 , est le nec. plus ultra du gothique fleuri, selon l’expression de Thomas Hope dans son Histoire de l’architecture. En effet, rien ne peut donner une idée de l’abondance , de la profusion de sculptures dont il est orné. Il est composé d’un rez-de-chaussée assez élevé et de deux étages, éclairés de trois côtés par trois rangées de fenêtres, dont les archivoltes sont ornées de feuillages. Entre chaque fenêtre se trouve une saillie, qui, basée sur une colonnette engagée , s'élance depuis le rezde-chaussée jusqu’au toit, autour duquel règne une balustrade. Ces saillies sont ornées de feuillages, de niches , de dais, de tourelles et de reliefs du travail le pins exquis. Les quatre angles sont flanqués de tourelles pentagones , dout les angles sont décorés à peu près des mêmes ornements que les saillies dont il vient d’être parlé. Vers le toil, ces tourelles , admirablement travaillées à jour, s’élancent avec leur double balcon, et forment d’élégants minarets. Aux deux angles du toit sont disposées deux tourelles pareilles, mais plus élevées, uui prennent naissance à la balustrade (tout tout l’édifice est entouré. Ces six tourelles présentent un caractère original et singulièrement gracieux. Les détails et l’ensemble de tout l’édifice sont également admirables par leur exécution. On s’extasie devant celte forêt de colonnettes sveltes et élancées avec leur chevelure de feuillages , devant ces reliefs tout peuplés de sujets bibliques parfois un peu obscènes , devant ces tourelles et ces balustrades à mille contours différents. En un mot, il y a là de quoi défrayer dix édifices gothiques ordinaires. L’intérieur de l’hôtel de ville de Louvain est aussi fort beau. Le plafond du vestibule est décoré, à chacune de ses outres , de superbes sculptures, pareilles celles de la façade. La salle de réception possède un plafond en bois de chêne, sculpté anssi avec beaucoup d’art, et représentant plusieurs scènes de la passion du Christ. Mais c’est surtout un petit cabinet y attenant qui est digne d’attention. Le plafond est orne de culs-de-lampe , de reliefs , de moulures, et d’antres ornements du travail le plus exquis. Au deuxième étage, on conserve une collection de tableaux anciens, parmi lesquels il y en a plusieurs qui sont d’un grand mérite.

N0 XLIL — Cheminée de l’hôtel de ville de Bruges. — Dans la salle magnifique que l’on voit ici, se réunissaient régulièrement les magistrats du Franc de Bruges. Le bureau , les bancs et les sièges

qu’ils occupaient autrefois , y sont restés entièrement intacts. La simplicité de cet ameublement contraste d’une manière étrange avec la cheminée, qui est richement ornée de sculptures en bois, et qui, par la conception générale, aussi bien que par l’admirable exécution des détails, est supérieure à tout ce qu'il y a d’analogue en Europe. Sa hauteur est de six mètres , et sa largeur de onze. Les colonnes de chaque cûtédu fojrer sont en pierre de touche, ou eu marbre noir. La frise , ornée de génies en marbre blanc, oITre des bas-reliefs en albâtre, représentant des sujets tirés de l'histoire de la chaste Susanne. La partie supérieure est divisée en trois compartiments , dont celui qui occupe le milieu de la composition a neuf décimètres d'avantcorps. Là se trouve placée la statue de l’empereur Charles Quint. A gauche du spectateur sont disposées les ligures de Maximilien et de Marie île Bourgogne ; à droite , cellesdcCharles Je Téméraireetde Marguerite d’Angleterre, ou , comme l’a prétendu l'auteur d’une notice sur ce monument, Ferdinand d’Aragon et Élisabeth de Castille. Toutes ces statues sont de grandeur naturelle ; les attitudes en sont gracieuses et pleines d’aisance. Les nombreux écussons jetés de toutes parts représentent les armes d’Espagne, de Bourgogne, de Brabant , de Flandre, etc. On ne trouve sur ce chef-d’œuvre d’autre inscription que le millésime de 1529. Mais on ignore à quelle occasion il a été élevé; seulement on a conjecturé que ce (ut en mémoire de la victoire remportée à Pavie par l’empereur Charles-Quint. Le nom du sculpteur auquel ce bel ouvrage est dû, on ne le sait pas davantage. Cependant on serait en droit d'affirmer (d’après le caractère que ce monument présente) qu’il est dû au ciseau de quelque artiste italien, ou au moins de uelque sculpteur belge, nourri de l’étude es bons maîtres qui fiorissaient en Italie au commencement du XVI' siècle.

