OMIT 11 AP1H.IS

Cette pierre existe encore aujourd'hui et se trouve en parfait état de conservation.

Le portrait de De Visch a été publié dans le premier volume de la Bibliotheca belgica de Foppens , avec la nomenclature de quelques-uns de ses ouvrages.

De Visch se servait de deux devises , qu'on rencontre plusieurs fois dans ses manuscrits , lune faisant allusion à son nom, était: Quo minime reris gurgite, piscis erit. L'autre , qui se trouve à la fin de plusieurs de ses écrits , porte : Aon est mortale quod opto.

DE VISCH (Mathiar).

Ce peintre naquit en 4702, dans la commune de Reningbe , châtellenie de Furnes. Son père était bailli d'une des seigneuries de ce canton , et avait une nombreuse famille.

Le jeune De Visch montrant un grand penchant pour le dessin, fut envoyé à Bruges, n'étant encore qu'un enfant. Grâce à sa facilité et aux leçons de Joseph Van Den Kerchove, il fit de rapides progrès, et dès 4724, un an après l'ouverture de l 'académie , il remporta le premier prix.

En 4723, il partit pour Paris, où il ne demeura que peu de temps, et se rendit de là en Italie. Un jour que dans ses courses il descendait en barque la rivière du Pô , avec plusieurs autres passagers, il arriva qu'un d'entre eux , homme riche et puissant , dit en regardant un individu tout contrefait et ridiculement laid qui était aussi sur la barque : « Je voudrais bien qu'il y eût ici un peintre qui » pût me donner la ressemblance de cet homme. »

De Visch entendit ces paroles, ne fit semblant de rien, se retira dans un coin et au bout de quelques instants présenta au noble étranger le portrait le plus frappant et le plus comique du petit bossu. Grand fut l'étonnement de celui qui avait fait le souhait, de le voir aussi rapidement exécuté. Il remarqua la hardiesse et la facilité du crayon de l'artiste , et l'engagea à venir avec lui , ce que De Visch accepta. Ce fut là l'origine de la bonne fortune de notre

peintre , qui demeura fort longtemps auprès de son bienfaiteur, et qu'il ne quitta qu'entraîné par l'ardent désir d'aller étudier les antiques à Rome. Plus tard il fréquenta à Venise, l'école du célèbre J. B. Piazetta. Toujours désireux d'approfondir de plus en plus les secrets de son art, il voulut voir aussi Parme et Plaisance. Il Ct dans cette dernière ville un assez long séjour , et eut le bonheur d'y épouser une femme riche -, mais l'aisance de sa nouvelle position ne put lui faire oublier la patrie , et il vint se Gxer à Bruges , après une absence de neuf ans.

Le premier tableau qu'il y exécuta fut la scène d'Agar et d'Ismaël dans le désert , tableau qui fut placé dans la chapelle de St-Léonard de l'église de S t- Jacques. Le mérite de cette composition attira les plus grands éloges au peintre , qui dès-lors reçut autant de travail qu'il en pouvait faire.

Il avait pris une maison le long du canal , non loin de la Loge des bourgeois, et habituellement plusieurs peintres et amis des beaux arts se réunissaient chez lui. A leur sollicitation, il établit, en 1755, dans sa demeure une école d'après le modèle vivant. Ce cours avait déjà beaucoup d élèves , lorsque deux ans après , De Visch épousa en seconde noces PétroniHe Yvveins, et par suite la petite académie fut dissoute. Cependant notre peintre aimait trop son art , pour ne pas tâcher de trouver le moyen de former des élèves d'une autre manière. Comme le président et plusieurs confrères de l'ancienne académie , établie par Van Duvenède , existaient encore , il mit tout son zèle à relever cette institution. Enfin, en 1739, l'académie fut de nouveau ouverte au public , et Mathias De Visch fut choisi à l'unanimité comme professeur.

Plein d'activité , il parvint en peu de temps à donner quelqu'éclat à cet établissement , par les élèves qu'il forma.

Bruges possède encore plusieurs œuvres de ce maître, entr*autres deux grandes compositions qui se trouvent dans l'église des Carmes-Déchaussés , rue d'Ostende. L'une représente l'offrande d'Abraham et de Melchisédech , l'autre l'offrande d'Elie à Dieu , en présence du roi Achab et des faux prophètes. Il y a beaucoup de richesse d'exécution dans ces deux tableaux.

