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* vah > inspiré par l'amour filial , voulut renouveler cette belle composition. L'artiste a saisi l'instant où l'architecte présente le plan de la ville au chef des Tectosages , accompagné de ses princi- .

paux officiers. Ce chef s'entretient avec l'architecte relativement à quelque partie du projet auquel

. il paraît donner toute son attention. A. Kivalz s'est peint lui-même sous les traits du général , et il a représenté son père sous ceux de l'architecte , et deux de ses en fans sous ceux de deux jeunes Gaulois qui relèvent le bas du manteau du chef des Tectosages.

Tous ces portraits , que Ton pourrait trouver déplacés , sont cependant peints d'une manière trèsélégante. Les airs de tête en sont nobles , vrais et d'un beau caractère , et ils n'ont pas cette sorte de sécheresse qu'on trouve dans presque tous les tableaux de ce genre ; les figures qui forment le groupe principal , sont très-bien contrastées et richement vêtues.

Sans doute on n'y retrouve point le costume gaulois ; mais l'artiste a supposé que les vainqueurs d'une partie de la Grèce et de l'Asie mineure avaient adopté les armures et les vêtemens des vaincus. La chlamyde du chef est noblement drapée ; le bras de

ces ma&istra:s municipaux n'étaient pas toujours amis des arts, et ils laissèrent détruire Cette magnifique fresque. On lisait au bas l'inscription suivante : Joanncs Petrus HUalz ', Tolosas , pingtLat.

l'architecte est dessiné avec beaucoup de bonheur : il indique le plan qu'un jeune homme soutient. Il est peint avec tant de vérité , qu'il paraît être en relief.

Un guerrier vêtu de bleu , que cette couleur rend saillant , parce qu'elle est forte sur un fond clair , fait beaucoup valoir le groupe du milieu qui a pour fond un bloc de marbre , duquel un sculpteur forme la figure de Pal las , qui doit être placée dans un temple d'ordre dorique que Ton élève. Cette grande masse enrichit beaucoup le fond du tableau. Le sculpteur est élevé sur un tréteau pour être plus à portée de la statue. 11 interrompt son ouvrage pour écouter un ouvrier qui lui parle. A gauche sont placés des soldats qui travaillent à donner des formes architecturales à de grosses pierres ; l'un les taille avec un ciseau , l'autre , qui est vu en raccourci , suit avec attention un trait formé sur une pierre pour la partager avec le marteau bretelé , et un troisième est appuyé sur son outil'; il est à demi-nu , sa tête est tournée vers le milieu du tableau , et il parait occupé à écouter les discours du chef des Tectosages et de l'architecte.

Cette figure , un 'peu trop académique , est néanmoins delrinée très-savamment ; l'estomac est d'un ton de couleur vigoureux.

Les muscles sont bien accusés ; ce morceau est très-beau , mais laisse quelque chose à désirer dans l'emmanchement avec le bras qui porte sur le marteau. Derrière ce

groupe on voit bu édifice qu'on élève \ un ouvrier porte au dînent è des soldai* qui bâtissent ; quelques-uns , dans le fond , prépa»

rent des matériaux. A la droite trois ouvriers font avancer un grand quartier de pierre ; celui qui est sur le devant , et qui est tu par derrière , est dessiné avec beaucoup de précision ; ses muscles bien attachés marquent les efforts qu'il (ait ; un autre qui se baisse pour placer un levier qui doit soutenir la pierre , ne laisse voir que la tète et les bras qui sont peints avec beaucoup de vérité ; le troisième , en poussant la pierre, la dirige du côté où l'on veut la placer ; plusieurs soldats sont dans le fond. Au boni du tableau , et sur le premier plan , on voit un édifice que l'on construit , et dans le bas des corniches prêtes à poser , qui forment une nasse d'ombre adroitement ménagée pour donner de la saillie à tout le reste. Sur une pierre on voit cette inscription : Ancyram surgentem egrceiè pinxerat Joannes Petrus Rival* , temporum injuria detrilum paternum opus nova forma expressit An»