N* XLÏII. — Beffroi df. Bruges. — Un des plus beaux ornements de la ville de Bruges est le bâtiment de la vieille halle. C’est un vaste édifice équilatéral, surmonté d’une solide tour carrée, qui autrefois servait de beffroi. Le corps de bâtiment qui sert de soutien à la tour est la partie la plus ancienne de cette construction. 11 existait dès le commencement du XIII* siècle, mais n’était surmonté, dans le principe , que d’une simple tour de bois. U fut dévasté par nn incendie en 1280.

Onze ans plus tard , en 1 29 1 , on commença à bâtir la tour telle qu’elle existe aujour-

d’hui; la halle n’y fut ajoutée qu’en 1364. La tour du beffroi a cent huit mètres dr hauteur. A l’origine , elle était surmontée d’une flèche en bois qui fut brûlée par le feu du ciel en 1493 , et dévorée de nouveau par la foudre en 1741, après avoir été rétablie en 1502. Depuis ce second accident la flèche ne fut plus rétablie, et l’on se borna à recouvrir d’un toit le couronnement octogone de la tour. Le carillon que renferme le beffroi de Bruges est cité comme le plus beau de l’Europe : il se compose de quarante-sept cloches, formant quatre octaves.

N° XLIV. — Beffroi de Tournai.— Selon l’opinion de plusieurs écrivains tournaisiens, la tour primitive du beffroi, avant qu’elle eût subi les modifications qui l’ont rajeunie d’un ou de deux siècles , aurait fait partie de l’ancienne euceinte de la ville. Quoi qu’il en soit, en 1391 elle fut détruite en partie par un violent incendie. Après cette catastrophe, elle fut rebâtie sur le même plan, c’est-à-dire, dans la forme qu’elle présente aujourd'hui. Elle était garnie de trois cloches appelées le Vigneron , le Timbre et la Bancloke. La première était la cloche, de réjouissance et de victoire; la deuxième, celle d’alarme; et la troisième, la cloche du ban, ou celle qui servait à appeler le

fieu pie aux assemblées et à la délense de a vdle, lorsqu’elle était menacée: elle annonçait aussi l’exécution à mort, la mutilation et le bannissement des criminels, comme nous l'apprend cette inscription qu’elle portait :

Dancloque «ois de commune nommée,

G»r pour efTroy de guerre nls sonnée.

Si fut cvluy qui fondis devant aiy ,

Et pour le cas qua dessus je voua dy :

Robin de Grouille, c'est cler ,

Me fut pour rostres assembler.

L'an rail trois cent nooanta et deux ,

Pour sonner à tous faits piteux ,

De mort , d'oreille et d'ortéaux ,

De calcbe et flatrir temoings faux.

N° XLV. — Beffroi de Gand. — La construction de cet édifice fut entreprise en 1183; elle fut commencée, par conséquent, cinq années après que le comte de Flandre Philippe d’Alsace eut constitué la ville de Gand en commune. C’est un lourd bâtiment carré , construit en pierres, couronné de cinq tourelles ou clochetons en bois , et percé de fenêtres en lancette. Les quatre tourelles qui sont placées aux angles de l'édifice renferment un carillon que l’on tient pour un des meilleurs du pays. Celle du milieu contient une grosse cloche qui a succédé à celle qn'on appelait Boland, et sur laquelle on lisait ces deux vers flamands : •

L’UNIVERS

M>nm rtitem is ftoHant; *1* Ick kWp*, d«n is ’t brandt;

Ais ick luyde, dan if 't atorm in Vlaenürrland.

