M. VIOLLET LE DUC

Les poèmes de gestes, les fabliaux ou contes, les lais ou chansons sont les premiers monuments de notre littérature. Toutefois, il ne faudrait pas prendre, dans l'acception que nous lui donnons aujourd'hui, le titre de chansons que portent plusieurs poèmes de gestes de cette époque reculée. La chanson de Roland, la chanson des Saxons, ne sont réellement point des chansons. Ce sont de véritables récits épiques, en strophes, il est vrai, mais de diverses longueurs, et qui ne pourraient être mises sur un air. Si elles étaient chantées, c'était sur une sorti; de récitatif ou plain-chant que composait le jongleur ou exécutant. La chanson surtout peut être considérée comme la première expression de la gaîté, attribut non contesté de notre vieille patrie. Les xir et xiii« siècles virent naître la gaie science et Vart delà jonglerie : la plupart des poèmes colportés de ville en ville, de château en château, par les ménestrels, troubadours ou trouvères, étaient chantés; telles sont les poésies nommées lais de Marie de France, celles de Thibaut, comte de Champagne, d'Euslache Deschamps, de Charles, duc d'Orléans, etc., dont j'ai déjà rendu compte dans le catalogue des poètes. Les écrivains des xvc et xvie siècles furent tous des chansonniers;

Marguerite, sœur de François br, Cl. Marot, Saral-Gelais, Du Bellaj , Bo'nsard, Belleau, Baïf, Bercugerde la Tour, Ponlouv, Despork-s, Berlaud, Régnier lui-même, ete., ele., elc. ( Voyez ces noms.) La chanson, d'abord narrative ou amoureuse, devint bientôt épigrammalique sous le nom de vaudeville, puis bachique et érotii|ue. Du reste, Tordre chronologique que je suivrai indiquera les différentes phases qu'a subies ce genre, que la chanson politique a tué de nos jours.

II v a peu d'auteurs français qui n'aient été que chansonniers, et dont les œuvres aient été réunies sous le litre de Chansons. Je dis peu comparativement. La plus grande partie des volumes qui composent ma collection sont des recueils de chansons rassemblées de divers auteurs. Je irai pas cru devoir suivre pour celte classe bibliographique Tordre observé pour les grandes classes de ce catalogue, en commençant par les recueils, en général assez modernes ; j'ai suivi Tordre chronologique de l'impression pour les recueils cl de morl des ailleurs pour les chansonniers spéciaux et formant œuvres.

Recueil de chants Historiques français, depuis le xnc jusqu'au xvme siècles, avec des notes ei une introduction, par Leroux de Liney. Paris, Gosselin, 1841-42.

2 vol. in- 12.

La première chanson de ce livre est écrite en latin ; elle est adressée à Abélard par un de ses disciples, et le refrain seul est en français. Ce recueil curieux conlient des chansons de Quènes de Belhune, de Richard Cœur-de-Lion, du châtelain de Coucy, de Thibaut, roi de Navarre, d'Euslache Deschamps, elc, toutes composées sur les événements du temps, les Croisades, etc., eu suivant Tordre chronologique jusqu'il la fin du xvie siècle. Ce sonl les plus difficiles a réunir. Je oe crois pas que les années suivantes aient été publiées. J'ai entendu regretter que le savant éditeur se soit borné aux chansons historiques Mais c'eût élé un ouvrage interminable. Tel qu'il est, c'est un hue bien fait.

Mémoires Historiques sur Raoul de Coucy. On j a joint le Recueil de ses chansons en vieux langage, avec la Iraduction et l'ancienne musique. Paris, Pierres, 1781. 2 vol. in-18. lig. Cet exemplaire est tiré sur papier tk

Hollande , in -S", 2 loin, en I vol. v. ec, lil. Ir. il {Rare .

Les chansons de Raoul de Coucy foui seules lenir à ce volume la place qu'il remplit ici. Elles sonl précédées d'une fort longue dissertation de M. de la Borde, auteur d'un essai sur la musique ancienne et moderne, et sur lequel j'aurai bientôt l'occasion de revenir. Dans cette dissertation M. île la Borde tend à prouver, non sans d'excellentes raisons, que le véritable auteur de ces chansons est Raoul, châtelain de Coucy, (ils d'Enguerrand de Coucy, et mort au siège de saint Jeand'Acre en 1191, âgé de 2i ans, et non point Raoul 1er, sire de Coucy, son oncle, mort au même siège, mais âgé de 57 ans, âge qui ne s'accorde guère avec la pensée d'cn\ o\ cr son cœur h sa maîtresse, Gahrielle de Yergy ou plutôt Levergies, dame de Fayel ; laquelle, selon la chronique apocryphe si connue, mangea ce cœur, servi par son mari jaloux, qui avait saisi la correspondance et l'envoi.

