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fiascone, pais il eut à Rome la chapelle de Saintc- Marie-in-Aquiro et celle de Sainte-Marie -in- Transtcvcre ; après quoi il entra comme maître de chapelle à Saint-Jean de Latran, au mois de décembre 1030, et y resta jusqu'à la fin de juillet 1001. 11 passa alors en la même qualité à Saiut-Laurent in Damato. En 1040, on lui avait offert la place de maître de chapelle de Sainte-Marie-Majeure, mais il hésita longtemps, et la place Tut donnée à Horace Benevoli. Après qu'Abbalini se Tut retiré, on offrit de nouveau les mêmes fonctions à Foggia, et il en prit possession le 13 juin 1077; II resta au service de cette basilique jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 8 janvier 1088. Il fut inhumé à Sainte Praxède. Son successeur à Sainte-Marie-Majeure fut son fils (Antoine Foggia), qui cessa de vivre au mois de mai 1707. F. Foggia est considéré à juste titre comme un des maîtres les plus habiles de l'école romaine appartenant au dix-septième siècle. II fut un des premiers musiciens qui, en Italie, ont traité la Togue dans le style tonal : la plupart de ses prédécesseurs n'avaient écrit que iifs fugues réelles. Cette différencecolncide avec la transformation de la tonalité, développée par l'introduction dfs accords dissonants naturels dans la musique, vers le temps de la naissance de Foggia. L'harmonie de ce maître est d«JHce, pure et coweete. On a de lui les productions dont voici les litres : l°Deux livres de motets à deux, trois, quatre et cinq voix, Rome, Crignani, 1040 et 1045.2° Due libri di meute e motetti a 2, 3 e 4 voci, Rome, Mascardi, 1550. 3° Due libri di tétanie e motetti a 2, 3, 4, 5 coct, Rome, Mascardi, 1052. Il y a une deuxième édition de ces litanies, Rome, 1072. 4" Due libri di talmi a 4 voei, Rome, De Laz/aris, 1300. 5- Motetti sagri a 2, S, 5v<47, Rome, Fci, 1G01. G» Due libri di mo tetti a 5 voci pari, 1GG2. 7° Due libri di messe fl4,.i, 8, 9 ««ci, Rome, ICO,*. 7° (bis) Sacrx cantiunes 3 t oc. arquai, una cum Motetlis de omttt tempore , lituniis et Salve Regina de B. F. M., op. 3, Rome, Fei, 1005. C'est une seconde édition. 8» Due libri di salmiaôvoci, Rome, Belmonti, 1007. 0° Messe a 2, 3, 4, 5 « oci, Rome, Mutii, 1072. 10° Messe e offertorii a 2, 3, 4, 5 toc», ouvrage dédié à l'auteur nit'ruepar Jean-BaptislcCuifabri, Rome, 1075. 11° Offertorii a 4, 5, G, 8 voci, 1081. On t rouie aussi des motels de Foggia dans la collection de Spiridione ; le P. Martini en a inséré deux dans le deuxième volume de son Essai sur lecontrepoint(\*ari. II, p. 47 et suivantes), elles a analysés. Indépendamment des ouvrages qui viennent d'être cités, il est peu d'églises à

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Rome où Ton ne conserve, dans les archives, des compositions manuscrites de Foggia, car ce maître fut aussi fécond que savant. Libéral», dans sa lettre à Octave Persapeggi, s'exprime ainsi (p. 28) sur ce maître : Di Paolo Jgosfino, ingegno impareggiabile tra gli altri n'è stato degno scolaro e genero il Sig. Francesco Foggia, ancor vivente, benchè ottuagenario,etdibuonasaluteper grazia spéciale di Dio, e per benefizio publico, essendo il sostegno e il padre délia musica e délia vera armonica ecclesiaslica , corne nelle slawpe ha saputo far vedere, e sentire tanta variété di stile, ed in tutti far conoscere il grande, l'erudilo, il nobile, il pulilo, il facile, ed il dilettevole tanto al sapiente, quanto aW ignorante, etc. Après l'époque de Foggia, la musique d'église dégénéra à Rome, comme dans tout le reste de l'Italie; le style concerté devint à la mode, et l'on n'enlendit plus de véritable musique religieuse qu'à la chapelle pontificale, d'où elle disparaît aujourd'hui.

