PHILOSOPHIE ET THÉORIE DE L’ART
avoir adopté les idées de Sulzer, et Jansen a emprunté à la Théorie générale , l’article Allégorie , qui fait suite à sa traduction du Traité cle l’Allégorie, par Winckelmann. Millin, dans son Dictionnaire des Beaux-Arts , a fait aussi de larges emprunts à la Théorie générale. La partie complémentaire ajoutée par F. de Blankenburg, à partir de la seconde édition de l’ouvrage de Sulzer, forme aussi un appendice à part sous ce titre : Literarische Zusâtze (Additions littéraires), Leipzig, 1796-98, 3 vol. gr. in-8 (3 à U fr.). Elle contient une bibliographie des Beaux-Arts la plus complète pour son époque. Un autre complément au même ouvrage est le suivant : Nachtrâge zu Sulzer’s allgemeine Théorie der schônen Künste , etc. — Supplément à la Théorie générale des Beaux- Arts, de Sulzer, oü les traits les plus caractéristiques des poètes les plus éminents de toutes les nations, avec Dissertations sur la situation des Beaux-Arts; par une Société de savants (publ. par J. G. Dyk etG.Schatz). — Leipzig, 1792-1808, 8 part. gr. in-8 (6 à 7 fr.).
54. BROMLEY (Robert-Anth.). A philosophical and criticai history of the Fine Arts , etc. — Histoire philosophique et critique des Beaux-Arts, peinture, sculpture et architecture, suivie, en passant, d’observations sur le développement de la gravure. — Londres, 1793-95, 4 part, en 2 vol. in-4 (15 à 20 fr.).
55. (ROCHLITZ, F.). Blickeindas Gebiet der Künste und der praktischen Philosophie.— Coup d’œil sur le domaine de l’art et sur la philosophie pratique. — Gotha, 1796, in-8 (1 fr. 25).
56. CHAUSSARD (Pierre-Jean-Baptiste- Publicola). Essai philosophique sur la dignité des arts. — Paris, ventôse an VI (1798), in-8. (Voir aussi n° 42.)
Né à Paris le 8 octobre 1766, avocat au parlement, commissaire delà République en Belgique, secrétaire général du ministère de l’instruction publique, professeur à Rouen, à Orléans, à Nîmes, à Paris, Chaussard a laissé un grand nombre d’écrits, parmi lesquels celui dont nous donnons le titre, est, nous le croyons du moins, le seul qui ait trait aux Beaux-Arts.
57. BELL (Charles). The Anatomy and Philosophy of Expression as connected voit h, the Fine Arts. — L’Anatomie et la philosophie de l’expression dans leurs rapports avec les Beaux-Arts. — Londres, 1806, in-4, avec 31 pl. gr.; — - 2e édit., ibid., 1824, in 4 ; — 3e édit., considér. augm., ibid., 1844, in-8 ; — 4e édit. , ibid., 1847, in-8 (10 fr.) ; — 5e édit., ibid., 1865, in-8.
Bien qu’à la recherche des secrets de la vie, Charles Bell se préoccupa toujours de tirer de ses nobles études un résultat pratique. De là le présent livre dans lequel le goût le plus vif pour les arts aiguise la perspicacité du savant de génie. Il préparait une troisième édition avec les notes recueillies dans un voyage d’Italie quand la nort est venue le frapper.
58. BROVELLI (Salvatore). Sistema filo sofico delle Belle Arti.— Système philosophique des Beaux-Arts. — Milan, 1816, gr. in-8.
59. SEIDEL (C.). Charinomos. Beitrage zur allgemeinen Théorie und Geschichte der schonen Künste , etc. — Charinomos. Éclaircissements pour la théorie générale et pour l’histoire des Beaux-Arts. — Magdebourg, 1825-28, 2 vol. gr. in-8, fig. (4 fr.).
60. SCHORN (J. -K. -Ludwig von). Umriss einer Théorie der bildenden Künste.— Esquisse d’une théorie des Beaux-Arts.
— Stuttgart, 1835, in-8 (1 fr.).
Schorn s’est fait une belle réputation en Allemagne comme rédacteur du Kunstblatt , un des meilleurs journaux d’art de l’autre côté du Rhin; comme traducteur de Vasari, comme réorganisateur de l’École des Beaux-Arts de Weimar. Raoul- Rochette lui adressa sa lettre sur les artistes grecs. Schorn est mort à Weimar le 17 février 1842.
61. LENSTRÔM (C.-L). Konst-Theoriernas Historia. — Histoire des théories de l’art. — Upsal, 1839, 2 part.
in-8.
62. MAZURE (P. -Adolphe). Philosophie des arts du dessin. — Paris, 1838, in-8.
63. LAMENNAIS (Hugues-Félicité Robert de). Esquisse d’une philosophie.
— Paris, 1840; 4 vol. in-8.
