MONUMENTS ANTIQUES

ment des bas-reliefs ayant fait partie de la décoration extérieure du bassin de déversement et de distribution des eaux d'Arcier, lequel était en partie logé dans les substructions du théâtre.

Une portion de ce bassin est visible dans un souterrain qui s'ouvre sous la colonnade. On y voit aussi des alignements de grosses pierres provenant du renversement de la margelle du bassin. Ces alignements sont tout ce qui reste du baptistère primitif de Besançon : en olTet, notre plus ancien rituel donne le nom de haptislère h une église qui, suivant les expressions d'cnie anli(jue légende, avait été construite « dans h; lieu où une source d'eau vive, amenée de loin par un aqueduc, émerg<»ait du sol ».

Au mois (le mars 1875, im creusage d'intérêt i)Ublic mit en évidence, <lans la partie basse de l'ancienne place Saint-Jean, une bordure composée de dalles posées de champ, tout à fait analogues c'i celles de la grande» estrade du monument , mais ne mesurant que 90 centimètres en hauteur et ayant une disposition rectiligne. Comme cette bordure faisait corde par rapi)orl à rhémicycle de l'estrade, nous n'hésilAmes pas h la considérer comme le soubassemcMit d(î la façade extérieure de la scène du théAtre.

Il résulte (h* nos observations ({iw. le théâtre de V<îsontio est contemporain de l'aqueduc d'Arcier et de l'arc trionqihal, r\ (pie ('(»t cnscndilc de créations d'édililé remonte au tenq»s de Mar(*-Aurèle, c'est-à-dire â la (tourte période pendant hupielle notre ville eut h; droit de s'intituler Colonia Vie-

48 liESANÇON ET SES ENVIRONS.

trlx Sequanorum. Ce théâtre avait été commencé dans des proportions grandioses, l'enveloppe extérieure de ses j^radins ayant dû avoir 120 mètres de développement. Il ne fut jamais terminé, ainsi que le démontrent certains détails laissés à l'état d'ébauche et l'amplitude tout à fait inusitée de l'orchestre.

Par un arrêté ministériel en date du 12 juillet 1880, le square archéologique de Besançon a été classé parmi les monuments historiques.

AMPIIITIIÉATHK ou AttKNES.

Cet édifice, qui servait à donner en spectacle dos (îomhats do gladiateurs et des chasses d'animaux sauvages, était situé en dehors de la pres- <|irilo (le Vesontio, non loin de la rive droite du Douhs, dans la direction du sud-ouest. Seul, parmi nos grands édificer; romains, il avait donné son nom h tout un (luarlicr de la ville : la principale rue de ce (|uarlier n'a cessé de s'appeler rue d^Arèncs.

Par les indicalions de Jean-Jacques Chiflet, publiées en 1018, il était certain que l'Amphithéûtre (le Vesonlio avail son grand axe dirigé de nord-est (Ml smi-ouesl. l)'apr(''s le m(Miie écrivain, la longu(MU' du petit axe aurait été d'environ 120 pas, e'est-à-dire d(i cent mt'Ires. L'édifice se serait ainsi r.ipproehé des njaje tueuses proportions que présentent les amphithéâtres d'Arles et de Nimes.

Au mois (le juin 1885, l'abaissement du tîdus d'uîie c(UU'line de la fortification, derrière la ca-

sorn'' il'Arf'nes, fit iv'-nppnriûlrn, avoc In potilc c.ha- (lelli' do Sninl-J,i«|iiiîs hors les murs ((''(iicule de i:!OI), quelques icsies des piéciiiclioiiR de l'édificf! aniiqiu'. Pe coniiort jivoc mon ami M. Diicnl, je me mis i?ii r:!!!!!!:!},'!))! pgiir olili'iiii- l:i |ii-i''!i!erval ion de CCS veslipis cl fiiivK uilopter !c piMJK de loiiren- »::itl rumen! ilrms un square nnalnfriip à celui qui luel INI évidence les déhris do notre Théillre ro-

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50 BESANÇON ET âES ENVIRONS.

d*Arènes. La réalisation de ce projet se trouve tou* tefois subordonnée à la démolition d'Un ouvrage du corps de place qui recouvre encore un important fragment de rAmpliithéàtre.

Canal d'Arcier.

- Pour avoir une source d'eau potable, suffisante comme altitude d'émergement et comme volume de liquide, Fédilité romaine de Vesontio avait dû emprunter le cours d'eau qui débouche par les cavernes d'Arcier, à dix kilomètres de Besançon.