tonius Rivais , aniu i^iS. Tout est animé , tout agit dans ce beau tableau , dont la composition est aussi noble que judicieuse. Rwalz a mis dans beaucoup d'autres ouvrages un talent égal a celui qu'il a déployé dans le tableau que nous venons de décrire. Celui qui représentait la Cuérison de IAvcuglenè, morceau précieux, et dont les arts déplorent la perte

récente , aurait suffi à la gloire • de son auteur. La confiance oui caractérise la foi , était admirablement exprimée dans la figure de l'aveugle ; celle de Jésus était grandement «conçue , le dessin savant , les draperies d'une belle manière , les groupes distribués avec art , et concourant a l'effet général. La noblesse, la majesté, sont empreintes dans les traits à' Urbain II, consacrant C église de Saint-Saturnin ; le courage 9 l'amour des combats , l'inspiration céleste, animent saint Jean de Campistran dans le tableau que Rivais peignit pour les Cordeliers de Toulouse. Uue composition pittoresque et savante fait distin»

guer la bataille de Constantin contre Ataxentius ; les chevaux sont dignes dn Tempeste , et les figures dessinées avec une grande vigueur. Saint Pierre guérissant des malades , est aussi l'un des bons ouvrages du peintre toulousain. Le repas chez le Pharisien , et la Communion de saint Jérôme , tableaux destinés a la décoration d'un monastère , no dépareraient point nos plus belles collections. Ou doit regretter la perte de celui dans lequel Rival»

représenta Léon X et François I prêts à signer le concordat ; dm côté du pape l'artiste avait placé un ange appuyé sur le siège du souverain pontife , et les Vertus portant leurs divers attributs. Du coté opposa paraissait Hercule , et les Sciences , les Lettres et les Arts dont François 1." fut le restaurateur. Sur le premier plan on

voyait la Fraude , à qui Léon X semblait ordonner de déchirer la Pragmatique-Sanction. Il serait aisé de reprocher a cette composition ce mélange incohérent de personnages historiques et allégoriques , et de divinités du paganisme ; mais combien d'autres peintres ont , comme Rivalz en cette occasion , oublié les règles qu'enseignent le goût, sans avoir, comme lui , racheté ce défaut par un dessin toujours élégant et correct , et par des beautés peu communes ! 11 montra le même talent dans son tableau sur la Révocation de ïêditde Nantes; et quoique dans cette composition Rivalz ait eu recours aux ressources qu'offre l'allégorie , il y a cependant représenté avec une naïveté qui pouvait paraître épigramma tique , Louis XIV une épée dans une main et un crucifix dans l'autre ; d'un côté , des soldats démolissant le temple des Calvinistes > et élevant une croix triomphante , et en face , des hommes armés forçant une foule tremblante de fléchir les genoux devant le signe de la rédemption. Pouvait-on mieux exprimer, et la résolution antipolitique qui engagea un grand roi à persécuter une partie de ses sujets , et les violences exercées contre les religionnaires , et les conversions forcées de ceux d'entre eux qui ne purent fuir loin du sol de leur malheureuse patrie ?

La peste d'Athènes t Apollon montant sur son char , et environné des Heures ; Cléopatre

