V. Hugo
Dans le théâtre de V. Hugo, cf. à des scènes de Faust^ le Roi s'amuse^ II, 4, Blanche songeant à François I*' qui a failli Taborder à Tëglise, et Ruy Blas, II, 2, la prière de la reine devant la madone ; le De Profondis dans Lucrèce Borgia, etc. Analogies entre Faust et le Claude Frollo de Notre-Dame de Paris,
George Sand. Lelia. Paris, i833. [994
Cf. I, 78 de la seconde édition. « Stenio, prends ta harpe et chante-moi les vers de Faust... » ; !« 116. Lelia fait entendre à Stenio un « chant... traduit d'un poète étranger », où elle célèbre Faust, qui, maudit, a aimé Marguerite. « Mon Dieu, donnez-moi la malédiction de Faust! » Voir le personnage même de Lelia. Cf. W. Karénine, George Sand^ I, 4ai ; un art. anonyme de la Beilage zur Allgem, Ztg, i3 janv. 1844.
Le Mort fiancé, paroles de X..., musique de Prosper. Opéra-Comique, janvier i833. [995
Cf. Moniteur Universel, 21 janvier i833. a Encore une de ces traditions que les siècles et la crédulité ont usées; une de ces rêveries fantastiques de Faust... »
Ed. d'Anglemont. Nouvelles Légendes françaises. Paris, i833. [996 Divers sabbats et sorcières ; apparitions diaboliques dans II, VI, X, XI.
Edgar Quinet. Ahasvérus. Paris, i833. [997
Influence de Faust sur Tcnscmble même de la donnée : Thistoire du doute dans le monde. Légende populaire comme point de départ. Mais tendance au développement historique^ Herder plutôt que Spinoza. Le christianisme occupe une place trop centrale dans le plan de Tœuvre : le monde n'a pas une existence assez indépendante, il se préoccupe trop de la gloire de Dieu.
Pour le détail, voir surtout: Prologue dans le ciel ; les bons et les mauvais anges.
Troisième journée, VI : Rachcl obsédée de Timage d*Ahasvérus ; IX : Rache efTeuillant une marguerite ; XI : Mob faisant le tour des occupations humaines ; XIV : dialogue sur la religion et la mort; la chambre de Hachel.
Quatrième journée, V : le D' Albertus Magnus dans son laboratoire.
Cf. Magnin, Ahasvérus et de la nature da génie poétique. R.D.Af.^ i«r déc. i833 ; Ch. L. Chassin, E. Qainet^ sa vie et son œuvre^ p. 412.
Edgar Quinet. Prométhée. Paris, i838. [998
Cf. H. Fortoul, /{.P., 25 mars i838. « Le Faust de Qocthc a des analogies évidendes avec Prométhée. Ne sont-ils pas tous les deux les représentants de la science humaine? II y a pourtant cette différence notable, que Prométhée dupe le ciel, tandis que Faust est dupé par lui. »
Cf. Ch. L. Chassin, E. Quinet^ sa vie et son œuvre^ p. 434. « Faust, c*est Tincarnation de Thumanité actuelle tout entière, qui, infatuée de science, est devenue fataliste, et, au milieu des tourments de tant de questions irrésolues, fait son apothéose dans les larmes. » En ces quatre types immortels : Job, Prométhée, Hamlet et Faust, M. Quinet voit « toute Thistoire du cœur de Thommc aux prises avec la religion ».
Poèmes de l'humanité. [999
Sur les affinités des synthèses romantiques avec Thisloire, cf. Lamartine, préface de la Chute d'un Ange : « Je veux exposer la métempsycose de l'esprit; les phases que Tesprit humain parcourt pour accomplir ses destinées perfectibles et arriver à ses fins par les voies de la Providence et par ses é[îpeuve8 sur la terre »; V. Hugo, Préface de la Légende des Siècles ; « ... dans une espèce d*hymnc religieux à mille strophes, Tépanouisselnent du genre humain de siècle en siècle, et la transfiguration paradisiaque Ue Tenfer terrestre. »
Auguste Comte attendait d'un Italien, vers i83o, le Poème de^rhumanité qui aurait exprimé artificiellement la philosophie de Thistoire (d'après Laffitte, n- 954).
Cf. aussi E. Renan (no 1026).
Sur la couverture des Rhapsodies de Pétrus Borel. 2*' édition, Paris, i833 : annonce, du même auteur : Faust, dauphin de France; un fort volume in-8<*. [1000
Emile Deschamips. Toast prononcé au banquet offert à Philoxène Boyer (Poésies : Sonnets). [looi
Tandis que les bravos, et des plus difficiles, S*élancent tour à tour à' Herculanum à Faust,..
Merville et If aillan. Le Juif errant, drame fantastique en cinq actes ; le Jugement dernier, épilogue. Paris, i834« [looa
Blaze de Bury. Le Souper du Commandeur. /?.Z).J/., i«"^juin i834. [ioo3
Combinaison de quelques éléments faustiens avec des données qui continuent Don Juan.
Th. Gautier. Melancholia (d'A. Durer). Annales Romantiques. Paris, i835. [1004
Rappelle « les attributs de sciences et d'arts »,
Un mobilier de Faust, plein de choses sans nom...
Cf., de Gautier, U Toison d'or, sciences occultes, chambre de Marguerite, microcosme du docteur Faust, héroïne nommée Oretchen ; le sonnet Destinée ; un sonnet inédit (de la fin de sa vie), en bouts rimes, communiqué par Sp. de Lovenjoul, Hist. des œuvres de Théophile Gaalier, II, 477.
