FORTUNATI - FOUQUÉ

en Allemagne, recommandé par son souverain, el séjourna trois fois à Dresde, pour y composer quelques ouvrages. De là il alla à Berlin, où Frédéric-Guillaume II attirait les artistes qui avaient quelque célébrité. Forlunati écrivit pour le roi plusieurs morceaux de musique vocale et instrumentale, et en fut richement récompensé. De retour à Parme, il reprit son emploi, et en remplit les fonctions jusqu'à la mort de son souverain, Louis-Ferdinand, en 1«02. A la formation de l'Institut des sciences et des arts d'Italie, en 1810, il fut nommé l'un des huit membres de la section de musique.

Parmi ses ouvrages qui ont eu le plus de succès, on cite l'Incontro inaspettato et la Contesta per equivoco.

FOHCI1I (Charles), maître de chapelle à Sauta-Mann in Trastevere, à Rome, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a fait imprimer, en 1600, des cantates a voce sola } des offertoires et des messes à quatre voix.

I OSSIS (Pimo DE CA), le plus ancien maître connu de la chapelle de Saint-Marc, de Venise, fut élu le 31 août 1401. Il eut pour successeur, en 1537, Adrien Willaert , de Bruges (voyez ce nom). Jusqu'à ce jour (1800), aucune composition de ce maître n'a été découverte. J'ignore où le conseiller de Kieseweller a trouvé que son nom s'écrivait aussi De la Fossa. Ce vieux maître est peut-être le même qui est nommé Pietro de Lodi, pour indiquer le lieu de sa naissance, dans le septième livre des Frottoir, imprimé par Pctrucei de Fossombronc, à Venise, en 1507. Si cette conjecture t tait fondée, on aurait de De C» Fossis deux chants à quatre voix, sur les paroles : FA Basil itc ho ha lochio, et Haria voluto alhor che di loniano.

FOSSIU8 (Antoihe), né au mois de mai 1040, en Danemark, dans un village sur le bord de la mer, dont son père était pasteur, Ol ses premières études à l'école de ce lieu, et alla les continuer à l'université de Copenhague. De retour dans la maison paternelle, en 1073, il remplit pendant trois ans les fonctions de précepteur. En 1676, il obtint une place de eantor dans une commune rurale, dont il fut ensuite pasteur pendant vingt ans. Il mourut le 30 avril 1606. Fossiusa publié une version des psaumes en vers danois, sur laquelle il a arrangé des mélodies de J. Krieger, Hammerschmidt, J. Theil, J. Pezelius et Rosenmuller. Fossius a laissé en manuscrit un traité DeJrte musico (voyet Molli*, Cimbria Uterata,\. I, p. 178).

FOSSOM (Thomas), caime au couvent de

Ravenne, au commencement du dix-septième siècle, fut maître de chapelle à la cathédrale de cette ville. Il a fait imprimer : Motet u a 3, 3, 4 e 5 voei, Venise, 1643.

FOUCI1ETTI, ou plutôt 1 Ol OIT. T.

professeur de mandoline à Paris, a publié, en 1770, un ouvrage élémentaire pour cet instrument, sous ce titre : Méthode pour apprendre à jouer facilement de la mandoline ù quatre ou à six cordes. Fouquet vivait encore en

FOUCMER (Noël), musicien français vécut dans la première moitié du seizième siècle. Il n'est connu que par deux motets, le premier à quatre voix, l'autre à cinq, lesquels sont insérés dans le troisième livre des Mottetli del fiore, publié à Lyon par Jacques Moderne, en 1530, et dans le quatrième livre dn recueil qui a pour litre : Liber quarlus Mottetorum ad quinque et sex voces. Ibid. 1530.

FOL G AS (....), né dans 1e midi de la France, vers 1783, enlra au Conservatoire de musique de Paris, en 1700, et y devint élève d'Ozjr. Admis à l'orchestre de l'Opéra italien, comme second basson , il a succédé à son maître, dans l'emploi de premier, au même théâtre, d'où il ne s'est retiré qu'après trente années de service. On a de cet artiste : Six duos pour deux bassons, liv. 1 et 3. Parts, Schonenbergor.

