PAR MM. LOMBAERTS ET G

Annales de V observatoire impérial de Rio de Janeiro. Emm. Liais, directeur. Tome :

Description de l’observatoire. 1 vol. grand in-8°. Rio de Janeiro, 1882. Typographie et lithographie Lomhaerts et G®.

Get ouvrage, à l’exécution duquel l’éditeur a apporté tous ses soins, offre un certain intérêt au point de vue de l’état actuel de l’imprimerie au Brésil. 11 est orné de nombreuses planches gravées ou lithographiées.

VENTES PUBLIQUES

Le lundi 23 avril 1883 et jours suivants.^ à sept heures et demie du soir. — Gatalogue de la collection bibliographique et des au 1res livres composant la bibliothèque de feu M. Ollivier Barbier, conservateur adjoint à la bibliothèque nationale, dont la vente aura lieu, 28, rue des Bons-Enfants, salle n^ i. — Libraire-expert : A. Glaudin.

Le Secrétaire-Gérant, Blanchot.

Paris — Typ. Pillet et Damoulin, rue des Grands- Angustins, 5.

72® Année , 2® Série.

28 Avril I8b3.

DE

Dü JOURNAL GÉNÉRAL

L’IMPRIMERIE ET DE LA LIBRAIRIE

AU CERCLE DE LA LIBRAIRIE, DE L’IMPRIMERIE ET DE LÀ PAPETERIE

Sommaire r L’Impôt sur le papier. — Conseil d’administration. — Exposition d’Amsterdam.

Variétés. — F’aits divers. — Ventes publiques.

L’IMPOT SUR LE PAPIER

Le comité d’action pour le dégrèvement de l’impôt sur le papier s’est réuni, le jeudi 12 avril, et a arrêté le texte de la pétition à faire signer par tous ceux qui fabriquent, emploient ou transforment le papier. Cette pétition se trouve encartée dans le feuilleton du présent numéro.

Nous invitons expressément tous ceux de nos lecteurs que la question intéresse à signer ladite pétition et à la renvoyer, dans le plus bref délai, au président du comité d’action, 3, rue du Pont-de-Lodi.

CONSEIL D’ADMINISTRATION

DU CERCLE DE LA LIBRAIRIE

Procès-verbal de la séance du 20 avril 1 883 . Présidence de M. G, Hachette.

La séance est ouverte à huit heures trois quarts.

Neuf membres sont présents; quatre excusés.

Le procès-verbal de la précédente séance est lu et adopté.

M. le secrétaire rend compte de la situation des caisses.

M, le président souhaite la bienvenue aux membres nouveaux du conseil et procède au dépouillement de la correspondance, qui donne lieu à plusieurs décisions.

Une lettre de M. J.-B. Baillière, membre ho- Chromque, 1883.

Horaire du conseil, signalant, dans le catalogue de la bibliothèque de M. Olivier Barhier, dont la vente est prochaine, quelques ouvrages qu’il serait . intéressant de voir figurer dans la bibliothèque du Cercle, un crédit est voté et M. le secrétaire chargé de s’occuper de l’acquisition de ces livres.

Le conseil entend ensuite les communications de M. le président, sur un projet de reconstitution du comité judiciaire du Cercle et sur la conclusion de la nouvelle convention de propriété littéraire avec l’Allemagne; — de M. le secrétaire, sur la proposition de loi de M. Mézières, relative au dépôt légal.

Un secours est accordé.

M. Ch. Becquet donne sa démission de membre du Cercle, qui est acceptée.

Sont admis après vote : I® comme membres titulaires, MM. Edmond Engelmann, G. Outhenin-Ghalandre et J. Hautecœur; 2° comme membre correspondant, M. Krastz; présentés à la dernière séance.

Demandent à être admis en qualité de membres titulaires : M. Jouanny, fabricant de papier de tenture, présenté par MM. H. Belin et Gonthier-Dreyfus; M. Edgard Laroche-Joubert, fabricant de papier, présenté par MM. Dumont et G. Hachette; M. Petit, héliograveur, présenté par MM. Gruintgens et A. Didot.