« Mon nom est Roland ; quand je tinte , c’est l’incendie; quand je sonne, c’est la tempête dans la Flandre. »

Au-dessus de la même tourelle est placée une énorme girouette de enivre doré , qui a la forme d’un dragon. La tradition populaire raconte que ce dragon fut enlevé par les Brugeois à l’une des églises de Constantinople , lors de la prise de celte ville par la croisade qui plaça le comte Baudoin de Flaudre sur le trône de l’empire d’Orient; et que les Gantois à leur tour l’enlevèrent à Bruges, apiès la bataille de Beverholt en 1382. La partie inférieure du beffroi sert de prison municipale, et s’appelle ‘le Mammeloker, parce qu’audessus de la porte se trouve un ancien bas-relief représentant une femme allaitant un vieillard. Le bâtiment gothique qui se trouve à côté de la tour fut construit en 1424, pour servir de halle; mais, depuis l’an 1613, il fut converti en salle d’armes pour la corporation de Saint-Michel on des escrimeurs.

N“XLVI.— LaBocrse d'Anvers. — Cet édifice, dont la construction remonte à l’an 1531 , se compose d’une galerie qui règne à découvert sur une cour carrée, et qui est soutenue par quarante-quatre piliers. Les arcs sonl surbaissés en trèfle, et les piliers sontd’une grande élégance, et tous sculptés d’une manière différente. Au-dessus des galeries régnent des salles qui sont occupées par le tribunal et par la chambre de commerce. Deux petites tourelles surmontent l’édifice, qui a renlquatre-vingts pieds de longueur sur cent trente de largeur. Cette bourse a servi de modèle à celle d’Amsterdam , dont nous avons parlé plus haut (voy. il0 XVII), et à celle de Londres, que fit construire en 1566, par un architecte flamand , sir Thomas Gresham , qui avait été pendant longtemps facteur ou banquier île la reine Élisabeth à Anvers.

N” XLYII. — Lf. grand C anal irr Maisons espagnoles , a Gand. — Sous le numéro XXIV , nous avons donné la façade isolée de la maison des Bateliers. Ici nous représentons une vue plus générale du quai aux Herbes à Gand, et d’un groupe font entier de ces maisons que l’on appelle vulgairement espagnoles, bien que le style dans lequel elles sont construites soit essentiellement flamand. Ce n’est qu’une forme particulière que prit aux Pays-Bas l’architecture ogivale dans les édifices civils ; et cette forme se trouva employée dans nos provinces dès le milieu du XV" siècle , comme beaucoup de plans de mo-

numents dressés à celle époque nous l’attesteraient , si on n’en tronvait les vestiges sous les modifications que la plupart de ces édifices ont subies à travers les siècles. Ce style ne peut être non plus désigné par la dénomination de style élisabéthien, que les Anglais lui ont donné, avec non moins d’arbitraire; car il est antérieur d’un bon siècle au règne de la reine Élisabeth.

N" XLVIII. — PCITS DE FF.R FORCÉ, PAR Quentin Meisïs. — Parmi les; noms qui figurent dans l’histoire de l’art flamand, il n’en est point d’aussi populaire que celui de Quentin Metsys. 11 n’est personne en Flandre qui ne sache la jolie légende dont il est le héros, et qui se trouve résumée dans ce vers latin, gravé sur une pierre qui se trouve incrustée dans la base de la grande flèche de la cathédrale d’Anvers :

Connubialit amor dt MuUibrt fecit Âpellem.

Cette légende, la voici : Quentin Metsys était un pauvre forgeron; mais personne ne maniait le fer ni ne savait l’assouplir el lui donner toutes les formesavec autant d’art que lui. La preuve en est le puits que nous représentons ici, et qui, surmonté d’une petite figure représentant Brabon, ce roi fabuleux du Brabant , se trouve placé près du portail principal de la cathédrale. Outre cet ouvrage, ta Belgique et l’Angleterre possèdent un grand nombre de productions attribuées au marteau de Quentin Metsys. Or, pendant que le forgeron martelait ainsi le fer, il tourna un jour ses regards vers les fenêtres d’une maison située en face de son atelier, et depuis ce jour il ne put plus détacher les yeux de celte fenêtre , car il y avait aperçu une des plus jolies créatures du monde , la réalisation de tous les rêves de sa vie : c’était la fille d’un des peintres les plus renommés d’Anvers. Bientôt un grand désespoir s’empara de lui , car il sentait bien qu'il ne pouvait prétendre , pauvre qu’il était, à la main de cette jeune fille, ui vivait dans l’opulence, et dont le père, isait-on, ne voulait pour gendre qu’un peintre de réputation. Metsys en tomba malade. Pendant sa longue convalescence, il trouva une distraction à enluminer de petites images. Ainsi lui vint le goftt de la peinture. 11 s’y adonna avec tant d'ardeur, qu’il ne tarda pas à devenir un artiste distingué. Cependant la fille du peintre n’avait pas été insensible à la passion du jeune lorgeron. Lorsqu’il se sentit assez avancé dans l’art pour oser se produire, il obtint un jour d’être introduit eu secret dans l’atelier du maître, qui était absent. Il y resta seul pendant quelque temps , et profila de ce moment pour peindre une mouche sur

