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placé, le 13 septembre 1794, par le théâtre des Jeunes-Artistes quil ne faut pas confondre avec son rival, le théâtre des Jeunes-Elèves de la rue de Thionville (ancienne salle du Musée de la rue Dauphine), ouvert cinq ans plus tard (20 mai 1799) et fermé, comme lui, en 1807, ni avec le théâtre de l'Ecole dramatique qui s'essaya, de 1802 à 1803, dans la salle Mareux, rue Saint-Antoine. ;

Les almanachs et les journaux spéciaux nous ont seuls transmis les litres, parfois aussi incerlains et aussi variables que leur existence même, d'un certain nombre de bouis-bouis, comme nous dirions aujourd'hui, tels que le théâtre de /4 Concorde, rue du Renard-Saint-Merri ; le théâtre de Doyen, rue Notre-Dame-de-Nazareth, qui, devenu, lui aussi, un Théatre d'émulation avant de s’intituler Thédtre du Montparnasse (boulevard du Nord), émigra ensuite rue Transnonain (plus tard rue Beaubourg, 62) et dont les vestiges ont récemment disparu sous la pioche des démolisseurs, emportant avec eux les dernières traces des massacres d'avril 1834; le Théâtre Gomard, rue Chanteraine (plus tard rue de la Victoire); le Théätre des Muses, place de l'Estrapade, fondé par un ancien rôtisseur, le citoyen Cardinaux, dont Pierre Bonnassieux nous a dit les infortunes (1); le théâtre des Pantagoniens, boulevard du Temple, et tant d'autres que j'ai dû écarter, alors que je faisais place au théâtre des Victoires Nationales, ouvert par Cuvelier dans l’ancien couvent des Jacobins de la rue du Bac au l’héâtre Olympique ou de la Société Olympique, (ancien théâtre Gomard), au théâtre du Lycée des Arts où des Veillées de Thalie que l'infatigable

Desaudray avait annexé à son établissement d'enseigement, au théâtre du

Café Yon et mème à des théâtres particuliers, comme ceux de la Bienfasance, rue Saint-Denis, ou de la rue de Tournon.

Le dernier paragraphe de ce chapitre appartient à l'historique de la création du Conservatoire ou /nstitut de Musique, par la Convention Nalionale, des crises qu'il traversa jusqu'à ses débuts et des inimitiés personnelles qui en troublèrent à plusieurs reprises le développement.

Sous chacune des subdivisions très nombreuses que j'ai dû adopter, on.

trouvera tout ce que m'ont fourni de longues et laborieuses recherches. La Bibliothèque nationale a été ici, comme pour toutes les autres parties de mon travail, la première, la plus importante source où j'ai puisé, mais non la seule, car j'ai singulièrement accru mon butin à la bibliothèque de

(1) Voyez dans le Bulletin de la Société de l'Histoire de Paris, tome ÎI (1875), une supplique de Cardinaux à Lecarlier, ministre de la police, et tome XIII (1886), un rapport présenté à François de Neufchâteau, ministre de l’intérieur, proposant d'accorder à l’impresario un secours qui arriva trop tard.

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l'Opéra qui, outre la série des livrets de son propre répertoire, a racheté du fils du baron Taylor une collection plus générale et portant encore son nom ; à la Bibliothèque del’Arsenal, dont le fonds s’est surtout alimenté des trouvailles faites au bon temps dans les boîtes des quais par l’un de ses conservateurs, feu M. Louis Cordiez; à la bibliothèque de la Ville qui possède la moitié d'un vaste recueil colligé et parfois même annoté par Ducray-Duminil, alors rédacteur des Petites Affiches, et dont l'autre moitié est entrée dans la riche bibliothèque documentaire de M. Edgar Mareuse; enfin à la bibliothèque de la Comédie-Française ; M. Jules Couët, à qui revient l'honneur d’avoir entrepris et mené à bien le récent sauvetage de celle-ci, a pris la peine de me signaler, tant chez M. Mareuse que rue Richelieu, tout ce qui me manquait et m'a épargné en mème temps la besogne matérielle de la transcription sur fiches. En le louant hautement ici de son zèle, de son savoir et de ses remarquables aptitudes bibliographiques, je serais tenté de lui appliquer ce que Littré disait de l’un de ses collaborateurs : « Je voudrais, si ce travail doit être un titre pour moi, qu'il en soit un pour lui. »

