FL0TT0W

mains pour le piano, n 6 1 , en m s' majeur, n* 2, en la. Leipsick, Kuhnel. 4° Capriccio con fughetla pour piano, op. 5. ibid. Florscbutz avait écrit avant 1790 des trios pour piano et violon, qui sont restés en manuscrit. Florschutz remplissait encore ses fonctions d'organiste à Rostock, en 1819, et y fit exécuter, dans la même année, une de ses compositions pour l'église.

FLORSCUUTZ ( Gaspard), libraire a Augsbourg au commencement du dix-septième siècle, se livra particulièrement au commerce de musique, et rassembla une grande quantité d'oeuvres anciennes dont il a publié le catalogue avec plusieurs suppléments, sous ce titre : Ofjicina mutica, telectis$imorum tam veterum quam recentium auctorum, qux estât in xdibut Catpari Florschutz, civit Auguttani. In Augusta FituMia. 1628, in-4».

FLOTTOW (Frédéric, comte de), chambellan et directeur de la musique du grand-duc de Mecklembourg, est né, le 27 avril 1812, a Teutendorf, ancienne seigneurie de sa famille, dans leMecklembourg. Son père, chef d'escadron au service de Prusse, le destinait à la diplomatie. Il fit avec lui un voyage à Paris, lorsque le jeune homme eut atteint l'âge de seize ans, et lui permit de se livrer à son goût pour la musique. M. de Flottow étudia la composition avec Reir ha, dont il goûtait la méthode expéditive et peu sévère. A l'époque de la révolution de Juillet, il retourna dans sa famille et écrivit ses premiers ouvrages. Il était alors parvenu à sa dix neuvième année. Lorsque l'ordre fut rétabli en France, il fit un second voyage à Paris et fut accueilli avec empressement parla société aristocratique. Son premier essai de musique dramatiqueavaitété l'opéra AePierre et Catherine . ouvrage qui avait été aussi le début d'Adolphe Adam à l'Opéra-Comique. Celui de M. de Flottow fut chanté par des amateurs sur le théâtre de l'hôtel de Castellane, et plus lard il fut représenté à Ludwigslust, devant la cour de Mecklembourg. Ses ouvrages suivants furent Jheodor Kor tiers Bergknappen (les Mineur»

de Théodore Knerner), opéra allemand; Bob Roy, aux fut joué dans un château près de Parts, et la Duchctte de Guise, représenté au théâtre Vcnladour devant une société aristocratique, en 1840, au bénéfice des Polonais, et dans lequel M™* Anna de Lagrange, devenue célèbre comme cantatrice quelques années plu* lard, fille premier essai de son talent. Enfin M. de Flottow aborda la scène devant le vrai public au théâtre de la Renaissance, dans le drame intitulé le Naufrage de la Mcdutc, ouvrage fait en collaboration atec Pilali (toj/eicenom)

FLOTTOW - FLUD

et représenté en 1839. Ce même drame fut joué en 1846, à Hambourg, sous le titre : die Ma trosen (les Matelots), et comme l'œuvre de M. de Flotlow seul. En 1840, il fit jouer, au théâtre de l'Opéra- Comique, te Forestier, livret de M. de Saint-Georges, qui fut traduit ensuite en allemand et représenté au théâtre de Vienne, en 1847. Dans l'hiver de 1843, M. de Flotlow fit jouer sans succès à l'Opéra- Comique l'Esclave du Camoëns, en un acte, et dans la même année il écrivit un acte du ballet Lady Henriette, qui fut joué à l'Opéra : les deux autres actes avaient été composés par MM. BurgmQller et Deldevea. C'est le sujet de ce ballet que M. de Flottow reprit ensuite pour le faire arranger en opéra : il en fit la musique. Sous le titre de Martha, cet ouvrage eut le plus brilla ot succès que l'auteur ait obtenu à la scène, particulièrement en Allemagne. Le 30 décembre 1844, M. de Flottow fit représenter à Hambourg AUsmndro StradeUa , opéra en trois actes, qui avait été mis en musique par M. Niedermejer, et qui avait été joué avec succès à l'Opéra de Paris, en 1837; car il semble qu'il est dans la destinée de M. de Flotlow de refaire toujours les ouvrages des autres compositeurs. Quoi qu'il en soit, son StradeUa fut bien accueilli en Allemagne, et fut joué à Berlin, à Dresde, à Vienne, a Prague, à Francfort, à Leipsick,el dans plusieurs autres villes. Ce fut, dit-on, à l'occasion de l'efTet produit par cet ouvrage à Schwerin, devant la cour du duc de Mccklemhourg, que ce prince accorda au compositeur le titre de son chambellan. En 1840, M. de Flottow fit jouer, a l'Opéra de Paris, l'Ame en peine qui eut un moment d'existence à la scène. Il est dit dans un article de la Gazette générale de Musique de Leipsick (1847, )>. 09) que cet ouvrage n'est autre que le Forestier, du même auteur, refait et avec une musique en partie nouvelle. J'ignore si ce Tait est exact, parce que la musique du Forestier n'a l m > été publiée. C'est aussi le même ouvrage qui a été joué à Londres sous le litre de Léoline, en 1848. M. de Flotlow partit de Paris, au commencement de 1847, pour aller écrire a Vienne »on opéra de Martha, qui y fut représenté le 23 novembre de la même année; le succès fut si brillant que le compositeur ne fut pas rappelé moins de six fois dans le cours de la soirée. Un peu plus de dix ans après, le même ouvrage » été traduit en italien et en français et publié Paris dans les deux langues. Joué au Théâtre- Italien de cette ville, il n'y a pas trouvé le même enthousiasme qu'en Allemagne, mais il s'est soutenu honorablement pendant quelques re-