De Visch peignit aussi le portrait d'une manière supérieure. Il montra qu'il réunissait les deux genres à un haut degré, dans la représentation de Marie-Thérèse assise sur son trône et couverte d'une robe de dentelles , qu'il peignit pour la ville de Bruges , et qui se trouve actuellement dans la salle de la bibliothèque (4).

L'académie de Bruges étant devenue la proie des flammes, le 29 Janvier 1755, De Visch perdit la plus grande partie des croquis, des modèles et des esquisses qu'il svait rapportés d'Italie, ce qui lui causa un tel chagrin, que, de quelque temps , il fut hors d'état de reprendre ses études.

On sait comment cet établissement fut reconstruit, au bout d'un an , par les dons multipliés des amis des arts , et comment il fut de nouveau ouvert aux élèves.

De Visch recommença ses cours , et quoiqu'il travaillât avec beaucoup d'ardeur à donner du lustre à l'académie , le chagrin de la perte qu'il avait faite , et qui était irréparable pour un artiste, le consuma sourdement: enfin il

(1) Les États de Flandre avaient fait hommage à S. M. l'impératrice Marie-Thérèse d'une superbe robe en dentelles de Bruxelles qui lui plut tellement, qu'elle se fit peindre sous ce costume, par le peintre de la cour, et eoYoya ce tableau en cadeau aux États de Flandre comme un gage de sa satisfaction. Il fut placé à Gand dans la salle des États, et Mathias De Visch fut invité par la ville de Bruges à aller en prendre unecopie, ce qu'il exécuta afec un talent remarquable.

tomba malade , et mourut au bout d'un an , le 23 avril 4763, à l'âge de 63 ans. Il fut enterré dans l'église paroissiale de St- Jacques.

Sa perte fut vivement sentie par chacun , car il était universellement aimé,, tant à cause de son talent, que pour son affabilité et sa douceur. Ses élèves surtout l'adoraient .

DE WAGHENARE (Pierre)

Naquit à Nieuport vers 1399. Ayant achevé ses humanités , il prit F ha bit de l'ordre de Prémontré à St-Nicolas à Furnes, où il prononça ses vœux vers 1617, entre les mains de Chrétien Druve, son compatriote, qui avait été récemment élevé àJa dignité abbatiale. Cet abbé ayant ouvert la même année un collège d'humanités à Furnes, De Waghcnare y fut nommé professeur de poésie. Il en était préfet en 1637. Quelques années après il fut élu sousprieur de son monastère et mourut le 29 août 1662.

On a de De Waghenarc. S. Norberti vita lyrica. Douai, Bellenis, 1637 et 1640.

Miscellanea; à la suite de l'ouvrage précédent.

S. Norberti vita dramatica. Tragédie en cinq actes.

S. Norberti vita epigrammatica. Corona stellarum XII.

Epigrammata de nonnullis illustrions ordinis prœmonstratensis personis.

S. Nobei-tus, canonicus prœmonstratentis patriarchain se et suis voce solutà celebratus.

S. Hermanni-Joseph , presbyteri Steenveldensis , vita epigrammatica.

Historia S. Nicolai Furnensis. MS.

DHOOGE (Antoine).

Cet artiste naquit a Bruges en 4650, d'Antoine D'Hooghe, échevin de la ville de Bruges et de Jeanne Strymeerscb. Son talent se faisait surtout remarquer dans la miniature et dans les paysages ; son coloris est chaud et agréable. Jacques Van Oost disait d'un des tableaux de ce peintre, qui se trouvait dans l'appartement du religieux Van der Woude , qu'on aurait pu le prendre pour un ouvrage de Rubens. Le célèbre Teniers , peintre de l'archiduc Léopold, voyant deux miniatures que D'Hooghe lui montrait , aûn d'avoir son avis pour savoir s'il oserait les offrir à son Altesse , donna les plus grands éloges à la délicatesse de ces ouvrages, et lui conseilla vivement de les présenter. L'archiduc fut tellement charmé du talent déployé dans l'exécution de ces miniatures , que , pour témoigner toute sa satisfaction il nomma Antoine D'Hooghe conseillerpensionnaire de la ville de Bruges. Malheureusement pour Fart, qu'il continuait à cultiver avec ardeur, ce peintre mourut à la fleur de son âge, le 4 Août 1662, laissant un frère, Balthazar D'Hooghe, religieux de l'abbaye des Dunes , qui peignit aussi avec talent , et exécuta entr'autres , plusieurs des grands tableaux qui ornent l'intérieur du cloitre de cette abbaye.