Quel que soit l'auteur de ces chansons fort authentiques, tirées des manuscrits des bibliothèques du roi et du marquis de Paulmy, elles sont un des monuments les plus anciens de notre langue. Malheureusement leur langage est presque inintelligible à quiconque n'en a pas fait une étude particulière, et je doute que !e couplet que j'en vais citer, c'est le premier de la sixième chanson, quoique l'un des moins difficiles, fasse juger suffisamment de la délicatesse et de la grâce de 'auteur,

Li nouviau teins, ci mai et violette Et rossignoz mi semont de chanter .

Et mes tins cucurs me tais d'une amourette Si ilouv présent, que ne l'os refuser.

Or, me dont dex en tclc honor monter Que cote où j'ai mon cueur et mon penser Tienne une fois entre les liras miette, Ainz que j'aille outre-mer.

La musique gravée de chacune de ces chansons est un vrai plaintchant à notes quarrées rangées sur quatre portées; la mesure n'y est point indiquée.

Lrs Poésies du roi de Navarre Thibault, comte de Champagne, mort en 1253,, avec des notes et un glossaire François, précédées de l'Histoire dos révolutions de 1m

langue Françoise, depuis Charlemagne jusqu'à Saint- Louis; d'un discours sur l'ancienneté des chansons francoises, et de quelques autres poésies, par l'Evèque de la Ravallière. Paris, Guérin, 1742, 4 vol. in-12. v. m.

Excellente édition, faite avec soin et conscience, surtout si l'on veut considérer que c'était à une époque où ces premiers monuments de notre histoire littéraire étaient tombés dans un mépris qui aurait amené leur oubli complet, si quelques hommes tels que Barbazan, de la Curne de Sainte-Palaye, la Ravallière et quelques autres en fort petit nombre n'eussent employé leurs loisirs à nous les conserver. Loin donc de trouver étrange que quelques erreurs se soient glissées dans les écrits, préfaces, dissertations de ces éditeurs et en particulier de la Ravallière, on a plutôt lieu de s'étonner de l'érudition qu'ils avaient acquise dans une science alors abandonnée. Toutefois, l'on a peine h se rendre compte des efforts tentés par l'Evèque de la Ravallière pour prouver, en dépit de tous les documents historiques, que les chansons de Thibault ne furent pas adressées a la reine Blanche, mère de saint Louis, quoique aucune de ces chansons ne puisse rien prouver contre la vertu de cette reine.

Les chansons de Thibault, par l'extrême délicatesse des sentiments qu'elles renferment, indiquent une civilisation beaucoup plus avancée dans un siècle aussi reculé. Malheureusement pour le plus grand nombre des lecteurs, leur langage est fort difficile à comprendre.

Le Romancero français, Histoire de quelques anciens Trouvères et choix de leurs chansons, le tout nouvellement recueilli par M. Paulin Paris, employé aux manuscrits de la bibliothèque du roi. Paris, Techener, 1833, in-12, pap. de Holl. dein. rel. d. de maroq. non rogné.

Les Trouvères parmi les ouvrages desquels l'éditeur a fait son choix, sont :

1° Audefroy-le-Bastard, poète du commencement du xme siècle. 2° Quènes de Bethune, l'un des ancêtres de Sully, et gouverneur de

Conslantinople, conquise par Baudouin (né en 1150 . .">° Guillaume, vidame de Chartres, croisé en 1199. 4° Charles, comte d'Anjou, roi de Sicile, frère de saint Louis, m. i$85, 3° Auboins de Sezanne.

ti° Jean dp Rrienne, roi de Jérusalem, autour de plusieurs chansons

dont l'une a été attribuée à Thibault par la Uavallière. 7" I.i* comle de Bretagne, Pierre de Dreux, dit Mauclerc, arrière-pelit-

iils de Louis-le-Gros.

S0 Bues on Hugues de la Ferté; vivait dans la première partie du un' siècle.

Dans les notices historiques dont M. Paulin Paris a fait précéder les chansons choisies de ces poêles rois, grands seigneurs et au moins chevaliers, l'éditeur s'est attaché a prouver, contre l'opinion émise par rEvêque de la Ravallière, l'amour de Thibault pour la reine Blanche. M. Paris s'appuie sur beaucoup plus d'autorités qu'il n'en faudrait, ce me semble, si. d'après la Ravallière, l'amour de Thibault pour celte reine n'était considéré généralement comme très problématique.