Le coup de tonnerre de la prise de la Bastille n’ébranla pas tout d'abord sur sa base la vieille Académie royale de peinture, sculpture et gravure: Le 25 août 1789, elle ouvrit son Salon bisannuel, qui ne différait en rien comme personnel des Salons précédents, mais où le courant d'idées qui allaient bientôt tout envahir se manifestait dans les envois de deux jeunes agréés : le Brutus de David et la Mort de Socrate de Peyron. Dès l’année suivante, cependant, l'autorité et les privilèges de la compagnie se voyaient sérieusement menacés : une Société libre des Beaux-Arts, constituée par l’architecte de Wailly, ouvrait une exposition à laquelle Vien, Lagrenée le jeune, Suvée, Hubert Robert ne dédaignaient point de prendre part, et Le Brun mettait sa galerie de la rue du Gros-Chenet à la disposition des débutants qui jusqu'alors étalaient, par tolérance, leurs œuvres en plein vent, sur la place Dauphine, le jour de la petite Fète-Dieu. Au Louvre, les agréés demandaient à jouir des mèmes prérogatives que leurs anciens ; l'Assemblée nationale, à qui l’Académie soumettait un nouveau projet de statuts, ne tarda pas à transformer son titre en Académie centrale, et, ce qui était plus grave, décréta pour le Salon de 1791 l'admission de tous les artistes sans acception de classe (1). Par égard pour l'institution à

(1) J'ai retrouvé, dans la Chronique de Paris du 26 août 1791 l'arrété du Département de Paris pris en vertu de ce décret, et j'en donne ici le texte que M. Guiffrey n'a point reproduit dans ses Notes et documents sur les expositions du XVIIIe siècle. (J. Baur, 1873, in-18.)

« En exécution de la loi du 21 août, portant ce qui suit :

« Art, Ier, — Tous les artistes français ou étrangers, membres ou non de l’Académie de

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laquelle elle portait ainsi un premier coup mortel, l'Assemblée chargeait toutefois l'Académie de veiller sur le choix des œuvres présentées ; or, sur sept cent quatre-vingt-quatorze numéros, Wille, l'un des commissaires, nous apprend qu'on refusa en toul deux petits tableaux d’un sculpteur dont il nous tait le nom. À ce Salon où le Brutus, exposé pour la seconde fois, la Mort de Socrate, Horace, le dessin du Serment du Jeu de Paume de David attiraient tous les yeux, et où l'Académie comptait bon nombre de représentants, débutait un jeune inconnu, élève de l’école gratuite de Dijon, nommé Prud'hon. On peut citer aussi parmi les nouveau venus Léonor Merimée, Désoria, Bruandet, Isabey, Valenciennes, Taunay, Sablet, Demarne, Swebach, Boilly, etc., qui bénéficiaient de l'article 1°" du décret du 21 août 1791 (2).

Deux ans plus tard, l’Académie, à laquelle n’avaient été épargnés ni les mépris de David répondant à l'invitation de venir professer à son tour par son laconique et insolent billet : « Je fus autrefois à l'Académie » (4 mai 1793), ni les dénonciations de la Société républicaine et populaire des Arts, fondée par bon nombre de dissidents, voyait consommer sa dispersion définitive provoquée par le décret du 10 juillet 1793, qui

peinture et sculpture, séront également admis à exposer leurs ouvrages dans la partie du Louvre destinée à cet objet.

« IT. — L'exposition ne commencera cette année que le 8 septembre.

« III. — Le Directoire du Département de Paris fera diriger et surveiller, sous les ordres du ministre de l'intérieur, la dernière exposition, quant à l’ordre au respect dû aux mœurs, et quant à l'emplacement qui pourra être nécessaire.

