FOERSTER

ment du dix-huitième siècle, et succéda a son l'ère dans les fooetions de earillonneur. En 1756, il était attaché comme violoniste à la chapelle et à la musique particulière de l'em- |-ereur de Russie. Il était renommé par son double talent de claveciniste et de constructeur d'orgues.

FOERSTER (Ciristophe), maître de chapelle du prince de Schwartzbourg-Rudolstadt, naquit i Babra, petite ville de la Thuringe, le 30 novembre 1093. Il était fort jeune lorsqu'il commença l'étude de la musique, de plusieurs instruments et de l'orgue, sous la direction de Pi u 1er II continua plus tard ces mêmes études en plusieurs endroits, particulièrement a Weissenfels, où il prit des leçons régulières d'harmonie et de composition chez Heinicben, qui fut depuis lors maître de chapelle à Dresde. Ce maître étant parti pour l'Italie, Foerster alla i Mersebourg étudier chez Kauffmann, qui acheva de l'instruire dans le contrepoint. En 1717, if Ait attaché au service de la cour de Merseoourg en qualité de compositeur. Deux ans après, il fît à Dresde une visite à son ancien maître deinicnen, et en 1723, il alla a Prague pour assister aux fêtes données a l'occasion du couronnement de l'empereur. Il y fit la connaissance aes maîtres de chapelle Fux et Caldara, du célèbre luthiste Conli, et de plusieurs autres artistes. Après avoir passé trente ans au service au auc de Mersebourg, Foerster entra, eu 1746- en qualité de inailrc de chapelle chez le prince de Schwartzbourg-Rudolstadt; mais il ne jouit pas longtemps des avantages de sa nouvelle position, car il mourut le 0 décembre de la même année. La fécondité de ee musicien fut remarquable : Gcrber assure qu'il a composé plus ae trois cents morceaux, dont la plupart étaient aes cantates avec orchestre, et des symphonie*. Le plus grand nombre de ces morceaux est resté en manuscrit; parmi ceux qu'on romx al i , on remarque : 1° Six sonates, et Sixcaotates pour le clavecin. 2° Douze concerts pour divers instruments. Ces trois œuvres, en manuscrit, sont dédiés à la duchesse de Mersebourg. 3° Une année entière de cantates pour Téglise. Cette collection était en manuscrit chez C. P.E. Bach, à Hambourg. 4° Le psaume 110 e iLaudate Domxnum) à quatre voix, violon principal, deux violons, viole, orgue, deux trombes et timbales. 5" Cantate anniversaire de naissance, et deux cantates de noces, à quatre voix, avec accompagnement d'orchestre. 0° Un duo et trois cantate» italiennes, avec orchestre. 7° Six ouvertures a six, sept ri Imit parties. 8* Six symphonies à quatre partir s, premier

recueil. 0* Cinq symphonies à six et dix parties, deuxième recueil. 10° Six symphonies pour deux violons, clavecin et plusieurs instruments de ripieno, Nuremberg, chez Hafner, gravé.

1 1° Six duos italiens avec deux violons et basse ad libitum, gravés par les soins de Telemann, après la mort de l'auteur.

FOERSTER (Ebiamdel-Aloysios) , pianiste et maître de chapelle à Vienne, naquit en Bohême en 1757, fit ses éludes à Prague, et se rendit à Vienne en 1779. Il est mort en celte ville, le 19 novembre 1823, à l'âge de 70 ans. Cet artiste s'est fait connaître dès 1790 par de nombreuses compositions tant pour le clavecin que pour d'autre» instruments. En voici la liste: 1* 11 Sonate a cembalo solo, op. 1, Vienne, 1790. 2« Idem, op. 2, iWd., 1791.