mourante t et beaucoup d'autres tableaux , montrèrent toute la fécondité de Rivalz , toute la flexi* bilité de son talent. Il en donna des preuves signalées dans un tableau représentant la Réalité de Jésus-Christ dans la sainte Hostie. Cette composition existe encore : on y voit le Sauveur du monde porté sur des nuages qui réfléchissent une éclatante ' lumière ; il montre son sein , où parait une hostie ; des légions d'anges et de chérubins l'adorent : dans le bas , Vers la droite 9 sont placés les Pères de l'église qui ont prouvé la réalité ; dans la partie opposée, Zuingle, Luther, Calvin , et une foule d'autres, hérésiarques , son t foudroyés ; le Père Eternel, placé dans une gloire , parait dans la partie la plus élevée du tableau , et prononce l'éternelle réprobation des ennemis de la foi. Les travaux de Rivalz lui avaient acquis une réputation qui n'était point renfermée dans l'enceinte de sa ville natale ; l'académie de Paris estimait cet artiste , et il aurait sans douté obtenu des succès éclatons dans la capitale , où son coibmtriote de Troy l'appelait ,- si l'amour de la patrie, et sur-tout Je désir d'y faire fleurir les arts dépendans du dessin , ne l'avaient retenu à Toulouse. Il envoya seulement quelques tableaux à la cour et à l'académie. Ces productions furent généralement admirées; et lorsque le duc d'Orléans, régent du royaume , força le chapitre de la cathédrale de Nsr-

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bonne de lui céder le beau tableau du Lazare , peint par Sebastien del Piombo , Rivais fut chargéde remplacer ce chef-d'œuvre par une grande composition.

Ce fut en cette circonstance qu'il peignit la Chute des Anges te* belles, morceau digne en tout de son auteur. Vers le même temps il fit pour 1 église de Castelnaudary un tableau que tous les voyageurs vont contempler f et qui représente la Flagellation.

JVomméen 1703 peintre de l'hôtcl-de- ville, il dut, jusqu'en 1734, faire chaque année un grand ta* bleau représentant les capitouls ; les images de ces magistrats devaient de plus être répétées dans les registres des Annales. On sen t tout ce que ce travail devait offrir de désagréable pour le peintre qui en était chargé ; mais Rivalz sut lui donner un éclat jusqu'alors inconnu. Il peignit les trait?; des magistrats avec un art admirable ; les draperies de leurs robes comtales , formées d'étoffes lourdes , et dont les couleurs étaient tranchantes , furent jetées avec art, peintes avec légèreté , et les figures roides , et quelquefois ridicules des capitouls , furent contrastées a\ec art. Plusieurs de ces tableaux réunirent nritnc au mérite de l'exécution , celui de l'intérêt historique. En 1 709 , il représenta le bassin de la Garonne et 1rs quartier» qui l * environnent , ù l'époque de ce rigoureux hiver qui porta la désolation dans le royaume. En 1 7 1 5, l'habile peintre toulousain offrit l'image des

Funérailles de Louis le Grand) et Y Avènement de Louis XFau trône. En 1 7*i5 , il peignit le mariage du roi ; en 1 726 , le même monarque prenant le gouvernement de son royaume. L'établimment de l'école publique et gratuite de dessin que Ton dut, cette même année, aux soins de Ri val*, devin*, le sujet d'un autre tableau.

La naissance d'une princesse , et la confirmation de l'établissement d'une école de dessin à Toulouse, fournirent & Rivalz, en 17*7 »

les sujets de deux belles compositions ; en 1729 , il peignit la naissance du Dauphin (1) , et ce

(1) Rivalz fat à la même époque chargé de présider , avec Marc Arcis , à l'exécution des magnifiques décorations du feu d'artifice que la ville Ht tirer sur le bassin de la Garonne. « La s 'élevait un rocher de quarante-huit pieds de base , et d'putiroii trente de hauteur , autour duquel , dit une relation imprimée a Toulouse , plusieurs dauphins se promenaient sur l'eau , se jouant avec des tritons qui semblaient appeler à la fête tons les autres dieux marins. Audessus de ce rocher était une plate- forme quarrée qui soutenait h chacun de ses angles un grand vasi* de forme antique en bronze 9 soutenu sur un socle de nv'ine matière. Entre les vases v tur la même ligne , au bord des rochers et au milieu , se présentaient les urines du roi , de la reine , de monseigneur le Dauphin , et celles de la ville de Toulouse , soutenus par les génies qui le ur sou t propres , rep/étentes