FOLNDY (Ciaode-Gvillaoie LA), k'oyn Ntos.

FOL OLE (FaéoÉBic, baron DE L A MOTTE-),major de l'armée prussienne,po*te, romancier el musicien , est né le 12 février 1777, à Neubrandebourg. Neveu du général' prussien Henri Auguste de la Motle-Fotiqué, il reçut une brillante éducation, puis il enlra au service militaire, et fit, comme lieutenant dans les gardes du roi, les campagnes du Rhin. Vers 1800 il se retira et vécut dans la solitude, d'abord à Berlin, puis à Neuhausen, près de Rothenan, el ensuite à Halle, ou il donna des leçons de poésie et de musique. Plus tard il vécut à la- campagne, et n'en sortit que poor reprendre du service, en 1813, lorsque tonte la Prusse se leva pour secouer le joug de la France, affaiblie par les désastres de la cant pagne de Russie. Un corps de volontaires fat levé et organisé par lui, puis il. enlra comme lieutenant dans le régiment des cuirassiers de Brandebourg, y fut promu au grade de capitaine, cl contribua à exciter l'enthousiasme de l'armée prussienne par des chants patriotique dont il avait fait la poésie et la musique. Ap et cette campagne, qui se termina en Allema^or

FOUQUÊ —

par les batailles de Leipsick et de Hanau, il demanda et obtint ta retraite, avec le grade de major cl la croix de Tordre de St-Jean. Depuis lors, M. de la Motle-Fouqué s'est de nouveau livré à la culture des arts qu'il affectionnait. Ses premiers ouvrages ont été publiés sous le pseudonyme de Pellegrin; mais le secret de ces publications a été bientôt connu. On ne cite ici ce littérateur musicien que comme auteur d'une dissertation intitulée : Mélodie et Harmonie, qui a été insérée dans la Cœcilia (t. VII, p. 333 et suiv.), d'une espèce de conte qui a pour titre : le Musicien antimusical (t't*eiïia,l. II, p. 1G9 et suiv.), et pour les articles qu'il a insérés dans le Lexique universel de musique publié par M. Schilling. M. de la Motle-Fouqué est mort à Berlin, le 33 janvier

FOUQUET (...), organiste de l'église Saintlion orc a Paris, vers 1750-1775, jouait aussi les orgues de Saint-Eustache et de Notre-Dame.

On a de lui un livre de pièces de clavecin gravé à Paris, sans date.

FOUR (E. DU), organiste de Saint-Jeanen-Grère et de Saint-Laurent, à Paris, a publié, «le sa composition, deux livres de |>etites pièces jioiir le clavecin, sous le titre de Délattements de l'hiver, Paris, sans date.

FOURNEAUX i Wolco.**), né à Léard, dans le déparlement des Ardennes, le 31 mai 1808, exerça d'abord la profession d'horloger. Arrivé à Paris en 1830, avec le dessein d'augmenter ses connaissances dans son état, il remarqua l'engouement du public pour le petit instrument appelé accordéon, qui, alors, était une nouveauté pour les Français. Son instinct pour la mécanique lui suggéra la pensée de perfectionner ce joujou et d'en faire un instrument régulier. En 1836, il acheta le fonds de Chameroy, facteur d'orgues à cylindres, et donna une grande extension a la fabrication des instruments à anches libres, dont il améliora le système par la manière de faire arriver le vent sur les anches. Ses efforts pour perfectionner la facture des orgues expressives furent récompensés à l'exposition de 1844, par la médaille d'argent qui lui fut décernée. Dans l'espace d'environ dix ans, ses affaires avaient pris une grande extension , et déjà il avait réalisé de grands bénéfices par ses travaux , lorsqu'il mourut à Auhanton, dans le département de l'Aisne, le 10 juillet 1840. On doit à Fourneaux la première idée des tables de répercussion pour augmenter la sonorité de Vharmonium. et pour la modifier.