présentations. Il en a été de même à peu près à Bruxelles et dans quelques villes de province, sous la forme française. On cite quelques autres opéras écrits par M. de Flottow en Allemagne, mais qui ne sont pas connus en France.

M. Bernsdorf, en particulier, parle dans son Dictionnaire universel de musique {Universal I encan der Tonkunst, t. II, p. 874) d'un /Kuoexonf, d'une Grande Duchesse, <VunMbin, ouvrages dont les deux premiers avaient déjà été traités par d'autres compositeurs, et que M. de Flottow parait avoir refaits, suivant son habitude. Cet artiste amateur i'est livré à d'autres travaux qu'à ceux de la scène ; on connaît de lui des trios pour piano, violon et violoncelle, douxe duos pour piano et violoncelle avec Offenbach, sous les titres de Chants du Soir et de Rêveries, à Hambourg et à Vienne, des lieder, des romances et des chants a quatre voix.

M. de Flottow a delà mélodie, mais il manque d'originalité, de variété et de profondeur. Les premiers morceaux de ses opéras plaisent en général; mais la monotonie de manière, de style, de modulation , se fait bientôt sentir, et ses ouvrages soutiennent rarement le succès qu'ils ont obtenu d'abord, bien qu'il déploie une grande activité pour les faire valoir et pour les faire connaître partout. On a publié pour lo piano quelques-uns de ses opéras; lui-même les a arrangés de diverses manières ; mais tout cela sera bientôt oublié.

FLOTWELL (CÉtta™-CM*TiEji), né à Kœnigsberg, fit ses éludes à Jéna, devint recteur à l'école de la cathédrale de sa ville natale, et professeur à l'université. Il mourut en 1759. On a de lui deux petits ouvrages relatif! à la musique; l'un sous le titre : Fin ff'ohlgerùhrtes Orgetwerk, als eine Aniceizung sur Frucht des Geistes, aus Gai. V. 16. bey Einweihung der vortrefllichen neuen Orgel in der Kniphœsischen Domkirehe,etc. (Un orgue bien joué élève l'esprit), Kœnigsberg, 1721, m - 4 l'autre est une oraisou funèbre du canlor Schwenkcnbecher, intitulée : Leichenrede auf den Tod des Cantor Schvxnkenbecher, Rœnigsberg, 1714, in-4°.

I L UI»I) (Robert), médecin et alchimiste, naquit, en 1574, a Milgate, paroisse de Bearsied, dam le comté de Kent. Après avoir fait ses éludes dans le collège de Saint-Jean, a Oxford, il voyagea pendant six ans en France, en Espagne, en Allemagne et en Italie. De retour en Angleterre, il fut fait docteur en médecine et membre du Collège des médecins. Il s'adonna principalement à l'étude de ce qu'on appelait alors ht sciences occultes, et fit partie d'une

FLUD - FOCKERODT

société d'alchimistes connue sous le nom de Hoset-Croix-Philosophes. 11 mourut le 8 septembre 1637, et fut inhumé dans l'église de Bearstcd. Parmi se nombreux écrits, celui qui est intitulé Utriiuque Cosmi, majori$ idlieet et minoris, metaphysica, phy$ica atque technicahistoria, Oppcnheim, 1017, in-fol., contient deux parties, dont la seconde, divisée en six livres, traite de toutes les branches de la musique cl des instruments. On y trouve la description d'un cadran musical, de fenêtres musicales ,de colonnades musicales ,et de beaucoup d'autres extravagances enfantées dans le cerveau de cet illuminé. Ce traité de musique est intitulé Templum musices, in quo musica universalis tamquam in speculo conspicilur.