Sur ce parcours, on avait construit un aqueduc qui amenait en ville les eaux de la source. Dans la plus grande partie de son itinéraire, le canal reposait sur des flancs de montagnes : en deux points seulement, il était établi sur des arceaux ; de là viennent les dénominations iVArcicr et d'Arces,

L'aqueduc, qui existe encore sur environ moitié du parcours total, n'est pas antérieur à Marc-Auréle, puisque l'on a trouvé dans sa maçonnerie une monnaie de cet empereur; mais l'ouvrage pourrait bien être contemporain de ce prince.

« 11 consiste », a dit l'arcliitecte Delacroix, « en un canal voûté dont la largeur intérieure est de 85 centinièt., la hauteur iUis pieds-droits de i">, 20, et conséquemment la hauteur sous clé de 1*",60. Le canal, étant souterrain, est construit en maçonnerie de moellons, sans parement extérieur; mais l'intérieur a été fait ave^c des soins particuliers. Un massif en forme la base : il est recouvert d'une couche épaisse de béton mélangé de tuileaux, et

MONl'MKNTS ANTIQI'KS. 51

d'an onciiiit de ciment de 12 h 15 millimètres d'épaisseur. Les flancs du canal sont composés : dii mur oi\ moellons, d'im contre-mur intérieur en béton de 24 centimètres d'épaisseur, d'un enduit en ciment de 12 à 15 millimètres d'épaisseur ».

Une s^tion de la maçonnerie du canal ^ reconstituée au musée des antiquités, permet de vérifier ces indications.

Le canal entrait en ville par la Porte Taillée, percée faite dans l'un des c(jntreforts rocheux de la citadelle, pour f?agner la place Saint-Jean et verser ses eaux dans un bassin qui faisait corps avec le théâtre de Vesontio.

Sur le flanc occidental du théAtre, remplacement du bassin était marqué au dehors par des sculptures représentant des divinités aquatiques. Quelqu(îs-uns de c(îs reliefs sont au musée des anti(jui- (és; «l'autres, plus récemment li'ouvés, font partie d(* la décoration du s(pi:ire .'ii'clié(>lo^M(|nt'.

Pont humain dit dk Battant.

La vfiSmde voie romaine «pii reliait Tltaliti aux provinces rhénanes franchissant le Doidis à Vesontio, il inq)ortait cpie ce passa«fe de rivière pût s'efTectuer d'une fanm constante : de là Tobli^alion de construire, dans le prolon^^rcmcnt du jrp-md axe (h' la {irescpTile, un pont d'ime solidité à toute épreuve.

a Tc»l (pie les anciens Tout fait », (ht rarchitecle Delacroix, • il existe encore, mais (Miferrné ton! entier entn; les deux faeades cor)struites posté*

rieurement pour l'élargissement de la voie. Il a cinq arches en plein cintre, d'inégale longueur. L'arc du milieu est de 13™, 10 de débouché; le suivant, à droite, de il™, 40; le dernier, de ce côté, de 8™. Les deux arcs de gauche ont, le premier, 11™, 90, et celui de la culée presque autant, si l'on en juge par la courbure de la partie apparente, le reste ayant été enfermé dans les maçonneries du quai Vauban ».

Comme tous nos monuments romains, le pont est construit en pierre blanche et tendre, appelée vergennc. Ses piles sont fondées sur le roc qui forme le fond du lit du Doubs : leurs blocs inférieurs sont reliés entre eux et au rocher par des crampons de fer.

MONUMENTS IIELIGILUX

EGLISES CATHOLIQUES Saint-Jean

(Basilique métropolitaine).

La ville de Besançon eut, dès le début de l'établissement du christianisme, deux églises cathédrales : l'une, située au centre du plateau rocheux qui servait de citadelle à Vesontio, était dédiée à saint Etienne; l'autre, assise au pied de la rampe qui conduit à cette môme citadelle, est encore placée sous le vocable de saint Jean l'Evangéliste. L'église de Saint-Etienne fut rasée, en 1674, pour faire place aux fortifications élevées par Vauban.

L'église de Saint-Jean est plus intéressante pour l'homme d'étude que belle pour le simple curieux* Bien que ses diverses parties constituent un bizarre assemblage, l'aspect d'ensemble de son intérieur ne manque pas de majesté.

Ce qui frappe tout d'abord, c'est le plan de l'édifice, qui comporte deux al)sides, et l'entrée principale ouverte sur le flanc regardant la ville : ces dispositions, fréquentes dans les églises rhénanes, témoignent que l'influence germanique ne fut pas étrangère à la plus ancienne des reconstructions de notre cathédrale.