D'après la qualité des poètes recueillis par H. Paris, il est facile de se convaincre que la chanson était grandement honorée en France dans les \ne et xme siècles.

A ces noms illustres il conviendiait d'ajouter dans le siècle suivant Charles d'Orléans, père de Louis XII, oncle de François 1er, auteur de charmantes chansons, mais que j'ai compris dans le catalogue des poètes. Année de sa mort, 1467. [Voyez.]

Les Vaudevires, Poésies du x\e siècle, par Olivier Basselin,

avec un discours sur sa vie et clés notes pour l'explication de quelques anciens mots. Vire, 1811, gr. in-8° pap. vél. cari. n. r.

Vaux de Vire , d'Olivier Basselin , poète normand de la fin du xive siècle; suivis d'un choix d'anciens Vaux de \ ire, de bacchanales et de chansons, poésies normandes, soit inédites, soit devenues excessivement rares. Publiés avec des dissertations, des notes et des variantes, par M. Louis Dubois. Caen, Poisson, 1821, in-8°cart.

Des éditions anciennes des chansons d'Olivier Basselin, propriétaire d'un moulin à foulon à Vire, en Basse-Normandie, on ne connaît plus que deux exemplaires, édités par un M. Duhoux, mort en 1616. Celle extrême rareté engagea dix habitants de Vire a faire les frais de la première édition cataloguée ci-dessus. Elle fut tirée à cent exemplaires seulement, dont douze sur papier vélin. Celui-ci est un de ces derniers.

Ils sont devenus assez rares déjà pour que le bibliographe anglais Dibdin se soit applaudi d'avoir pu s'en procurer un exemplaire.

Ce même motif de rareté détermina M. Dubois, de Lizieux, à réimprimer les obansons d'Olivier Rassclin. Il y a apporté un esprit de critique fort distingué, et son édition l'emporte de beaucoup, sauf la rareté, sur la première.

Olivier Basselin est un chanteur bachique et patriotique. On ignore les dates de sa naissance et de sa mort. 11 ne quitta jamais son pays, les Vaux de Vire, élymologie, dit-on, de vaudevilles. Ce pays était alors le théâtre de la guerre entre les Français et les Anglais, enfin chassés de la Normandie, après leur défaite à Formiguy en 1 i50.

Basselin, dans ses chansons, fait souvent allusion a ces événements dont l'amour du cidre et même du vin le consola à peine; elles sont en général remplies d'une verve naïve dont la gaîté n'exclut pas toujours le sentiment poétique.

Servantois et sottes chansons, couronnées à Yalenciennes, tirées des manuscrits de la bibliothèque du roi, 3*" édition, revue, corrigée avec soin sur le manuscrit, et augmentée d'un dialogue en dialecte Rouchi du xvie siècle. Paris, Alb. Mercklein, 1834, in-8° pap. vél. dem. rel.

Aux xme et xive siècles, des prix furent fondés a. Yalenciennes en faveur des poètes qui composeraient les meilleures pièces de vers en l'honneur de la Vierge Marie. C'était, ainsi que nous l'avons vu dans le catalogue des poètes, ce que l'on nommait un Puy. Cet usage se perpétua il Yalenciennes jusqu'en 1789. Mais l'obligation première de traiter un sujet religieux était tombée en désuétude, et la plupart des pièces comprises dans ce recueil ne sont rien moins que dévotes ; mais, ce qu'on nommait alors : sottes, c'est-à-dire folles.

Indépendamment de leur antiquité, ces poésies sont écrites en patois de Yalenciennes ou Rouchi, ce qui en rend la lecture assez difficile pour que l'éditeur, M. G. A. J Hécart, se crût obligé de joindre à celte édition un glossaire des mots Rouchi anciens et modernes.

Xoels nouveaulx, sur le chant de plusieurs belles chansons nouvelles de cette présente année 1554, in-8° de 15 page dem. rel. (Réimpression à 29 exemplaires, par Techener.)

Ces petites pièces fort rares étaient chantées, el le sont encore, dans quelques provinces, a l'époque des Avcnls. Le mot, l'exclamation Noël

('•lait un signe de réjouissance pour la venue du Sauveur, et qui élail appliqué dans le même sens aux entrées des rois et des princes, etc. Noël signifie très probablement, par contraction, Novrl ou bonne nouvelle, comme on dirait aujourd'hui.