: « Le Directoire, considérant combien il importe d’assurer la prompte exécution de la loi et la jouissance entière du bienfait que les arts viennent de recevoir de l'Assemblée nationale, en attendant que des règlements définitifs ayant pu déterminer les formes, les usages, l’ordre de cette partie si intéressante de l'instruction publique ;

« Le procureur général syndic entendu, arrête ce qui suit :

« 1° M. Talleyrand-Périgord, membre du Directoire, sera chargé de là direction et surveillance générale de l'exposition ;

« 2° Il sera adjoint à M. Talleyrand-Périgord six commissaires, savoir : MM. Pajou, Le Grand, Bervick. David, Vincent, Quatremère-Quincy ;

« 3° À compter du jour de la publication du présent arrêté, tout artiste qui désirera exposer ses ouvrages fera, dans l’espace de trois jours, parvenir une notice de ses ouvrages qui en détaillera la mesure exacte et le sujet brièvement expliqué ;

« 4o Cette notice énoncera les ouvrages par ordre de numéro, de manière que les premiers numéros indiquent les morceaux auxquels l'artiste donnera la préférence, dans le cas où l'étendue de l'emplacement assigné seroit insuffisant pour les y admettre tous ;

« 5° Chaque artiste mettra au bas de cette notice son nom et le lieu précis de sa demeure pour que l'on puisse lui adresser directement les avis relatifs à l'exposition. »

Signé : LA ROCHEFOUGAULD, président.

BLONDEL, secrétaire.

Nora. — Les notices seront adressées au Département, au bureau de M. Roucher.

(2) J'appelle l'attention des curieux sur une patticularité jusqu'ici non signalée : la collection Deloynes, au Cabinet des Estampes, renferme le seul ex. connu d’un premier catalogue du Salon de 1791, absolument différent de eelui que M. Guiffrey a reproduit dans sa réimpression collective ne du XVIITI* siècle : cette nomenclature doit être antérieure au décret de l’Assemblée ationale.

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supprimait toutes les Académies. Le 10 août suivant s’ouvrait le plus nombreux Salon qu'on eût vu jusqu'alors : huit cent trente-sept tableaux ou dessins, cent quatre-vingt-deux bustes ou statues et vingt-quatre modèles d'architecture se pressaient sur les murs et jusque dans la cour du Louvre. En haine des anciens usages et pour mieux appliquer le principe d’une stricte égalité, le livret avait enregistré les envois au fur et à mesure de leur réception. Grâce à ce désordre, que répare tant bien que mal une table alphabétique des exposants, il y à un piquant contraste entre la fière déclaration du débnt, si souvent citée, par laquelle les commissaires rappelaient « Protogène traçant un chef-d'œuvre au milieu de Rhodes assiégée, ou bien Archimède méditant sur un problème pendant le sac de Syracuse », et le n° 1 du livret: « Le jeu du pied de bœuf. est l'instant où nne jeune fille va recevoir une pénitence pour s'être laissée attraper », par le citoyen Petit-Coupray.

Ce n'était cependant pas un peintre d'idylles que le citoyen Petit- Coupray, et son Départ pour la frontière, dont le livret donne une description minutieuse, appartient, comme la #éfe des sans-culottes sur les ruines de la Bastille de Pourcelly, {4 Montagne et le Marais de Balzac, Le Siège des Tuileries par les braves sans-culottes et la Mort de Beaurepaire de Desfonts, à une série qui aurait sa place tout indiquée au Musée révolutionnaire de l'hôtel. Carnavalet ; mais où retrouver ces tableaux que les réactions de 1804 et de 1815 ont dû condamner aux flammes, si leurs auteurs ne les ont pas eux-mêmes détruits? Pourquoi le Siège de Granville de Lesueur, la Prise de la Bastille de Thévenin, le Vengeur de Vallaert (Salon de 1795) auraient-ils été épargnés, alors que le Lepeletier de Saint-Fargeau de David ou que l’esquisse du Dir Août de Gérard sont depuis tantôt un siècle cachés à tous les yeux ?