FOURNEAUX (N»»otÉo>). fils du précé-

FOURNIER soi

dent, né à Paris, en 1830, est facteur d'orgues à anches libres. Il est auteur d'un livre qui a pour titre : Petit traité de l'orgue expressif, contenant l'historique de cet instrument, les noms et la définition de toutes les parties dont il est composé, la manière de les démonter, remonter et de les réparer par soi-même, etc.; suivi d'une notice explicative sur le nouveau système dit à laye mobile, développant les avantages que possèdent les orgues expressives construites d'après ce système. Passylex-Paris, chez l'auteur, in-13 de 90 pages, avec deux planches.

FOURRIER (Piuie-Siio*) , graveur et fondeur de caractères, naquit à Paris, le 15 septembre 1713, et mourut dans la même ville, le 8 octobre 1768. Jusqu'à lui, les caractères dont on s'était servi en France pour l'impression de la musique , étaient faits sur le modèle des anciens poinçons gravés par P. llautio, en 1535; les notes étaient dans la forme de losanges, les clefs ne ressemblaient point à celles de la musique écrite, et l'ensemble en était désagréable a l'œil, et difficile à lire. Fournier arrondit ses qotes, et donna a l'ensemble de sa musique un aspect beaucoup plus satisfaisant. Il fit connaître son travail par un Essai d'un nouveau caractère de fonte pour l'impression de la musique, inventé et exécuté dans toutes les parties typographiques, Paris, 1756. Sur quelques observations qui lui furent faites, Fournier fit des corrections à son caractère, et en publia le résultat dans son Traité historique et critique sur l'origine et Us progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique, avec des épreuves de nouveaux caractères de musique, présenté aux imprimeurs de France , Paris, 1765, in-4«, 50 pages. Dans la même année parut à Venise un essai de caractère assez semblable à celui de Fournier, gravé et fondu par Giacomo Faiconi. Cet essai est intitulé : Manifesto d'una nuova impresa di stampare la musica in carat teri gettati nel modo stesso corne si scrive, in-4°. Ces caractères servirent à imprimer VArte pratica di contrapunto du P. Paolucci, Venise, 1765, 3 vol. in-4°. Les caractères de Fournier sont maigres et petits; on a fait beaucoup mieux après lui. {t'oyez Breitkopf, Gaxdo, Godcfroi et Dcveruta). Le Traité historique et critique de Fournier ne présente qu'une histoire incomplète de l'impression de la musique; mais, au milieu de quelques erreurs, on trouve de bons renseignement* sur cette partie de l'art typographique en France.

FOURNIER — FRAENZL

FOURNIÉR (A. -G.), professeur de musique à Paris, dans la seconde moitié du dixhuilième siècle, a écrit la musique d'un opéra comique intitulé : les Deux Aveugles de Bagdad , représenté à la Comédie Italienne en 1783. On a de ce même artiste des variations pour harpe et violon sur Pair : O ma tendre musette, Paris, Imbault.

FOURN1ER-GORRE (....), professeur de musique à Paris, est auteur d'un traité élémentaire de musique intitulé : ftouvelle méthode élémentaire, avec de nouveaux procédés, Paris, 1833, in- 12, avec six planches.

Un autre musicien, du nom de Fournier (Joseph), a écrit la rausiqu? de Francesca di lu m i ni , représenté à Livourue, en 1833. Le même artiste a vécu quelque temps a Milan, et y a publié des variations pour le piano, sur un thème du Pirate, Milan, Ricordi.

FOURNIER DE PESCAY (François), ancien chirurgien-major des armées, né à Bordeaux le 7 septembre 1771, a été professeur de pathologie à l'école secondaire de médecine de Bruxelles, puis secrétaire du Conseil de santé des armées, ensuite directeur du Lycée de Haïti , et enfin inspecteur général du service de santé de cette république. Fournier est mort vers 1805, à Pau (Basses-Pyrénées). Au nombre des ouvrages de ce médecin, on remarque un Essai sur la musique considérée sous le rapport de son influence sur l'homme en santé, et sur l'homme malade ; cette dissertation a été lue à l'Académie royale des sciences dans les séances des 8 et 15 mars 181U. lien a été publié un extrait dans la Bibliothèque universelle, août 1819, p. 290 et suiv.