La simplicité de ces chansons populaires, sans art, mais non sans esprit souvent, nous parait bien vulgaire et indigne surtout du sujet religieux qu'elles consacrent ; mais ces chants étaient au niveau de la classe pour laquelle et probablement par laquelle ils étaient composés. Ils nous en reste une grande quantité qui tous se font remarquer par le même caractère. J'aurai encore bien plus tard l'occasion de revenir sur le même sujet.

La pieuse Alouette avec son Tirelire. Le petit corps et plumes de notre Alouette, sont chansons spirituelles, qui toutes lui font prendre h; vol et aspirer aux choses célestes et éternelles. Elles sont partie recueillies de divers auteurs, partie aussi composées de nouveau; la pluspart sur les airs mondains et plus communs, qui servent aussi de vois à notre Alouette pour chanter les louanges de notre commun Créateur. Valenciennes, Jean Yerulier, 1619, 2 vol. in-8° mus. v. rac. (Jean Bettigny, primsierde Tournay, a composé une partie de ces airs.)

Ce recueil est attribué au P. Antoine de la Gauchie. Je ne connais rien de moins intelligible que ces chansons mystiques composéees sur des airs de Pont-Neuf, dont les titres ou timbres indiqués forment un contraste souvent fort ridicule avec les paroles parodiées sur ces mêmes aii s : Ainsi, par exemple, sur l'air :

J'aimerai toujours le bon \in...

Vous trouvez un cantique qui commence par :

J'aimerai toujours mon Jésus, etc.

J'en puis dire autant de l'ouvrage suivant :

La Philomèlo Séraphique, divisée en deux parties. Tournay, Adrien Quinqué, 1623, 2 vol. in-8° mus. v. posph. filet;

Cet antre recueil est de F. Jean d'Arias, capucin.

Est-ce le ridicule dor.es poésies qui les fait rechercher des amateurs? Ne serait-ce pas aussi les airs anciens que renferment ces ouvrages, et dont quelques-uns sont d'une charmante naïveté, et que l'on chercherait long-lemps partout ailleurs. J'avoue que je ne puis trouver d'autre mérite a ces livres rares et chers.

Un autre ouvrage de même espèce est du moins un très joli volume:

Les Rossignols spirituels, liguez en duo, dont les meilleurs accords, nommément le bas, relèvent du seigneur Pierre Philippe, organiste; ragaillardis an primevère de l'an 1621. Valmciennes, Jean Yerulier, 1631, pel. in- 12. mus. en 2 parties imprimées, v. ecl. fi!, tr. d.

L'auteur, craignant que l'on ne confonde ses cantiques, avec ceux de Marot et de Th. de Bèze, termine son livre par ce liuitain :

Luther, Viret, Bèze el Calvin Ont renversé l'escrit divin.

Calvin, Luther, Viret et Bèze Ont mis tout le monde à mal-aise.

Bèze, Calvin, Luther, Viret Croient tant Christ que Mahomet.

Viret, Bèze, Calvin, Luther Sont allez tous quatre en enfer.

L'ouvrage suivant est encore de même sorte :

Le Parnasse des( Mes ou chansons spirituelles, accommodées aux airs de ce temps pour la récréation ci contentement des âmes vertueuses et dévoies, composées par Cl. Hopil. Paris, Séhast. Muré, 1633, p. in-12, v. granis.

Claude Hopil, parisien, a composé un grand nombre de poésies religieuses et un recueil de même espèce que celui-ci intitulé : Deux vols de Pâme amoureuse de Jésus, exprimés en oO cantiques spirituels, imprimé en 1629, el que l'abbé Goujet considère comme son dernier ouvrage. L'abbé Goujet se trompe : Le Parnasse des Odes est postérieur, à en juger par l'approbation qui précède l'ouvrage, et une épître dédicatoire a Mme la présidente 13roé.

Claude Hopil ne parait pas avoir été dans les ordres; un de se- i,-

cueils dévots conlienl de lui un portrait gravé en cavalier et couronné de lauriers. Ce recueil est dédié à son frère, fermier-général des gabelles du Lyonnais. C'est tout ce que l'on en sait.

Les chansons spirituelles qui composent le recueil que je catalogue, sont la plupart de véritables chansons d'amour, assez vives, même, mais dont l'objet seulement n'est pas charnel. Est-il croyable que l'on ait pris le change, et que l'on se soit abusé au point de mettre entre les mains de jeunes filles, et de faire cbanter, peut-être dans des lieux consacrés au culte sévère du christianisme, des vers, des cantiques, comme celui-ci, par exemple :

J'aime un berger solitaire Oui m'aime parfaitement; Son amour, très salutaire, Me ravit au firmament.