La séance est levée à dix heures et demie.

Le Secrétaire du Conseil d^ administration»

Paul Delalain.

EXPOSITION D’AMSTERDAM

Nous devons à l’obligeance de M. Chardon, un des membres du comité d’organisation de l’exposition d’Amsterdam, pour la classe XXXII,

CHRONIQUE

les renseignements suivants sur cette partie de l’exposition.

La classe XXXII comprend la librairie, l’imprimerie, la lithographie, la taille-douce, la photographie, la papeterie, les plumes, les encres, etc. Son installation couvre un espace de 700 mètres carrés.

Nous donnons ci-après la liste définitive des

exposants de cette classe :

MM

MM

Antoine,

• Lachenal,

Appel,

Lahure,

Baignol et Farjon,

Larose,

Baschet,

Lavigne,

Brachet,

Lemercier et G®,

Bertaux,

Lenègre,

Blanchet.et Kléber,

Le Vasseur,

Blanzy, Poure et G®,

Lévy (A.),

Braun et G^,

Lévy (Jules),

Burdin,

Lize (E),

Gaillaut,

Lorilleux et G®,

Ganson (Ferd.),

Maincent (E.),

Ghampagne,

Maître,

Gharavay,

Mallat,

Ghardon,

Marpon et Flammarion,

Golin (A.) et G®^

Massonnet et G®,

Dagron et G®,

Montgolfier,

Danel,

Morel (V® A.) et G®,

David,

Morel Bercioux,

Déroché (Mathieu),

Nadar,

Delangle (Firmin),

Neurdein,

Didot (Firmin) et G®,

Ollendorff,

Dijon (Soc. de),

Otto Lelm,

Doin,

Picard-Bernheim,

Dreyfus,

Pichot,

Dubourguet,

Piron (F.),

Ducher et G®,

Placet,

Dumont,

Prat-Dumas,

Éngel,

Provost (H.),

Fossey,

Quantin,

Fougeron (G.),

Quinet,

Gillot,

Rochard,

Godchaux et G®,

Rouam,

Gouin,

Rouveyre et Blond,

Goupil et G®,

Roydeville (G. de),

Grassin,

Schneider,

Grimaud,

Tardif (F.),

Guimet,

Teillac,

Hetzel et G®,

Toiray,

Hutinet,

Torchon (V®),

Jehenne et G®,

Vidalon (Soc. de).

Johannot,

Walerv,

Jouaust,

Wallet et Minot,

Klatowski,

Weber (J.),

VARIÉTÉS

EXPOSITION

DE L’EMOS CEflîRALE DES A8ÎS DÉCORATIFS

RAPPORT

DE M. ALFRED FIRMIN-DIDOT, SECRÉTAIRE DU JURY DES INDUSTRIES DU PAPIER

(Suite.) Voir les numéros des 14 et 21 avril 1883.

/ Voici, maintenant, ce qui se dégage de ce chaos momentané. Une découverte, une invention comme celle de la photographie, issue de la daguerrienne, était de trop d’importance avec la justesse optique de son image latente, pour ne point fixer l’attention [de tous ceux qui, parmi les éditeurs, s’occupent de l’image du livre. La séduction devait être irrésistible pour le commerçant entrevoyant la possibilité, non seulement de procurer à ses illustrations les avantages d’une justesse d’empreinte irréprochable, mais encore de s’assurer cette empreinte, à l’aide de procédés mécaniques, sans le secours du dessinateur et du graveur, c’est-à-dire avec une économie des plus importantes.

Il faut un certain temps pour juger sainemenent les grandes évolutions, et lorsqu’il s’agit d’une intrusion capitale dans l’industrie comme l’est celle de la photographie, il fut d’abord assez difficile, pour les gens des métiers séculaires, d’y reconnaître les avantages inhérents aux larges applications. Distinguer de suite la générosité du fond et y compter, cela eût été bien de la sagacité. En réalité, les manipulateurs des procédés, avec l’entrain toujours un peu bruyant de toutes les jeunes écoles, se présentaient comme venant alarmer bien des intérêts.

