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sa mort, arrivée le 20 mars 1706.

On a de lui : i°. Tractatus de jure novercarum , Utrecht i658, petit in- 1 2 • 20. Tractatus de represen- Latione, ibid. 1676, même format; réimprimés ensemble à Bruxelles, 1719, in-12.

SOMEREN (Corneille Va»), né à Dordrecht, en 1593, y pratiqua la médecine, et remplît différentes charges de magistrature, arec une égale distinction. Il y mourut le 1 1 décembre 16^9. ta Question sur le terme de la vie s agitait beaucoup de son temps.

Les Epistolicae quaestioncs de vil® terraino de Jean Van Beverwyek , Dordrecht i63o, in-12, offrent une Lettre de Van Someren sur cette matière. Il a encore laissé :

i°. Tractatus de variolis et morbillis, cum epistola de renum et vesicae calculo, ibid. 1641 , in-i 2, traduit en hollandais par Martin Huygens, avec une autre Lettre de notre auteur sur la guérison de la gravelle dans les personnes du sexe. 20. De unitate, liber singolaris, ibid. 1639. 3°. Epistola responsoria de curatione itéra tt abortus , dans les Epistolica? quaestiones susdites. 4°- UneO raison funèbre latine , sur son oncle Guillaume de Bevere , bourgmestre à Dordrecht, ibid. i636.

SOMEREN (Jean Van), fils du précédent, né à Dordrecht, le 3 juillet 1622, fut docteur en droit, remplit diverses magistratures, et mourut dans sa ville natale le -xi décembre 1676. Il cultivait avec distinction la poésie hollandaise, témoin un Recueil qu'il a laissé, Nimègue 1660, et qu'à honorablement mentionné M. de Vries dans son Histoire de la poésie hol-

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landaise, tom. 1, pag. 223-225* On a encore de lui : i°. Trois Tragédies en hollandais , savoir : Jules- César, Cléopâtre et Mithridate; 2°. Une Description de la Batavie, en hollandais , Nimègue 1657 »

in-4°. ; 3°. Un Recueil de Consulta t ion s, avis , etc.

SOMMALIUS (Henri), pieux et savant jésuite , né à Dinant , province de Namur , vers l'an 1 534 »

mourut à Valencicnncs le 3o mars 1619 après avoir travaillé avec beaucoup de zèle au salut des âmes en Allemagne et dans les Pays-Bas.

H s'appliqua à rechercher les ouvrages de piété pour en donner de bonnes éditions , tels que De imitationeChr,isti, SoliloquiaSt.-Augustini, Libri Confessorum du même saint , et plusieurs autres.

SOMPEL (Pierre van ), graveur au burin , ne à Anvers dans les dernières années du 16e. siècle , fut élève de Soutman , et travailla dans la manière de son maître. Son dessin n'est pas dénué de correction ; il rend les extrémités de ses figures avec une précision remarquable , et il traite le nu avec des points d'un travail aussi délicat qu'agréable. Si l'on peut adresser a cet artiste un reproche fonde, c'est de n'avoir pas su exprimer dans ses pièces historiques , et notamment dans celles qu'il a gravées d'après Rubens , la largeur du pinceau de ce grand maître. Les portraits qu'il a exécutés d'après Rubens , Van- Dyck et Soutman , soutiennent la réputation de ses pièces historiques, dont les plus estimées sont : i°. Le Christ en croix, avec une bordure cintrée par le haut 2°. Jésus à table avec les pélérins d'Emma iis , où l'on voitune vieille femme debout,

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tenant un verre de tin* 3°. Erichton découvert-dans sa corbeille , car Aglaure et ses sœurs. 4°* I*ion trompé par Junon. Ces 4 pièces sont d'après Rubens.

SON ( Joris ou George* vin ) , peintre d'Anvers , né en 1611 , se lit une réputation par ses tableaux de fleurs et de fruits, qu'il peignait avec une perfection rare et une grande facilité. Ses ouvrages, quoique nombreux , obtiennent une place distinguée dans le cabinet des amateurs. Son fils, Jean van Son , se fit remarquer dans le même genre, et quoique élève de son père, il le surpassa en ajoutant l'étude exacte et assidue de la nature aux leçons qu'il en avait reçues. Sa réputation se répandit dans les principales cours de l'Europe , qui se disputaient ses ouvrages. Il conçut alors le projet de se rendre en Angleterre , et il fut reçu à Londres de la manière la plus distinguée. Il y peignit une quantité innombrable de tableaux de toutes les dimensions , sans pouvoir satisfaire aux demandes qu'en lui adressait de toutes parts. Malgré la multiplicité de ses travaux , il ne négligeait aucun moyen de rendre ses ouvrages parfaits, et les derniers qu'il exécutait avaient toujours un degré de perfection de plus. Dans ses grands tableaux de fleurs et de fruits, il introduisaitordinairement des tapis de Turquie, des rideaux d'étoffes d'or et d'argent , disposes de manière à donner de l'harmonie et de la richesse à sa composition , et à (aire ressortir la fraîcheur et l'éclat des fleurs et des fruits.

Cependant rien dans ses tableaux ne sent la recherche ou la convention; c'est la nature elle-même ; sa touche est tout à la fois ferme et