DEVIENNE — DEVISME DU VALGAY

•on, op. 77 ; ibiU. — 3»° Six trios pour flûte , clarinette et basson, op. 6t, liv. 1 et 2 ; Offenbaeh, André. — 36° Six trios pour trois dûtes, Ht. l et î ; Paris, Imbault. — 37° Six trios poor deux clarinettes et basson, op. 27 ; Paris, Sieber.

— 38° Trois trios pour deux clarinettes et basson, op. 75; ibid. — 39° Trois idem, livre troisième; Paris , Sieber. — 40° Six trios pour basson , vlok>n et basse, op. t7; Paris, Imbault. — VII.

Dios : 41° Cent cinquante-huit duos pour divers instruments , œuvres 2, 5, 6, 7, 8, 15, 20,21, 53, 64. 65, 68, 69, 70, 78, 79, 81 , 84; Paris, Londrts.onenbach, Berlin, 1788-1801. — VIII.

Soiutes : 42 9 Six sonates pour piano, flûte et basse, op. 22 et 29; Paris, Naderman. — 43° Six sonates pour basson , avec accompagnement de basse, op. 24 ; Paris , Sieber. — 44° Six sonates pour clarinette, avec accompagnement de basse, op. 28 ; ibid. — 45? Six sonates pour flûte, avec accompagnement de basse, op. 14; Orléans , Demar. — 46° Six idem , op. 58. — 47* Six idem, op. 68; Paris, Sieber. -48° Six idem, liv. A; Paris, Imbault — 49° Six idem, cinquième livre; Paris, Pleycl. — 50° Six idem, liv. 6; Paris, Frey. — 51° Six idem, Ht. 7; Paris, Sieber. — 52° Six Idem, Ht. 8; ibid. — 53° Doute sonates pour hautbois, avec accompagnement de basse, op. 70 et 71; Paris, Le Doe. — IX. Harmonie : 54° Douze suites d'harmonies à hait et douze parties; Paris, 1798-1801.

— X. 55° Méthode de flûte théorique et pratique, contenant tous les principes, des petits dnos et sonates faciles; Paris, Imbault, 1*95. Cet ouvrage estimé a été reproduit dans plusieurs éditions.

DEVISME DU VALGAY ( Ame-Pierre- Jtcom). né à Paris en 1745, entra dans les fermes, où il parvint à l'emploi de sons-directeur. Dans sa jeunesse il se livra à l'étude de la mufcinoe,et publia un Abrégé des règles de la composition et de l'accompagnement , dédié à la reine; Paris, 1767, in-4°. La protection du valet •le chambre de la reine lui fit obtenir, en 1777, l'entreprise de l'Opéra de Paris. Le privilège lui fut accordé pour douze ans, moyennant un cautionnement de cinq cent mille francs , dont la ville devait loi payer l'intérêt, outre un subside de quatre- vingt mille francs qu'il devait recevoir. Deux règlements du 27 février et du 22 mars 1778 établirent les droits de l'entrepreneur et de ses subordonnés; le premier avril suivant, Devisme prit possession de son entreprise. A cetle époque les amateurs de l'Opéra étaient divisés en quatre partis, dont les goûts et les préventions étaient différents. Le premier de ces partis , composedes Lullistes ou amateurs de l'ancienne mu-

sique française, était le plus faible; fe second, plus vigoureux, était formé par les défenseurs de Rameau; les troisième et quatrième, où étaient enrôlés les admirateurs entliousiastes de la musique nouvelle, dédaignaient de combattre les préjugés des partisans de Lnlli ou Pentétement des Ramistes, el, se plaçant les uns sous la bannière de Gluck , les antres sous celle de Piccinni, se faisaient une guerre aussi vive que s'il se fût agi des intérêts les plus graves. Ces circonstances étaient favorables an nouveau directeur : il sut en profiter et déploya une activité prodigieuse. Voulant que le public pût juger des diverses transformations qui s'étaient opérées en France dans la musique théâtrale, I!