La première partie du livre de Robert Fludd est divisée en deux traités, dont chacun est subdivisé en plusieurs livres. Le premier livre du premier traité expose les idées bizarres de l'auteur sur les éléments de l'univers,- le second , la formation du monde par la combinaison de ces éléments; le troisième renferme une théorie de la musique mondaine, c'est-à-dire l'harmonie universelle prise dans les idées de Pythagore, mais arrangée avec toutes les folies de l'imaginatiou de Fludd. Ce troisième livre est divisé en neuf chapitres, dans lesquels on ne pourrait trouver une idée raisonnable. Les quatre livres suivants traitent des créatures célestes, terrestres et des êtres inanimés. La seconde partie a pour litre : De uaturx simia seu technica macrocosmi historia : ce singe de la nature est l'art, considéré <lans l'arithmétique, la géométrie, la musique, Il peinture, l'art militaire, l'art de mesurer le temps, la cosmographie, l'astrologie et la géomancie. Le traité de la musique est divisé en sept livres. On j trouve d'abord une description du temple de cet art, dont la figure est en léic du volume. Le premier livre traite de l'objet de la musique; le second, du système musical ; le troisième, des colonnes du temple, ou de la division du monocorde ; le quatrième, de la division du temps représentée par les valeurs des notes de la musique, disposées sur un cadran, et par les proportions de ces valeurs ; le cinquième, des consonnances et de leur harmonie; le sixième traite des instruments; enfin, le septième renferme la description d'un instrument gigantesque, imaginé par Fludd, pour exprimer l'harmonie universelle.

Kcpplcr ayant pris la peine de combattre les folies de Fludd concernant l'harmonie universelle, dan» l'appendice de ses ffarmonices pwntti, notre illuminé répondit a sa critique

par un livre intitulé : Monochordum mundi symphoniacum seu replicatio Rob. Fludd ad apologiam Jo. Keppleri. Francfort, 1024.

in-4 a , qui fut réimprimé dans la même vilk, en 1023, in-fol.

FLUGEL (Gostave), compositeur et profe»

seur de musique et de piano, né vraisemblablement à Dessau, vers 1819,fut élève de Frédéric Schneider, et continua ses études pendant neuf années , sous la direction de ce maître. Aprd s'être livré à l'enseignement, à Steltin, pendant plusieurs années, et y avoir vécu dans une situation peu fortunée, il s'est décidé à accepter mt place obscure de professeur dans une école dî la petite ville de Neuwicd. Cependant, cet homme, si peu favorisé par le sort, a un talent réel, solide, une imagination pleine de poésie, et son mérite est incontestablement supérieur i celui de beaucoup d'autres artistes qui se sont faits de brillantes renommées avec des prodarlionsde moindre valeur. Je ne connais de Flagel que deux grandes sonates de piano, enivres 4 et 7, la première en si majeur, l'autre en ji mineur, et un ouvrage qui a pour tilre Pha- Ixnen, lequel contient deux scherti, une esquisse, une élégie et un allegro appassionalo: tout cela est plein d'idées, de sentiment et d'élévation. On dit aussi que ses Lieder, dont il y a plusieurs recueils, sont d'une remarquable distinction. Il parait que Fltlgcl, étranger au savoir-faire, sans lequel il est difficile de se faire connaître aujourd'hui, cultive l'art pour lui même et ne fait pas d'efforts pour sortir de sou obscurité. Peut-être aussi la pauvreté lui est-elle un de ces obstacles qu'il est difficile de vaincre. Puisse les paroles d'un admirateur de tout talent vrai lui porter dans sa retraite de» consolations et des encouragements !

FLUX (Causais), professeur de chant, né en Prusse, mais établi a Posen, s'est fait connaître par un ouvrage intitulé : Funfiig sweistimmige Lieder sum Gebrauch in Schulen, nebst einer kurzen Théorie des Gesanget (Cinquante chants à deux voix pour l'usage des écoles, avec une courte théorie du chant), Ualle, Kummrl, 1838, in-8».