En effel, la plus ancienne rénovation certaine de Saint-Jean est attribuée par le bréviaire du diocèse à rarchevùque Befnoin, (|ui occupa le siège de Besan(;on de 797 à 838, et fut en grande faveur auprès de Charlemagne et de Louis-le-Pieux, dont il était le parent.

« Deux cents ans et plus après », ajoute le bréviaire, « l'archevêque Hugues, premier de ce nom (1031-10C7), restaura la basilique de Saint-Jean, qui tombait de vétusté ».

De cette époque subsistent les murs, formant parois latérales, percés de fenêtres en plein cintre. La maçonnerie de ces murs consiste dans les alternances d'une assise de pierre de taille et de trois rangs de petits moellons : ce sont encore les procédés de la bâtisse antique.

<( Enfin », continue le bréviaire, « cet édifice sacré de Saint-Jean ayant été renouvelé, le pape Eugène III en fit (le ses propres mains la dédicace, le 3 des nones de mai de l'an 1148 ».

Ci'est à cette rénovation du douzième siècle qu'il y a lieu d'attribuer les majestueuses arcades de la grande nef; elles ont 12 mètres de hauteur sous clé, et les chapiteaux «les colonnes et piliers qui les supportent sont ornés de bizarres figures. Un trlforium, ou galerie percée de petites baies en plein cintre, surmonte ces arcades. Les deux absides furent également réédifiées dans le style roman.

Jus(|u'alors les nets de l'église n'avaient été cotH vertes que j)ar des (.'harpeiites. Celles-ci prirent feu en l'213. Mais ce fut seulement en 1237 que le

chapitre trouva les ressources nécessaires pour vortter l'édifice. On appliqua des groupes de colonnettes contre les colonnes et piliers anciens; mais la saillie des chapiteaux contrariant cette opération, on rompit sur ce point l'aplomb des colon nettes, en leur faisant faire un coude Ces colonnettes, ternunées par des chapiteaux de bon styhî, se prolongent, par delà la corniche, jusque vers le milieu des arceaux du triforium; là sont les naissances des ogives. On éleva, au dessus du triforium, un second étage de petites fenêtres en plein cintre qui vont par groupe de trois; celle du milieu dépasse les autres en hauteur et a seule une archivolte qui retombe sur deux colonnes. Les deux étages de petites fenêtres furent encadrés par une série de formerets en arc aigu, ce qui détermina une série de lunettes. Pour corriger le disi)arate résultant d'un cadre gothique renfermant des arceaux en plein cintn;, on éleva au devant de chaque lunette une triple arcature gotliicpie, (extrêmement légère, qui part de la cornichcî et s'élance jusqu'à la voùle. A l'extérieur, des contreC«)rts, surmontés d'aiguilles très courtes, assurèrent la solidité des nefs latérales, tandis que des arcs-boulants, conduits par dessus l(;s toits de n»s dernières, maintinrent les retombées de la nef prinripah».

Il' 25 févri<M' 1721), le elo<lH'r s'elTondra et écrasa par sa chute la secon<lt; abside. C<'tte ruine fut suivie d'une restauration, achevée en 1750, dans laquelle le clocher (|uitta son ancienne place \H)ur être rebâti, d'après d'affreux dessins, sur le flanc

50 HKSANCON i:t ses environs.

opposé de l'église. On ne suivit pour relever l'abside que la disposition eirculaire de l'ancien plan; mais le style du dix-huitième sitHîle régna en plein dans la nouvelliî construction, où les marbres et les dorures furent prodigués.

Nous allons énuniérer maintenant, dans l'ordre où ils s'oiïrent au visiteur, les détails curieux que renferme l'église métropolitaine.

Abside du Saint- Suaire. — Ainsi nommée d'une insigne relique dont Saint-Jean avait hérité lors de la destruction de Saint-Etienne. C'était une pièce de lin, longue de huit pieds et large de quatre, sur les deux faces de laciuelle l'image de Jésus au tombeau ressortait en couleur jaune pâle. Primitivement employé comme décor dans l'office dramatique du matin de Pâques, ce linge ne prit un caractère de relique qu'à partir de 1523 : l'usage s'établit alors de le montrer au public deux fois l'an , le jour de Pà(iues et le dimanche qui suivait l'Ascension. Quatre balcons avaient été ménagés à cet eiïet dans 1(3 nouveau clocher. En 1794, le Saint- Suaire fut expédié à Paris (3t envoyé à l'Hôtel-Dieu comme linge à convertir en charpie.