donna dans une seule année Thésée, de Lulli; Castor et Poilu. r, Ptfgmalion, de Rameau; Ernelinde , <ie Philidor; Armlde, Iphigénic , Orphée de Gluck; Roland, de Piccinni, et fit composer par Grélry une pièce intitulée les Trois Ages de l'Opéra. Outre cela il rappela les bouffons italiens, et leur fit jouer, alternativement avec l'Opéra français, les meilleurs ouvrages d'Anfotai, de Piccinni et de Paisirllo. Mais tant de nouveautés avaient coûté des frais énormes , et, malgré l'allluence du publie, la recelte ne couvrait pas la dépense. Devtsrae recevait les félicitations de quelques amateurs zélés, mais il se minait. D'ailleurs ses réformes et sa manière nouvelle d'administrer l'Opéra avaient froissé des intérêts particuliers et lui avaient fait des ennemis : ils l'accablaient de sarcasmes et de dégoûts. Nonobstant ses talenls et sa fermeté, il ne put parvenir à déraciner les abus d'une administration vicieuse. Malgré la protection de la reine, Devismene put résister aux haines, aux cabales et aux tracasseries île tout genre auxquelles il était en butte; il offrit la résiliation de son bail, et elle fut acceptée le i tr avril 1779; mais il conserva la direction jusqu'au mois de mars de l'année suivante, pour le compte de la ville. A la clôture de l'année tliéalrale de 1780, Berton prit la direction de l'Opéra pour le compte du roi, et Devisme reçut le brevet d'une pension de neuf mille francs avec une indemnité de vingt-quatre mille francs, faible dédommagement des pertes qn'îl avait essuyées.

Le 20 fructidor an tu (12 septembre 1799) Devisme fut nommé administrateur de l'Opéra, conjointement avec Bonnet de Treiches , ex-législateur, par un arrêté du Directoire. Le 13 mars 1800 le ministre de 1 intérieur nomma Devisme directeur de ce spectacle, et Bonnet n'eut plus que le litre de conservateur du matériel ; mais bientôt des soupçons circulèrent sur la gcslion du directeur ; ils parurent assez graves et

DEVISME DU VALGAY - DEVR1ENT

(onde» pour que l'autorité le privât de son et le fit remplacer par Bonnet, qui eut le titre de commissaire du gouvernement, le 23 décembre 1800. Un procès fâcheux fut intenté à Dcvisme sur la partie ^ontenlieuse de son administration , mais il s'en tira avec habileté. II publia à celte occasion un petit écrit de deux feuilles in-8° d'impression , sous ce titre : Dcvisme du Vulgay à ses concitoyens sur son administration du théâtre de la République et des Arts. Il a aussi fait imprimer quelques autres petites brochures sur le même sujet, mais je n'en sais pas les titres.

Devisme résida encore quelque temps à Taris, et y fit représenter quelques ouvrages dramatiques au théâtre Montanaier et a l'Opéra-Coinique, entre autres la Double Récompense, « t Eugénie et Linval. En 1 806 il publia à Paris, en un volume in-8° , un livre inlitulé : Pasilogie , ou de la musique considérée comme langue universelle. Retiré dans la Normandie en IHIO, Dcvisme est mort à Caudebec, vers le milieu du mois de mai 1819, à l'âge de soixantequinze ans. Il avait annoncé des Mémoires sur sa vie , mais cet ouvrage n'a pas paru.

DEVISME ( Jeanne - Hippoltte MOY- ROUD), femme du précédent, née à Lyon en 1765, a composé la musiqué d'un opéra inlitulé Praxitèle, représenté en 1802 sur le théâtre de l'Opéra. Celte dame avait reçu des leçons de Steibelt pour le piano , et jouait fort bien de cet instrument.

DEVOLDER (Pierre-Jean). Voyez Volum (Pierre-Jean de).