Ce fut une crise violente pour les graveurs sur bois que l’époque à traverser, pendant laquelle ils n’entendaient parler que de progrès mécaniques ayant pour but de supprimer la nécessité de leur burin. L’alarme était d’au- I tant plus naturelle, que, pendant les premiers temps de cette épreuve, la photographie ne mettait pas encore sur leur bois même son image précieuse. Depuis qu’elle leur a procuré cette image, sans la traduction d’aucun crayon, ils ont pu reconnaître ce que maintenant ils peuvent en attendre. Un grand nombre des pauvres dessinateurs qui leur étaient indispensables sont restés sur le carreau, tués par l’appareil photographique, le soleil faisant désormais la plupart des dessins qui ne sont point d’imagination. Quant aux graveurs sur bois, pourvus de l’empreinte précise de la photographie avec toutes ses délicatesses, ils s’habi-

CHRONIQUE

tuent à en faire valoir les finesses essentielles avec la liberté du choix du travail, à laquelle ils n’étaient point formés jadis. Assouplissant leur métier dans une mesure véritablement inattendue, et sachant d’eux-mêmes calculer les effets, ils sont devenus toute une école d’artistes précieux, due principalement à cette photographie qui se présentait d’abord comme venant les détrôner. Un Pisan, agissant en maître sur un lavis de Gustave Doré, avait bien pu faire valoir les avantages de cette liberté du travail laissée au choix du graveur, mais c’était là surtout l’affirmation d’un mérite personnel. Aujourd’hui, et grâce au rôle de la photographie, c’est bien toute une nouvelle école qui s’est formée et, sans sortir de notre exposition, on peut en apprécier la valeur par les travaux de Pannemaker, le roi du genre, dont V Illustration exhibe quelques pages, et encore par la brillante exposition de M. Baude.

Ainsi que nous l’avons annoncé, avec les rectifications que la photographie apporte dans toutes les choses faites, tout est à refaire. Pour cette œuvre déjà immense, et qui va se grossissant chaque jour des éléments nouveaux apportés sans relâche par la photographie, le burin des graveurs sur bois est indispensable. Sa netteté et la finesse qu’il a acquise assurent au livre illustré sa plus belle unité, et le métier a, par lui-même, des fermetés telles que, sous bien des rapports, les manipulateurs des procédés de la mise en relief de la photographie d’après nature sont encore bien loin de pouvoir les égaler. Le soleil fait maintenant vos dessins, adroits graveurs; vous voyez bien que cette alarmante photographie avait du bon ; vous voilà forts par elle, et par elle vous voilà désormais pourvus !

De ce que nous avons fait observer, à propos de la valeur qu’acquiert le livre au point de vue du fond typographique, des progrès si sensibles de la gravure sur bois, de ceux de la manipulation même des procédés de mise en relief, et en examinant d’un coup d’œil d’ensemble la librairie moderne et les plus récentes expressions de son goût, on peut inférer que Iq temps des productions hybrides est passé; que l’on ne reverra guère ces recueils sans unité et sans discernement annoncés parfois comme des merveilles, pour aboutir, comme la montagne, par l’accouchement de quelque laide souris. Que le cycle désolant de ce genre de productions reste donc désormais fermé ! La photographie a du bon, les manipulateurs en ont aussi, mais la direction d’un homme de goût en a également ; et le libraire s’apercevant de plus en plus qu’un recueil qui semble de hasard ne mérite plus le nom de livre, nous voyons avec plaisir que les éditeurs font intervenir leur intelligente direction avec plus d’efficacité que pendant la première pé- >

riode des essais. Ce qui se produit maintenant permet de présager une belle et bonne époque pour la librairie française. Elle est armée comme elle ne le fut jamais; le public s’y intéresse vivement, et, dans la voie où elle se trouve engagée, on peut tout espérer.