3° 12 Deutschcr I.iedtr, ibid. 4° Cantate auf die Huldigungt-Feger Franzent, fiir Klavier, ibid., 1792. 5* 3 Duetti a cembalo con flauto o violino, op. n M 1, 2, 3, ibid. 6° 3 Sonatusforthe piano- forte voit h german flûte or violin, op.7, Londres, 1793. 7° Deux quatuort pour clavecin, violon, -alto et batte, op. 8, lhr. I et 2, OrTenbacb, 1795. 8° Six quatuors pour deux violons , alto et batte, op. 0, ibid. 9° Sextuor pour piano, violon, alto, violoncrlle, flûte et basson, op. 9, ibid., 17UC.

10° Deux quatuort pour clavecin, violon, alto et batte, op. 10, liv. 1 et 2, ibid. 1790. 1 \ n Deux idem, op. 1 1, liv. 1 et 2, ibid., 1790. 12" Deux tolot, op. 12, Vienne. 13° Quartetto a cembalo, viol., alto e batto, ibid. 14" Due sonate per il cembalo, op. 13, t'ôirf., 1802. 15»jrfariaxt'oniper il cembalo, ibid., 1802. 10° Six quatuort pour violon, op. 10, ibid., 1 799. 1 7° Notturno concert. , per 2 viol. , 2 ait ., flauto, oboe,fagotto,2corni,violonôelloecontra-batto n° 1 , Augsbourg, 1 799. 18-11 Sonate e due thema con dieci variai, per il cembalo, Vienne. 19» Rondoevariaz. tull'duelto: Pacc, caro mio sposo, n° 14, Vienne cl' Ofïcnbach.

20° Huit variationt tur un thème de Mozart, Spire et Heilbronn, 1797. SKfcariariona en la bémol, Heilbronn, 1797, 22°7Vm*s sonates pour le piano seul, op. 17, Spire et Vienne. 23° 7Wo pour clavecin, violon et batte, op. 18, 1801. 21° Cavatevi padroni, varié pour le clavecin, Oflenbach. 25* Deux quintuort pour deux v iolont, deux altot et violoncelle, op. 19 cl 20, non gravés. 26° Trois quatuors pour deux v iolont, alto et violoncelle, op. 21 . 27° Trois tonal et pour piano, op. 22, n«M , 2, 3. 28°Grande sonate pour ptano, a quatre mains, op. 24.

29" Fantaisie tuivie d'un» nmnde ionaf* pour le piano, op. >j. 30» Sept va-iah i

FOKRSTKR — FOGGIA

.surun thème de Mozart, pourle piano, 1803.

31° Six sonates très- faciles pour le piano, liv. 1 et 2. 32° Quintuor pour deux violons, deux altos et basse; Vienne . 1804. Foerster s'est aussi placé parmi les écrivains sur la ma- *io>e par un traité d'harmonie et d'accompagnement qu'il a publié sous ce titre -.Anleitung zum Generalbass, mit Piotenbeispielen in 146 yummern; Vienne et Leipsick, 1805, iru»°. Il y a de la méthode dans cet ouvrage.

FOERSTER (Édooaed), compositeur et professeur de piano à Berlin , né à Dantzick , en 1805, est mort a Berlin, le 3 août 1857, à l'âge de cinquante-deux ans. On connaît de lui une symphonie et quelques ouvertures pour l'orchestre, des sonates de piano et plusieurs enivres de musique vocale.