On trouve, dans le tome 3e de cet ouvrage, des vues générales sur l’art exposées avec la plus haute éloquence. On y trouve aussi d’admirables pages sur l’architecture, la sculpture et la peinture. — Suivant l’éminent auteur, l’art est l’expression du double développement des facultés de l’être organique par lesquelles, en relation avec le monde phénoménal, nous percevons le réel, et des facultés propres de l’être intelligent, par lesquelles, en relation avec le monde des essences, nous percevons le vrai.
64. MOLLIÈRE (Antoine). Métaphysique de l’art. — Lyon , 1 849, in-8 ; — 2e édit. , augm., ibid., Scheuring, 1868, in-8.
— 10 fr.
65. CORSI (Giov.-Tommaso). La Filosofia del concetto in opéré d’arte , specialmente disacro argomento , etc.
— La Philosophie du concept dans les œuvres d’art, spécialement dans les sujets religieux, considérée en diverses peintures célébrés; par T. Corsi, exinspecteur de la galerie imp. et rov. Palatine. — Florence, 1851, in-8, avec 6 pl.
66. LASAULX (Ern. von). Philosophie der schonen Künste, etc. — Philosophie des Beaux-Arts : architecture, sculpture, peinture, musique, poésie et prose. — Munich, liter.-artist. Anstalt , 1860, in-8. — 5 fr. 25.
67. KITTL1TZ (F.-H. von). Psychologische Grundlage fur eine neue Philosophie der Kunst. — Éléments de psychologie pour servir à une nouvelle philosophie de l’art. — Berlin, Sprin-
ESTHÉTIQUE
ger, 1863, gr. in-8, 2 ff. et 163 pp. — 3 fr.
68. RIEGEL (Ern.-Heinr. ). Grundriss der bildenden Künste. — Éléments des Beaux-Arts. Théorie générale de l’art. — Hanovre, C. Rümpler, 1865, in-8, avec 34 g. s. b. — 7 fr. 50.
69. MATHIAS (J.-J.-Chr.). Allgemeine Formenlehre fur Kunst und Gewerbe , erlaütert durcit Beispiele, etc.— Théorie générale de la forme, appliquée aux Beaux-Arts et aux arts industriels, et appuyée par des exemples. — Liegnitz, 1865, gr. in-8, 36 pl . - — 5 fr.
70. TAINE (Hippoly te- Adolphe). Philosophie de l’art. — Nature et production de î’œuvred'art. Leçons professées à l’École des Beaux-Arts. — Paris, Germer-Baillière, 1865, in-18, 179 pp. — 2 fr. 50.
Le point de départ de la méthode de M. Taine consiste à rechercher les rapports d’une œuvre d'art avec ce qui l’entoure. Veut-il expliquer et apprécier un tableau ou une statue, il s’applique en premier lieu à connaître l’œuvre totale de l’artiste, puis l’École ou la famille de cet artiste, puis l’état des mœurs et des esprits dans le pays oii se trouvent cette École et cette famille. Tel est le squelette de cette méthode que M. Taine, avec son beau talent, sait revêtir (pour parler sa langue si colorée J, d’une chair florissante à laquelle il donne la riche et frémissante palpitation de la vie.
70 bis. MOLLIÈRE (Antoine). Étude sur la Philosophie de l’art de M.. Taine. — Lyon, impr. Perriu, 1866, in-8, 30 pp.
(Tiré à 100 ex.)
71. TAINE (Hippolyte- Adolphe). Philosophie de l’art en Italie. Leçons professées à l’École des Beaux-Arts. — Paris, Germer-Baillière, 1867, in-18. —2 fr. 50.
72. KIRCHMANN (G. -H. von). Die Philosophie des Schonen auf realistischer Grundlage , etc. — La Philosophie du Beau établie sur le Réalisme.—- Berlin, Springer, 1808, 2 vol. in-8. — 15 fr.
73. HARRIS (G.). The Theonj of the Arts ; or, Art in relation to Nature , Civilisation and Man. — Théorie des arts, ou l’art dans ses rapports avec la nature, la civilisation et l’homme, contenant un examen analytique et critique de leur origine, leurs "principes et leur application. — Londres, 1869, 2 vol.
in-8. — 32 fr.
74. TAINE (Hippolyte-Adolphe). Philosophie de l’art dans les Pays-Bas. Leçons professées à l’École des Beaux-Arts". — Paris, Germer-Baillière, 1869, in-18.— 2 fr. 50.
75. TAINE (Hippolyte-Adolphe). Philosophie de l’art en Grèce. Leçons pro-
fessées à l’École des Beaux-Arts. — Paris, Germer-Baillière, 1870, in-18. — 2 fr. 50.
Suivant M. Taine, les restes de l’antiquité (les statues, vases,’ peintures, mosaïques, fragments de toutes sortes) ne suffisent pas pour nous la faire connaître. L’antiquité n’est qu’une mine qui nous permet à peine de juger le détail. Dans cette pénurie , l’histoire générale vient aider à comprendre l’œuvre, et l’on est obligé déconsidérer le peuple qui l’a faite. — M. Taine a oublié l’architecture.