Quand dans l'extaze il me baise, Volant au lieu des élus, Je ne saurais en cette aise Rien proférer (pie : Jésus!

Le Parnasse des Muses, ou Recueil des plus belles chansons à danser, recherchées dans le cabinet des plus excellents poètes de ce temps, auquel est adjouté le concert des enfants de Bacchus, dédié à leur rouge trogne. Rouen. Jean Boullay, 1631, in-12. v. m. (Le Parnasse et le concert sont chacun en deux tomes, qui sont tous quatre reliés dans le même volume, fort bien conditionné et d'une bonne conservation, ce qui est rare ).

Recueil très bien fait de rondes à danser et de chansons bachiques. Les chansons à danser, dédiées aux dames « pour les désennuyer,, dit » la préface, de la lecture des romans, et donner quelque relâche aux » traverses, partagées des amoureux », sont certainement bien capables d';Hteindre ce but. Les amants qu'elles mettent en jeu n'ont pas à se plaindre des rigueurs de leurs belles, et la peinture de leurs plaisirs n'est nullement gazée. Dans le concert des buveurs, il est facile de reconnaître des allusions aux événements du temps, qui peuvent ajouter quelque prix à leur valeur réelle. Ces chansons, en général, sont remplies de verve et de gaîté.

12 CHAN80HB.

Le Nouvel entretien des bonnes compagnies, on le Recueil des plus belles chansons à danser et à noire. Tiré <\r< cabinets des plus braves autheurs du temps. Paris, Jacq. Villery, 1635, in— 12. v. fanr.

Ce recueil est encore dédié aux dames, il contient HG chansons, dont quelques-unes en patois Poitevin. Ce sont en grande partie des rondes et des chansons amoureuses peu chastes. A ee volume est réuni un autre recueil de 21 chansons a boire, intitulé : Les chants dejo'r (les enfants de Bacchus. Même imprimeur et même date.

Nouveau Recueil de chansons et airs de cour, pour se divertir agréablement. Paris, Marin Léché, 1656, in- 1 2.

cartonné.

Ce petit livre en assez mauvais étal présente cette particularité qu'il contient la chanson célèbre de maître Adam : Aussitôt que la lumière, non telle qu'il l'avait composée, mais déjà corrigée et telle qu'on la connaît aujourd'hui. Cependant le menuisier de Nevers n'est mort qu'en 1UG2, et il peut paraître singulier qu'on ail fait des changements à son ouvrage dès son vivant. ( Yuyez son article, 1662.

Divers cantiques de l'âme mis en plain-chant, avec un traité de la gamme et des huit tons de l'Eglise, etc., recueillis par le sieur Gaulbris, prêtre. Paris, J. de la

Caille, 10')", in-12, v. b.

Cantiques catholiques j/ris </• diverses mains, 1 1 ; i - en opposition avec les cantiques de Marot et de Théodore de Bcze. chantés par les protestants. On a composé pour ces cantiques une musique en plain-chant et un traité Ex-Professo qui peut offrir quelque intérêt.

Sans être d'une haute poésie, ces cantiques au moins ne prélent pas au ridicule.

Les Chansons de Gaultier GafguiHe, nouvelle édition, suivant la copie imprimée à Paris en 1631 . Londres, 1658,

iu-12, v. i'aur. fil. tr. d. fig. {Très joli exemplaire d'un livre rare et recherché.)

Hugues Guéret, dit Gaultier Garguille, était un acteur comique de l'iiùicl de Bourgogne, qui, dans les enlr'actes, chantait de ses chansons, comme nous le voyons faire encore aujourd'hui dans quelques théâtres de vaudevilles. La naïveté des chansons de Gaultier Garguille ne voile pas toujours suffisamment la grossièreté de leurs sujets, mais nos aïeux avaient les oreilles moins délicates que les nôtres, et parmi ces chansons sans art, il y en a d'excellentes.

La gravure qui est au frontispice représente Gaultier Garguille dans son costume de théâtre, et les tètes de ses deux acolytes Gros Guillaume et Guillot Gorju, qui le regardent.

Recueil dos plus beaux vers qui ont été mis en chant avec le nom des autheurs, tant des airs que des paroles. Paris, Ch. de Sercy, 1661, 2 vol. iu-12, v. b.