DE VOS ou plutôt DE VOS (Lurent), frère du célèbre peintre Martin Devos , naquit à Anvers, en 1533. Après avoir fait ses études musicales à l'église Notre-Dame de cette ville et ;i voir reçu les ordres de la prêtrise, il obtint la place de maître des enfants de chœur de la cathédrale de Cambrai. M. Léon de Burbure n'a pas trouvé dans les archives de l'église Notre-Dame d'Anvers des traces de l'existence de ce musicien dans le chœur de cette collégiale; il est donc vraisemblable que Laurent Devos a occupé quelque autre position dans une des églises de la Belgique avant d'être appelé à Cambrai. Dans les troubles de celte ville, l'archevêque ayant été obligé d'en sortir, et d'Inchy, gouverneur, ayant tyrannisé les habitants, Devos eut la hardiesse de composer un motet dont les paroles retraçaient ces malheurs , et de le faire chanter en présence de ce même gouverneur, ou prévôt Cette imprudence fut cause de sa fin tragique. L'affaire «*t rapportée en ces lermes dans la Revue Cambrésienne (année 1838, p. 81), d'après la riironique inédite de Jean Doudelel, clerc de

Notre - Dame - de- la - Chaussée, à Valenciennes : « Laurent Vos composa un motet à grands chœurs « de plusieurs versets de différents psaumes, qui « étaient si artistement arrangés que toute l'his- « toire des troubles de ce temps y était décrite : • l'usurpation tyrannique de d'Inchy, la perfidie « du prévôt et de sa cabale, l'ingratitude, la « révolte et la mort funeste de plusieurs liour-

■ geois , l'éloignement et les malheurs de l'ar- « chevéque, la vaine espérance des secours du « duc d'Alençon, et le peu de durée de la gloire « des méchants. Ce motet fut chanté après les « vêpres un jour de fête solennelle. D'Inchy « l'entendit : il entra dans une si terrible fureur

■ qu'il ordonna que l'on saisit incontinent le « maître de musique. On le conduisit en prison, « et, sans autre forme de procès, dlnchy, de » son autorité privée, ordonna qu'on le pendit. « On lui représenta vainement que l'usage de- « mandait que l'on appelât le juge de l'Église , « qu'il fallait faire la cérémonie de la dégrada- « tion; rien ne put arrêter ni suspendre l'exé- « cution d'une sentence contraire a toutes les « règles (t). » Le chroniqueur ajoute que Devos ( homme de grand renom au noble art de musique) fut pendu et étranglé sur le marche dudit Cambray. Le chroniqueur place cette catastrophe vers la (in de janvier 1580, époque où l'on attendait, en efTet, le secours du duc d'Alençon, qui ne vint à la tête de ses troupes que dansl'année suivante. Lacroix du Miioe(Biblioth. française) cite des motels et des chansons de Devos qui auraient été publiés, mais sans indication précise de titre, de lieu et de date. Dans le nombre immense de recueils du seizième siècle que j'ai vus , je n'ai rien trouvé de ce musicien.

DEVRÉ (M abc), ou DE VRÉ, musicien du seizième siècle, né à Dunkerque , fut nommé maître de chapelle à Audenarde en 1590, et en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, en 1596. Dans le trajet de Dunkerque à Audenarde il fut fait prisonnier, avec sa femme et ses enfants, par des soldats espagnols de l'armée du duc de Parme. Les échevïnsd'Audenarde furent obligé d'intervenir pour lui faire obtenir sa liberté. Dciréa laissé en manuscrit une messe à quatre voix el plusieurs motets.

DE V RIENT ( Edouard-Philippe), un des meilleurs chanteurs de l'Opéra allemand , est ne à Berlin le il août 1801. Neveu du célèbre comédien Louis Devrient, il a hérité de ses talents comme acteur. Après avoir eu dans »on enfonça

M M E. de Couuemaker, qui rapporte ee récit u notice sur let folleclions musicales de la bibtiothiqiu de ( ambrai { p. il), a donné aussi , dan* le» pleee» }u* UÛcallVCl (p. IlaV!, l'citcait de la Omwlque unfUj.ile.