Les sujets exclusivement contemporains ne forment pas d’ailleurs la plus large part dans les Salons qui s’ouviirent dès lors régulièrement (sauf en 1794 et en 1797). C'est à l'influence de David que nous devons ces réminiscences antiques dont les derniers Salons de l'Académie promettaient déjà l'envahissement : les Oreste, les Priam, les Achille à Scyros, les Aristomène, les Éponine et Sabinus, les Cincinnatus, les Curius Dentatus, etc., etc., couvrent de leurs glaciales nudités d'immenses panneaux qui encombrent aujourd’hui les magasins et trop souvent les salles étroites de nos musées de province. Qu'on ne s’y méprenne pas cependant: il y avait dans cette perpétuelle évocation des grands dévouements et des grandes amours de l'antiquité autre chose que le stérile souci de modeler les contours d’un casque ou de « casser » une rotule. Ces allégories avaient un sens pour les spectateurs el ces exemples

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d'héroïsme n'étaient pas perdus pour ceux qu’appelait la conscription. C'était le temps aussi où le portrait, qui déjà tenait tant de place aux Salons de l’Académie royale comme à ceux de Saint-Luc, reprenait une nouvelle faveur : Ducreux, Sicardi, Laneuville, Dabos, Suvée, Boilly, Gonord, M'"'° Capet, M" Labille-Guyard, M‘ Vincent, etc., etc., peignirent tour à tour les conventionnels, les artistes de Feydeau, les jolies femmes, les condamnés, les généraux, les innombrables anonymes qui voulaient pourtant laisser d'eux un souvenir, et ceux qui, moins modestes, prennent leurs précautions à l'égard de la postérité, comme le citoyen: (relé, représenté par Nicolas-Henri Jeaurat « à l'instant où il recoit le brevet d'’imprimeur de la gendarmerie nationale », brevet dont « l'artiste, ajoute le livret de 1796, a peint le contenu et le cachet ». La vanité n’est pas seule en cause dans ces multiples effigies ; la piété filiale, la reconnaissance, l'enthousiasme y ont aussi leur part : la foule se presse devant les portraits d'André Chénier et de ses amis Trudaine, par Suvée, devant celui de Roucher par Joseph Le Roy, bientôt enfin et surtout devant ceux de Bonaparte,

Si les artistes vivants durent aux Assemblées délibérantes une liberté vainement réclamée jusqu'alors et dont ils furent d’ailleurs les premiers à demander la restriction, s'ils lui durent aussi l'ouverture de nombreux concours et la création de prix « pécuniaires » décernés par leurs pairs, c'est de la Révolution encore que datent la plupart des « départements » actuels du Louvre. Sans doute, à diverses époques, la direction des Bâtiments du Roi, stimulée par quelques bons esprits, avait risqué ou promis de timides et partielles exhibitions des richesses enfouies dans les palais du Louvre et du Luxembourg et plus souvent dans leurs magasins; mais l'honneur d’avoir ouvert au public un Muséum appartient à la Convention, et si l'on n’est pas d'accord sur la date précise à laquelle cette grande mesure reçut son exécution, le fait est lui-même désormais acquis à l’histoire. L'enfantement d'une pareille création fut d’ailleurs des plus laborieux et la politique joua là, comme partout, son funeste rôle, Mais ces misères ne sont rien auprès des résultats obtenus lorsqu’aux plus beaux tableaux accumulés depuis deux siècles par la monarchie, aux dessins sortis pour la première fois des portefeuilles de Jabach, acquis sous Louis XIV,ou provenant de la vente de P.-J. Mariette, vinrent se joindre les trésors rapportés de Belgique, de Hollande, de Turin, de Rome, de Florence, de Venise. On sait quels furent les lendemains de cette fête incomparable et avec quelle âpreté la Sainte-Alliance poursuivit ses revendications.