Sur de grandes figures disposées e far ou , que , soutenantes éco* 9 elle» se trouvaient assises ou demi-couchéek sur le bord du rocher , afin de ne pas cacher le

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tableau est maintenant dans le salon du Musée. La province entière s'enorgueillissait des succès constans de ce grand artiste. Les travaux les plus assidus ne pouvaient suffire aux demandes qu'on lui adressait de toutes parts. De nombreux élèves recevaient dans son atelier de savantes .leçons. Parmi

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second corps d'architecture simulé on marbre do Paros , sur un socle de même matière , présentant à chacune de ses faces un grand bas-relief de bronze peint par Rivalz , et où étaient représentés , savoir , rassemblée du congrès sur celle où était les armes du roi j sur celle où étaient les armes de la reine , la religion soutenue par sa majesté; sur celle où étaient les arm^s de monseigneur le Dauphin , les députés de la régence de Tripoli humiliés devant le roi , et à celle où étaient les armes de la ville de Toulouse , sa majesté accordant sa protection aux beaux arts.

Au-dessus de ce corps d'architeetnre s'élevaient quatre grandes figures sculptées parArcis, posées sur leur socle , auxquelles répon Jaient , en espèce de cousole renversée , les têtes de quatre grands dauphins en bronze , qui allant joindre l'angle de ce troisième corps d'architecture , qui était de marbre blanc , eu soutenaient de leurs queues la corniche qui le terminait , et laissait voir an milieu de chaque face les inscriptions suivantes : — A celle où était représenté le congrès : Ludovirus Xf parts arbitro.

A celk» où était le roi , défenseur de la religion : lielipinni vlndici.

A celle où sa majesté pardonnait J» la régence de Tripoli : Subjectif parcenti, A celle où le roi se montrait le pi otecteur des beaux arts :

Artium patrono. Toutes ces inscriptions , quoique tres-éloignées

eux on distinguait Labnrtbc f qui essaya en vain de s^illustrer comme Rivalz. Laberie , qui eut rarement l'occasion de faire connaître ses talens ; Despax , bien plus habile que ceux que nous venons de nommer , compositeur fécond f et dans les premiers temps dessinateur élégant et correct , mais qui se livrant à sa facilité , et reeber-

dela vue , pourraient aisément se lire par la grandeur du caractère % et parle brillant de l'or dont elles étaient écrites sur une table de marbre noir , qui ne descendait

Sas autant que le niveau Hu socle es quatre figures colossales de ronde bosse, en bronze, qui étaient à chaque augle. Elles représentaient les vertusdont le peuple souhaite de voir orné monseigneur le Dauphin, la religiou, la valeur, la justice et la libéralité, toutes distinguées et caractérisées par leurs attributs. Enfin , sur tout le corps de décoration , il y avait un quatrième carré , qui n'était proprement que la plinthe d'un grand et magnifique groupe qui représentait le véritable sujet de la fête , et où on lisait les inscriptions suivantes : — i A la première des faces : Screnissimo Gaîliarum Del" phlno . ad populorum felicktatem nato. A la deuxième : Pussimœ Gaîliarum repirîœ vola publica cu~ mulanii. A la troisième : Gaîliarum for tu nœ. A la quatrième : G«tienti To/osatum fidei. Le groupe offrait des nues très-bien peintes , sur lesquelles était couché le Dauphin dans un grand manteau roval que portaient plusieurs génies pour le remettre entre les bras de la France , représentée sous la 'figure d'une belle femme richement vêtue , qui par sou attitude démontrait le désir qu'elle avait de recevoir ce présent du ciel. Tout cet édifice avait quatre-vingt pieds de hauteur.