le bras d'une Vierge que l’artiste était précisément occupé à terminer. Rentré chez lui et voulant se remettre à l’ouvrage, il aperçut la mouche, et voulut la chasser en agitant la main. Mais l'insecte ne hou* géant pas, il reconnut qu’elle était peinte.

Il appela aussitôt sa tille, demanda qui était venu dans son atelier, obtint d'elle l’aveu de ce qui s’était passé, et accepta pour endre Quentin Metsys. Telle est la légende u peintre forgeron. 11 a produit un assez grand nombre de tableaux , qui sont fort recherchés. Son chef-d’œuvre représente un Christ au tombeau, et se trouve au musée d’Anvers. Metsys était musicien. Il a gravé une médaille en l’honneur d’Erasme. Il était fort lié avec ce savant , comme aussi avec Albeil Durer et le chancelier Thomas Morus, quilui adressa une épltre en vers latins. On ignore en quelle année cet artiste naquit. Il mourut en 1529, selon l'épitaphe qui se trouve incrustée dans la tour de la cathédrale d’Anvers.

N° XLIX. — TosiBF.au ne Marie de Boukcoung Marie, ftlle unique et héri-

tière de Charles le Téméraire , étant morte en 1482 , à la suite d’une chute de cheval qu’elle fit en chassant le héron , fut enterrée dans le chœur de l’église Notre-Dame à Bruges. On érigea sur sa tombe le mausolée que nous reproduisons ici. 11 est en cuivre repoussé, et entièrement doré. On ignore à quel artiste ce monument est dû. En 1558, le roi d’Espagne Philippe II ordonna qu'un mausolée exactement semblable fût érigé au duc Charles le Téméraire, les restes de ce prince, qui avaient reposé d abord dans l'église de Saint-Georges à Nancy , ayant été ramenés aux Pays-Bas, a la "demande de Charles-Quint. Le travail fut confié à un sculpteur et ciseleur anversois, appelé Jacques Jongelinckx, qui termina ce second monument en 1562. Les deux tombeaux sont placés aujourd’hui dans une des chapelles latérales de l'église Notre-Dame.

N» L. — Portrait de Rubens. — Pierre- Paul Rubens naquit le 29 juin 1577 , à Cologne, où sa famille s’était réfugiée pour échapper aux troubles qui agitaient les Pays Bas. Son père fut Jean Rubens, qui occupait une place distinguée dans la magistrature de la vilte d'Anvers. Lejeune Pierre - Paul fut de bonne heure destiné à la robe. Il eut en 1587 le malheur de perdre son père. L’année suivante, sa mère étant rentrée à Anvers, il fut placé en qualité de page dans une des meilleures maisons du pays, dans celle de Marguerite de Ligne, veuve du comte de Lalaing. Bientôt il conçut un grand dégoût pour cette vie de do-