I/abside du Saint-Suaire a pour retable de son principal autel l'uncî des (Xîuvres capitales du peinh'o Carie Vanloo , la Résurrection. Quatre scènes de la passion de Jésus font cortège à cette grande page : deux sont de Natoire et deux de Jean-Francois de Troy (VAtjonia de Jésus et le Portement de croix). Deux aiilels, élevés contre les nmrs de retour de celte mèiiie abside, ont pour

tableaux le Martyre de saint Etienne^ par de Troy, et la Prédication des saints Ferrcol et Ferjeux, par Natoire : celte dernière toile, peinte à Home en 175i, fut un présent fait à la cathédrale par la nriunicipalilé de Besancon, cpii paya 1500 livres cet ouvra^^e.

Dans l'espace cpii précède ces autels, plusieurs œuvres d'art méritent attention. C'est d'abord le tombeau en marbre blanc de Ferry Garondelet, abbé commendataire de Montbenoit et grand archidiacre du chapitre métropolitain de Besancon, ami de Uaphaèl et d'Erasme, mort en 1528. Ce tombeau, sculpté à Bruges en i54i^, est un témoignage de la piété fraternelle de Jean Garondelet, archevé(|ue de Palerme et haut-doyen du chapitre de Besançon. Il était primitivement dans la chapelle <|ue Kerry lui-même avait fait décorer à Saint- Ktienne.

I*lus haut (pie ce monument est une toile, opulente de cotdeur, (pii appartient à l'école vénitienne : les uns l'attribuent à Sébastien del Piombo, les autres au Tintoret; elle représente la Mort de Sajtfiirc et d'Ananie.

Vient ensuite un remartpiable buste en marbre blaiK' du i)ap<; Pie VI, par Giuseppe Pisani (1795), don fait î'i la cathédrale par l'architecte I»aris (1818); puis on voit la statue agenouillée en marbre blanc du cardinal -arehevê(pie Louis -François -Auguste dt' Uohan-C^habot, leuvre de Glésinger père (184'2). En regard est la statue assisi; du cardinal-archevèipie Jac(pies-Maric-A<lriiîn-(^ésaire Mathieu, par le baron (Charles-Arthur Bourgeois (1880).

Le pavé en mosaïque de l'abside du Saint-Suaire représente, (ians des médaillons, les principaux monmnents de Jérusalem : c'est un ouvrage itar lien très riche, exécuté pour la cathédrale aux frais du cardinal Mathieu, en 1809.

Petite nef tVaynont. — Chapelle dite de Notre- Dame du Rosaire : ce vocable lui est venu d'un tableau qui, avant la Révolution française, était vénéré dans l'éi^^lise des Dominicains de Besançon; c'est une Vierge tenant l'Enfant Jésus, peinte à Rome par Domenico Gresti, dit le Passignano, sur la demande du chanoine Claude Menestrier, savant antiquaire. Toute une cargaison d'œuvres d'art, dont ce tableau faisait partie, périt dans un naufrage près de Marseille : la Vierge de Passignano seule surnagea et put être recueillie ; Claude Menestrier en lit don à l'église des Dominicains de Besançon, le 2 janvier 1033.

Plus loin est la chapelle aiïectée à la sépulture des Comtes-souverains de la Franche-Comté (i). Des inscri[)tioiis sur marbre blanc relatent les deux translations des restes de ces personnages, en 1674

(1) UaiiKuid l*-'', comte de Bourgogne, mort en 1037;

Guillaumiî-lc-Gianil, père du i)ai)e Culixlc II, mort en 1087;

Hainaud III , beau-|UM'e de rein\)eieur Frédéric Barberousse, niorl en lli8;

Guillaume, livre du précédent, mort en 1156;

OUjou I", secoml lils de Frédéric Barberousic, mort en 1200;

Gaucher lll. bire de Salins, mort en ll7o;

Gérard de Vienne, gendre du précédent, mort en 1184;

Etienne de Vienne, tils du précédent, archevêque élu de Besançon, mort en \\\)\s.

et on 18G5. Les parois de la chapelle sont occupées en outre par les copies de huit i)ortraits en pied, peints à frescpie, qui surnioidaient les lond)eaux primitifs dans le cloître de Saint- Etienne. Sous cette chapelle est une crypte romane, creusée et décorée en 18G5, à laquelle on accède par un escalier prali(jué derrière l'autel : là sont quatre magnilicpies cercueils, renfermant chacun deux squelettes, avec des épitaphes en lettres d'or sur marbre noir.