FOCKERODT(JxAH-A«»OLD),écriTaio«or la musique et compositeur, né a Muhlhausen, vers 1000, était, en 1700, cantor a Ilerfont (Wcslpbalie). Ses principaux ouvrages sont !• Der funfjfte Trilt zu dem neu gcplantif»

irestphsclischen Lvsl-Garten, in vierstimmit] en Arien mit î Fiolinen bestehend. rte (Le cinquième pas au jardin de plaisance Wcstphalien nouvellement planté, consistJBt en airs à quatre voi\ avec deux violons, etc.),

FOCKERODT - FODOR

.Mtihlhauscn,l692,in-4 rt . 2» Der Sechste Tritt, etc. (Le sixième pas, elc.), ibid., 1605, in-4°. Jl est vraisemblable que quatre autres recueils d'airs du même genre avaient précédé ceux-ci. 3" Afusicalischer Unterricht,durinn die musicalisehen Iiegeln aut mathematischen Principiis untersucht, vorgetrxgen teerden. V* Theil, Muhlhausen, 1698, in-4».

2« Theil, ibid., 1716, in-4«\ 3 e Theil, Bielefeld, 1718, in-4» (Instruction musicale, dans laquelle les règles de la musique sont analysées par des principes mathématiques). Les trois parties réunies de cet ouvrage forment dix-huit feuilles d'impression.

FODOR (Joseph) (1), fils d'un officier hongrois, né à Veoloo, en 1752, apprit les premiers principes de la musique d'un organiste de cette ville. Lorsqu'il eut atteint l'âge de quatorze ans, il se rendit à Berlin, où il devint élève de François Benda pour le violon. Il puisa dans l'école de ce grand artiste les principes d'une manière expressive, qui devint dans la suite le caractère distinclif de son talent. En 1787, il vint â Paris, s'y Ht entendre avec succès, et acquit bientôt une réputation honorable. Vers la fin de 1794, il partit pour la Russie où il se fixa définitivement. Il est mort à Pétersbourg, le 3 octobre 1828. Les compositions de ce violoniste ont été bien accueillies du public dans leur nouveauté, et ne sont pas dépourvues de mérite. En voici la liste : 1" Six duos pour le violon, op. 1, Berlin et Paris. 2" Six solos pour le violon, op. 2, Paris. 3° Six duos idem, op. 3, Berlin et Paris. 4° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 4. 5» Six idem, op. 5, Berlin. 6° Concerto pour le violon, op. 6, Paris. 7« Idem. op. 7 cl 8, Paris. 8" Six quatuors ■ deux violous, alto et basse, op. ,9. 9° Quaoncerto pour le violon, op. 10, Paris.

10» Six duos idem, op. 11, Berlin et Paris.

11" Six idem, op. 12, Paris. 12° Six quatuors, op. 13, Offenbach. 13° Trois duos, op. 14, Paris. 14» Six idem, op. 15, Vienne. 15« Airs variés jiour le violon avec basse, n°« 1 à 34, Vienne, Berlin, Paris et Amsterdam. 16° Caprices pour violon seul, liv. I et II, Vienne. 17» Pois-pourris, n»»l à 4, Paris. 18» Concertos |K>ur le violon, n«» 5 à 10, Vienne, Amsterdam et Paris. 19° Duos pour le violon, op. 19 à 25, Amsterdam. 20° Sonates pour le violon, op. 29, cl beaucoup de recueils de petits airs en duos.

(I) Les auteurs du Dictionnaire du Nutieitnê (Paris, «ttlO-tSH) se (ont trompes en appelante musicien Jr m. au lieu dtJouyh. Je liens mes renseignements, sur les /Wor, île H. Messemackers, professeur de piano à |:ruselles,«,ui est de la même Emilie ci de 1a m<me r.llr.

La célèbre cantatrice M— Mainviclle est fille de Joseph Fodor.

FODOK (Ciuaiu), frère du précédent, né à Unloo, en 1754, vint s'établir à Paris en 1778, et s'y livra à l'enseignement du clavecin jusqu'en 1799, époque de sa mort. Il a arrangé pour le piano deux œuvres de quatuors de Pleyel, des symphonies de Haydn et un grand nombre d'ouvertures. Il a publié aussi sept pots-pourris pour le même instrument.

FODOR (Antoise), le plus jeune des Irais frères de ce nom, est né à Venloo, en 1759. Il apprit a jouer du clavecin d'un maître habile de JHanbeim, et devint lui-même ua pianiste distingué. Vers 1790, il s'est fixé à Amsterdam, ou il est mort, le 23 février 1849. Il dirigea, avec talent , pendant plusieurs années , les concerts de la société Félix M cri lit. Il a beaucoup écrit pour son instrument, et ses ouvrages ont été recherchés dans leur nouveauté. Les plus connus sont : 1» Huit concertos pour le piano, œuvres î'% 2, 3, 4, 5, 8, 12 et 15, Amsterdam el Paris. 2» Concerlino,' avec accompagnement d'orchestre, op. 21, Amsterdam. 3° Quatuors pour piano, deux violons et violoncelle, op. 7 et 14, Amsterdam et Paris. 4° Sonates en trios pour piano, violou et violoncelle, op. 9 et 11, Offenbach et Amsterdam. 5° Trois œuvres de sonates pour piano et violon, Amsterdam et Paris. 6° Trois sonates a quatre mains, œuvres 9, 10 et 16, Amsterdam.