Tandis que l'Apollon du Belvédère, la Vierge de Foligno, la Transfi-

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quration de Raphaël reprenaient le chemin de l'Italie et que les grandes toiles de Rubens réintégraient les églises d'Anvers, un autre Musée, exclusivement formé de débris arrachés aux iconoclastes et aux «malveillants » se voyait, en raison même de ses origines, dénoncé, vilipendé et finalement détruit par les efforts d’une tourbe d'impuissants et d’envieux : c'est le Musée des monuments français, dont la pensée première appartient à Doyen, mais qu'Alexandre Lenoir avait, parfois aux dépens de sa vie ou de sa liberté, formé avec plus de zèle que de science; aussi ne saurait-on lui. garder rancune de certaines inadvertances, voire même de certaines restitutions suspectes, lorsqu'on met en parallèle les services que son œuvre à rendus et continue de rendre à l’histoire et l'archéologie nationales,. x

Un autre musée qui, après un siècle d'existence, n'est pas encore — tant s'en faut — connu comme il mériterait de l'être, est la Chalcographie créée sur les conseils du général de Pommereul, et dont Ginguené eut l'honneur de constituer le premier fond sous le ministère de Benezech.

Moins favorisées et plusieurs fois menacées dans leur existence même, les manufactures des Gobelins, de Beauvais et de Sèvres survécurent à ces crises et ne cessèrent mème jamais complètement de travailler.

La cinquième division de ce travail, dévolue à l'histoire des mœurs, est moins considérable que les précédentes et ce que j'ai à en dire ici ne demande pas non plus beaucoup d'écriture. Sur les généralités du sujet je n'ai guère eu qu'à reprendre ou à condenser les excellentes notes dont M. Paul Lacombe avait apostillé les descriptions des livres de cette période qui figurent dans sa bibliographie des Tableaux de mœurs (P. Rouquette, 1887, in-8°). Les /nstitutions civiles qui suivent ne fouruissent pas ici, malgré l'importance des réformes accomplies par l'initiative parlementaire, un commentaire dont ce ne serait pas la place. II me suffira done de rappeler que le divorce fut au nombre des réformes les plus impérieusement réclamées par l'opinion publique jusqu'au jour où l'abus qu'on en fit, après la mise en vigueur de la loi du 20 septembre 1792, provoqua la loi restrictive du 1* complémentaire an Y;

* mais qu'il fut, en fait, aboli seulement en 1816. La question des enfants

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naturels et la reconnaissance de leurs droits successoraux datent du 4 juin 1793. |

Les relations sociales se modifièrent profondément aussi en raison de la marche des événements et des idées; mais si le tutoiement général fut officiellement adopté — et, chose singulière — réclamé pour la première fois par une femme, M"* Robert, née Keralio [20228]; si les emblèmes nobiliaires durent céder le pas à la cocarde: si les domestiques, admis pour la première fois sur le picd d'une rigoureuse égalité, devinrent de simples « officieux »;'si les duels, d’ailleurs assez rares, provoquèrent une réprobation à peu près unanime, la mode, le jeu, le libertinage ne perdirent jamais l'empire qu'ils ont exercés de tout temps sur les sociétés civilisées.'La mode a eu ses moniteurs spéciaux, aujourd’hui si recherchés, et ses artistes privilégiés; le jeu, sous toutes ses formes, a causé d’innombrables ruines ou suicides et, sur le cynisme avec lequel la débauche s'étala en plein jour, les témoignages contemporains sont unanimes. Les écrits dont j'ai cité les titres peuvent donner une idée de la licence éhontée que la police chercha vainement à réfréner, même sous le proconsulat du rigide Chaumette.

On sait quel fut de tout temps et quel est encore aujourd'hui le culte des Parisiens pour leurs morts. La fermeture des églises, la dispersion du clergé, l’impérieuse nécessité de faire disparaître au plus vite les corps des suppliciés, la proscription de tout appareil religieux, quel qu'il fût portèrent à ce culte des coups réitérés. Les protestations formulées sous le Directoire par Delamalle [20476] et par Pilat [20478] trouvèrent un écha à la tribune par l'organe de Pastoret {20479}, et l'Institut naissant mil au concours un mémoire sur le meilleur mode d'honorer les morts. Il y ent à ce sujet beaucoup de déclamations oiseuses et des idées baroques, telles que la proposition de Pierre Giraud [20491] de modeler avec les cendres de tout individu «calciné » un médaillon indestructible, mais la décence des inhumations en bénéficia et les premiers « bureaux de deuil » purent, sans être inquiétés, faire renaître le luxe funéraire si longtemps aboli.