(irande nef, — Contre l'un des piliers, se voit une chaire à prêcher en pierre blanche, de forme hexa^^^one et délicîatement ajourée dans le style gothique tUunboyant : c'est un don fait à l'éj^lise, en 140'.), par Pierre Grenier, chanoine de Besancon et archidiacre de Luxeuil. Saint François de Sales a fait entendre de là, en 1009, sa parole évangéli<pie.

Petite nef d'aval. — Au delà <le l'orgue, on s'arrêtera devant le plus beau morceau de peinture qur t>esan(;on possèile. Une Vierye lenaid l'Enfant Jésus, portée et escortée par des anges, apparaît à deux groupes de personnages : à gauche du spectateur, saint Sébastien percé de flèches, saint Etienntî avec une pierre sur la tél(î, saint Jean- IJaptiste agenouillé; à droite, saint Hernard et saint Antoine, plus un peisonnage à genoux, vêtu d'une robe rouge de magistral cl ayant prés de lui (les insignes de chanoine. Ce personnage n'est autre que Ferry Caronddel, doni le t(unbeau nous

a déjà occupé : il figure ici comme donateur du tableau qu'il commanda au peintre Fra Bartolommeo, l'un des émules de Raphaël, et que cet artiste exécuta vraisemblablement dans les derniers temps de son existence, car la signature fr' bartholo- MEvs, qui s'y trouve, n'est pas de sa main. L'église de Saint-Etienne avait reçu ce panneau magistral au printemps de l'année 1518.

Un remarquable Christ de Francesco Trevisani, peint en 1709, h Rome, sur la commande de Franr;ois-Gaspard de Grammont, évoque d'Aréthuse, suffragant du siège métropolitain , est placé au dessus de la porte de la sacristie principale.

Sanctuaire. — Le maître-autel actuel, construit en marbre précieux sur les dessins de l'architecte Alavoine, fut donné par le gouvernement de Charles X, en même temps que les chandeliers, le Christ et le tabernacle, en bronze doré, qui le meublent. A chacune des extrémités de cet autel, sont deux anges adorateurs en marbre blanc, sculptés à Rome eu 17G8, par un artiste bisontin, Luc Breton.

Le lutrin, bel ouvrage de cuivrerie artistique de l'époque du premier Empire (exécuté par V^b va- NiEH i:t fils, avril 1813), a été acheté, en môme temps (pi'uu pi(Ml de cierge pascal de style Louis XV, dans rameubUMueut de Notre-Dame de Paris qu'avait réformé Viollet-Lediuî.

Au point central du prcsbytcrium, dans l'espace réservé au fauteuil de l'archevéïiue, on a scellé un marjjre circulaire, creusé en forme de rose, provenant de l'ancieruie basiiitiue de Saint-Etienne.

MONUMENTS REUftlEUX. Gl

C'est un disque de 1'", 07 de diamètre, creusé en forme de rose, au centre duquel ressort en faible relief un chrisme que traverse une croix surmontée d'une colondjo, avec les lettres A et il; au pied de la croix un agneau est debout. Sur le pourtour, on lit cette inscription : hoc signvm pra?:s- TAT POPVLis CAELKSTiA REGNA. Lc ^raud arcliéolo^ue chrétien J.-B. de Uossi considérant ce marbre comme antique, nous n'hésitons pas à y reconnaître l'autel primitif de la basilique de Saint-Etienne : ce serait vraisemblablement l'un des morceaux que l'on sait avoir été fournis par sainte Hélène, mère de l'empereur Constantin, pour la construction de cette église.

Horloge. — Installée au rez-de-chaussée de la tour des cloches, du coté de la citadelle, elle a été faite il l'imitation de la célèbres horlo^j^e de Strasbourg;^ et surpasse même (uMle-ci par la variété des indications et la mise en scène; elle est l'œuvre de M. Vérité, de IJeauvais, i[\\\ l'a tiMininée en 1800.

Sainte-Madkleine

(Ei^ll.sc curialc).

C'«*st à l'arcbevècpie Hugues b'"", Ui reconstructeur de Besancon au onzième siè(;b.*, «pu' cette église doit son origine. 11 institua pour h» dessiMvir un collège dci chanoines : l'installation de ce chapitre eut lieu en 104,'}.

Dès les premières années du cpiinzième sièchî, une horloge publiciue fut installée dans le clocher

&2 uksançon f:t ses environs.

de Sainio-Madeloino, ot l'on «accrocha au dehors une fij^ure en fer et en bois pour frapper les heures: C'était une modeste imitation du groupe de trois personnages (pii remjjjissait la môme fonction sur la tour de Notre-Dame de- Dijon, comme annexe de l'horloge (jue le duc de Bourgogne Philippe-le- Hardi avait enlevé, en punition d'une révolte, aux gens de Court rai. Le groupe flamand de Dijon s'appelant la famille de Jacquemard , on baptisa du môme nom le personnage uni(|ue qui dôs lors sonna les heures au clocher de notre Sainte-Madeleine, et qui, refait ou restauré nombre de fois, n'a cessé d'ôtre une sorte de palladium pour les habitants du quartier nord de Besancon.