7» Cinq sonates pour piano seul, ibid. 8°Qucl ques fantaisies et des airs variés.

FODOll (M mr JosÉpaijiEJÏAIN VIELLE ) célèbre cantatrice, fille de Joseph Fodor, est née à Paris en 1703, et non en Russie, comme on l'a prétendu dans quelques notices biographiques; mais elle n'était âgée que de qui tue mois lorsque son père partil pour aller â Saini Pétersbourg et l'emmena avec lui. Élevée pour la musique, elle acquit de bonne beuredu talent sur la harpe et le piano; à onze ans elle se faisait entendre sur ces deux instruments dans les concerls que son père donnait. Trois ans plus tard, elle commença à se faire connaître comme cantatrice; elle débuta en 1810 au théâtre impérial dans les Cantatriei villane, de Fioravanti, et y fut applaudie dans soixante représentations. En 1812, elle épousa Mainvielle, aclcur du Théâtre-Français au service de la cour de Russie. L'empereur Alexandre ayant supprimé ses troupes de comédiens étrangers, M n,e Mainvielle-Fodor chanta quelque temps à Stockholm et i Copenhague, puis elle se rendit à Paris, où clic débuta le 9 août 1814, à rOptra-Comiquc. Au peu de succès qu'elle

FODOIt

obtint dans la Fausse Magie , le Concert interrompu, le Calife de Bagdad, la belle Arsène, Zémire et Azor, etc., il aurait été difficile de prévoir la brillante réputation qu'elle a acquise ensuite sur la scène italienne. La musique française allait mal au caractère de sa voix, parce que celle musique exige une prononciation nette et bien articulée , que M"« Mainvielle-Fodor n'a jamais eue. Confiante dans son avenir, mais comprenant que ses espérances ne se réaliseraient pas dans l'opéra français, elle saisit avec empressement l'occasion qui se présenta de remplacer au théâtre de 'l'Odéon M"»' Barilli, enlevée par une mort prématurée à sa famille et à ses ad m ira leurs. Engagée comme prima donna, M m, Hlainvit'lle- Fodor ne craignit pas de se faire entendre dans les ouvrages qui avaient été les plus favorables au talent de M** Barilli, et malgré les souvenirs que la célèbre cantatrice avait laissés dans la mémoire des habitués du Théâtre-Italien, elle «ut s'y faire applaudir. Après avoir débuté, le 16 novembre 1814, dans la Griselda, de Paer, elle chanta avec succès dans les Nosze di Figaro, il Re Teodoro, Peneloppe , «le.

En 1810, M 1 "* Catalani, ayant obtenu le privilège de l'opéra italien, transporta ce spectacle au théâtre Favart. M™* Fodor y fut engagée mec Garcia, Crivclli, Porto, etc.; mais bientôt ces artistes, abreuvés de dégoûts par les prétentions de la directrice , qui voulait briller seule et ne voyait qu'avec peine des talents réels auprès d'elle, ces artistes, dis-jc, résilièrent leurs engagements, et se rendirent à Londres. M""" Mainvielle-Fodor y chanta jusqu'au mois de juillet 1818, puis elle partit pour aller en Italie. A celle époque de sa carrière, sa voix, originairement dure el lourde dans la vocalisation, s'était assouplie par des études constantes, et avait acquis une douceur et un charme inexprimable. Engagée à Venise pour chanter au théâtre de la Fenice, elle s'y fit entendre pour la première fois dans VElisahetta de Carafe, cl y obtint un de ces succès d'enthousiasme qu'on ne connaît qu'en Italie. Couronnée sur la scène après la première représentation, elle fut rappelée plusieurs fois chaque soir avec des trépignements el des cris d'admiralion ; des sonnets lui vinrent de toules parts, et les principaux dilettanti se réunirent |HHir faire frapper à son effigie une grande médaille d'or; honneur qui n'avait été accordé qu'à Marchcsi.