DIXMUDE (Oliviee de)

Naquit à Ypres , vers la Cn du quatorzième siècle . il était bourgeois de la dite ville et en fut échevin. Il était partisan dévoué des dues des Bourgogne, et écrivit une chronique des événements survenus depuis 4377 jusqu'en 4443. Cet ouvrage a été publié par M. Lambin, à Ypres, en 4835.

DRIESSCHIUS ou VAN DEN DRIESSCHE (Jacques).

Ce nom démontre une origine flamande, cependant on ignore son lieu natal et tout ce qu'on en sait se réduit à ceci : Van den Dricssche vécut durant la dernière moitié du xv e siècle; il était prieur des Guillelmites à Bruges, et lié d'amitié avec tous les savants de son temps. De But lui dédia sa Chronica de Dunis , et il parait , au dire de De Meyere , qu'il écrivit lui-même une chronique de Flandre. Albert Crantzius lui dédia la vie de St-Rembert, archevêque de Brème.

DU BOIS (Doximque-François),

Peintre célèbre et directeur de l'École royale des beauxarts établie à Bois-le-Duc , était né à Bruges , le 8 Novembre 1800, et s'était consacré dès ses plus jeunes années au dessin et à la peinture. Il est l'auteur des belles toiles qui se trouvent dans l'antichambre de la salle d'audience de la Haye, qui représentent l'action de Van Speyk et «THolbeîn. Le 27 Octobre 1840, il est décédé à Boisle-Duc.

DUCQ (Joseph).

Il naquit à Ledeghem , village de la Flandre Occidentale, le 10 Septembre 1763. Son père, François Ducq, était maître-chirurgien en cette commune, et sa mère, Catherine De Swarte, avait reçu la naissance à Ypres.

Le jeune Ducq montra pour le dessin une vocation si prononcée , que sans maître , et sans que rien ne put servir à lui donner le goût du dessin ou à l'encourager , il se mit à tracer à la plume , dans son village , d'après ses propres idées des figures, des fleurs, des animaux et des ornements.

Le vicaire de Ledeghem, M. De Bavières, était connaisseur en peinture et ami des arts ; il fut étonné de voir les croquis de l'enfant , et comprit de suite ce qu'il y avait en lui de génie. Il commença à lui donner quelques principes du dessin , et l'ardeur de Ducq pour ce genre d'étude s'accrut de jour en jour. Cependant son père qui voulait en faire un chirurgien, le mit à l'école de Mouscron, et quoique son fils y montrât de l'application pour apprendre les éléments des belles-lettres , il consacrait toutes ses heures de loisir à dessiner. Son père , ne voulant point le contrarier dans ses goûts , l'envoya a Bruges , le 28 Septembre 1786, auprès dune tante, femme de M. Pierre Van den Berghe , afin qu'il pût fréquenter les leçons de l'académie.

Le professeur Paul De Cock lui donna tous ses soins , et après que le jeune homme eut remporté la plupart des prix dans les classes inférieures, il obtint enfin, en 1789, la médaille dans le dessin d'après le modèle vivant. Déjà il avait commencé à manier les pinceaux avec tant de facilité et de talent, qu'au bout de peu de temps il avait été en état de copier très-bien plusieurs toiles, d'après les bons maîtres.

Plein d'espérance après son triomphe de Bruges, il partit pour Paris, le 6 Octobre 1789 , y suivit les leçons de Suvée, et fit des progrès si rapides, qu'il remporta, en 1792, le premier prix du dessin d'après nature.

A cette époque , en France , tout homme était appelé à porter les armes ; Ducq qui ne voulait pas interrompre ses études, revint à Bruges au mois d'octobre.

Il y demeura quelques années, poursuivant avec ardeur, dans le silence et la solitude , la perfection à laquelle il voulait parvenir.

Ce ne fut qu'en 1795, qu'il retourna dans la capitale

de la France, et cinq ans après, il reçut de l'institut national le second grand prix de peinture , avec logement au palais des beaux-arts.