Le 'A avril 1G40, l'abside de la vieille église s'était écroulée : au mois de juillet 1734, on constata que le reste de l'édifice menaçait ruine; il fallut se résigner h le démolir. Divers projets furent présentés en vu(î d'une reconstruction : on finit par adopter celui de rarchitecte Nicolas Nicole, de Besançon, élèv(i de Jacques-François Blondel, qui venait de se signaler par la construction de la jolie chap(^lle du Kefuge. La |)ose de la première pierre se ni le '20 mai 1740. L'église n'avait encore ni ses tours, ni son absid(^, et le pavage intérieur n'était fait qu'à moitié, (fuaud la Dévolution vint mettre obsta(île à raejièvemiînt de l'oeuvre.

Ce fut seul(M]ient en 18^25 cpi'on s'occupa de reprendre les travaux. Mais il fallut, par mesure d'économie, moditler dans «es détails ce qui restait à exécutei' du projet de Nicole. Au mois de mai 1828, on posa la première pierre des tours, et,'

MONUMENTS RKLl(;iËUX. ()3

au mois (ravril 1830, leur construction était terminée. Les journées de 18,'W arrivèrent, et il ne fut plus possible de son^^er à la construction de Tahsiile.

Les deux tours, d'éi^ale hauteur et de forme semblable, sont loin de l'élégance de celles que l'architecte Nicobî avait dessinées. La façade, imposante par sa masse, est lourde par ses détails.

L'intérieur de l'église se distingue, au contraire, par (tes proportions sveltes et dégagées. La plateforme fpii supporte l'orgue est un tour de force d'équilibre. La forme générale de l'édifice est celle d'une croix latine qui a 00 mètres de longueur. Les trois nefs sont déterminées pjtr des colonnes accouplées, de style ionirpie composite, reposant sur de hauts sout)assements et surmontées d'un entablement complet. Ces colonnes, évidées i)ar des cannelures , supportent les naissances des voûtes dont l'élancemeîit est merveilleux i\r hardiesse. Le milieu de la grande n<'f est manpié i)ar un rudiment de coupole. L(^ chceur, bien que man- (piant d'une abside, est couru dans de belles proportions.

Ouehpies bons tabl(\'uix se voient dans l'église :

Un Christ en croir j sur bois, (pie l'oîi donne ;i l'un des Pourbiis;

Le martyre iVune Sahit»^ table.iii qu(* j'attribuerais h Dosso Dossi;

Une Sainte -Famille de .h»an-Krasme Ouollvn (Anvei-s, 107'2);

.Saint Claude ressuscitant un enfant, tableau (br Pierre Dullin (im)) :

61 nKSANCON KT ï^ES ENVIRONS.

Le martyre de saint Vernier, par François Jourdain, de Besançon (1788) ;

U Assomption de la Vierge, par Alexandre Chazerand, de la môme ville (mort en 1795) ;

Sainte Philomène montant au ciel, par Lancrenon, organisateur du musée de Besançon (i84i).

Saint-Pierre

(E^j'lisc succursale).

Située au centre du vieux Besançon, celle église reconnaît pour son fondateur l'évoque Euscbe, qui vivait au quatrième siècle, sous le règne de (Ionslance Chlore. La commune de Besançon n'a jamais eu d'autre befTroi que son clocher.

Glaude-Joscph-Alexandre Bertrand, architecte de la ville, commença l'exécution de l'édifice actuel dans le cours de l'année 1782. Le vaisseau fut terminé en 1784, et la tour du clocher en 1786. La lanterne et la croix en for forgé qui couronnent cette tour datent seulement de 1858 : elles ont été exécutées d'après les dessins de l'architecte Delacroix et de son élèvtî M. Alfred Ducat.

La forme de l'église est un carré avec une abside sur chaque face, sauf du coté de l'entrée où se trouve un porticpie extérieur, un porche couvert et la tour des cloches. Quatre colonnes corinthiennes s'élèvent au centre du carré, et de leur sommet se projettent en tout sens des arceaux qui viennent reposer sm- quatorze pilastres faisant face aux colonnes.