DEVRIEN1

mie jolie voix tic soprano, il acquit dans «a dix- «eplième année un ban ton grave dont lecaractère avait de l'analogie avec la véritable basse , mai* dont la qualité était médiocre. Vers cet âge il entra dans l'école de Zelter et y apprit l'art du cbant. Pour la première fois il cbanla en public dans une exécution do la Passion de Graun, qui eut lieu a Berlin en 1819 ; peu M temps après il débuta au théâtre dans VAlcestc de Gluck, et le 25 avril de la même année il fit son second début fans Masclto, de Don Juan. Bien accueilli par le public , surtout à cause île son talent dramatise , il joua avec succès les principaux rôles de basse des opéras allemands ou traduits de Pitalien et du français. En 1822 il voyagea et se ht entendre il Dresde, à Leipsick, à Cassel et à Francfort. Peu de temps après il fut engagé à Vienne , et depuis lors il n'a plus quitté cette ville. On dit qu'il a joué aussi bien roreste de Glu. k que le Barbier de Rossini; mais il ne faut pas ■voir trop de confiance aux éloges de re genre accordés en Allemagne, car on n'y a qu'une connaissance fort imparfaite de l'art du chant. En 1841 Devrient fut nommé régisseur du théâtre royal de Dresile, et depuis 1852 il est directeur du théâtre royal do Carlsrube (1860).

DEVAIENT (Wiiiifihine SCHAOE-

1)1 I'. Voyez ScilROEDM).

DEVVAA ( IKjmel), professeur de morale et de. philosophie au collège du Roi à l'université d'Abcnlcen , au commencement du dix-neuvième siècle, a publié un livre qui a pour titre s Observations on the Charactcr, Custoin , Superstitions, Music, Poetry and Language of the frish . etc. ( Observations sur le caractère, les nta-urs, les supertitions la musique, la poésie et le langage des Irlandais); Londres, 1812, in-8°.

DEYCKS (Ferdinand), docteur en philosophie et professeur de langues anciennes cl d'histoire an collège roval de Coblence, est né en 1862 à Burg, au duché de Berg. Il a f.iit ses études au gymnase de Dnsseldorf et aux universités de Bonn et de Berlin. Après les avoir terminées, il a passé plusieurs années .i Dnsseldorf, ne «'occupant que des sciences et des arts; la musique surtout était l'objet de ses éludes, et il eut pour maîtres dans cet art Burgmiiller, Ries, Salomon et Stegmann. Pour se distraire de ses recherches d'érudition et de ses travaux sur la littérature ancienne, il a écrit plusieurs articles de critique musicale qui ont paru dans le recueil Cavilia. On y remarque particulièrement : 1° Sur l'oratorio de Spohr Oie letzten Dinge (t. 5). - 2° Platon , sur la Musique (t 8). — y Sur le Jephfé de B. -Klein ( t. 8 ). — 4° Sur les derniers ««ivres île piano de R ; es (I. 11 ). — 5" Sur l'é-

— DEZÊDE 13

iKtion de la partition du Requiem de Mozart publiée par André (t. 14). — 6° Grrlhe, .Sur la musique (t. 11). — 7" Et en dernier lieu Sur le chant de l'Église catholique (1835).

DEYSINGEA (Jean-François-Pierre), musicien qui paraît avoir vécu en Bavière, vers le milieu du dix-huitième siècle, n'est connu que par un ouvrage qui a pour titre : Compendiummusicum, oder Fundamenfa partiturcr, dassisf :

ghindlicher Unferricht die Orgel und das Clavier vôhl schlagen (Abrégé de musique on Méthode fondamentale ponr apprendre a bien jouer de l'orgue et du piano); Augsbourg, 1763, in-4°, divisé en deux parties.