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chant la fortune , n'a pas acquis la renommée à laquelle il pouvait prétendre ; Crozat (i) , qui devait eupérer de longs succès , mais dont les mœurs et les habitudes abjectes étouffèrent ks lalens ; enfinSubleyras(a), l'un des meilleurs peintres de l'école française, et qui conserva toujours pour sou maître et pour la ville de Toulouse , qui applaudit à ses premiers essais , uue vive reconnaiscanoe et de touchans souvenirs.

Ce fut pour l'avantage de ses élèves que Rivalz, obtint des capitouls la. permission d'avoir un modèle vivant. Les progiès de ces jeunes artistes engagea bientôt la ville à créer une école gratuite de dessin , dont Rival* et Arcis furent les chefs , et qui plus tard fut érigée en académie royale.

(i) Mmbroite Crozat , né cl mort «. Rodez , lut peudant quelque temps l'émule de Subie vras; il alla ensuite à Paris v et acquit beau»

coup de réputation dans le genre du portrait. Mais les cabarets furent trop souvent ses ateliers ; presque toujours pris de vin , il ue put peindre Louis XV ,qui voulait remployer , et qui l'a Ut u dit deux foi» inutilement. -

(a» Pierre SubUjras fut d'abord élève de son père. H n'était encore 6çé que de seize ans lorsqu'Antoine Rivalz le reçut dans son école.

Le jeune artiste fit de -grands progrès , et peiguitsons les jeux, et d'après le dessin de son maître , le sacre de Louis XV. II exécuta ensuite plusieurs plafonds Pour l'église des Pénitens-BUucs.

lies Biographes paraissent avoir ignoré ces premières circonstances de U vie de ce peintre fameux.

L'école fut d'abord établie dans la maison de Rivalz ; c'est dans ce sanctuaire des arts que se formèrent Pierre Lucas , Guillaume Cammas, et presque tous ceux qui ont cultive, avec quelque succès , la peinture el la sculpture à Toulouse pendant la première moitié du XV111.* siècle. Etant encore très-jeune x Rivalz avait gravé plusieurs planches à l'eau forte (i) ; dans la maturité de l'âge , il fit aussi quelques essais de ce genre , et Ton distingue dans son œuvre le portrait de l'annaliste LafdîîUe.

Rivalz fut constamment occupé du soin de perfectionner son ta-

(i) Et entre autres celles que l'on voit eu tête du Traité sur Im Peinture , par Bernard Dmpmjr du Urcz. Cet auteur décrit ainsi ces compositions : « Les taillesdouces qu'on ajoute ici pour l*or> nement des quatre principale* dissertations ,sont du dessin et da la gravure d'uu jeuue peintre de Toulouse , appelé Rivais , qui est à Rome , et qui a %oulu représenter la peinture tantôt comm* une Muse que la déesse Minerve élève au ciel , et lui donne uue place parmi les dieux , tantôt comme uue Mose qui cherebe un lie* où elle puisse faire apprendre la peinture , la sculpture et l'architecture r trois jeunes enfaus qui l'accompagnent ; Minerve les vient recueillir la? orablemeut , et leur offre un asile. Cette Mute est représentée dans la troisième taille* douce avec la palette et l« pinceau , imita ut la couleur des plus beaux objets , et enlin , dans la quatrième planche » elle paraît rêveuse , et tient un crayon et des tablettes à la main , pendant

2uc Minerve lui réfèle les secrets es art*, s*

lent ; il ne laissa jamais écouler tin seul jour sans étudier quelque partie des arts dépendu ns du dessin. Outre les ouvrages que nous avons cités , il a laissé un grand nombre de compositions qui annoncent, et sa facilité et son bon goût On distingue dans le nombre , Cassandre , les Megariens , François /, Charles-Quint et Léon X aux pieds du trône de T Eternel , la Résurrection de là fille de Jaïre , Adam et Eve , le Déluge , le Martyre de saint Laurens , Priam et Achille y Mars et Rhéa Silvia , la mort de Gcrmanicus. La sculpture occupa aussi les loisirs d'Antoine Rivalz ; et il nous reste de lui plusieurs bustes et des modèles touchés avec esprit. On a reniar-

2ué que plus il approchait de la n de sa carrière , et plus il redoublait d'application. En 1735, il terminait un tableau représentai! t (es Miracles de saint Pierre à Jérusalem , lorsqu'une attaque d'apoplexie l'enleva à sa famille désolée et à ses nombreux élèves.

jLes artistes lui érigèrent un monument dans l'une des salles de l'académie royale de Peinture!