Une inscription sur marbre, voisiile du sanc-

tiiairo, relate que le comte d'Artois, depuis le roi Charles X, entendit la messe l\ Saint-Pierre les 26 et 27 octobre 1814 : le prince avait fait consigner au palais archiépiscopal, pendant son séjour, l'archevùque Claude Lecoz, ancien évèque constitutionnel et ardent bonapartiste.

Tout près de la chapelle dédiée aux saints Ferréol et Ferjeux, on devra remarquer une œuvre de maître, la Résurrection de Lazare, par Martin de Vos, toile provenant de la galerie des Granvelle.

L'abside du nord-ouest a sur son autel une statue en plâtre de la Vierge assise, souriant aux caresses (|ue se font l'Enfant Jésus et le petit saint Jean : c'est l'un des i)remiers ouvrages de Auguste Clésinger, de Besaneon, artiste qui a obtenu depuis nombre de retentissants succès.

Dans l'abside opposée, un admirera la Vierge au Christ mort, du statuaire l>isuntin Luc Breton, œuvre de grand style, exécutée en pierre de Tonnerre, sur la commande (h' la marquise de Lignivillc (Jeanne-Marguerite de La Baume-Montrevel). Un tombeau d'autel en marbre de Vevey supporte ce groupe, (jui est signé : L. Breton f. 1787.

La même abside renferme un grand bas-relief en marbre blantî, destiné à perpétuer la mémoire du curé Félix CrifTon, mort en 180(), (|Ue son inépuisable charité avait rendu populaire. M. l*aul Franceschi est l'auteur de ce momnnent.

Saint-Maurice

(Eglise succursale).

La fondation de l'église placée sous ce vocable remontait à l'épiscopat de saint Silvestre, c'està-dire à la seconde moitié du quatrième siècle. Plusieurs des enfants du garde des sceaux Granvelle, entre autres le célèbre cardinal, y avaient été baptisés.

L'édifice actuel fut bâti, de 1712 à 1714, par le P. Etienne Dunod, oratoricn, curé de la paroisse, oncle de l'historien, qui y employa non seulement sa fortune pcrsoîincllo, mais encore celle des époux Denis Ghandiot, ancien cogouverneur municipal, et Suzanne de Lisola, nièce du diplomate de ce nom. La consécration en fut faite le 30 mars 1719. L'architecture imite celle des églises des Jésuites.

Le chœur, revêtu de belles boiseries sculptées, est dominé par une gloire, également en bois, qui représente l'Assomption de la Vierge : cet ensemble, qui date du dix-huitième siècle, décorait jadis l'église de l'abbaye cistercienne de la Charité.

Dans la sacristie de Saint-Maurice, deux objets peuvent être vus avec intérêt : une chasuble richement ouvragée qui avait été faite pour saint François de Sales, comme en témoigne son chiffre plusieurs fois répété dans la broderie; un calice de vermeil, finement ciselé î\ Strasbourg, en 1784, pour la cliapelle de l'hôtel de ville de Besançon.

MONUMENTS KKLKJlKl X. 07

Notre-Dame

(Eglise succursale).

Une église paroissiale avait été fondée -par l'évèque Ternat au septième siècle, dans le quartier de Chaniars. L'archevêque Hugues II la rebâtit à la fin du onzième siècle et l'érigea en abbaye bénédictine avec saint Vincent pour patron. La Révolution française ayant anéanti une église paroissiale qui s'appelait Notre-Dame, on transféra ce vocable à l'église de Saint-Vincent, en 1806, quand l'église du Séminaire, dont on avait fait un centre paroissial lors du rétablissement du culte, fut reprise par l'Etat pour être rendue à sa primitive destination.

Depuis l'année IGli, l'abbaye de Saint-Vincent fut occupée par des religieux appartenant à la congrégation de Saint-Vamie et Saint-Iiidulphe; elle devint l'une des bonnes écoles d'érudition de cette branche de l'ordre de Saint-Honoît.

L'église desservie jadis par ces savants religieux a encore six lourdes colonnes à chapiteaux romans, des dernières années du onzième siècle : leurs bases sont enterrées dans le sol, et leurs fûts sont en partie mascpiés par d'alTreux i)ilastres (pii soutienntint les relond)ées de la principale voûte, refait<' au di.\-seplième siè(!le.