Le Théâtre- Italien de Paris, anéanti parla mauvaise administration de M mr Catalani, fut réorganisé au commencement de 1819, el

M" 8 Fodor y fut engagée. Elle y reparut au mois de mai de cette année, et dès lors commença la plus belle partie de sa carrière; tu son talent avait acquis tout son développement, et les opéras où elle se faisait entendre obtenaient seuls du succès. UAgnete, de Paer, il Matrimonio segreto, Don Juan, il Barbitrt di Seviglia et la Gasza ladra furent pour elle les occasions d'une suite de triomphes qui n'eurent point d'interruption pendant «roi»

ans. Sa manière ne se faisait point remarquer par l'élévation du style, ni par un caractère passionné, mais par une justesse inaltérable des intonations, une grande pureté de son, beaucoup de perfection dans les détails, el un charme irrésistible dans l'accent de la vais. Le Barbier de Séville, de Rossini, n'avait eu aucun succès à la première représentation donnée au Théâtre-Italien de Paris : la mélamorphosc fut complète â la seconde, parce que M m < Fodor y avait pris la place de M" c Ronxi de Begnis, dans le rôle de Rosine, et dès lors seulement le bel ouvrage de Rossini fut compris par les Parisiens. Dans les derniers temps de son séjour à Paris, sa santé fut altérée par une affection du pylore qui n'avait point d'influence sur la pureté de son organe vocal, mais qui souvent la plongeait dans un état de faiblesse extrême. Les médecins conseillèrent un voyage en Italie; M"« Fodor se résolut à essayer m efTet du changement de climat, et partit pour N'aples au mois d'avril 1829. L'influence de ce climat fut si prompte et si salutaire, que la eau tatrice put débuter au théâtre Saint-Charles, dans la Desdemona d'Otello, au mois d'août de la même année. L'enthousiasme des Napolitain* fut égal à celui des habitants de Venise el de Paris; cet enthousiasme fut justifié par la manière dont M me Fodor chanta les rôles de Semiramide, de Zelmira, et vingt autres qu'elle créa pendant son séjour â Naples , dans de* opéras sérieux, bouffes et de demi -caractère. Ses succès ne furent pas moindres à Vienne, où elle chanta en 1823 pendant toute la saison. De retour à Naples, elle y resta engagée à l'Opéra jusqu'au mois d'août 1825. Ce fut alors qu'elle revint de nouveau à Paris, pour Ve\icution d'un contrat qu'elle avait fait avec I. h vicomte de La Rochefoucauld, directeur général des beaux-arts. Le 9 décembre de la même année, elle reparut au Théâtre-Italien, dans la Semiramid>dcRos<ini,qui o'élail |K»int encore connue des dilettanti parisiens. Elle y échoua si complètement, dès les premières scènes do premier acte, soit par l'effet de l'émotion, *©U par l'altération de sa voix, qu'elle n'essaH

FODOR - FOERSTEMANN

même pas de liUler dans le reste de la représentation, et qu'elle ne se flt plus entendre depuis Ion à Paris. Un enrouement, non permanent, mais qui se manifestait après un quart d'heure d'exercice, se déclara dès ce moment, et l'obligea à garder un silence absolu. Dans ces circonstances, elle offrit à l'administration de la liste civile de rompre l'engagement qu'on avait contracté avec elle; mais l'espoir de voir dissiper ce qu'on ne considérait que comme un accident passager, fit rejeter ses propositions. Ce ne fut qu'après qu'on eut acquis la certitude de la prolongation indéfinie de sa maladie, qu'on refusa de payer ses appointements ; alors elle exigea qu'on exécutât les rlau-.es du contrat; un procès s'ensuivit; et ce procès allait être gagné par la cantatrice, quand l'administration éleva le conflit et fit porter la cause au conseil d'État. Celte discussion dura plusieurs années cl se termina par une transaction en 1828. Devenue libre de nouveau, M m< Fodor voulut essayer encore du climat de l'Italie pour le rétablissement de sa santé; le ciel de Naples dissipa en effet cet enrouement obstiné dont elle n'avait pu triompher en France. Elle crut un instant pouvoir retrouver et les succès et la source de fortune que son talent lui procurait autrefois, et reparut au théâtre de Saint-Charles en 1828 ; mais elle n'était plus que l'ombre d'elle-même. Jamais sa voix ne reprit le velouté ni la puissance qui étaient sesqualilésdiiîinclives quelques années auparavant; la conviction de celle triste vérité obligea M Fodor à se retirer de la scène.

Une notice sur cette cantatrice distinguée, par M. Charles Unger, a paru sous ce litre : Joséphine Mainvielle- Fodor, Précis historique sur sa vie, etc. Vienne, 1823, in 8°, avec le portrait de l'artiste.

