DEVIENNE

les musiciens du régiment où il était déjà engagé comme flûte. Ses études musicales terminées, il s'attacha au cardinal de R oh an, et passa ensuite dans la musique des Gardes-Suisses, qu'il quitta pour entrer, en 1788, dans Torchestre du théâtre de Monsieur; en qualité de bassoniste. Également distingué par sou talent sur la flûte et sur le basson, Détienne avait une con

et savait en tirer des effets inconnus en France avant lui. Né avec du talent pour la composition, il créa un nouveau genre de musique pour les instruments à vent , encouragea les artistes à perfectionner leur exécution, et contribua par là a l'amélioration des orchestres français.

dramatique, il a laissé quelques opéras qui pourraient être encore entendus avec plaisir, et qui se font remarquer par la fraîcheur des idées et l'élégance de l'instrumentation. L'un de ses ouvrages, connu sous le titre les Visitandines, Tut joué longtemps avec succès.

Les productions de Devienne sont en si grand nombre qu'on ne comprendrait qu'à peine sa fécondité, si l'on ne savait que, nonobstant tous les devoirs que lui imposaient ses places et les leçons qu'il donnait, il travaillait ordinairement huit heures chaque jour. Cet excès de travail finit par altérer ses facultés; sa tète se dérangea, H l'on fut obligé de l'enfermer à Charenton, où il mourut le 5 septembre 1803. Il avait été professeur au Conservatoire de musique, et fut comprit dans la réforme générale de 1802.

Voici la liste de ses productions : |. Opéras i 1° Encore des Savoyards, opéra-comique en un acte, au théâtre de Monsieur, en 1789. — 2° Le Mariage clandestin, en un acte, au théâtre Montansier, 1791.— 3° Les Quiproquos espagnols au théâtre Feydeau, 1792.-4» Les Visitandines, en deux actes, au théâtre Feydeau , 1792. Un troisième acte fut ajouté à cet opéra en 1793; puis la pièce fut remise en deux actes, en 1795. Relusée maladroitement au théâtre Favart, cette pièce fut jouée avec un succès d'enthousiasme au tliéâtre Feydeau, eteontinua dejouir de la faveur publique jusqu'à la Restauration. Plus tard elle fut arrangée sous le titre du Pensionnat de Jeunes Demoiselles pour être jouée à l'Opéra- Comique, et sous celui des Français au Sérail, au théâtre de l'Odéon. Depuis la révolution de* juillet 1830 elle a repris son premier titre. — 5" Rose et Aurèle, en un acte, au théâtre Feydeau, 1703. — 6° Agnès et Félix, ou les deux Espiègles, en deux actes, 1794. — 7° Valecour on un tour de page, en un acte, 1797. - «♦ Les Comédiens Ambulants, en trois actes,

1798. — 9° Le Valet des deux maîtres, en deux actes, 1799. Devienne a été collaborateur, pour la musique, dn Congrès des Rois, opéra révolutionnaire joué au théâtre Favart en 1793.

— H- p »èc« détachées : io° Romances d'Estelle, avec accompagnement de piano et flûte; Paris, Naderman. — n° Romances de Gonzalve de Cor doue, avec accompagnement de piano et flûte ou violon , op. 53, Paris, 1795.

— 12° Romances patriotiques; Paris, Oiy. - 13° Chansons républicaines, à l'usage des fêles nationales; ibid. — 14 0 Première livraison de six romances, paroles de Labiée, avec accompagnement de piano et harpe. - Ht, Ouvertures et stuphombs : 15° Symphonie concertante pour cor et basson, n° 1; Paris, 1792. — 16° Symphonie concertante pour hautbois ou clarinette et basson, n" 2; ibid., 1793.

— 17° Symphonie concertante pour flûte, clarinette et bavwn ; ibid . — 18» Symphonie concertante pour flûte, hautbois, cor et basson, avec orchestre, n*4 ; ibid. , 1 794 ; production excellente en *on genre, et qui a obtenu le plus grand succès. — 19° Symphonie concertante pour deux clarinettes et orchestre , op. 25; ibid. - 20° La Bataille de Jemmapes, pour vingt instruments; ibid.»

1796. — 21° Ouvertures pour instruments à vent, à l'usage des fêtes nationales, n° 4 1, 2, 3, 4, 5, 6 et 7; Paris, Oxy. - 22° Symphonie concertante pour deux flûtes et orchestre ; ibid . — 23° Deuxième symphonie concertante pour flûte, hautbois, cor et basson ; Paris, 1800. — IV. Concerto* : 24° Concertino d'airs variés pour la flûte, n° 1 ; ibid. — 25° Concertos pour flûte et orchestre, n°» t, en ré; 2, en ré: 3, en sol; 4, en sol; 5, en sol; o, en ré; 7, en mi mineur ; 8, en 50/; 9, en mi mineur; 10, en ré; 11. en si mineur; 12, en la; Paris, Imbault et Sieber ;

— n° 13, posthume, en sol; Orléans, Demar.- 26° Concertos pour basson et orchestre, n° i,en ut, Imbault ; n°2, Naderman ; n° 3, en fa; n° 4, en ut ; Paris, Sieber. — V. Quatuors : 27° Quatuors pour flûte, violon, alto et basse, op. 1,3, Paris, Le Duc; op. 16, liv. 1 et 2, Paru, Sieber; op. 62, Offenbach, André; op.66,liv. I et 2, ParU, Imbault; op. 67, ibid., formant ensemble trente-six quatours. — 28° Trois quatuors pour clarinette, violon, alto et basse, op. 73; Paris, Érard. — 29° Trois quatuors pour basson, Tiolon , alto et basse, op. 76; ibid. — VI. Trios : 30° Six trios pour flûte, alto et basse, liv. 1 et 2; Paris, Sieber. - 31» Six trios pour flûte, violon et basse; op. 18; Paris, Imbault. — M* Six idem, op. 66; Paris, Gaveaux. — sa 0 Six trios pour deux flûtes et basse , op. 19j Paris, Sieber. - 3i° Six trios pour deux flûtes et bas-