Lorque le docteur Faust, enfourchant rhippogrifTe...
Pélix Maynard et Edmond Texier. En Avant, poésies. Paris, i835. • [ioo5
Le livre d* Edmond Texier, p. 188. 2^ partie de la Vallée de Josaphat, Confession de Faust :
Que de temps employé dans ma large carrière !
Que de travaux perdus ! que de maux ! que de pleurs !
En vain pendant cent ans j'ai cherché la lumière,
Le monde glane cncor dans le champ des erreurs.
Oh ! que de fois, bien haut élevant ma pensée,
Je rêvais dans mes nuits un avenir meilleur !
Sans un moment d'erreur qui pèse sur ma vie, Oh ! quelle large route ouverte à Tétre humain.. ..
Après lui, se confessent Napoléon, Byron, un Poète : c'est celui-ci, croyant et qui pria, que Dieu fait asseoir à côté de son fils.
A. Bourgeois et J. Maillan. La Nonne sanglante. Porte-Saint-Marlin, fév. i835. [loof)
Acte III, se. 2. Rappel du docteur Faust u sous l'influence de. Méphistophélès ».
Lamartine. Jocelyn (i836). [1007
Sixième époque :
Dans mes rêves sans fin, je ressemble, ô ma sœur, A ce Faust enivré des philtres de l'école,
De la science humaine éblouissant symbole
Oui, c'est Faust, ô ma sœur, mais dans ces nuits étranges,
Au lieu d'esprits impurs, consolé par les anges !
Oui, c'est Faust, ô ma sœur, mais Faust avec un Dieu !
Al. Dumas. Don Juan de MaraHa, ou la chute d'un ange, mystère en cinq actes, en vers. Porte-Saint-Martin, 14 avril i836. [1008
Intermèdes lyriques. Le bon et le mauvais anges. Acte II, 3« tableau, le bon ange, la vierge. Acte II, se. 3 et 4 : Don Juan séduit Teresina en lui faisant tenir par la suivante Paquita une cassette de bijoux ; elle les essaie devant le miroir. Le rôle du diable.
Cf. Loèvc-Veimars, Débats du 4 mai i835 ; Janin dans V Artiste , i83d, I. 187.
Allusion à Marguerite séduite dans la Fille du Musicien de Dumas.
Eug. Robin. Livia, poème dramatique. Paris, i836. [1^09
Dédié à Vigny. Cinq journées. Faust aime Livia, peu de temps avant l'expipiration du pacte. Méphisto met À l'épreuve l'amour de Livia : elle aime assez Faust pour signer à son tour le ]>acte de perdition. Quand Méphisto vient s'emparer d'elle, il la trouve morte, l'ange Emmanuel veillant auprès d'elle. La
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vertu du dévouement de Livia, et la rédemption qui naît de Tamour do Faust pour elle, assurent l'absolution de Faust.
Cf. R.D.M,^ i836, IV, ySÔ; félicite Robin d'avoir mis en présence, au début du drame, Faust et Don Juan.
Article Adolphe Dumas, dans Bourquelot et Louandre, Littérature française contemporaine. [loio
<( En i836, M. Dumas* a présenté au Comité de la Comédie-Française un drame en vers : la Fin de la Comédie ou la Mort de Faust et de don Juan^ qui fut reçu, et dont la représentation fut arrêtée par ordre supérieur. »
Aug. Barbier. Erostrate (1837). [ion
Immortalité sainte, ô mon noble délire I
But suprême où mon âme incessamment aspire,
Ahl la gloire n'est pas le seul vaste chemin
Qui nous mène à jouir de tes splendeurs sans fin...
Tous les actes d'amour épars dans la nature
Sont les rebellions de chaque créature
Contre l'affreux néant! L'hymne de volupté
N'est qu'un large soupir vers l'immortalité.
Pécontal. Volberg. Paris, 1887. ['^'^
Le héros, orgueilleux comme Manfred, savant comme Faust, blasé comme Don Juan, revient à la foi.
Cf. R.D.M., 1837, I, 26a.
Th. Gautier. La Comédie de la Mort (i838). [ioi3
Faust confesse sa détresse :
J'ai plongé dans la mer sous le dôme des ondes... Ne cherchez pas un mot qui n*cst pas dans le livre ; Pour savoir comme on vit n'oubliez pas de vivre : Aimez, car tout est là!
Musset. Dupont et Durand (juillet i838). [1014
Durand raconte son poème, dont le synthétisme désordonné n'est qu^une parodie de l'ampleur cosmique des œuvres imitées de Faust,
Am. Pommier. Océanides et Fantaisies. Paris, 1839. [ioi5
A Lapret, ciseleur; p. 100. Quand j'entre dans ton atelier,
Je crois visiter la cellule Où Faust, Flamcl et Raimond Lulle Avaient leur esprit familier, etc.
George Sand. Les Sept Cordes de la lyre. Paris, 1839. [îoi6
Se. II, la pièce d'Albertus; le nom même d'Hélène; le rappel, par Méphisto, de son rôle auprès de Faust. L'idée générale, c'est que l'esprit humain, pour pénétrer l'harmonie de la création, doit vibrer de toutes ses cordes.
Cf. W. Karénine, G. Sand, II, Syg; BrunclièrCf Evolution de la Poésie lyrique, l, 309.
Gérard de Nerval. Léo Burckhard. Porte-Saint-Martin, 1889. . [1017