FOELSIIVG (J.), professeur de musique à Darmstadt, y vivait vers 1840-1850. Il s'est fait connaître par des collections de chants dont la première a pour titre : Sammlung von ein , -.un- und dreistimmige Schulgesang (Collection de chants pour les écoles à une, deux et trois voix). 1" Recueil, Darmstadt, in-12. Une deuxième édition a été publiée dans la même ville en 1845. Le deuxième recueil est intitulé : lier Gesangfreund. Eine Liedertammlung fiirSchulen und FolktUben (l'Ami du chant. Collection de Lieder pour les écoles et la vie populaire). Darmstadt (sans date), in-12. Un y trouve cinquante-deux chants à une cl deux voix, Irenlc-ciuq à Irois, et treize à quatre.

FOEMSKCA (Jm>), savant, né à Augs-

SU

bourg, dans la seconde moitié du quinzième siècle, est connu par un traité des sept arts libéraux, qui a été imprimé sous ce titre : Opéra Joannis Foenisecv Augustani hxc in se habeut. Quadratum sapientix continens in se septem artes libérales veterum. <Jireuhu biblix II II. In quibus metaphysica mosaica commentant harum. A la fin du livre on lit :

Impresse Augustx Findelicorum omnibus impensis Joannis Miller atque Joannis Foeniseex. Anno a nativitate Domini MDXF, ad II II cal. Maias. Petit in-4° de 20 feuillets. Au quinzième feuillet commence le petit traité intitulé : Musica, lequel contient en 0 pages une introduction à la musique pratique.

1 OJ H M r, (Crrétiek), excellent constructeur d'orgues, naquit en 1610 à Wetlin sur la Saalc, où son père était bourgmestre et charpentier. Son beau-frère, Jean-Guillaume Stegmann, bourgmestre, organiste et facteur d'orgues, lui enseigna les principes de son art, la géométrie pratique et les autres branches des mathématiques. Ces connaissances lui furent d'un grand usage dans l'exercice de sa profession. La facture de l'orgue lui est redevable de plusieurs améliorations dans le système de la soufflerie. On lui attribue aussi l'invention de la balance pneumatique. Ses principaux ouvrages sont : 1° L'orgue de l'église d'Ulrich à Halle. 2° Celui du château d'Auguste à Weissenfels, de trente-trois jeux, deux claviers et pédale, qu'il acheva en 1673. Fœrner vivait encore en 1677, et était âgé de 67 ans. Il est auteur d'un traité de la construction de l'orgue qui a été imprimé sous ce litre : FoUkommener Bericht wie eine Orgel aus wahren Grunde der Nalur in allen ihren Stiïcken nach Anuxisung der mathematischen ff'issenschaften solle gemacht , probirt und gebraucht werden, und wie man Glocken nach de m Monochordo mensuriren und giessen.¥orke\ t qui a cité cet ouvrage sous la date de 1684, ignorait où il a été imprimé. Je n'en ai trouvé d'exemplaire dans aucune des bibliothèques publiques de l'Allemagne.

FOERSTENAIW ( Charles Édodard), docteur en théologie et philosophie, secrétaire dirigeant de la Société Thuringicnne Saxonne pour la recherche des antiquités nationales, membre de l'Académie royale des sciences de Stockholm, né à Halle, a publié l'arbre généalogique du célèbre compositeur George-Frédéric Haeudel, suivi de notices tirées de sources originales et authentiques , sous ce litre :

Georg Friedrich ffandel's Stammbaum .

nuch Original Quelien und authentischc

FOERSTLMANN - FOERSTER

Nachrichten aufgesttllt und erlautert. Lcipsick, Breitkopf et Hœrtcl, 1844, grand in-fbl. avec trois tableaux in-plano. Ce travail est fait avec beaucoup de soins et de discernement.

FOERSTER (Gaspard), le vieux ou l'ancien, fut chantre et libraire à Dantzick vers 1043, et mourut au couvent Olivia, en 1653, après avoir embrassé la religion catholique. Le compositeur théoricien Marc Scacchi lui a dédié son livre intitulé : Cribrum muticum. Il semble, d'après un passage d'une letlre de cet écrivain à Chrétien Werner, que Foersler avait composé des Prxcepta theoretica de musique.