mesticité et pour l'élude de la jurisprudence à laquellesa mère et ses tuteurs voulaient qu’il se livrât. Après bien des larmes et des luttes, il obtint de pouvoir se partager entre l’étude des lettres et celle de la peinture, vers laquelle ses goûts le portaient particulièrement. Il entra d’abord dansl’atelierdu paysagiste Tobie Vcrhaegt, puis dans celui du peintre d’histoire Adam van Noordt. Après avoir été quelque temps sous la disciphncde ce maître , il fut admis parmi les élèves d’Otho Venins, un des peintres les plus savants du XVIe siècle. Il fit de si rapides progrès, qu’en l'an ICOO il put entreprendre le voyage d’Italie, pour étudier les différentes écoles qui avaient illustré ce pays. Il partit , après avoir été présenté par son maître aux archiducs Albert et Isabelle, souverains des provinces belges, lesquelslemunircnt de lettres pour les princes dont il se proposait de visiter les États. L’école vénitienne fut la première à laquelle il s’adressa, et elle exerça toujours sur lui une grande influence. De Venise il se rendit à Mantoue , où il entra en si grande faveur auprès du duc Vincent 1 , qu’il fut chargé par ce prince d’une mission auprès du roi d’Espagne Philippe 111. Rentré en Italie, Rubens selivra de nouveau à l’étude des grands peintres de ce pays , et visita successivement les différentes villes où des écoles célèbres avaient fleuri. En 1608, il se trouvait à Gènes, quand il reçut tout à coup la nouvelle que sa mère se mourait. Il se bâta de partir pour Anvers; mais il apprit en chemin qu'elle avait rendu le dernier soupir. La douleur que lui causa cet événement , et l’isolement dans lequel il se sentit loin de tous les chefs-d’œuvre de l’Italie, lui firent prendre la résolution de quitter la Belgique presque aussitôt qu’il y fut arrivé. Mais Albert et Isabelle le pressèrent si vivement, qu’il consentit à rester dans sa patrie : ils lui assurèrent une pension considérable, et lui donnèrent le titre de chambellan. Rubens se fixa it Anvers, et s’y bâtit une sorte de palais , où il reçut

«lus tard la visite de l’archiduchesse Isaelle et de la reine de France Marie de Médicis. Là il commença celte vie laborieuse qui produisit près de quinzecents tableaux et un nombre considérable de dessins. Il aimait à s’entourer de savants , et parlait lui-mème plusieurs langues, le latin, le français, l’espagnol, l’italien, l’allemand, l’anglais, et le flamand. 11 joignait à une rande intelligence une étounante facilité e parole. Il fut chargé de plusieurs missions politiques en Espagne , en Hollande et en Angleterre. Le roi Charles I" le créa chevalier, et lui fit présent de l’épée avec laquelle il lui avait conféré l’ordre. Rubens

660 L’UNIVERS

mourut des suites d’une goutte remontée, le 30 mai 1640. 11 avait abordé avec la même supériorité toutes les branches delà peinture : l’histoire, l’allégorie, le portrait, ie paysage, les sujets de genre, les bestiaux, les fleurs , les chasses , et la nature morte. Il fut le fondateur et le chef de la grande école flamande du XYH* siècle, et domine encore aujourd'hui dans toutes les galeries, par la fougue de sa pensée , par l’énergie vivace de ses ligures, et par la chaleur de son pinceau. (Voyez notre Histoire de la vie et des ouvrages de Pierre Paul Rubens-, Bruxelles, etc., 1840.)

N°LI. — Portrait ne Fr ançoisdeMoncabe. — Antoine van Dyck , né à Anvers ie 22 mars 1599, fut un des élèves les plus distingués de Rubens. C’est surtout dans la peinture du portrait qu'il s’acquit une réputation éclatante, bien qu’il possède également un très-grand mérite comme peintre d'histoire. Après avoir voyagé en Italie , if se fixa en Angleterre, où il devint l’ami et le protégé au roi Charles I. Il mourut à Londres en 1641. Van Dyck a fait un nombre considérable de portraits, dont une grandepartie peuvent être placés A cétédes meilleures productions qui aient été fournies en ce genre par le Titien. Le portraitquenousdonnons iciestcelui de François de Moneade, qui fut gouverneur général des provinces belges en 1633. Cette toile est regardée comme un des bons ouvrages du peintre flamand.