DEZEDE ou DEZAIDES (N.) t compositeur dramatique, parait être né vers 1740. On ignore quelle fut sa patrie. Parmi les biographes, les uns ont cru qu'il était allemand; d'autres, qu'il était né à Lyon. Lui-même ne connut jamais sa famille. Son éducation fut celle d'un Immme bien né. Après quelques études on le retira du collège, et il fut mis sons la direction d'un abbé, qui, entre autres connaissances, lui donna celle de la musique et lui apprit à jouer •le la harpe. Venu de bonne heure à Paris , il y perfectionna son instruction et apprit la composition. Il jouissait alors d'une pension de vingtcinq mille francs, qui fut doublée à sa majorité. Désirant connaître les auteurs de ses jours , il s'ailressa à son notaire ; mais celui-ci le prévint que ses démarches seraient inutiles , et qu'en les continuant il s'exigerait à perdre son revenu. Il ne tint compte de cet avis, continua ses recherches, ne découvrit rien, et fut privé de sa pension. Ce fut alors qu'il songea à tirer parti de ses talents pour assurer son existence. Il début-* aux Italiens, en 1772, par le petit opéra de Julie, et donna ensuite l'Erreur d'un moment; le Stratagème découvert (177 3); les Trois Fermiers (1777); Zulimc; le Porteur de chaises (1778); A Trompeur trompeur et demi; Cécile ( 1781 ) ; Biaise et Babct (1783); Alexis et Justine ( 1785 ); la Cinquantaine; les Deux Pages, et Ferdinand, ou la suite des Deux Pages. Ses productions a l'Ojiéra sont Falmê, ou le Langage des Fleurs ( 1777); Péronne sauvée ( 17»:*); et Alcindor (1787 ).

Le caractère du talent île Dezcde est le genre pastoral ; son st> le n'est imité d'aucun autre, et personne n'a songé à imiler le sien. Son opéra île lilaise et Babel a eu pendant deux ans un succès de vogue tel qu'on en voit fort peu au théâtre. On trouve aujourd'hui que les formes de la musique de Dezède ont vieilli, mais ses mélodies sont gracieuses et naïves. Son harmo

DE — DIABELLI

nie est d'ailleurs assez pure et ton orchestre soigné, pour l'époque et le pays où il écrivait, ce qui pourrait faire croire qu'il a eu des leçons de Philidor, le seul maître qui sût alors en France écrire avec correction.

Dezède avait la taille, la tournure et l'accou- (rement du peintre Greuie. Il était presque toujours vêtu d'un habit richement brodé et chaussé avec des bottes. Son caractère était aussi original *|ue sa mise : il affectait de prendre des manières brusques et un ton grondeur que démentait sa bonté naturelle. En 1785, le due MaximiHen de Deux-Ponts , qui fut ensuite électeur et depuis lors roi de B-ivière , et qui aimait beaucoup la musique de Dezède , fit venir à sa cour ce com- (tositeur, lui donna un brevet de capitaine avec cent louis d'appointements, à la seule condition qu'il irait tous, les ans passer un mois à Deux- Ponts. Cette faveur ne le rendit pas plus riche , car il était dissipateur et tranchait du grand seigneur. On dit que ses prodigalités ruinèrent sa maltresse, M"* Belcour, de la Comédie- Française, qui, beaucoup plus Agée, s'était éprise de lui lorsqu'il n'était déjà plus jeune. Il est mort à Paris en 1792.

DEZÈDE (Florins), fille du précédent, a donné à l'Opéra-Comique , en 1781, Manette et Lucas, ou la Paysanne curieuse. La musique de cet ouvrage est une copie du style de Dezède.