Sculpture et Architecture , dont il fut en quelque sorte le fondateur. Son buste est placé dans la galerie des Illustres. Rivalz a honoré Toulouse par ses longs travaux , et il mérita l'estime générale par la noblesse de son caractère , par sa tendresse pour sa famille , sa constante sollicitude pour ses disciples , et sou amour pour sa ville natale. *

IIL RIVALZ ( Jeàb-Pierkb ) , ûh d'Antoine , naquit à Toulouse en 1 7 . . . Son père lui fit connaître les principes des arts du dessin , et lui donna des leçons qui le mirent bientôt au premier rang parmi les élèves de l'école que Ton venait d'instituer. Dans le nombre de ses essais , on remarqua tur-tout un tableau grotesque qui repré.

sentait les Réveilleurs , gens gagés en quelque sorte pour troubler le sommeil des habitans , et pour entretenir dans des craintes continuelles une populace ignorante et fanatique (1). Quelques-

(1) Les Réveilleurs avaient été institués en i5i8 par le conseil d'Arnaud Reveland , prêtre , qui prêchait alors dans l'église de Saint- Etienne. Ces gens portaient une petite cloche dont ils faisaient entendre les sons à l'instant ou tout le monde reposait, ils précé-»

daient les processions , alors trèsfréquentes à Tônleuse , et parcouraient , en sonnant pendaut la nuit, les rues de la ville. Ils étaient vêtus d'une longue casaque noire , sur le devant et le derrière de laquelle étaient brodées des têtes de mort et àe§ os en sautoir. A ces signes funèbres ,on substitua , en 1785 , les armes de la ville. Ils examinaient si les portes des maisons étaient fermées , sinon ils entraient en continuant de sonner , et avertissaient. Ils s'arrêtaient de temps en temps dans les rues fet disaient à haute voix : Pregats pes paoures trespassatt et trèspossédas , que Diaus leur bolgo perdauna / c'est-à-dire : * Priez pour les pauvres trépassés et trépassées , que -Dieu veuille leur pardonner ! * Ils ajoutaient de temps en temps des cantiques lugubres à ces tristes paroles.

Les sons aigres et discordans de

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uns des disciples d'Antoine Rivnlz avaient été , par ses conseils , étudier les chef-d'œuvres des grands maîtres sur le sol classique de l'Italie : son 61s fut les rejoindre.

Il trouva encore à Rome une partie des amis de son père. Des prélats, des cardinaux l'accueillirent Il fut présenté au pape , et obtint la décoration de Tordre de l'Eperon d'or. Une bonne éducation l'avait rendu capable dap- . précier tout ce que l'ancienne capitale du monde renferme encore d'objets dignes d'attirer les regards. Il avait d'ailleurs hérité de tout l'amour que son aïeul avait manifesté pour l'archéologie Placé sur les débris de tant d'édifices célèbres consacrés par les souvenirs de l'histoire , il les contempla avec soin , et les dessina moins comme artiste que comme antiquaire Cette occupation ne l'cmpecha point de perfectionner son talent par l'examen des tableaux des plus célèbres peintres. 11 puisa dans cette étude un goût épuré , et qui le préserva de celui que Boucher , ^ anlooetquelquesaulres, avaient

la cloche accompagnaient leur lamentable voix lorsqu'ils chantaient les stances «composées par Arnaud Reveland , et qui corn* tue u< aient ainsi :

Rêveitlet-voui , g?nf qui dormes , V fiez pieu pour Ici trépanes.