FOURN1VAL (Richard DE), chancelier de l'église cTAmicns, était contemporain de saint Louis. Il était poète et musicien, et nous a laissé vingt chansons notées de sa composition. Le Mss. 7322 de la bibliothèque impériale a Paris en contient cinq.

FOWKi: (François), savant anglais, membre de la Société asiatique de Calcutta, a publié dans les Mémoires de cette académie (Asiatic Researches, t. 1, p. 295-399) une dissertation sur l'instrument indien appelé vina, sous ce titre : On the vina, the indian lyre. Cette description est accompagnée d'une planche représentant un musicien qui joue de l'instrument. La dissertation de Fowke a été traduite en français dans le premier volume des Mémoires de la Société asiatique, publiés par les soins de Langlès.

FOY (Jacques), Bis d'un professeur de musique de Uorcbcster, est né en 1802. Son père

lui enseigna les principes de son art, le piano tt la harpe. En 1814, il joua devant la princesse Charlotte qu'il étonna par son exécution, quoi qu'il ne fût âgé que de douze ans. Il se rendit alors à Londres, oU il continua ses études sous les meilleurs maîtres. Foy n'avait que dix-huit ans lorsqu'il perdit son père, ce qui l'obligea de retourner a Dorchcster, pour y soutenir par son travail l'existence de sa mère, de trois frères et d'une sœur. Il s'y livra à l'enseignement, et composa beaucoup de musique instrumentale cl vocale. Ses principaux ouvrages sont : Deux Symphonies à grand orchestre , qui ont été exécutées avec succès au concert de Dorehes- 1er; Trois Concertos pour la harpe, trois ouvertures à grand orchestre, un quatuor avec chœur, quatre fantaisies pour la harpe, une idem pour le piano, deux duos pour piano et harpe, un quatuor pour harpt, fhlte, clarinette et basson, des glees, etc.

FOYTA (François), compositeur et violoniste, né en Bohème au commencement du dix-huitième siècle, a passé la plus grande partie de sa vie comme chef d'orchestre de théâtre, et comme premier violon à l'église des religieux de la Croix. Il est mort a Prague en 1776, laissant à sa famille une collection de symphonies et de musique d'église de sa composition.

Fil ANCIA (Grégoire), né a Rome dans la

seconde moitié du seizième siècle, s'est fait connaître par deux livres de madrigaux à cinq voix, dont le premier a été publié à Venise, chez Gardane, en 1013, et le second en 1CI0, chez le même.

FRAENZL (Imace), né à Manheim, le S juin 1730, entra comme violoniste à la chapelle du prince Palatin, le 28 novembre 1750; quelques années après , il devint maître de concerts, et enfin .directeur de musique de la même cour. Fraenzl a fondé en Allemagne une école de violon qui brilla par l'élégance et le fini, plus que par l'élévation du style et le volume du son. Parmi ses élèves, son Bis Ferdinand tient une des places les plus distio-

reçu de ses leçons. Fraenzl a voyagé pendant plusieurs années en Allemagne, en France et en Angleterre ; mais dès 1790, il était de retour â Manheim, et depuis lors il n'a plus quiué celte ville, où il vivait encore en 1813. Il a fait graver six concertos de violon à Paris, et le septième (œuvre 9) a Worms. On connaît anssi un œuvre de quatuors et un œuvre de trios de sa composition.