Au moyen d'inie libéralité de 38,()0() francs, faite [lar M'ic lîinétruy de Orandfontaine, le clneui' a été décoré, en 1808, d'une colonnade greccpie en hémicycle, par l'architecte Lapret. L'église, ainsi rtîstaurée, fut bénite par l'archevêque Claude Lecoz

le 21 juin 1809. Une percée centrale permet de voir, au delà de l'hémicycle, l'intérieur d'une gracieuse chapelle éclairée par une coupole, qui est l'œuvre de M. l'architecte Ducat : cet édicule abrite une statue de la Vierge, en marbre blanc, sculptée par Raymond Gayrard (1850) et donnée par le gouvernement de Napoléon III. Le maître-autel, en marbre blanc, a été dessiné par M. Ducat et sculpté par M. Joseph Baudrand, de Dole.

Un tableau, représentant Sainte Philomène , est de M. Edouard Baille, de Besançon.

La tour des cloches, ainsi que la porte d'entrée de l'ancienne abbaye, avaient été édifiées sous la prélature d'Antoine de Montecut , aumônier de Marguerite d'Autriche, vers 1525 : la flèche du clocher, enlevée par un terrible ouragan, le 29 janvier 1645 , et projetée dans le jardin du palais Granvelle, n'a pas été reconstruite.

Saint-François-Xavier

(Eglise succursale).

Un riche célibataire, nommé Antoine-François Oauthiot d'Ancier, voulut, en 1629, éviter les dangers d'une peste qui régnait alors à Besançon. Il s'enfuit à Rome et y mourut, après avoir fait un testament par lequel il instituait ses héritiers universels les Jésuites de Besançon, à charge par eux de bâtir une église contiguë à leur collège.

Par suite des longs procès auxquels donna lieu cet héritage, les Jésuites durent attendre un demisiècle avant de se mettre à construire. La première

pierre do leur église fut posée le 8 avril 1680. La cnnstruction ne fut terminée (ju'en 1688. Le plan, traré par le P. de Iloyé, jésuite, est imité de celui du (iesù de Home.

Ce qui frappe surtout dans l'intérieur de l'église, c'est un luxueux retable doré, qui fait corps avec le maitre-autel et s'élance jusqu'à la voûte. Les statues agenouillées de saint Ignace et de saint Franeois-Xavier sont au premier plan ; un ange, (pli donjine toute la décoration, fait briller le monogranmie du Christ. Cet ouvrage, achevé en 1719, avait été exécuté à Paris : il coûtait plus de t>0,00() livres. Le tableau (pii en occupe le centre est une Présentation au Temple, par le peintre italitMi Pietro dci' Pietri.

Parmi les tableaux (jui ornent les chapelles, nous mentionnerons : le Repos de la Sainte Fatnille en Egypte et Jésus parmi les docteurs, deux bonnes toiles du peintre roniain Placido Costanzi, datées de 1759. Signalons encore un Saint François de Paule ressuscitant un enfant , que l'on attribue à l'un des Hestout.

Dans la sacristie on conserve un calice précieusement ciselé, en 1036, (pii provient de la célèbre abbaye bénédictine de Luxeuil.

Sai.\t-Fkr.ik( X

(Kiîlisc succursale de hi banlieue).

Ce'tle église est bàlicî sur la grotte qui, après avoir s(îrvi d(* rcitrail»' aux saints Ferréol et Ferjeux pendant leur ai)ostolat, fut donnée connue

70 IJE.SANÇON KT SES ENVIRONS.

sépulture à leurs corps martyrisés. On y découvrit, vers 1730, l'épitaphe de Silvestre I^r^ qui fut évoque de Besançon entre les années 374 et 396. Cotte inscription, gravée sur une plaque de porphyre verdàtre, est encastrée dans la paroi orientale de la vieille église.

Durant la guerre de 1870-71, le cardinal Mathieu, archevêque de Besançon, avait mis cette ville sous la protection des saints'apôtres Ferréol et Ferjeux. Aucune attaque de vive force n'ayant été dirigée contre la place, ce prélat ouvrit une souscription pour remplacer la pauvre église de Saint-Ferjeux par un monument de plus noble importance.

Le nouvel édifice, savamment étudié par M. l'architecte Ducat, a été conçu dans le style roman du douzième siècle. Sous le chœur est une crypte qui a deux majestueuses entrées latérales : à l'un et à l'autre des étages, cinq chapelles rayonnent autour de l'abside. Quand les nefs seront construites, la crypte absidale sera mise en communicîition avec la grotte naturelle, lieu privilégié de la dévotion aux saints apôtres.

La première pierre de ce beau monument a été posée, l(î 30 aoTit 1884, par le cardinal Gaverot, archevé(jue de Lyon et primat des Gaules. L'inauguration (le la crypte absidale a été faite, le 21 juin 1880, par Mj?»* Foulon, archevêque de Besançon, qui depuis a remplacé le cardinal Gaverot sur le siège primatial de Lyon.