D'IIAUDIMONT (L'abbé Etienne-Pierre MUNIER), né en Bourgogne en 1730, fut élevé à Dijon , et quitta cette ville vers 175* , pour aller occuper la place de maître de chapelle de Chalon-sur-Saône. Après en avoir rempli les fonctions pendant six ans , il vint à Paris et se livra à l'étude de la composition sous la direction de Rameau . son compatriote et son ami.

En 1704 il succéda à Bordier dans la place de maître de chapelle des Saints- Innocents. Ce fut alors qu'il composa plusieurs motets que l'on entendit au Concert spirituel , chez le roi , et dans les fêtes publiques. Les plus connus sont le Mémento Domine David, le Deus noster, \eBeatusvtr, le Quarefremucrunt, VExurgat Deus , etc. 11 a écrit aussi une messe de Requiem et un De profundis, en 1772. Enlin il est auteur d'un grand nombre d'ariettes , qui ont été publiée* sous le voile de l'anonyme. L'abbé d'Ilaudimont a formé beaucoup d'élèves, parmi lesquels on remarque Perne et Chénié.

mi EHB A IX (Le chevalier;. Voyez HER- BA1M.

DIABELLI (Antoine), professeur et éditeur de musique à Vienne, est né le G septembre 1781 à Matlsée, dans le pays de Satxbourg, où

son père était Musicien et sacristain. Celui-ci enseigna à son fils les éléments du chant, du piano et du violon. A Page de sept ans Antoine fut reçu comme enfant de cbœur au couvent de Michaelbayern , et deux ans après il entra dans la chapelle de SaUbourg. En 1796 il alla continuer ses études au collège de Munich, et perfectionner son savoir dans la théorie et dans la pratique «le la musique. Lorsqu'il eut atteint sa dix-neuvième année, il étudia la théologie au monastère de Daitenbosslach et commença à essayer ses facultés en différents genres de composition. 11 soumettait ses ouvrages à la censure de Michel Haydn, qui lui avait enseigné l'art d'écrire, et qui lut témoigna toujours un intérêt paternel. Il se destinait à l'état monastique; mais la sécularisation des couvents en Bavière changea ses projets et le détermina à se rendre à Vienne. Là il se livra à l'exercice de son talent et se fit professeur de musique. En iftlS il s'associa avec l'éditeur de musique Cappi , et en 1824 il prit pour son compte la maison de commerce dont il n'était auparavant que l'associé. Comme compositeur, Diabelli s'est lait remarquer par sa fécondité, si ce n'est par le mérite de ses ouvrages. Il a écrit dans tous les genres et presque pour tous les instruments, pour le chant, pour la chambre, le concert, l'église et le tliéatr*. On a de lui plusieurs recueils de danses et de valses pour l'orchestre ou en quatuors, en trios , etc.; des duos pour violon et pour flûte, de la musique de guitare en tout genre, des sonates pour piano avec et sans accompagnement; des rondeaux, menuets, valses, cadences, études , pots-pourris, etc., pour le même instrument; dix messes, douze graduels, douze offertoires, sept Tantum ergo pour plusieurs voix , orchestre et orgue ; des cantates , dno* , chansons allemandes et romances avec accompagnement de piano; des opérettes ou vaudevilles, etc , etc. Enfin le nombre de ses productions de différents genres s'élève à cent quatre-vingts œuvres parmi lesquels on remarque plusieurs recueils de messes brèves avec orgue ou orchestre, des messes solennelles, des graduels, offertoires, Tantum ergo, et d'autres pièces de musique religieuse. Comme éditeur Diabelli montra beaucoup d'activité; mais il était avare et dur envers les jeunes artistes dont il publiait les ouvrages et qui contribuaient à sa fortune. C'est ainsi qu'il acquit a vil prix la plupart descomi>ositionsde François Schubert, lui reprochant même de trop écrire et de loi apporter trop souvent des manuscrits , afin de diminuer la sorilme qu'il lui payait. Diabelli est mort à Vienne, le 8 avril t858.