C’est la première fois qu’une commission unique aura eu à examiner des productions de nature aussi diverse que celles qui se trouvent réunies dans l’exposition actuelle par le classement de l’Union centrale des arts décoratifs. L’introduction franche et décisive de la photographie parmi nos industries séculaires est un fait accompli, et chaque jour nous voyons progresser les procédés qui tendent de plus en plus à la vulgariser. Il est donc bon et i utile qu’après leurs expositions particulières où, depuis l’exhibition du cliché direct servant de base à toutes les transformations ultérieures, jusqu’au tirage final de l’épreuve, on a été à même de suivre les développements de leur art, les photographes purs et les manipulateurs des procédés viennent aujourd’hui apporter leurs travaux pour qu’ils soient l’objet d’une appréciation comparative dans le rapprochement qui en est fait avec toutes les autres industries qui produisent l’image.

Bien qne, en raison de la variété des produits soumis à l’examen de notre commission, nous devions en quelque sorte nous interdire une trop longue insistance sur une branche d’industrie, nous croyons pourtant nécessaire, attendu la nouveauté de l’introduction de l’élément photographique parmi ceux de la librairie, de la gravure, de l’imprimerie, de nous y arrêter avec un certain soin. En conséquence du programme de l’Union centrale qui impose au jury le devoir de rechercher « le beau dans l’utile 1), nous essayerons donc ici de priser la valeur d’art de l’estampe photographique dans sa pureté, et à sa suite celle des merveilleux résultats procurés par la substitution des éléments fugaces de l’impression solaire, remplacés aujourd’hui parles matières grasses de l’imprimerie ordinaire, procédé qui assure la fixation de l’image et concourt à une vulgarisation certaine, parce que désormais les produits satisfont aux exigences de l’économie commerciale.

La photographie avec sa justesse optique rend des services connus de tous, et qu’il serait puéril d’énumérer. Il ne saurait donc être question ici de ses qualités de fidélité sans égales, de son utilité, etc. En rapprochant l’estampe photographique des estampes du graveur sur métal, nous éviterons même un parallèle qui ne se pourrait supporter comme le serait celui de la plus belle image photographique, en grandeur naturelle, regardée concurremment avec un portrait de Nanteuil.

Tout le monde sait, en effet, que le plus heu-

CHRONIQUE

reux bain chimique n’équivaudra jamais aux partis pris savants d’un de Pesne ou d’un Marc-Antoine, résultats d’une haute éducation de tout autre ordre que celle nécessaire au maniement d’un art mécanique.

Quand Jacquemard emprunte à la peinture la silhouette d’un Wallace, comme on le voit ici même dans l’exposition de la Gazette des beaux-arts^ et qu’avec un brio à la Van Dyck, dans un éclat dégagé, l’aqua-fortiste procure l’intensité de vie qui anime cette image, il fait une œuvre que le cliché le moins inerte de la photographie n’égalera jamais, aux yeux d’un véritable amateur d’art.

Le parallèle, nous ne l’essayerons donc qu’au sujet de ce que l’on peut appeler « la vertu des moyens » , et de la beauté d’art qui résulte de leur emploi pour la composition d’une estampe.

La photographie est assez robuste pour entendre de certaines vérités, au moins momentanées; car avec elle, et en plus d’un point elle l’a déjà victorieusement prouvé « il faut, ainsi que l’énonce le proverbe, ne jamais jurer de rien ». Eh bien ! en l’état actuel, au point de vue de la beauté de l’estampe, et malgré toutes ses prodigieuses finesses, l’estampe photographique reste au-dessous de l’œuvre d’un artiste graveur; et cela pour une raison capitale : c’est que la gamme cependant si riche de ses tons est encore incomplète.