FOERSTER (Gaspabd) , le jeune, naquit en 1017 à Dantzick; son père parait avoir été frère du précédent. Après avoir étudié dans sa jeunesse les sciences, les langues cl la musique, il entra comme chanteur dans la chapelle du roi de Pologne, et reçut des leçons de composition de Marc Scacchi. Le goût passionné qu'il prit pour cet art le détermina à demander un congé pour aller à Rome étudier dans l'école des successeurs de Palestrina. Après avoir passé quelque temps dans cette ville, il alla à Venise, où la noblesse le combla de présents et d'honneurs. Enfin, le désir de revoir sa patrie le ramena à Dantzick; en y. arrivant, il y reçut du roi de Danemark, Frédéric III, sa nomination de maître de chapelle de ce prince, avec im traitement de 1,000 thalers. Foerster mit tousses soins à rassembler, dans la chapelle qui lui était confiée, des artistes de talent ; entre au' .-es, Einesl Dinsch, organiste de la cour à Dantzick, élève de Froberger. Ce fut dans ce temps qu'il écrivit quelques-unes de ses meilleures compositions, particulièrement des trios pour deux violons et basse de viole qui, au dire de Mattheson, eurent alors un succès d'enthousiasme à Hambourg. Il parait que le caractère inquiet de Foerster lui fit voir avec jalousie l'arrivée de la cantatrice française M"' La Barre, qui fut appelée à la cour de Danemark, avec un traitement égal à celui du maître de chapelle. Cet événement, et la guerre malheureuse où le Danemark était engagé contre la Suède, le déterminèrent à demander son congé en 1057, et à se rendre de nouveau à Venise. Il y passa plusieurs années, et dans cet intervalle, la guerre ayant éclaté entre la république et les Turcs, Foerster serv it quelque temps comme capitaine dans une compagnie, cl fut fait chevalier de Saint-Marc. La paix ayant été rétablie entre le Danemark et la Suède, le roi rappela son maître de chapelle qui consentit volontiers a reprendre ses fonctions, parce que M ,,c La Barre n'était plus à la cour de Copenhague,

Toutefois, il n'y resta pas longtemps; la vie de cour n'était point faite pour lui, accoutumé i la liberté dont il avait joui à Venise; dès lGGt il donna sa démission, se retira i Hambourg, et prit sa demeure chez le célèbre violoniste de ce temps Samuel-Pierre de Sidon. La société de quelques artistes lui rendait le séjour de cette ville agréable ; il ne la quitta que pour faire un voyage à Dresde, dans le dessein d'y voir l'illustre compositeur Henri Schtllz, alors âgé d« soixanle-dix-sept ans. A son retour, il pa«a par sa ville natale, où il n'était pas allé ricpiM vingt ans. Le désir de s'y fixer lui vint à l'improviste; il acheta un logement au couvent Olivia, et ne le quitta plus jusqu'à la fia de ses jours, si ce n'est pour aller chaque semiint à la ville faire exécuter, sous sa direction, les ouvrages qu'il avait composés dans la solitude. Il mourut à l'âge de cinquante-sis ans, et fut inhumé avec beaucoup de pompe au courent Olivia, le l^mars 1073.

Toutes les compositions de Foerster sont restées en manuscrit, et étaient déjà devenues si rares au temps de Mattheson, que ce critique ne put s'en procurer une seule à Dantzick, quarante ans après la mort de l'auteur. On ne connaît de lui qu'un canon à trois parties *nr les paroles : Ecce ancilla Domini, qui a été inséré par Marc Scacchi, dans son Cribrum musieum (p. 213-215). Mattheson, à qni Ton doit ces détails sur la vie de Foerster, dit aossi qu'il a fait imprimer un livre qui a pour titre Musikalischer Aunstspiegel , tcorinn nicht allein die alten Zeichen aufden Linitnf*zeigt, sondern auch die JHodi, und tefcioM' nach dem mi fa iollen unterschieden ver dm (Miroir de l'art musical , dans lequel on fait voir les anciens signes de la notation et les modes, et où l'on enseigne d'une manière claire les règles fondamentales de la composition). Mattheson dit (Ehrenp forte, etc., p. 7ty que cet ouvrage a été tiré a un très-petit nombre d'exemplaires ; mais il n'a pu indiquer ni k lieu ni la date de l'impression.

FOERSTER (Jean-Cbhétim), eonstmeleur d'orgues et de carillons, et campanUU habile, naquit à Oppeln, petite ville de U Silésie, en 1671. Pierre le Grand l'appela a Pétersbourg, en 1710, et le chargea àe la confection d'un carillon qui fut placé sur la U»r de Saint-Jacques. Ce carillon complet a dein octaves de pédales. Les fonctions deearill©»nrur furent confiées à Foersler, qui les conserva jusqu'à sa mort.

FOERSTER (J cas Jacques), fils du F* cèdent, naquit à Pclerslwurg au