FOGLIAINI (Louis), né à Modène, à la fin du quinzième siècle, fit de bonnes éludes dans sa patrie, et se rendit savant dans les langues anciennes et dans la musique. On voit par une lettre que lui écrivait Pierre Arétin, en date du 30 octobre 1537, qu'il avait conçu le projet de traduire les œuvres d'Aristote ; mais il mourut avant d'avoir achevé ce travail, vers 1539, dans un âge peu avancé. C'est sans doute une partie de ce même travail qui se trouve dans l'ancien fonds des manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, sous ce titre : Ludovicus Folianus Mutinensis : Flosculi Philosophix Jristotelit et Averrois. Cod. sxc. XVI, 0757. On a de ce savant : Musica theorica, doctè simul ac dilucidè pertractata, in qudquamplures de karmonicis intervallis non priùs tcnlatx continetitur speculationes, Venise, 1529, in-fol. Cet ouvrage est divisé en trois parties; dans la première, l'auteur traite des proportions musicales; dans la seconde, des consonnances ; et dans la troisième, de la division du monocorde, sujet qui ne présente <|ue les questions des première et seconde sections, considérées sous d'autres aspects. Les principes développés par Fogliani, dans son livre, sont conformes à ceux de Ptolémée. Jean Baptiste Doni dit que Fogliani fut le premier qui découvrit que le demi-ton mi-fa n'est pas le limma, c'est-à-dire moins que la moitié du ton, comme on le croyait auparavant, mais un demi-ton majeur, el il le loue d'avoir dissipé les ténèbres de l'ignorance de son tcm|>s à cet égard comme en ce qui concerne les proptu-

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(ions des tierces majeure et mineure (1). Doni se trompe en donnant cet choses comme des découvertes de Fogliani, car, ainsi qu'on vient de le dire, cette doctrine n'est que celle du • Diatonique Syn ton de Ptolémée; mais il a raison de dire que ce théoricien est le premier qui substitua cette même doctrine a celle de Pylhagore dans la musique moderne, et c'est de la publication de son livre que date le système «rroné de la nature des intervalles de la gamme et des proportions de ceux-ci, que la plupart des géomètres et physiciens s'obstinent encore à maintenir en dépit des nécessités tonales et harmoniques de la musique actuelle. En faisantdes deux demi ions de la gamme des demi-tons majeurs, bien qu'ils soient évidemment mineurs puisqu'ils sont attractifs, Fogliani ne put éviter l'absurde distinction des tons en majeurs et mineurs ; car il fa liait regagner d'un côté ce qu'on perdait de l'autre. De là toutes les conséquences erronées qui en découlent et qui ont mis depuis plus de trois siècles la théorie numérique de la musique en opposition formelle avec la pratique de l'art, et avec le sentiment des artistes. Fogliani a laissé en manuscrit un livre intitulé /fr/uoïo di rfu&t'/a n/i. Tira boschi, qui le cite, croit qu'il traitait aussi de la musique, et dit qu'on présenta une requête, en 1 538, afin d'obtenir un privilège de dix ans pour le Taire imprimer ; mais que des motifs, qu'on ne connaît pas, en empêchèrent la publication.

Louis Fogliani s'est fait connaître aussi comme compositeur par des chants i plusieurs voix qui ont été insérés daus le précieux et rarissime recueil intitulé Frottola, publié par Pelrucci de Fossomhrone, a Venise, et divisé en neuf livres qui ont paru entre les années 1504 et 1508. Un exemplaire de cette collection est à la Bibliothèque royale de Munich. Parmi les morceaux de Fogliani qui s'y trouvent, le plus singulier est celui où les quatre voix, cantus, altus, ténor et batsus, chantent des paroles différentes.