Nous laisserons de côté l’épreuve directe sur papier albuminé qui, avec son brillant irisé, ne composera jamais véritablement une belle estampe sur laquelle, selon les règles de la plus simple esthétique, les yeux doivent s’arrêter pour s’y reposer : produit périssable d’ailleurs. Ce qu’il importe surtout de rapprocher de l’estampe en taille-douce, c’est l’estampe produite par la photogravure, et celle que l’on tire directement sur la gélatine. C’est avec ces produits, chez lesquels s’affirme en s’aggravant le défaut initial, que l’on peut apprécier combien la gamme photographique est incomplète, et combien elle difi'ère de ce qu’au contraire la taille-douce réunit d’avantages dans le concert de ses rapports.

Ce qui -détruit l’équilibre de l’estampe de la photogravure sans retouches ou de la gélatine, c’est que dans son ensemble les parties lumineuses et celles de demi-ton ne sont pas soutenues, mises en valeur suffisante, par les parties opposées, celles ombreuses, où les variétés de la palette manquent. On sait avec quelle maestria le génie d’un Rembrandt a su tirer parti, pour en faire vibrer tous ses clairs-obscurs, de l’encrage du tampon de l’imprimeur en taille-douce, et comment les plus sombres de ces clairs-obscurs sont rendus pàrfois les plus translucides par la hardiesse de la touche.

La défectuosité de la photogravure, tous les graveurs la connaissent bien, puisque, lorsque toutes les finesses sont transportées sur le métal, on a recours à leur burin pour y obvier. Il en est de même aussi pour de certaines puretés, pour les limpidités des ciels, par exemple, que le graveur a grand soin de faire réserver entièrement lorsque, comme on en use couramment aujourd’hui, l’artiste demande à la photographie l’empreinte bitumineuse d’une peinture à copier, empreinte qui lui donne un premier état de gravure.

Avec l’épreuve obtenue sur la gélatine, laquelle ne supporte pas de retouches et est insensible aux morsures, l’incomplet de la gamme est encore plus évident. En pourrait-on pratiquer d’ailleurs, que ces retouches seraient inutiles, puisque, avec le rouleau d’encrage de la lithographie, tout d’adhérence, pour lequel toute pénétration est impossible, avec lequel il ne peut y avoir de surcharge, le résultat, d’une si remarquable finesse et d’une si précieuse ténuité dans les lumières et les demi-pénombres, aboutit, dans les parties qui devraient seconder cette ténuité, à des tons sourds, d’une matité lourde, sans vibration propre ; et, peu importe que le noir de ces ombres soit plus ou moins puissant, sa plénitude est toujours entachée d’inertie.

(A suivre,)

FAITS DIVERS

Le dimanche 15 avril, la librairie européenne G. Muquardt, de Bruxelles, fêtait le cinquantième anniversaire de son existence. A cette occasion, les employés actuels et anciens de la maison l’avaient ornée de fleurs et pavoisée de drapeaux belges et polonais, ces derniers rappelant l’origine des chefs actuels de l’établissement, MM. Merzbach et Falk. Le soir un banquet réunissait les patrons et tous leurs collaborateurs. La librairie Muquardt a publié, depuis sa fondation, plus de 1,500 volumes, soit en moyenne 30 volumes par an. C’est là un chiffre considérable qui atteste l’activité de la maison.

Le vendredi 4 mai 1 883, à une heure et demie précise, — Catalogue. Estampes anciennes et modernes, ornements, vignettes, dessins, portraits, lithographies, œuvre de M. Léon Noël, livres à figures, catalogues, dont la vente aura lieu, hôtel Drouot^ salle n® 5. — Marchand d’estampes : M. Diipont aîné.

Le Secrétaire-Gérant y Blxnchot.

Paris — Typ. Pillai et Dumoulin, ruedeslTrands-AugustiiiSjS,

72* Année, 2* Série.

5 Mai 1883.

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DU JOURNAL GÉNÉRAL

DE L’IMPRIMERIE ET DE LA LIBRAIRIE

AU CERCLE DE LA LIBRAIRIE, DE L’IMPRIMERIE ET DE LA PAPETERIE