Ceax qui aiment 1rs institutions du bon vicHJC icrnpt , .«-.iris trop les connaître , nous «auront peut-être quelque eré ri 'u voir rappelé le souvenir de cclic-cL

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mis à la mode , et qui fit tant de mal 9 l'école française. Subleyraf avait été envoyé à Home après avoir remporté le grand prix de l'académie de Paris. N'ayant pas été rappelé en Franco , il s'était fixé en Italie , et il y culti-' vait avec les succès les plus marqués , le bel art dont il avait reçu les principes dans l'atelier d'Antoine Rivait. Il accueillit avec joie le fils de son illustre maître , et lui donna des leçons dont celui-ci sut profiter. Le chevalier Rivalx t aimé de tous ceux qui ' le connaissaient , estimé comme artiste, distingué comme savant 9 aurait pu vivre agréablement m Rome , où Subleyras voulait lui procurer un établissement avantageux ; mais des devoirs sacrés le rappellèrent a Toulouse Ce De fut pas sans éprouver de vifs regrets qu'il abandonna et Rome et l'Italie. Quel artiste pourrait en effet ne pas gémir, en s'éloignant des lieux ou subsistent encore les monumens de la grandeur du

Senple roi , et où Raphaël et lichel-Ànge ont laissé tant d objets dignes de 1 admiration de tous les siècles? De nombreux travaux , l'estime publique , et des distinctions méritées , dédommagèrent en partie le chevalier Rivais , mais ne purent lui faire oublier Rome et les chefd'œuvres des arts. Presque entièrement dégénérée , 1 école française n'offrait plus que des compositions fades et mesquines, des peintun-s blafardes sans relief et sans expression* Un goût faux ,

un dessin maniéré, caractérisaient les productions des maîtres les plus fameux : on avait oublié les exemples offerts par Raphaël , Poussin, Lesueur, Lebrun même.

Mais le chevalier Rivalz avait conservé les traditions du vrai beau , et il ne put adopter le genre en honneur dans sa patrie. Il fut ainsi toujours fidèle aux bonnes doctrines , et à son exemple ses élèves soutinrent l'honneur des arts dans Toulouse (i). On le compta au nombre des membres de l'académie de Peinture $ Sculpture et Architecture de cette ville , et il fut admis dans celle de Peinture et Sculpture de Poitiers. Après la mort de Guillaume Çammas , le chevalier Rivalz devînt peintre de la ville. L'académie des Sciences, Inscriptions et Belles-Lettres le

(i) On distingue parmi eux , i.° M. Suau père , membre de l'académie des Arts f et professeur à l'Ecole spéciale : son désintéressement , ses soins , ont puissamment contribué à la conservation des classes de l'ancienne académie , et ses lumières » ses travaux constans ont ajouté au lustre de l'école actuelle , instituée sous l' administra tiou du savant Picot de Lapeyrouse , et qui doit beaucoup au zèle de MM. le chevalier Dessoles , actuellement préfet du département des Basses* ' Pyrénées , de Puyinaurin, directeur de la monnaie des médailles , et de Saget , président du conseil général du département de Tarn et Garonne. 2.0 M. Roques père , membre de l'académie , et professeur, artiste avantageusement connu par uu grand nombre de compositions pittoresques justeîucnt estimées.

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choisit pour dessinateur. Les premiers tableaux qu'il exposa après son retour, annonçaient un artiste du premier ordre ; et s'il ne se mon* tra pas dans la suite avec autant d'avantages que son aïeul et que son père y on doit seulement l'attribuer aux travaux multipliés Îni absorbèrent tous ses instant, 'amour des lettres , l'étude des anciens , occupaient ses loisirs.