FRAENZL Ferdisasd). fihdu précédent,

FRAENZL

est né à Schweilzingen , résidence d'élé de rélecteur Palatin, le 94 mai 1770. Dès Page de cinq ans, son père lui enseigna la musique et le violon. A sept ans, il exécuta un copeerto de violon dans un concert de la cour a Manheim, et son habileté précoce excita l'étonnemenl du prince et de tout l'auditoire. En 1782, il fut nommé violoniste de la cour, quoiqu'il fût seulement dans sa douzième année. Trois ans après, il entreprit avec son père un premier voyage dans l'Allemagne méridionale. Après avoir joué à Munich avec succès, il arriva, en 178G, 4 Vienne, où il ne Tut pas moins bien accueilli. A Strasbourg, Richter et Pleycl lui donnèrent des leçons d'harmonie et de contrepoint ; mais bientôt il interrompit ses études pour se rendre à Paris par la Suisse, donnant partout des concerts, et se Taisant applaudir. A Paris, il fit peu de sensation, parce que celle ville possédait alors plusieurs violonistes distingués, à la téte desquels Viotti sY-tait placé. En 1700, Fraenzl voyagea en Italie, s'arrêta quelque temps à Bologne pour prendre des leçons du P. Malin, puis visita Rome, N'apies, Palerme et plusieurs autres grandes villes où il se fit entendre. De retour en Allemagne, en 1702, il accepta au théâtre national de Munich la place avantageuse de premier violon solo, et l'occupa pendant plusieurs années, dirigeant dans le même temps la musique de la chapelle d'un riche négociant, composée de vingt musiciens. On ignore les motifs qui firent ensuite quitter cette position a Fraenzl, pour se rendre à OfTenhach, où il resta près d'une année. Vers la fin de 1802, il retourna à Munich, s'y fit entendre à la cour, puis voyagea en Pologne, et se fixa pendant trois ans en Russie, demeurant alternativement à Saint-Pétersbourg et à Moscou.

Vers la fin de 1800, Fraenzl reçut à l'improvistc, et sans l'avoir demandée, sa nomination de directeur de musique de la cour de Bavière, devenue vacante par la mort de Cannabich; il alla immédiatement prendre possession de cette place, à laquelle il joignit quelque temps après celle de directeur de musique de l'Opéra allemand. Pendant les premières années de son séjour à Munich, il donna des concerts à Francfort, à OfTenhach et à Manheim, et toujours avec le même succès. Vers la fin de 1810, il fit un voyage à Amsterdam et à Paris, et au mois d'octobre 1814, il se fil entendre à Vienne; enfin le 10 Tévrier 1816, il donna un brillant concert à Lcipsick. Sept années se passèrent ensuite sans qu'il s'éloignât de Munich; niais, en 1825, il fil un second voyage en Italie.

Les habitants de Milan l'écoutèrent avec bienveillance, quoique déjà son talent Tût déchu. Au retour de ce voyage, il passa à Paris, essaya de s'y Taire entendre, mais reconnut bientôt qu'il n'y avait en cette ville aucune chance de succès pour lui. De retour i Munich, il y donna, au mois d'avril 1824, sa démission de la place de directeur de musique de l'Opéra allemand, ne conservant que la direction de l'orchestre de la chapelle royale. Au mois do décembre, le roi de Bavière lui accorda le titre et les avantages de maître de sa chapelle. Deux ans après, il obtint sa retraite, et quitta Munich pour aller s'établir à Genève, dont le climat lui plaisait. Il resta dans cette ville jusqu'au mois d'avril 1831; puis un viTdésirdc revoiries lieux où s'était passée son enTance le ramena en Allemagne. Il se fixa à Manheim ; mais il n'y jouit pas longtemps de l'existence tranquille qu'il y était venu chercher, car il mourut au mois de novembre 1833, à l'âge de soixante-quatre ans.

La réputation de Fraenzl, comme violoniste, a été brillante dans son pays, surtout depuis 1700 jusqu'en 1815: il avait du goût, chantait avec grâce sur son instrument, et se Taisait particulièrement remarquer par beaucoup de justesse dans les intonations; mais son style était petit ; il tirait peu de son, et manquait absolument de variété, de force et de souplesse dans le mécanisme de l'archet. Sa manière était une reproduction assez exacte de celle de Jarnowick, mais un peu rajeunie.

Parmi les compositions de cet artiste, on remarque : 1° Huit concertos pour le violon, œuvres 2, 3, 5, C, 7, 8, 12, 14, Offenbacb, André, et Bonn, Simrock. 2° Une symphonie concertante pour deux tkrion*, op. 4, Offenbacb, André. 3° Quatre concertinos, œuvres 13, 20, 24 et 32, dont un avec chant, chœur, harpe et orchestre. 4° Variations brillantes avec orchestre, quintette et quatuor, œuvres 11, 25 et 20. 5° NcuT quatuors pour deux violons, alto et basse, livres 1, 2 et S, Offenbacb, André.