S° LU. — Façade de l'écusb des Jésuites . a Anvers. — Cette église , dédiée à saint Charles- Borroméc, fut construite, selon l’opinion générale, d’après les dessins de Rubens. On raconte qu’un bâtiment espagnol ayant enlevé à un corsaire algérien une grande quantité de très-beau marbre noir, le vendit aux jésuites d’Anvers, et que ce marbre , destiné d’abord à la construction d’une mosquée , donna aux acquéreurs l’idée de faire bâtir une église qui surpassât en magnificence toutes celles que l’on connaissait. C’est alors que Rubens aurait été cliargé de dresser un plan , et l'église que nous avons représentée ici serait l’œuvre de cct artiste. La vérité est que le plan en fut conçu en 1614 par le père jésuite Aguillon, et que Rubens ae borna à l’enrichir d’un grand nombre de belles peintures. Cet artiste orna les voûtes de trente-deux plafonds neints, qui passaient pour des productions dignes d’être rangées parmi les meilleures que ce maître aitlaissées. Le reste de l’église eU’iutérienr étaient décorés avec une richesse et une magnificence qui se trouvaient en harmonie avec les ouvrages du chef de l’école fla-

mande. Mais malheureusement, le 18 juillet 1718, un violent incendie éclata dans cet édifice, et en dévasta toat l’intérieur. La façade ne reçut que fort peu de dommages ; de sorte que nous la voyons ici telle u’elle sortit primitivement de la pensée e l’architecte. Elle est fort belle, et présente une masse imposante. Aussi on la classe au nombre des meilleures productions architectoniques du XVIIe siècle.

N° LIII. — Église de Saint-Aubin, a Namur. - Celle église a été bâtie en 1750, et a remplacé l’ancienne église de Saint- Aubin, érigée en cathédrale en 1599, lors de l’érection des nouveaux évêchés par le roi Philippe I! (voy. page 334). Elle présente une façade imposante par sa majestueuse élévation. Le portail est orné de vingt colonnes corinthiennes, et soutient un frontispice dont 1» corniche supporte cinq statues en m .libre blanc, représentant le Sauveur et les quatre évangélistes. A l’intérieur de celte église, richement dallée de marbre, on voit un mausolée érigé à la mémoire de don Juan d'Autriche , mort au camp de Bougy, près de Kamur, le 1 " octobre 1 578 (voy. page 358).

N* LIV. — Maisons du xvi' siècle, a Malines. — Dans ie cours du XVI* siècle, la ville de Malines était dans l’opulence et dans la splendeur. Elle comptait dans son sein plusieurs grands établissements de l’État. Elle avait dans ses murs le conseil suprême de justice. Marguerite d’ Autriche, devenue gouvernante des Pays-Bas , prit tellement -cette ville en affection, qu'elle voulut y transférer la résidence du gouvernement. Malines possédait une immense fonderie de canons, qui travaillait sans relâche pour les armées de Clurles-Quinl. EUe fut érigée en primatie des Pays-Bas en 1559 (voy. pag. 334). Enfin Marie, reine de Hoo-

Srie, ayant été investie , en 1531 , du titre e gouvernante, s’y plaisait tant, qu’elle y était presque toujours , et qu’elle y forma une collection de livres et de tableaux. La présence presque constante de la cour et des officiers attachés aux institutions qui se trouvaient établies dans cette ville, y donna un grand élan à l’architecture.

Aussi , malgré tous les désastres dont Malines fut frappée depuis l’explosion de son grand magasin de poudre en 1546, jusqu’aux trois dévastations qu’elle suhiten 1572, en 1578 et en 1580 , pendant les guerres de religion , elle conserve encore une grande partie d’anciens monumentsduXvr siècle, pleins de fantaisie et d’imagination. De ce nombre sont les quelques maisons que nous offrons ici au lecteur, Elles sont situées sur le bord de la Dyle.

N° LV. — Palus des États-généraux , a Bruxelles — Tel est le nom sous lequel était connu, pendant le gouvernement du roi des Pays-Bas, ce monument, appelé aujourd'hui le palais de la Nation. Il est situé

firès du parc, et fait face directement au paais du roi, construit sur l'emplacement qu’avait occupé la modeste habitation où Charles-Quint se retira pendant quelque temps , après qu’il eut abdiqué ; il fut commencé en 1779, et termine en 1783. Cet édifice fut élevé aux frais de la ville, et destiné aux séances du conseil de Brabant.