Il me reste à m'excuser auprès de ceux qui depuis la publication du second volume de cette Bibliographie ont bien voulu me témoigner l'impatience flatteuse d'en voir paraître la suite. Non seulement la tâche a été plus lourde que je ne le présumais et certaines parties, telles que le cha: :

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pitre du théâtre, ont pris un développement inattendu (1); mais j'ai eu à subir un accident qui aurait pu avoir des conséquences-encore plus graves. Dans la nuit du 23 au 2% décembre 1895 un incendie, allumé par des mains criminelles, a dévoré les ateliers de la rue Cadet et, avec eux, les ballots renfermant les quinze premières feuilles déjà tirées de la Troisième partie. Ceux qui contenaient les feuilles 16 et 17 purent être sauvés el j'avais, par bonheur, conservé les doubles de l'ensemble. Par bonheur aussi, les ouvriers n'avaient point en mains la copie des feuilles suivantes qui, si elle eut été détruite, n'aurait pu ètre que très imparfaitement reconstituée. La reconstruction et la réorganisation de lImprimeric Nouvelle et la réimpression des quinze premières feuilles m'ont, de ce fait, causé un retard de plus d’une année.

Au cours de celte Introduction ou, dans le corps mème de l'ouvrage, Je me suis elforcé de n’omettre le nom d'aucune des personnes qui ont bien voulu m'aider de leur savoir et me faire part des richesses qu'elles possèdent ou dont elles ont la garde. Combien ont disparu parmi ceux qui ont encouragé et guidé mes premières recherches! Ces récentes années ont été, à ce point de vue, comme à tant d’autres, particulièrement cruelles et il m'a fallu successivement inscrire sur la funèbre liste les noms de M. Olgar Thierry-Poux, de la Bibliothèque nationale ; de M. Jules Cousin et de M. Lucien Faucou, de la bibliothèque de la Ville; de M. Henri Lavoix, de la bibliothèque Sainte-Geneviève; de M. Ch. Nuitter, de la bibliothèque de l'Opéra; de M. E. Laurent, de la bibliothèque de la Chambre des députés; de M. E. Stride, du British Museum; de M. Léon de La Sicolière, sénateur de l'Orne; enfin de deux de mes amis les plus chers, Jules Flammermont et Étienne Charavay.

Ces tristesses sont, je le sais, inhérentes à la durée même de notre existence et «le bonheur de vivre » est à ce prix; mais elles trouvent leur remède, sinon leur apaisement, dans le travail, et bien souvent je lui ai dù aussi l'oubli momentané des agitalions dont chacun de nous à ressenti le contre-coup. L’avouerai-je ? J'ai encore été soutenu et encouragé dans cette longue besogne par un autre sentiment que je veux consigner ici, ne fût-ce que pour provoquer une vocation qui se cherche ou qui s’ignore. En rassemblant et en juxtaposant, si j'ose dire, de si nombreux matériaux, je me plaisais à penser que quelqu'un viendrait tôt

(1) C'est pour le ménie motif que j'ai dû de nouveau ajourner la mise au jour de la partie consacrée à Paris hors les murs qui devait déjà figurer à la fin du tome II et que je comptais ensuite placer à la fin de celui-ci (cf. n° 15329 ci-après); elle formera définitivement l’un des

appendices du tome IV,

lvi] NOTICE PRÉLIMINAIRE

ou tard pour en tirer parti el d'avance j'entrevoyais la thèse ou la monographie dont je pourrais, & petto, réclamer ma part, comme le maçon suppute le nombre de sacs de plâtre ou de moellons qu'il a fournis à la maison nouvellement sortie de terre. Le mouvement qui entraine tant de jeunes esprits vers les études historiques et la largeur de vues des proerammes universitaires actuels autorisent celte espérance et me dédommageront amplement, dans un délai plus ou moins rapproché, de n'avoir pu qu'effleurer ici ce que j'aurais voulu approfondir et de n’avoir donné qu'une ligne à ce qui demanderait une page ou un chapitre. |

MAURICE TOURNEUX

Mai 1900.

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