6° Trois grands trios pour deux violons et basse, op. 17, Bonn, Simrock. T Trois duos concertants pourdeux violons, op. 22, Mayence, Schott. 8° Der Luflball (Le ballon aérostatique), opérette, Strasbourg, 1788. 0" Adolphe et Clara, opérette, écrit pour Francfort en 1800, et gravé en partition pour le piano, à Ofienbach, chez André. 10» Carlo-Fioraâ, opéra historique, i Munich, en 1810. L'ouverture de cet ouvrage a été gravée pour l'orchestre, cl réduite pour divers instruments.

11» Hariadan ftarberousae, opéra historique, à Munich, en 1815. L'ouverture de cet ouvrage

I RAENZL - FRAMERY

a «Hé gravée pour l'orchestre. 13" Der Fassbimler (le^Tonnelier), opéra en un acte, 1824, pour Munich. 12" Plusieurs ouvertures pour l'orchestre. 14" Une symphonie, idem. 15«Trois recueils de romances françaises et de chansons allemandes et italiennes.

FBAGMENGO (Philippe), compositeur espagnol, vécut en Italie dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a puhlié : Madrigali a cinque voci, Venise, 1584, in-4".

FRAGLIKH (l'abbé Claude-Fiasco») , né à Paris, le 28 août 1060, fit ses études chez les Jésuites, et entra dans leur société en 1083. Après son noviciat, il fut envoyé à Caen pour y professer les belles-lettres. De retour i Paris, il lui fallut étudier la théologie ; mais le dégoût <|ue lui inspira l'aridité de cette science le détermina à quitter les Jésuites, pour se livrer a la culture des lettres et a l'élude des philosophes de l'antiquité. Il remplaça Vaillant à l'Académie des inscriptions en 1705, et fut reçu a l'Académie française, trois ans après. Il mourut d'apoplexie, le 81 mai 1728. L'abbé Fraguier avait cru trouver dans un passage de Platon la preuve que les anciens avaient remarqué le rapport harmonieux des sons, et pratiqué la musique à plusieurs parties : il écrivit sur cet objet un mémoire, qui fut inséré dans la collection de l'Académie des inscriptions (t. III, p. 1 18, ann. 1723), et qui est intitulé : Examen d'un passage de Platon sur la musique.

Burette réfuta victorieusement cette opinion dans son Mémoire sur la symphonie des anciens (Mémoires de l'Académie des inscriptions, tome IV, p. 1 10) ; mais, comme il arrive dans les discussions de tout genre, Fraguier ne fut pas convaincu. Marpurgadonnéune traduction allemande de son mémoire, dans le deuxième volume de ses Essais (Beylrxg.^ p. 45.

III V >1 LU Y ( Sholas-Étiesse), né à Rouen, le 25 mars 1745, s'est fait connaître comme littérateur cl comme musicien, mais ne s'est distingué dans aucun genre. Il était Tort jeune lorsqu'il fut nommé surintendant de la musique du comte d'Artois. Framcry fut un de ceux qui montrèrent le plus d'habileté à parodier des paroles françaises sur la musique de quelques opéras italiens. Les pièces qu'il arrangea sont : La Colonie, l'Olympiade, l'Infante de Zamora et les deux Comtesses. En 1783, il donna la Sorcière par hasard f opéra comique, dont il avait fait les paroles et la musique. Un concours avait été ouvert pour la composition des drame» lyriques : Framcry obtint le prix pour un opéra de Medée. Cet ouvrage fut confié à Sacchini; mais re compositeur mourut avant de Pa»oi