On lui doit plusieurs opuscules sur les arts : dans le nombre on remarque une Analyse des diffèrent ouvrages de Peinture , Sculpture et Architecture qui sont dan* Thôtel-de-villc de Toulouse 1 in-b\° , 1770. Les Pyrénées, d'abord trop négligées sous les rapports de la science 9 faiblement examinées ensuite par Tournefort , Lemonnier et un t petit nombre d'autres, étaient surtout dédaignées par les archéologues. Scaliger et SÎrmond avaient seuls rassemblé quelques-uns des monumens des anciennes peuplades de ces belles montagne?»

L'abbé Bertrand (1) , le président

(1) L'abbé Bertrand , membre de l'académie royale des Arts , né en 1724 à Limoux , consacra tout le cours d'une longue vie à la recherche et à l'étude des monumens de l'antiquité. On lui doit la conservation d'un grand nombre de ces objets précieux, et dans ce nombre on doit remarquer les roues en bronse placées actuellement dans le Musée , les autels élevés aux Naïades de Luebon , etc. Il avait formé on

Erécieux cabinet de tableaux » un traire et un médailler. Proscrit pendant la révolution 9 il passa

d'Orbessan , le chevalier de Las* salle et Rivalz , essayèrent d'arracher à l'oubli les nombreux monument que l'on retrouve dans ces contrées ignorées. LeComminges et le Couserans sur- tout furent explorés par ces hommes estimables ; mais dans toutes ces recherches savantes, le chevalier Rivalz fut plus heureux que ses honorables amis. 11 découvrît des autels à

plusieurs années dans les cachots où Ton avait renfermé les prêtres non assermentés. Lorsqu'il fut rendu à la*liberté , H ne retrouva

Î[u'une faible partie de ses trésors ittéraires , et les débris épars de sa fortune. Réduit à des privations longues et douloureuses , il les souffrit sans se plaindre ; mais ses derniers ans devaient être marqués par des destins plus prospères. Le prince Louis Bonaparte, amateur éclaire des mouumens de l'antiquité et de ceux de la bibliographie , fut conduit ch« k l'abbé Bertrand par M. Laflont de Toulouse , connu par plusieurs ouvrages estimables. Le prince s'aperçut de l'infortune du vénérable antiquaire , et il sut y mettre un terme. Lorsque de grands événemeus appelleront Louis sur le trône de Hollande , le monarque n'oublia pas le vieil archéologue. Le médailler de >1. l'abbé Bertrand fut acheté , et une pension lui fut accordée. Il a\ ait alors quatre-vingt deux ans , et il av^it conservé toute sa vivacité , et un ardent amour pour les lettres et pour les arts. Sa lie se prolongea encore pendant deux aimées , et ses derniers aecens exprimèrent sa reconnaissance pour le souverain qui lui avait tendu une main secoiirable , et pour le petit nombre d'amis qui ne l'avaient pas abandonné pendant les jours de l'infortune.

Jupiter, aBoccuf , audieuTufHe, aux Dieux mânes; des bustes, des statues , des inscriptions sépulcrales. 11 réunit ces monument à ceux que Jean-Pierre Rivait son aïeul avait arraché à la destruction à laquelle ils étaient eoadamnés par l'annaliste Lafaille, et il forma un cabinet intéressant.

Sous le titre de Morceaux dont* quites que f o/i voit à Toulouse chez le chevalier Rivalz , il publia un volume petit in-folio, qui contient une suite de gravures exécutées par ses élèves , et qui représentent les marbres antiques qu'il possédait Craignait qu'à sa mort la collection qu'il avait formée ne fût dispersée on perdue , il en fit don à l'académie des Sciences , Inscriptions et Belles-Lettres. Celle de Peinture eut aussi part à ses bienfaits. 11 lui légua un magnifique torse, en marbre blanc , trouvé dans T Aude , et il fonda un prix qui devait élredislribué chaque année à 1 élève qui aurait le mieux dessiné une figure d'après le modèle viwnt. Il mourut en I7H5, et en lui finit un nom cher aux arts et à la patrie. *