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» du cadavredu président Brisson, » Larcher, cet autre modèle d’un » noble dévouement, marchait à » la mort sans vouloir entendre » la lecture de la sentence dont » Bussi le Clerc avait fait dresser » le formulaire. » Daguin périt le 14 Juin 1794. Il a laissé deux fils encore vivans.

DAIGUESPLAS : deux per- :

sonnages de ce nom vivaient à Toulouse pendant la seconde moitié du 17.° siècle; ils ont laissé un grand nombre de pièces de vers en latin, en français et en langue vulgaire. *

DALAYRAC (Nicozas), chevalier de la légion d'honneur, et membre de l'académie royale de Stokholm , célèbre compositeur , naquit à Muret en Languedoc le 13 Juin 1753. A l’âge dequatorze aus , il annonça un goût décidé pour la musique. Son père, subdélégué de la province , le destinait au barreau , et ne lui avait accordé qu'avec beaucoup de peine un maître de violon ; mais le jeune Dalayrac négligea bientôt ses livres de droit , afin de se livrer entièrement à une étude pour laquelle il était porté par goût et par sentiment. Son père alors se hâta de retirer le maître de violon à son fils, qui, désespéré de cet événement, n’en fut que plus ardent à étudier, et pour nêtre point entendu de ses parens , il montait tous les soirs sur le toit de sa maison. On assure que des religieuses d’un couvent voisin , qui lui avaient promis de garder lesecret, furent entraînées

par ses accords mélodieux , et qu'elles ne purent s'empêcher de l'éventer par des applaudissemens qui décélèrent le jeune artiste.

Son père n'ayant plus d'espoir d'en faire un avocat, le laissa libre de suivre son penchant. En 1774, il l’envoya à Paris, et le plaça parmi les gardes du comte d’Artois ( aujourd’hui Moxsieur. ) Les goûts de Dalayrac se développant dans une ville où tant de talens célèbres se trouvaient réunis à cette époque , il rechercha la société des artistes et des amateurs les plus recommandables , et ne tarda pas à devenir l’ami de Gretry, de Saint-Georges, de Laborde , et sur-tout de Langlé, duquel il reçut les premiers élémens de la composition. Comme il jouait du violon d'une manière distinguée, il fut admis à faire sa partiedans tousles concertslesplus brillans de la capitale. Bientôt, à l'aide des excellens principes qu'il avait reçu pour la composition, il donna au public ses premiers essais sous le titre de Quatuors : ils sont écrits avec autant de facilité que d'élégance; car ils eurent dans leur nouveauté une vogue prodigieuse. Ils parurent sous

nomd'un maîtreitalien. En 1578,

la loge dite des neuf Sœurs,

ayant donné une fête à Franklin, il en composa la musique, qui fut trouvée charmante. Son premier début au théâtre eut lieu en 1701 ; il donna aux Italiens le petit Souper et le Chevalier à la mode ; ces deux productions

.furent couvertes d'spplaudisse-

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mens , et l’on trouva dans sa musique beaucoup de grâce, d'esprit et de facilité. Ces deux pièces furent suivies de l'Eclipse totade , paroles de Lachabeaussière.

Grimm , dans sa correspondance au sujet de cet opéra. s'exprime ainsi : « Ce qui nous a paru faire » le plus de plaisir dans la musi- » que de Eclipse totale, c'est » l'ouverture et la chanson que » chante Rosette en attendant le » rendez-vous que lui avait donné » Crispin. I] y a dans tout le reste » des détails agréables , etles mor- » ceaux d'ensemble prouvent que » l’auteur , au goût de son art » Joint encore une assez grande » Connaissance de la scène. et ce » coup d'essai , tel qu'il est , doit » faire désirer que M. Dälayrac » continue de consacrer au thé4:

» tre une partie de ses loisirs. »

Le Corsaire , joué en 1783, fut accueilli avec un nouvel enthousiasme,. Dalayrac avait une finesse de tact précieuse, qui le fit nommer à juste titre le musicien poëte. Aucun compositeur ne posséda peut-être aussi bien que lui la connaissance juste et raisonnée de l'art scénique et musical, nil’entente du théâtre. Dalayrac travailla pour le théätre pendant vingt-huit ans. Il écrivit, durant cetemps, Cinquante-six ouvrages, et par une bien singulière conformité, ce nombre répond au nombre d'années qu'il a vécu ; mais on peut dire qu'il compta presque autant de succès que de compositions. Doué d’une imagination vive et féconde, il fut le