entrepris, et ce fut Framery lui-même qui en écrivit la musique : cet opéra n'a jamais été représenté. Les travaux de Framcry relatifs à la littérature musicale sont : \* Lettre A l'auteur du Mercure (dans le Mercure de septembre! 776, p. 181) : il y critique la musique de Gluck, fit Musicien pratique, traduit de l'italien d'A*h pardi, Paris, 1780, 2 vol. in-8°. Cet ouvrage est un traité de contrepoint fort médiocre ; Franier) n'entendait rien à la matière : il ne savait pas même ce que c'est que le afreffo de la fugue, dont il est parlé dans l'original ; et, ne trouvant point ce mot dans les dictionnaires, il crut qu'il s'agissait de quelque inutilité. Choron a donné, en 1824, une édition de ce livre mis dans un meilleur ordre, un vol. in-4*. 3* Le premier volume du dictionnaire de musique dans l'Encyclopédie méthodique, arec Ginguené et l'abbé Feytou; ouvrage termiaé depuis lors par M. de Momigny, Paris, 1791- 1811, 2 vol. in-4°. Ce livre, où l'on a léaat les éléments les plus hétérogènes et les opi nions les plus contradictoires, ne peut être d'aucune utilité. 4* Mémoire sur le Conservatoire de musique, Paris, 1795, in-8». S* De l'organisation des spectacles de Paris, Pari*, 1701, in-8«. 0» Avis aux poètes lyriques, on De la nécessité du rhythme et de la césure, dans les hymnes ou odes destinés à la musique, Paris, 1790, in-8». 7» Discours couronne par V Institut sur cette question .• Analyser (es rapports qui existent entre la musique et la déclamation, et déterminer les moyens d'appliquer la déclamation d la musique, sans nuire d la mélodie, Paris, 1802, in-8». 8» JS'ûtice sur Joseph Haydn, Paris, 1810, in-8*.

0" Notice sur le musicien Della-Maria, mort depuis peu, et membre de la Société philotecknique, Paris, 1800, in-8-. Framery a rédig* (tendant quelques années le Journal de musique qui avait été fondé en 1704 par Mathon-drla-Cour, continué par lui jusqu'en 1708, pan repris par M. de Framicourt et plusieurs fois interrompu. Il paraissait a Paris un cahier <k ce journal, en plusieurs feuilles in-8*. Ceu» publication a cessé en 1778. Framery a aasn donné le Calendrier musical universel, contenant l'indication des cérémonies d'tqltst en musique, les découvertes et les anecdotes de l'année, la notice des pièces en musiqw représentées à Pa ris , Versailles , Sa in t-Cloai, sur différents théâtres de l'Europe, etc., Paris, 178Î-1789. Il n'a été publié que déni années de ce recueil, qui est assez bien fait, et qu'on peut considérer comme une coiHiouiIkhj améliorée de l'/flmanach musical publié par

FRAMERY - FRANCESCO DA M1LANO

Mai lioh-dc-la-Cour depuis 1775 jusqu'en 1778, et par Luneau de Boisgermaio, depuis 1780 jusqu'en 1784. Après que la propriété des auteurs eut été reconnue par une loi, Framery établit une agence pour la perception, de leurs droits dans toute la France, et il géra cet établissement jusqu'à sa mort, avec autant de zèle que de probité. Il est mort i Paris, le 36 novembre 1810, et a laissé en manuscrit des notices sur quelques musiciens, entre autres sur Garnies. Il était correspondant de l'Institut, et, en cette qualité, il travailla au Dictionnaire des beaux -art $ , dont l'Académie a publié récemment des livraisons.

FRAMICOURT (F.TiMsi-Ho*oaé DE), ancien conseiller au présidial d'Angers, mort a Paris, en 1781, dans un âge peu avancé, était assez bon amateur de musique pour son temps, et joua 1 1 bien du violon. Dans sa jeunesse il avait fait un voyage â Berlin et y avait connu Marpurg, qui lui avait suggéré l'idée de faire paraître en France un recueil périodique sur la musique; Matbon-de-la-Cour en publiait un â des époques indéterminées depuis 1764 (Paris, un cabier in-8* formant chaque livraison). Il en abandonna la rédaction au mois d'août 1768, et M. de Framicourl fit reparaître ce journal en 1769. Il cessa d'y travailler après le numéro d'avril 1771. Framery s'en chargea alors et le continua jusqu'en 1778.