Ducq partit pour Rome en 1807, passa six ans en Italie , où il composa plusieurs grands tableaux qui répandirent sa réputation au loin, et il revint à Paris en 1813.

Napoléon était tombé, les alliés avaient envahi la France et la soi-disant Sainte Alliance avait créé le royaume des Pays-Bas. Ducq avait témoigné le désir de rentrer dans sa patrie. En 1815, il fut nommé premier professeur à l'académie des beaux-arts à Bruges. Ses productions ayant été justement appréciés aux différentes expositions , il reçut le titre de peintre du roi des Pays-Bas , et devint membre de l'institut royal , de l'académie royale d'Anvers , chevalier de Tordre du Lion Belgique etc. etc.

Il mourut à Bruges, le 9 Avril 1829.

Le portrait de cet habile artiste , travaillant dans son atelier à Rome, se trouve dans le cabinet de M. Van Huerue de Puyenbeke, à Bruges, vis-à-vis de celui du graveur De Meulemeester , dans les loges du Vatican.

Plusieurs de ses compositions sont gravées dans les jfnnales du Musée de Parts, tome ix et x (1).

On trouve dans la collection de M. Steinmetz , à Bruges, plusieurs portefeuilles remplis d'études, de croquis et de dessins de cet artiste. On peut ainsi suivre le progrès de son talent , depuis son arrivée à l'académie de Bruges jusqu'à ses derniers jours. Le même amateur possède en outre plusieurs études peintes d'après nature , par Ducq ,

(1) Dans lc# Atmohê du talon de Gond, 1820, il y a une notice biographique sur notre peintre, ainsi que sur plusieurs autres artistes de Bruges, mais Ton y rencontre bien des erreurs de dates que nous avons rectifiées.

pendant son séjour en Italie , et qui se distinguent par une force de coloris et par une facilite qui ne se rencontrent pas souvent dans ses tableaux achevés. Nous ayons trouvé dans le beau cabinet de M. Steinmetzde nombreux dessins de Suvée , de Garemyn , de Legillon , dX>devaere et d'autres peintres Brugeois.

DU FAY (Pieme),

Théologien , né à Bruges. Il embrassa l'état monastique dans Tordre des Dominicains, en 4005, et enseigna la philosophie et la théologie. Il fut successivement prieur des couvents de son ordre à Bruges et à Bruxelles. Appelé à une chaire de théologie au séminaire de Bruges , il y mourut au mois de Janvier de Tannée 1659, à Tàge de 54 ans.

Du Fay a laissé plusieurs ouvrages qui tous ont rapport à la théologie.

I. Disputationcs theologicœ de pœnitentia , Douai, 1626, in-4°.

II. Discursus circa jurisdictionem regularium quoad munus prœdicandi , Gand, 1656, in-4°. Réimprimé à Cologne, en 1657, in-8°, sous le titre de Clypeus orrftnum mendicantium .

III. Son ouvrage le plus estimé est son Tractatus de pretiosissimo sanguine Salvatoris nostri Jésus Christi, qui Brugis assetratur. Ce traité est tout à la fois théologique et historique. Il parut à Bruges en 1655, in-4°.

DUVIVIER (Bernard-Jean).

Ce peintre vit le jour à Bruges, le 23 Juin 1762. Il était fils de Pierre-Josse Duvivier , maître chirurgien , et d'Anne-Françoise Pirotyn. Encore enfant, il montra son penchant pour le dessin , et imita toutes les petites gravures et images qui lui tombaient sous la main. Paul De Cock, professeur à l'académie, ayant par hasard vu plusieurs de ses croquis, fut frappé de la facilité qu'il y remarqua et engagea beaucoup les parents de l'enfant à lui faire apprendre le dessin. Le père lui fit donc prendre des leçons chez Hubert De Cock, puis il continua ses études à l'académie sous les yeux de Paul De Cock , frère d'Hubert. Le jeune Duvivier fit des progrès si rapides, qu'au bout de peu de temps il exécutait de petites compositions à l'encre de la Chine , et peignit même à l'huile quelques sujets dans le genre de Teniers. Il remporta successivement à l'académie les premiers prix de toutes les classes et enfin , en 1782, celui d'après le modèle vivant.