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D A L créateur d'un genre qu'il portæ lui-même au plus haut degré de perfection. « C'est lui. dit un » Biographe, c'est lui qui à natu- » ralisé dans toute la France ces » airs tendres et mélancoliques » Connus sous le nom de Roman- » CES, et qui avait été pendant » plusieurs siècles l'apanage exclu- » Sif des troubadours. avant que » Dalayrac les eût fait entendre » Sur nos théâtres. C’est donc à » lui que nous devons ce genre » de musique d'autant plus difi- » cile , qu'il s'écrit avec l'ame ,

» et que Fart et la science sont » également impuissans pour le » produire. Toutes les romances » de Dalayrac ont une vogue pro- » digieuse ; on les entend avec le » même plaisir au théâtre, dans » la société et dans les rues. où » les orgues des Savoyards les ré:

» pêtent tous les jours. C’est dans » les romances que cet auteur est » vraiment inimitable : elles res- » pirent la sensibilité. le naturel À » les grâces, et sur-tout ce tendre » abandon et cette tristesse déli- » cieuse qu'il semble avoir em- » pruntée de Tibulle et des poëtes » provençaux. » Son père ,en mourant , l'avait institué son héritier au préjudice de son frère ; mais son cœur fut touché de cet acte d'injustice ; il annulla lui-même aussitôt le testament, et cela au moment où il venait d'essuyer une faillite considérable qui lui enlevait le fruit de dix ans de travaux. Cet auteur estimable, dont le souvenir est encore pre = sent à nos yeux, et qui s'estrendu

recommandable autant par ses talens que par ses vertus, mourut à Paris le 27 Novembre 1809, avant d’avoir pu faire représenter sa pièce (le Poëte et le Musicien , paroles de Dupaty), de laquelle il attendait un brillant succès. Ses derniers instans ne furent qu’an délire de composition , et il ne cessait de répéter les traits de chant qu'il avait mis dans son ouvrage ; il fut mhumé dans son propre jardin , à Fontenay sur Bois, et une grande partie des célèbres compositeurs de la capitale se firent un devoir d'assister à ses funérailles. Dans le foyer de l'Opéra comique , on voit son buste , exécuté par Cartellier.

Nous allons donner une analyse succinte de tous ses opéra. En 1782, l'Échpse totale ; le Corsare, 1793; la Dot, 1585; l’Amant statue | 1785 : cette petite pièce, dont les paroles sont de Desfontaines , fut donnée au théatre italien ; elle eut un succès mérité ; on trouva la musique nouvelle , des morceaux saillans, et sur-lout cette belle arieite que mademoiselle Arnaud , célèbre artiste d'alors , exécuta avec une supériorité infinie. En 15:86, Nina, ou la Folle par amour.

On doit se rappeler que cette pièce eut un nombre de représentations aussi grand que le Aariage de Figaro. Ce n’est pas peu dire ; l'expression , le sentiment ,tout, en un mot,se trouve peint dans l’onvrage de Dalayrac:

avec quelle facilité il a su saisir ces traits de délire qui caractéri-

DAL 197 sent si bien la folie de Nina ! Sa musique tendre et mélodieuse, ce chant simple et naïf, nous représente le désespoir d'une infortunée amante, et nous force à partager son malheur. Le premier chœur pendant que Nina sommeille, et la romance qu’elle chante , sont de ces morceaux que les amateurs de la bonne musique ne se lasseront jamais d'admirer. Æzémia , ou les Sauvages , fut représentée en 1786.

Les tableaux de la simple nature, et sur-tout le développement de l'amour dans deux jeunes cœurs, dont linnocence primitive n’a point été altérée par les conventions sociales, sont toujouss restés en possession de plaire au théâtre comme d’agréables illusions : tel est l'opéra d'Azémia. Il y a dans cet opéra des siluations singuliè-

‘res, du spectacle, une sorte de

merveilleux ; mais ce qu’il y a de plus sublime , c'est la musique vive, naturelle, légère, expressive, et dont on a retenu tous les airs : les airs qu'on retient ont le même mérite que les vers passés en proverbe. En 1757, Renaud d'Ast; 1788 , Sargines; 1589, les deux petits Savoyards et Raoutsirede Créqui. La musique des deux petits Savoyards fait plaisir ; Daiayrac à saisi souvent le caractère original et naïf des chants que nous font entendre les petits Savoyards ; il a su leur préter toujours l'expression la plus vive et la plus vraie. La Sorrée orageuse , 1790 ; Camille , ou Le Souterrain , Philippe et Geor-