Pendant la domination française, les différents tribunaux y siégeaient. En 1817, ce palais reçut une autre destination; il fut affecté à la réunion des deux chambres des états généraux , qui en prirent possession le 18 octobre 1818. L’extérieur présente un ensemble fort harmonieux , surtout dans la belle rue où il est situé, au milieu de ces somptueux hôtels, et devant la masse touffue des grands arbres du parc. La façade est décorée de huit colonnes cannelées, que couronne un fronton triangulaire , dont le bas-relief représente la Justice. De chaque côté du vestibule monte un vaste escalier de marbre rouge, qui conduit aux salles de réunion des deux branches de la législature. Celle du sénat est d’une grande simplicité ; celle de la chambre des représentants est ornée d’un rang semi-circulaire de colonnes, entre lesquelles sont placées les tribunes publiques et réservées.

N" LVI. — CnAMBRE des Représentants, a Bruxelles. — Dans la planche préoédenle, nous avons vu le môme palais isolé de ce qui l’entoure. Ici nous le voyons du côté du grand bassin vert du parc, et nous ouvons mieux juger du bel effet d’enscmle qu’il produit avec les puissants massifs de cette promenade , anciens restes de la forêt de Soigne.

N” LVII. — L’Université de Gand. — Parmi les nombreux édifices modernes que la Belgique a vus s’élever depuis quatrevingts ans , il n’en est pas , à coup sùr, qui puisse être comparé pour la beauté , pour l'élégance, pour la richesse, au palais de l’université de Gand. C'est un monument vraiment digne de cette grande cité, dans laquelle Charles-Quint se vantait de cacher Paris. Il a été construit sur l’emplacement d’un ancien couvent. Commence en 1819, il se trouva entièrement terminé en 1826. Ce bel édifice est d’un style vraiment classique, et d’une pureté dont nous ne pourrions guère citer d’autre exemple en Belgique. La façade est composée de huit

colonnes d’ordre corinthien, dont les proportions sont celles du Panthéon de Rome, et dont les chapiteaux ont été moulés sur ceux des temples d’Antoine et de Faustine. Elles supportent un fronton triangulaire, qui est orné d’un bas-relief représentant le Gouvernement, sous la forme de Minerve, distribuant à la ville de Gand des faisceaux académiques; car cette université est une institution du royaume des Pays-Bas; elle ne date que de 1816. Ce péristyle malheureusement ne produit aucun effet , l'édifice se trouvant en quelque sorte enfoui au milieu des constructions les plus ordinaires, au lieu d’être isolé. L’intérieur est orné avec une rare magnificeuce. L’architecte , sans sortir jamais des bornes qu’impose le bon goût , semble y avoir prodigué toutes les richesses et tous les ornements du style antique. Un somptueux vestibule, dont nous donnons ici le dessin , conduit à la salle principale du palais, qui est celle des promotions académiques. Elle est circulaire, et décorée d'un pourtour de dix-huit colonnes corinthiennes, en stuc blanc poli, imitant le marbre. Cette colonnade forme un magnifique rang de loges, qu’on peut augmenter au besoin d’un rang inférieur, formé par les piédestaux des colonnes, qui s’ouvrent et se ferment au moyen de panneaux àcoulisses. Le milieu de la salle, disposé en amphithéâtre , est garni de gradins destinés au public, et d’une estrade réservée au sénat académique. Toute la partie dont nous venons de parler est de construction nouvelle. Le reste des bâtiments de l’université n’est qu’une appropriation de l’ancien couvent aux besoins de sa nouvelle destination.

N° L V 1 1 1 . — Monnaies belges de différentes époques. — La première pièce est brabançonne. La deuxième est de Louis de Bourbon , évêque de Liège , qui fut tué par Guillaume de la Marck , surnommé le Sanglier des Ardennes le 30 août 1482 (voy. page 302). La troisième est de Philippe d’Àremberg, prince d’Empire, etducd’Arschot aux Pays-Bas. La quatrième est de François, duc d’Alençon et d’Anjou , auquel la souveraineté des Pays-Bas fut conférée en 1582, et qui fut inauguré comte de Flandre le 20 août de la même année (voy.

fiage 367). La cinquième fut frappée dans e coui de la révolution brabançonne de la fin du dernier siècle ; on y remarquera la bizarre faute de latin que nous avons déjà signalée : le mot unio emplove dans le sens de coneordia. Enfin la sixième est du roi actuel des Belges.

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