FOGLIANI (Jacques), organiste de la cathédrale de Modène, y naquit en 1473, et mourut dans la même ville, le 4 avril 1548, à l'âge de soixante-quinze ans, ainsi que le défi) I.odovico Fogliani Modeneae... fn il primo • sec— prire cbe il aemi-tuono eomune mi- (m non c allrimenii il lin mi, « meno délia melà drl mono, come comunemenla si trottera, ma un maggiore aemi-luono, o clie non era vtro,che ai adopraate in pralica il Diaionirodilonito, ne ehc le natlre icrie eonsonanto fosiero il Dilone, e Iriemitonio Pilagorleo, mi ai ben« gli inierralli di teaqalqaarta, c aeaquiqaiau proportione , t simili altreeoae, ca'egli cav6 dalle tenebre dell' ignorania di quel tempo (Op., I. I, p. "Ct).

- FOIGNET

montre l'inscription qui fut placée sur tombe dans la cathédrale :

Mémorise Jacobi Foliani musicorum prrstantissimi Qui stanneis priser lim fistulis q%x FoUibus inflantur ingentemsui Sonum concertait.

Vixit ann. LXXV. Ob. IF. là. Jpr.

M D AL f 'III.

Lancillotto parle de cet artiste dans sa ebrr. nique, sous la date du 14 juin 1547, aroccuioa du nouvel orgue de l'église de Sam t François, ouvrage de Maître Jean Ci pria, de Finale, dias le duché de Modène, et dit que cet instruis ni est joué par Jacques Fogliani, organiste excellent (Lo sonà M JacomoFojano (sic) organisa del Duomo excellente et buonissimo). Quelques chants à quatre voix de cet artiste se trooveoi dans les livres septième et huitième des Fraitole, imprimées à Venise, par Petracci deFossorobrone, en 1507 et 1508. On trouve tvw trois madrigaux à trois voix du même Jacques Fogliani, sur les paroles Poich'io vidt, Me donna, io prend' ardire, et lo vorm. du d'Amore, en partition, dans le huitième volume des extraits faite par Burney, pour ton Histoire de la musique, lequel est parmi lei manuscrits du Muséum britannique, soiuk n* 11,588 du supplément.

FOGLIETTI (l'abbé IcnACt-DoinrioBij.

Il a paru sous ce nom une traduction italivuM de la méthode de plain-chant de la FeiUee;ot livre a pour pour titre : // canton ecclttvutico, ostia metodo facile per imparan il Cm* fermo tecondo le regole franceti, tradotu -»

lingua italiana ed ampliato, etc., Pinarol©, 1785, in-4°(1).

FOIGNET (Cn a ries-Gabriel), né lire*, vers 1750, montra dès son enfance d*heureu«es dispositions pour la musique, et y fil de rapide progrès. En 1770, il se rendit à Paris, où il donna des leçons de ce qu'on appelait alors la musique vocale, c'est-a-dire, de sol f é?f, de clavecin ct de harpe. En 1782 il publia quelques petits ouvrages de musique instnimecUlf, entre autres, un recueil d'airs d'opéras et d'(>;><ras comiques, arrangés {tour piano ou clavecin avec accompagnement de violon; ce reci*"!

avait pour titre : let Plaisirs de la socitlt- Plus tard, il a compose la musique de plusieurs

(l) M. Caspari.de Bologne, m'a ïndiqofoneie-alii'» qu'il posséda de eet ouvrage eu ua talume ia-St,d»« de Pinorolo,l7»S. Jlgaoeeai eea« uaedeaiiemeeaMi*. ou ai j'ai éii iaduil ea erreur par mv* premier» »••' irignemeais.