FOERTSCH (Jt an-Philippe), poète et compositeur dramatique, médecin et conseiller del'évêque de Luheck, naquit le 14 mai 1052, à Wertheim, dans le duché de Bade, où son père était bourgmestre. Jean Philippe Krieger, maître de chapelle à Weissenfels , lui donna les premières leçons de composition ; les cours de médecine qu'il suivit a Francfort, Jéni, Erfurt, Helmstadt et Altdorf, lui fournirent ensuite les occasions de compléter son instruction musicale sous la direction de plusieurs maîtres. Ses éludes terminées, il voyagea en Hollande, en France, se rendit à Hambourg, en 1 67 1 , et y entra comme ténor dans la chapelle du Conseil. Cette époque était celle de la • réalion de l'0|)éra allemand, et Hambourg était le lien où ce genre nouveau était cultivé avec succès. Foertsch, séduit par l'intérêt que lui offrait la musique dramatique, consentit non-seulement à prendre un emploi dans la (roui*; chantante, mais se mit aussi à l'œuvre comme compositeur et comme poète; car en peu il? temps il écrivit les livrets et la musique des opéra* dont voici les titres : Crésus (1684), la Chose impossible (1685), Alexandre à Sidon ( 1088), Eugénie (1688), Xerxès (16»9 ) , ( aïn et Abel (16»9), Cimbria (1689), Talestris «1690. , Don Quichotte (1690). Dans tous ces ••images, il joua lui-même un rôle. Le succès ita >es compositions lui procura des propositions du duc de Schleswig, Chrétien- Albert , pour qu'il acceptât la place de maître de chapelle àGotiorff, et la ville de Lubeck lui offrit le titre de eau tu r. 11 choisit la place de maître de chapelle , comme plus honorable et plus lucrative ; mais il ne la garda pas longtemps , car il la possédait à peine depuis un an , quand la guerre vint dcsoler le Holstein et le Schleswig; il se vit obligé de quitter son poste et de se ré-

fugier à Kiel , où il se fit recevoir docteur en médecine. Il exerça quelque temps cet art à Schleswig et à Husum, fut nommé, en 1689, médecin du duc de Bade, et passa, en 1694, au service de l'évéque d'Eutin , en qualité de conseiller et de médecin ordinaire , et enfin avec les mêmes titres à Lubeck , en 1705. Il rivait encore en 1708. Foertsch est vraisemblablement l'exemple unique d'un savant médecin qui a été en même temps compositeur distingué. Il avait aussi un savoir classique dam l'art d'écrire la musique, car, indépendammmt de ses oeuvres dramatiques, il a laissé en manuscrit des pièces de clavecin d'un bon stvle; et Mattheson, à qui nous devons des renseignements contemporains sur cet artiste, nom apprend (dans son Patriote musical) que Foertsch s'amusait souvent à écrire des canons artiticiets qu'il envoyait au maître de chapelle Tltiele, et dans lesquels on remarquait une connaissante profonde du contrepoint.

FOERTSCH (Wolfcahc), organiste de l'église Saint-Laurent, à Nuremberg, né an commencement du ' dix-huitième siècle. Il • fait imprimer , en 1734 , une fugue sur u« thème allemand, sous le titre de Musicalitche Kirchenlust; Nuremberg, in -fol., et une autre fugue sur le cantique : Aun lobt meine Seele, etc.

FOGAÇA (Jean), moine portugais et compositeur au monastère d'Ossa, près de Lisbonne, naquit dans cette ville, en 1589. 11 apprit la musique sous la direction d'un maître nommé Lobo, fit ses vœux en 1608, et mourut à Lisbonne en

| 1658, dans sa soixante-neuvième année. Il » laissé, en manuscrit, des messes qui setrourent .dans la bibliothèque royale à Lisbonne.

FOGGIA (Rodesca m), maître de chapelle de la cathédrale de Turin, au commencement

I du dix-septième siècle, a fait imprimer un re-

I cueil de sa composition 6ous ce titre ; Mené e motetti a otto voci; Venise, 1620.

FOGGIA (François), compositeur de Ykok romaine, naquit à Rome, en 1604. Son premier maître de musique fut Antoine Cifra : il passa ensuite dans l'école de Bernardin Naniw, puis dans celle de Paul Agostini. Plus tard, B épousa la fille de ce dernier maître. Ses étude» étant terminées, il fut appelé, quoique fort jeune, comme maître de chapelle au service de l'électeur de Cologne, Ferdinand -MaximHirf-

\ De là, il se rendit à la cour de Bavière, ï demeura plusieurs années, et n'en sortit que pour aller diriger la musique de l'archiduc U«pold d'Autriche. De retour en Italie, il rot maître des cathédrales de Karni et de Monte-