Ce livre est dédié a Polisson et fait à son instigation. Il contient des vers de Tristan, de Desmarelz, dcQuinault,de Bois-Boheit,dePelissoil, de Dalihray, dePensserade, de Charleval, etc. ; de Mesdames de Sauvé, Marcschal, de la Suzc, de Scuderi, etc. Les airs indiqués sont de Lambert, de Baptiste, etc. C'esl un livre fort Lien imprimé. H y faut joindre le volume suivant, du même éditeur, que je crois être un sieur de Bacilly :

Recueil de tous les plus beaux airs bachiques, avec les nniiis des autheurs du chant el des paroles. Paris, Girill. de Luyne, 1671, iu-12, v. b.

Nonobstant la promesse de l'éditeur, les noms des auteurs de ces paroles sont en abréviation ou indiqués seulement par des majuscules. Quelques chansons sont signées de Molière, de Quinault, de Fourcroy, de Bouillon. Les airs sont de Sicard, de Ghancy, de Chalelel, de Botman et de Lulli. Le volume^ ainsi que l'annonce le litre, ne contient que des chansons à boire.

Nouveau Recueil dis plus beaux airs des opéras et autres chansons nouvelles, quatrième édition. Paris, Aie.

Raflé, 169G, 2 tom., le premier contenant 6 parties en un vol. in-12, v. b.

L'un des plus jolis livres de cetle espèce. C'est un choix assez bien fait de pièces tendres, mêlées a des sujets plus gais. Il y a aussi quelques chansons flamandes. Le tout parodié sur des airs des opéras d'Alceste, de Cadinus, d'Amadis, etc., entrées, chaconnes et airs de danse.

Recueil de chansons choisies de M. de ***, seconde édition, revue, corrigée et augmentée. Paris, Simon Benard, 1098, 2 tom. rel. en un vol. v. b. fil. tr. d. (Très bel exemplaire d'an livre rare.)

Le marquis de Coulanges, né en 1031, mort en 1746, cousin-germain de Mme de Sévigné, est auteur de ces cliansons, où la simplicité la plus naïve le dispute a la grâce et a la malice. Cependant la plupart ne sont que des pièces de circonstance, sur un départ, ou sur un retour, des madrigaux piquants, de douces épigramines, des récits de petits événements sans intérêt; jusqu'il des receltes; mais il y a dans tout cela une gaîté, une aisance, un parfum de bonne compagnie, dont le secret est perdu, dont il reste à peine le souvenir et le regret, pour moi, du moins, qui trouve à cette lecture un charme que je ne saurais exprimer.

Nouveau siècle de Louis XIVe, ou poésies anecdotes du règne et de la cour de ce prince, avec des notes historiques et des éclaircissements. Paris, Buisson, 1793, 4 vol. in-8° v. rac.

Compilation fort bien faite par Sautereau de Marsy, qui fut plus de vingt ans éditeur de l'Alraanach des Muses.

Le nouveau siècle de Louis XIV est un recueil de toutes, ou de presque toutes les chansons et épigramines politiques et aneedoliqucs composées pendant ce règne célèbre, à commencer de iamort de Louis XIII, jusqu'à celle de son Bis. La Fronde, les Conquêtes guerrières et amoureuses du grand Roi, les événements les plus marquants de son règne, ses ministres, ses favoris, ses maîtresses y sont tour a tour chansonnés par Blot, Scarron, Sarrazin, Montreuil, Marigny, Bensserade, etc. Il est inutile de dire que les plus célèbres, comme les plus rares, des pièces

CHANSONS. ÏO

dites Muzurinudes, composées sur la Fronde, font partie de ce recueil intéressant; car c'est une histoire, satirique il est vrai, mais complète, de celle époque féconde.

La Clef des chansonniers, on Recueil des vaudevilles depuis cent ans et pins, notés et recueillis pour la première fois, par J.-B. Christophe Ballard, etc. Paris, au Mont- Parnasse, 1717, 2 vol. in-12, v. ce. fil.

Ce recueil est fort, précieux en ce qu'il contient la musique imprimée de plus de trois cents de ces airs que chantaient nos aïeux, cl dont quelques timbres sont encore connus, tels que : Charmante Cabrielle, Les Folies d'Espagne, la Bonne aventure, Adieu, panier, vendanges sont faites, elc. ; mais le plus grand nombre esl totalement oublié, et je ne sais trop où l'on pourrait les retrouver.

Recueil des plus belles chansons et airs de cour. Paris,