FRANCE8CHI (F»asçois). On a sou* ce nom un livre intitulé : Apologia délie opère drammatiche di Metattazio , in Lucca, per Domeniro Marescandoli, in-8° de 300 pages, sans date. Le premier chapitre de cet ouvrage a pour titre : De' difètti attribut! i ail' opéra di muiica siitemata da Melatlatio ; l'auteur examine tous les reproches qu'on a faits aux opéras de Métastase, sous le rapport de la musique; il y traite : 1 e De la musique imitative de l'Opéra ; 9* Dn choix des sujets des drames de Métastase considérés sous le rapport musical ; 3» Du récitatif de Métastase sous le rapport de la musique ; 4 a De la coupe des airs de ce poète.

FRANCESCHTNI (PEmosio), compositeur dramatique, né à Bologne, -vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. En 1G7G, il écrivit, à Bologne, VOronte di Memfi, drame musical ; en 1677, il donna au théâtre FormagHari de la même ville son opéra intitulé Artinoe , qui fut joué aussi dans la même année au théâtre San Angiolo, 1 Venise.

En 1679, Franceschini écrivit la musique du drame intitulé : Apollo in Testaglia, qui fut représenté dans la même année sur le théâtre

•10». IMÏ. DES SI M. ims t. m.

de sa ville natale. Deux an» après, il donna â Venise Dionitio, ovvero, la Virtù trionfante del visio, dont une partie de la musique avait été composée par Jean-Dominique Partenio, musicien né dans le Frioul. {Voyez Paitioio.)

FRANCESCHOI (Jeai), né â Naples, vers 1760, a composé six duos de violon qui ont été gravés â Amsterdam. H. le marquis de Villarosa dit qu'il est aussi connu par plusieurs opéras de sa composition ; mais il n'en indique pas les titres.

FRANCESCO CIECO. Voyez Lahdimo (Fbarcesco).

FRANCESCO DA PESARO , ainsi nommé â cause du lieu de sa naissance, fut un des organistes célèbres du quatorzièmesiècle.On voit par les registres de Saint-Marc, de Venise, qu'il succéda â maître Zucchttto dans la place d'organiste de celte église, et qu'il en remplit les fonctions, depuis le 10 avril 1337 jusqu'en 1368; mais on ne connaît jusqu'à ce jour aucune de ses compositions, et l'on ne sait pas quel était son nom de famille.

FRANCESCO DA MIL ANO ou FRAN- CESCO M II. Y M M. organiste et luthiste célèbre dans la première partie du seizième siècle, était de la famille des Xavizziani de Milan. Indépendamment de son rare talent dans la musique, il possédait celui de la poésie. On trouve des pièces de vers composées par lui dans les recueils qui ont pour litres : 1° Il quarto libro délie Rime di diverti. Bologne, 1531, in-8°. 3° Tempio delta diviua signora donna Giovanna d'Aragona fabrieato da tutti i più gentili tpiriti. In Vcnezia, 1534; réimprimé dans la même ville, en 1501 (1).

Francesco de Milan fut attaché â la calhédrale de cette ville, en«qualilé d'organiste, vers 1530. II est cité par F. Doni, dans sa Prima libreria (Part. 6, delta Mu$ica stamp.. p. 85) et par Piccinelli (A Un. dei Letter. Milan., p. 197), comme auteur de divers recueils de pièces d'orgue et de luth, intitulés : 1» Intabotatura di organo, lib. 1. 2° Intabotatura di liuto, Milano, 1540. Ces recueils sont devenus de la plus grande rareté. On trouve aussi des pièces de luth de Francesco Milanese dans un recueil qui a pour titre : Intabotatura de liuto de diverii Autori novamente stampata, et con diligentia revitta, etc. Stampata ne la Ciid de Milano per Jo. -Antonio Catteliono al primo de Maggio 1536, petit in -4°, obi.

Ce recueil, qui parait être une deuxième édition, d'après le titre, contient quarante deax

(I) Voy*i Ditio*ar,o di Oftrt SSMÏM tt pnit.huimt é. Strittwi iidlimi, di G. M. t. I, p US.

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