L'année suivante, son altesse Marie Christine, archiduchesse d'Autriche et son époux Albert-Casimir , duc de Saxe-Tesschen , gouverneurs généraux des Pays-Bas, étant arrivés à Bruges, on les avait prié d'honorer de leur signature le registre des confrères de la société des chevaliers de St-Georges ou de l'arbalète. Afin de conserver le souvenir de cet honneur, la société voulut avoir les portraits de leurs altesses , et ce fut le jeune Duvivier

qu'on en chargea. Celui-ci composa un sujet allégorique dans lequel il Gt entrer ces portraits , pour rendre plus intéressant le tableau , qui est placé au-dessus de h cheminée de la grande salle de réunion. On peut déjà voir dans la manière et dans le coloris de cette toile , ce que notre artiste devait devenir plus tard. C'est à h même époque qu'il exécuta plusieurs petits tableaux de genre, pleins de délicatesse , entr'autres une vue de Blankenberghe au moment de l'arrivée des barques de pécheurs.

Brûlant du désir de se perfectionner dans son art , il partit pour Paris, au mois de Septembre 1783, fréquenta l'atelier de son compatriote Suvée , professeur de l'académie royale, où dès Tannée suivante il remporta d'abord une médaille d'or, dans la classe du modèle vivant, ensuite un prix de trois cents livres, fondé par M. De La tour, peintre du roi , pour l'encouragement des jeunes artistes.

L académie de Bruges , pour lui témoigner sa satisfaction de tant de succès , lui envoya un don de cinquante couronnes.

Travaillant avec une assiduité étonnante, ses progrès furent tels, qu'en 1785, il obtint le second prix au concours de peinture.

Pendant son séjour à Paris , il Gt la connaissance d'un riche particulier, nommé Boudelet, grand ami des arts, lequel, enchanté de la facilité du pinceau de Duvivier, l'engagea à aller à Rome, promit de lui en fournir les moyens , et de l'y protéger pendant trois années.

Notre artiste saisit avec empressement cette occasion favorable, et partit pour l'Italie en 1790. Dans cette patrie des beaux arts , il se livra tout entier à des études fortes et consciencieuses, et après un séjour d'environ six ans tant à Rome , qu'à Florence , à Venise et Milan , il

retourna à Paris en 1796, rapportant une riche collection de dessins.

Bientôt il exposa en cette ville son Hector pleuré par les Troyens et par sa famille, tableau qui lui attira les plus grands éloges. Le dessin , la composition et le coloris, en furent également admirés. Cette charmante toile que Ton vit en 1823 au salon de la société des beaux-arts de Gand , a été gravée dans les Annales du salon de cette ville. On doit au gracieux et savant pinceau de Duvivier encore plusieurs tableaux, dont la plupart ornent les cabinets de France.

Un des plus jolis appartient à M . le baron Philippe de Prêt, d'Anvers. Il représente la Charité, entourée de trois enfants, dont l'un lui enlace le cou de ses bras. Dans ce sujet Duvivier eut à lutter contre l'immortel Raphaël qui a peint un tableau semblable.

Notre artiste s'exerça aussi avec un grand succès dans la gravure au burin , et cet art occupa presqu exclusivement sa vieillesse (1).

Il avait épousé la ûlle de M. Dandillon, peintre distingué.

(1) Dans l'ouvrage intitulé: Annales de l'école flamande moderne, dont malheureusement il n'a paru que les deux premières livraisons, Fauteur du texte, H. Voisin, a donné une courte notice biographique sur Duvivier, dans laquelle se sont glissées quelques erreurs de date qui sont rectifiées ici.

ÉVERAERTS (Martin).

Éveraerts, né à Bruges, au commencement du xvi" siècle, se distingua dans la médecine et les mathématiques. On a de lui: Ephemeridœ wetereologicœ anni 1583, Anvers 1582, in- 16°. Il continua ensuite ses éphémérides jusques à Tan 1645. Heidelberg, 1600, in-4°.

FABER (Salomon).

D'après l'assertion de Foppens, il naquit à Ypres au seizième siècle.

Les biographes n'indiquent aucune particularité de sa vie ni de sa famille. Néanmoins il est connu dans la république des lettres par la publication de poésies, éditées à Anvers, chez J. Widhagius, en 1563, sous le titre de: