FRANCESCO DA M1LÀNO - FRANCHOMME
pièces de luth, lels qu« fantaisies, toceates, saltjrdîcs, pavanes, etc., composées par des luthistes de Milan, qui sont : Francitcho (sic) da MUano, M. Alberto da Milano, M. Marcho da Laquila. M. Jo.-Jacobo Jlbutio da Mi- Inrw, M. Petro-Paolo Borrono da Milano et d'autres. C'est peut-être le même recueil qui a été réimprimé sous ce titre : Jntabolatura di liuto de diverti con ta Battaglia etaltri cote bellittime, di M. Franeitco da MUano. A la seconde page on trouve cet autre titre : Intavolatura di lauto. Libro primo, et à la fin du recueil on lit : ln Finegia per Franeitco Marcolini di Forli, in la contrada di Santo Apottolo, ne le eau de Frati di Crotachieri, ne gilanna (gli anni) del tignore 1556 del mete diMagio.Eafin, une partie des pièces contenues dans le recueil de Francescode Milan aélé réimprimée dans une collection qui a pour titre : Mortut Mutarurx. In quo tanquam flotculi, quidam telectittimarum carminum collée ti tunt ex optimit quibutque auetoribut. Et primo ordine continentur automata, que Fantatix dicuntur. Deinde eantiea quatuor voeum. Pott car mina graviora qux motetta appellantur, eaque quatuor, quinque et tex rocum. Demum addita tunt enrmina longe elegantittima duabut tettudinibut canenda hoetenut nunquam impretta. Coltectore Petro Phaletio. Lovaniî, apud Phalesium, bibliopolam juratum, 1559. Les fantaisies pour le luth, au nombre de dix-neuf, sont de A. Rota, Francesco de Milan, Simon Seuller, Marc de Laquila, Jo. Jacq. Albutio, et P.-P. Borroni ; les pièces pour deux luths sont au nombre de vingt et une (1).
FRANCESCO DEGLI ORGANI. F ou.
Laudiro (Fiakcxsco).
FRANCHE (Locis-Josevu), premier violon de la Comédie française, en 1749, a fait graver a Paris un livre de sonates à violon seul, sans date.
FRANCHI (Gio.-Pitrao), né h Plstoie vers le milieu du dix-septième siècle, fut maître des concerts du duc Rospigliosi de Zagarolo. Il a publié : 1° Sonate a tre, Bologne, 1687, op. 1. 2» Duetti da caméra, op. 2, Bologne, 1689, in-4*. S* Duetti de l'Amore, eo'l batto numerato, op. 5, ibid. 1689. 4 e Motetti a 2 e 3, op. 4. Florence, 1690. 5" Salmi pieni à 4 voci. Bologne, Silvani, 1697.
FRANCHOMME (Arraom), violoacelliste d'un talent fort distingué, est né à Lille
(I) Vvjn fwrrrrtvdc Jt .twConvwmakïr Intitulé : ftolit* SUT lu flltetioni muiWm ét h Biêtktki^m d* C*«»nu, ttt.i p 100-liJ.
(Nord) en 1809. Après avoir appris a jouer da violoncelle pendant quatre ans, sous la direction d'un maître assez médiocre, nommé M. Mas, il s'est rendu a Paris en 1825, et a été admis comme élève du Conservatoire, au mois de mars de la même année, dans la classe de Levasseur, auquel succéda bientôt après Norblin. Ses dispositions étaient si remarquables, et ses progrès furent si rapides, qu'il obtint le premier prix de violoncelle, au concours de la même année. Depuis lors M. Francbomme s'est fait une brillante réputation par les succès qu'il a obtenus dans tous les concerts où il s'est fait entendre, particulièrement dans cenx du Conservatoire. Une qualité de son pleine de charme, beaucoup de grâce et d'expression dans sa manière de chanter, et une justesse rare dans les intonations, sont les qualités par lesquelles cet artiste se distingue. Il ajoute à ce mérite celui d'écrire de la musique de fort bon goût pour son instrument, et cette musique est devenue le répertoire de la plupart des violoncellistes français. Voici la liste de ses ouvrages publiés jusqu'à ce jour : 1* Thème varié pour le violoncelle avec orchestre, oeuvre l ,r , Paris, Launer. 2* Variations sur un thème des Deux Nuits. Paris, Janet. 3° Thème original, op. 3, ibid. 4» Thème original varié avec orchestre, op. 4, ibid. 5°Thème original, op.5, Paris, Schlesinger (Brandus). 0" Fantaisie sur des thèmes russes et écossais, avec quatuor ou orchestre, op. 6, Paris, Bernard Latte. 7*Douie caprices, op. 7, Paris, Janet et Cote] le. 8* Trois récréations, op. 8, Paris, B. Latte. 9* Chant d'adieu, op. 9, ibid. 10° Romance pour violoncelle, op. 10, Paris, Schlesinger (Brandus). 1 1 c Trois nocturnes, idem, Paris, Latte. 12* Sérénade, op. 12, Parts, Cotelle. 13° Deux adagio* pour violoncelle, op. 21 et 29. 14* Thème rusae varié, avec deux violons, alto, violoncelle et contrebasse, op. 82. 15" Premier concerto |>our violoncelle et orchestre, op. 33. M. Francbomme a écrit aussi en société avec Chopin un duo pour piano et violoncelle, sur des thèmes de Robert le Diable, Paris, Schlesinger (Brandus) ; un antre duo avec variations, en collaboration avec M Bertini, et nn troisième avec M. Oshorue, Paris, B. Latte. Cet artiste a été employé cotamc violoncelliste, en 1825 et 1826, au théâtre de l'Ambigu Comique; en 1827, il est entré â Porheslre de l'Opéra, mais il n'y est resté fsj'nn an; ensuite il est passé au théâtre italien, où il est resté plusieurs années : enfin, il a ronde, avec Allard, des matinées annuelles de quatuors, qui obtiennent un grand succès, par la perfection de l'exécution.
FRANCISCELLO - FRANCISQUE-LA-FORNARA
FRANCISCELLO m FRANCI8- > (...), célèbre violoncelliste, an coin* t du dii-huilième siècle, n'est guère connu maintenant que par le peu que nous en ont appris Quanfz et Geminiani, qui Pavaient entendu. On ignore en quel lieu de l'Italie il a pris naissance; si, comme le dit Gerber, il s'était retiré à Gènes dans les dernières années de sa vie, on pourrait croire qu'il était né dans cette ville; mais ce fait parait n'avoir pour hase qu'une anecdote peu vraisemblable, dont il sera parlé tout i l'heure. Quoi qu'il en soit, il parait que ce fut à Rome que la réputation de Francisoello commença, peu de temps après la mort de Corelli. Il fit pour le violoncelle ce que ce grand artiste avait fait pour le violon, et peut-être est-il permis de le considérer comme celui qui a le plus contribué 1 faire substituer cet instrument à la basse de viole ; il est du moins certain que celle-ci avait presque disparu des orchestres d'Italie avant 1730, tandis qu'on la trouvait presque partout en Allemagne, en France et en Angleterre. On ne peut douter que Franciscello n'ait eu un talent 1res -remarquable. Quant* , qui l'entendit à N a pies, en 1725, en a parlé avec admiration, et Geminiani dit qu'un jour, avant accompagné une cantate d'Alexandre Scariatti avec violoncelle obligé, tandis que ce grand maître accompagnait au clavecin, celui-ci s'écria qu'il n'y avait qu'un ange, sous la forme humaine, qui pût jouer |insi. Un peu plus tard, c'est-atJire vers 1730, F. Benda l'entendit à Vienne; il a souvent déclaré depuis lors que le talent de Franciscello sur le violoncelle devint son modèle pour lo violon. Après cette époque, on n'a ignements positifs sur cet artiste, dit que Duport l'entendit à Gènes : en supposant qu'il ait voulu parler de l'atné des deux frères de ce nom , celui-ci n'aurait pu faire le voyage d'Italie avant 1764 ou 1765, époque où il n'était âgé que de vingt-deux ou vingt-trois ans, et où son talent commençait à se fermer. Or, l'anecdote rapportée par Geminiani, ayant eu lieu a Rome, ne peut se rapporter qu'à l'année 1713, où Scariatti fit son dernier voyage dans cette ville, c'est-à-dire cinquante et un ou cinquante-deux ans avant k moment où Duport aurait pu entendre Francisoello. Il est difficile de croire que Franciscello, alors âgé de soixante-quinze ans environ, aurait eu un jeu inimitable, comme le dit Ger-
Mr<UM oiograpncs qui om copie uerrar, ci en dernier lieu le Lexique universel de musique de Schilling, n'ont fait aucune réflexion sur celte singularité.
FRANCISCI (Ébasub), littérateur, né a Lubeek, en 1697, était fils de François Fix, conseiller intime du duc de Brunswick ; mais des revers de fortune ne lui permettant pas de porter le nom de sa famille avec honneur, il pris celui de Francisci, sous lequel il est connu . Il mourut à Nuremberg, le 13 décembre 1684.
Dans le troisièmediscoursd'un ouvrage intitulé : JFunderreicher Ueberxug unsrer WelX, oder Erdumgebender Luft-Kreys , Nuremberg , 1680, in-4», il traite de l'écho ef des portevoix.
FRANCISCO (Louis de S.), moine franciscain, Portugais du seizième siècle, fut professeur de droit canon dans son ordre. On a de lui un ouvrage intitulé : Gîobus canonutn et arcanorum linguse sanctm ae divin* scripturm, Rome, 1586, in -fol. ; il y traite de la musique des Hébreux, au chapitre neuvième du dixième livre.
FRANCISQUE (Antoine), ancien joueur de luth français, qu'il ne faut pas confondre avec francisque Corbet, lequel vécut plus tard et se distingua aussi par son talent sur le luth (voyez Cobbet). Antoines'est fait connaître par un ouvrage de sa composition qu'il a publié sous ce titre : le Trésor d'Orphée, livre de tablature de luth, contenant une Susanne un jour, plusieurs fantaisies, préludes, passa mai ses , pavanes d'Angleterre, pavanes espagnoles, suites de bransles, tant à corde avalée (descendue) qu'autres, volt es et cou rantes. Paris, veuve Robert Ballard, 1600, in- fol. On trouve, i la fin de ce recueil, une Instruction pour réduire toutes sortes de tablatures de luth en musique et réciproquement. Cette instruction a été Besard, au commencement de son artem testudinariam (noyez Bksabb).
FRANCISQUE-LA-FORNARA , castrat, né dans le royaume de Naples, en 1706, fut engagé pour la musique du roi de France, en 1710, et jouit pendant longtemps de la réputation d'habile chanteur. Sa voix était un contralto' de la plus belle qualité ; sa vocalisation était facile; il possédait surtout un trille naturel et de poitrine dont les battements étaient d'une netteté, d'une précision admirable. Il joignit a ce don de la nature la plus belle prononciation et l'expression la plus pénétrante. En s'amusant de l'escrime, dans une salle d'armes, il reçut un coup de fleuret dans la gorge qui altéra la beauté de son organe, et l'obligea à cesser de chanter des solos. Il vivait encore i Paris en 1780, l%é de soixantequatorze ;
FRANCK
FRANCK (Gcillaubk), musicien du seizième siècle, a mis en musique Cinquante psaumes de JUarot, Strasbourg, 1545, in-8°.
Ce sont les mélodies qui sont restées en usage chez les protestants de France et de Hollande, et qui ont été mises a quatre parties par Bourgeois, par Goudimcl et par Claudin Le Jeune.
FRANCK .lui , musicien allemand, vivait a la fin du seizième siècle. Il a Tait imprimer de sa 'composition : Cantionet sacrx û, 7 et 8 vocum, Augsbourg, 1009, in-4°. Gerber attribue cet ouvrage à un dominicain, contemporain de Luther, qui embrassa le parti de la réformalion, fut recteur à Eisfeld, et ensuite prédicateur évangélique à Leipsick. Il ne s'est pas souvenu qu'un contemporain de Luther (né en 1484 et mort en 1540) ne pouvait composer en 1 000, et qu'il était peu vraisemblable qu'un pasteur de la religion réformée écrivit des motels latins.
FRANCK (Elsbeti), compositeur allemand du seizième siècle, est connu par un ouvrage intitulé : Nevce teutsche und lateinische Liedêr, mit 5 Stimmen (Nouvelles chansons allemandes et latines 4 trois voix). Francfort-su rl'Odcr, 1500, in-8°.
FRANCK (Mblciioi), compositeur remarquable par sa fécondité, naquit vers 1580, en Silésie, ou, selon l'Histoire des chansons, de Wetzcl, à Zittau. En 1000,il vivait à Nuremberg; trois ans après,îldevintmaltredecbapelledela cour à Cobourg. Il mourut dans ce poste, le 1" juin 1039. Ce musicien a contribué a la création de formes nouvelles au commencement du dix -septième siècle. Son harmonie est bonne; les voix et les instruments chantent d'une manière naturelle; enfin, M fut un des premiers qui donnèrent de l'intérêt et du mouvement aux parties instrumentales. Ses compositions, devenues rares, et souvent incomplètes, sont recherchées, parce qu'elles sont caractéristiques d'une époque de l'art dans la musique de l'école allemande. Voici la liste de ses ouvrages : 1» Musicalische Bergreyen, Nuremberg, 1002. 2° Contrapuncti composai, ibid., 1002, in-4°. 5° Teutsche Psalmen und Kirchen Gesxnge (Psaumes et cantiques spirituels allemands), ibidem, 1002, in-4".
4" Neue Paduanen, Galliarden, etc., auff aUertey Jnstrumcntcn zu bequemen (Nouvelles pavanes, gaillardes, etc., disposées pour tous les instruments), ibidem, 1003, in-4".
a" Opusculum ellicher newer und aller Reuter Licdlein auff Mlerlcy Art su Musiciren mit 4 Stimmen gesetzt (Quelques opuscules de nouvelles cl d'anciennes chansons choisies
i quatre voix, etc.), ibid., 1003, in-4", II y a » une édition du même ouvrage publiée à Francfort, chez Stein. 6» Neue* Quodlibtt mit 4 Stimmen componirt (Nouveaux quolibets à quatre voix), Magdebourg, 1004, in-4». Il y a aussi des éditions de Nuremberg et de Francfort. 7° Farrago, dass ist fermischung, vt'ele weltliche Lieder, die in allen Stimmen ennander respondiren , mit 0 Stimmen (Mélanges de beaucoup de chansons mondaines, arrangées à six voix, etc.) 8° Teutsche- weltliche Gesxnge und Txnlze von 4, 5, G und H Sd m me n (Chants populaires allemands, et danses a quatre, cinq, six et huit parties), 1004. 0° Melodix saerx, 5, G, 7, 8 et 12 voc., I" partie, 1604, 2« idem, 1000, 5 e idem, 1007. 10° Teutsche Gesxnge und Txnize mit 4 Stimmen (Chants allemands et danse-» à quatre parties), Cobourg, 1005, in-4*. 10° (lu*) Melodiarum sacrarum 5, 7, 8, 9, 10, 11 et 12 vocibus concinendarum. Cobourg, 1607, in-4". 11* Geistliche Gesxnge und Melodien, meistens aus de m Hohcnlinde Salomon» getwmmen (Chants spirituels et mélodies, etc.), 1608. 12° Neue musicalische Intraden, auff aller haud Instrumenter^ sonder lie h auf / 10len ut gebrauchen, mil 0 Stimmen (Nouvelles entrées musicales, pour tous les instrument», et particulièrement pour les violes, a six parties), Nuremberg, 1008, in-4°. 13 Flores musicales y tiewe anmuthige musikaiischeBlumen, mit 4, 5, 6 und 7 Stimmen (Fleurs musicales à quatre, cinq, six et sept voix), Nuremberg, 1610, in-4". 14° Musikalische frœlichkeit, von et lichen nexeen lustigen teutschen Gesxnge n . Txntzen, Galliarden und Concerten, sampt einem Dialogo mit 4, 5, 6 und 8 Stimmen componirt, etc. (Divertissement musical, composé de quelques nouvelles chansons ail. mandes, danses, gaillardes et concerts, etc., à 4, 5, 6 et 8 parties), Leipsick, 1610, in-4*. 15° Tricinià nova, lieblicher amorosischer Gesxnge mit schamnpoelischen Texten ge~ xiert (Nouvelle musique a trois voix, composée de chansons amoureuses choisies, etc.), Nuremberg, 1011, in-4". 10° Fincula Natal itia aus 0 Psalmen bestehend, 101 1. 17* VI Teutsche Concerte von 8 Stimmen (Six concert* allemands à huit parties), 1611. \%"Suspir»a musica, oder 12 musicalische Gebetlein veber die Passion, von 4 Stimmen, 1612. HhOmtsculum etlicher geistlichen Gesxnge von 4. 5, 6 und 8 Slnnmen (Quelques opuscules à» cantiques spirituels à quatre, cinq, six et huit voix), 1612. 20- Ferculum Quodiibetiatem e Vttriiê patellis ac versibus RhopaHces
FRANCK
corrasum, ac A vocibus concr («m, 1613.
20» (bis) Firidarium musicum continent
et fragrantissimos ex scriptura decerptos flosculos quot ad Dei ter optimi maximi laudem ecclesix usum quotidianum, depeUemdamque animx tristissimx melancholiam internant 0, 7, 8, 9, 10 voeibut harmonia suavissima compostât , etc. Noriberg», Fuhrmann, 1615, in-4*. 21 8 Recréât i ont >.s musicx. Lustige teutsche Gesxnge mit schœnen Texten, neben et lichen Gattiarden, etc., mit A und 5 Stimmen, voce vel instrumentis su gebrauchen (Récréations musicales, chansons allemandes choisies avec de belles paroles, gaillardes, etc., à quatre et cinq parties, tant pour les voix que pour les instruments), Nuremberg, 1614, in-4*. 22° Zvceene (sic) Grab-Gesxnge von AStimmen (Deux cantiques funéraires à quatre voix), 1614. 22» (bis) Zteey nette Hochseit- Gesang, su hochzeitlichen ihren und gefallen, dem Erasmo Bauman, furstl. Sachshof organisten zu Coborgk (sic), etc. (Deux nouveaux chants de noces a six voix, etc.)Cobourg,
1614. 23* Threnodix Davidicx, oder 6 stimmige Buss-Psalmcn (Les psaumes de la pénitence à six voix), Cobonrg, 1615, in-4\ 24°/)i« trostreichen JVorte aus dem 54 ,B Capitel Esaix, v. 7 und 8, mit 13 Stimmen auf I Chasren (Les paroles consolantes du LIV* chapitre d'Isale, v. 7 et 8, à quinze voix, en trois chœurs), Schleusingue , 1615, in-4*.
25" Delitix Amoris, musiealisclte IFollust, nllerhand amoritche Sachen, beydes vom Componisten und Tex'.en in tien begreiffend, mit 6 Stimmen ( Les délices de l'amour, volupté musicale, etc. , à six voix), Nuremberg,
1615, in 4». 25» Fasciculus Quodlibeticus, ron A, 5, 6 Stimmen (Recueil de quolibets, à quatre, cinq et six voix), t'fricf., 1615, in-4°. Il y a des éditions de ce recueil de Cobourg, 1622, et de Jéna, 1624. 27° Geiitlicher musicalische Lutt-Gxrlen, XXXV mit 4, 5, 6 ois 9 Stimmen getetzte Gesxnge enthaltend.
i" Theil (Jardin de fleurs musicales spirituelles, depuis quatre jusqu'à neuf voix), Nuremberg, 1616. 28* Lilia muticalia, schœne neue Liedlein mit luttigen Texten unterlegt, sammt et lichen Pavanen, Galliarden und Couranten, Nuremberg, 1616, in-4*. 29* Teutsche* musicalisches frahlichcsC'onvivium, in XII vierstimmigen, X F fiinffstimmigen , F sechuiimmigen und II acht$timmigen Liedern (Joyeux festin musical allemand, en douze chansons à quatre parties, quinze à cinq, cinq à six, et deux h huit), Cobourg, 1621. 30* Oda
paradisiaca auf D. loan. Jac. Draco's Hochzeit fur 5 Stimmen, Cobourg, 1621.
31» laudes Dei vespertinx, in etlichcn leutschen 6 stimmigen Magnificat, Cobou rg, 1 622 32" iVetcer teutsche Magnificat 1. //. III.
IFter Theil mit 4, 5, 6 und 8 Stimmen (Magnificat allemands à quatre, cinq, six et huit voix, 1", 2«, 3* et 4« parties), Cobourg, 1622. 33* Gemmulx Evangeliorum Musicx, ou soixante-huit motels allemands à quatre voix, Cobourg, 1623. 54* Newes liebliches musical. Luslgxrtlein, in welchem sckoene lustige anmuthige Sachen von allerley deutschen amorosischenGesxngen, neben etlichcn newen Intraden bey ehrlichen Conviciis, voce und instrumentis zu gebrauchen an:utreffen, gants von newen mit 5, 6 und 8 Stimmen componirt (Jardin de nouvelles fleurs musicales agréables, etc., à cinq, six et huit voix), Cobourg, 1623, in-4", et Jéna, 1624. 35° Gemmulx Evangeliorum musicx, oder Geistlich musicalisches TFercklein, etc. mit 5 Stimmen componirt, Jéna, 1624.
36* XXXX Teutsche lustige musicalische Txntse mit A Stimmen (40 danses agréables à 4 parties). Jehna (sic), 1024. 37* Newes musicalisches Opusculum, in welchem etliche newe lustige Intraden und Aufziig mil 5 Stimmen (Nouveaux opuscules musicaux, etc., à cinq parties), Jéna, 1624.
38* Soeri convivii musica sacra, collection de quatorze cantiques à quatre, cinq et six voix, Cobourg, 1628. Z0° Rosetulum musicum consistant en trente-deux pièces à quatre, cinq et huit voix, ibid., 1628. 40* Citharu ecclesiastica et scholastica, contenant trentetrois morceaux à quatre voix, Nuremberg, sans date, in-4". 41* Psalmodia sacra, contenant des chanls chorals en contrepoint simple à quatre et cinq voix, ibid., 1631. 42* Dulces mundani exilii delicix, pour une, deux, trois, quatre et huit voix, ibid., 1631. 43* Der ein und funfzigste Psalm fiir A Stimmen (le 51* psaume à quatre voix), Cobourg, 1634 44* Paradisus musicus, in LXFI der vornehmstenSpriiehm auf aus dem Esaia, filrî, 3 und A Stimmen, 1» und 2 r Theil, 1636.
FRANCK (Michel), compositeur et poète lauréat, naquit a Scbleusingen, le 10 mars 1609. Après avoir fait ses études à Cobourg, il apprit la profession de boulanger vers 1025.
Trois ans après, il fut admis comme maître dans celle profession; mais après douze ans d'exercice, la guerre ayant éclaté, la ville de Scbleusingen fut ravagée, et Franck perdit tout ce qu'il poisédait. Dans cette position, il se
210 rn
rendit à Cobourg, pauvre et chargé d'une nombreuse Camille, n'ayant en quelque forte d'autre ressource que la charité publique. Enfin, en 1644, on le nomma professeur de» classes de cinquième et de sixième au collège de Cobourg, et celte situation le mit à l'abri du besoin. Dès lors il travailla avec tant d'ardeur à se distinguer comme poêle et comme compositeur, qu'il acquit en peu de temps de la réputation par ses vers et par sa musique. Les poètes les plus célèbres étaient en correspondance avec lui. En 1659, il reçut la couronne poétique de laurier, et le célèbre Jean Rist le décora de l'ordre du Cygne, sous le nom de Jurophitxu.
Il mourut à Cobourg, le 24 septembre 1667.
Beaucoup de ses poésies sont répandues dans les recueils de son temps; comme compositeur, il a publié : Geistlieke* Harfentpiel, aus 50 vientimmigen Arien neWl Generalbatt (Le jeu de la harpe spirituel, composé de trente mélodies à quatre voix, avec basse continue), Cobourg, 1657, in-4*. On a placé au bas de son portrait ces vers singuliers :
Prrteplor, (Mitait, piclor, tan torque, poala, Dogma, ebtlyn, pane*, caotka sacra, modo»;
Docttt», Jn«ond»i , prom plu » , dttolui, aeataa lapai», difilis, asukiaare, art, style;
iMtillal, paltat, piiiait, decaaiat «t oraat. En aaatri, Micbael Fraa«as, amori» onyx.
Michel Franc* eut deux fils, Pierre et Sébastien, qui, tous deux furent attachés a la chapelle du prince de Saxe Cobourg. On a de Pierre Franck le chant funèbre a quatre voix Christuê, Chrietus, ChrUtu» itt, publié sous le titre : Chrùtritterlicker Todetkampf mit 4 Stimmen, elc. Cobourg, 1657, in-4".— Sébastien, l'alné des fils de Michel, né à Schleusingen, le 18 janvier 1036, et mort à Cobourg le 15 avril 1668, fut d'abord magister et diaere a Sehwelnfurt. Il est auteur d'un livre de ebant choral intitulé : Rotarhtm animm dut itt ffeuet Daviditehet Roten-Gxrtlcin einer andrthtigen Gott - liebenden Seel , etc. Cobourg, 1603, in-8«.
FRANCK (Jear), Te jeune, bourgmestre a Guben, naquit dans ce lieu le 1" juin 1618, étudia à Guben, Sletlin, Thorn et Kœnigsberg, le droit et la poésie, et mourut le 18 juin 1677. Il passe pour l'auteur du cantique allemand Jetu meine Freunde, etc., et a publié un recueil de psaumes et de chants spirituels sous ce titre : Geittlichet Zion, doit itt neue gtittliche Lieder und Ptalmen nebtt beygefùgten Theilt bekannten, Theilt liebtichen neuen Mélodie», $ammt Vateruntert-IIarfen , tic.
Guhcn, 1648, in 8».
FRANCK (jE*n-Woi.rcaS«), médecin, né a Hambourg, en 1641, fut aussi compositeur dramatique. Vers 1688, il voyagea, se rendit en Espagne, et obtint la favenrdu roi; mais cet avantage lui coûta la vie : il mourut empoi sonné. Il a composé la musique des opéras suivants, qui ont tous été représentés a Hambourg : !• Vie Ad et David, 1079. 2» Andromède et Pente, 1079. 3" La Mère de* Macehabéet, 1679. 4« Don Pedro, 1679. 5- Ênee, 1680, dont les airs ont été gravés. 0* Jodelel, 1080. 7* Sémélé, 1081. 8° Annibal, 1081.
9» Charitine 1681. 10- Dioctétien, 1082, dont on a imprimé les airs. W Attila, 1083 12° Fetpatien, 1683. 13° Cara Mustapha, |h partie. 14* Le mime, 2« partie. Ces deui derniers opéras ont été représentés en 1680, et les airs ont été imprimés. On a aussi de M compositeur : Sonate a 2 viol in i et battu continuo, op. 1, Amsterdam, Roger.
FRANCK (Cù4R- ArsrsTT. ) , pianiste et compositeur, est né à Liège (Belgique), le 10 dé cembre 1822. Ses premières études de musique et de piano furent faites au Conservatoire de cette ville. Lorsqu'il eut atteint sa quinzième année, il se rendit a Paris et obtint son admission au Conservatoire , le 2 octobre 1837 , comme élève de piano, sous la direction de Zimmerman; peu de temps après, il devint élève de M. Leborne pour le contrepoint.
En 1838, le premier prix de piano lui fut décerné au concours, et dans la même année, il obtint l'accessit de contrepoint. Le deuxième prix de composition lui fut décerné en 1839, et le premier dans l'année suivante. M. Franck s'est fixé a Paris, comme professeur de piano. Us principaux ouvrages de cet artiste sont :
1° Trois trios pour piano, violon et violoncelle, op. 1, Paris, chez l'auteur. 2« Quatrième trio idem, op. 2, t'Wd. 3° Eglogue pour le piano, op. 3, ibid. 4» Premier duo pour piano à quatre mains, sur le God tave the King, op. 4 ibid.
5° Sonate pour le piano, ibid. 6* Souvenir d'Aix-la-Chapelle, pour le piano, op. 7, «bld. En 1840, M. Franck a fait exécuter à Paris Ruth, oratorio de sa composition.
FRANCK (Joseph), frère du précédent, né à Liège, vers 1820, commença ses éludes mu sicales au Conservatoire de celle ville, puis les termina au Conservatoire de Paris, où il fréquenta les cours de piano, d'orgue et de composition. Il est aussi violoniste. Après avoir été maître de chapelle et organiste de l'église des Missions Étrangères, puis de la paroisse Saint Tbomas-d'Aquin, il s'est retiré de ces emploi* pour se livrer a renseignement du piano, -k
FRANCK -
FRANCOLUR
l'orgue et de la composition. Il a publié : 1" Recueil de huit motets religieux, à une et plusieurs von et à deux choeurs, avec orgue et quatuor, Paris, l'auteur. 2° Première messe solennelle à quatre voix, orgue et contrebasse, ibid. S 4 Deuxième messe à trois voix et orchestre, ibid. 4* Recueil de douze motets à plusieurs voix et orgue, ibid. 5° Plusieurs motets démenés avec orgue, ibid. 6° Arène des organistes, six préludes et six fugues pour l'orgue, ibid. 7' Cantate a quatre personnages avec grand orchestre, à l'occasion du mariage de la princesse Charlotte de Belgique avec l'archiduc Maximillien d'Autriche, ibid. 8° Ode d Mainte Cécile, a grand orchestre, ibid. 9* Premier concerto pour piano, avec deux violons, alto et violoncelle ou grand orchestre, ibid. 10» Vingt-cinq études mélodiques faciles et progressives pour piano, ibid. 11° Plusieurs morceaux détachés pour piano, ibid. 12* Manuel de la transposition et de l'accompagnement du plain chant, etc., ibid.
FRANCK (Éoodabo), pianiste et compositeur, né à Berlin, vers 1818, était a Breslau en 1838, et était alors Agé d'environ vingt ans. En 1843, il fil un voyage en Italie et vécut a Rome jusqu'à la fin de 1847; puis il retourna il Berlin, où il publia plusieurs oeuvres de sa composition. Postérieurement il s'est fixé à Cologne, comme professeur de piano. On connaît de cet artiste plusieurs recueils de chant* et de Lieder avec piano, œuvres 4 et 8, Berlin, Gultentag ; Sonate pour piano, œuvre 6, Berlin, Stem ; Caprices et pièces caractéristiques, op. 2 et 3; Scherzo, œuvre 7, etc.
FRANCK-DE-FRANKENAU (Gioa- 6 es), professeur et docteur en médecine i Wittenberg, puis conseiller de justice et premier médecin à Copenhague, naquit le 3 mai 1643, à Naumbourg, en Misnie, et mourut à Copenhague, le 10 juin 1704. On a recueilli après sa mort ses divers opuscules, sous le titre de Satyrsr medicx viginti, quibus accedunt dissertationts sex, varii si mu! que rariorieargumenti, Leipsick, 1722, in-8°. On j trouve uoe thèse qu'il avait soutenue à Heidellierg, en 1672, sous le titre de Dissertatio de musica medico necessaria, p. 464-490.
FRANCOEUR (Fsuaçou), surintendant de la musique du roi, né à Paris, le 28 septembre 1608, apprit dans sa jeunesse à jouer du violon, cl entra, en 1710, a l'orchestre de l'Opéra, où il se lia avec Rehel d'une amiiic qui ne s'est point démentie pendant le cours •l'une longue vie. Vers le même temps, il fut admis dans la musique de la chambre du roi
Après vingt ans de service comme musicien ordinaire, il acheta une des charges des vingtquatre violons du roi, et peu de temps après (en 1732), il traita aussi de la survivance de celle de compositeur de la chambre, dont il devint titulaire en 1733. En 1736, Rebe) et Francœur, qui ne se séparèrent jamais, ni dans leurs entreprises, ni dans leurs travaux, furent nommés inspecteurs de l'Académie royale de musique (l'Opéra) ; la direction de ce spectacle leur fut confiée en 1751, et ils ne renoncèrent à cette entreprise qu'en 1767. En 1742, Francœur avait acheté la survivance de Colin de Tll a mont pour la charge de surintendant de la musique du roi; il lui succéda en 1760. Le cordon de Saint-Michel lui rut accordé au mois de juin 1764. Après sa retraite de l'Opéra, Il résigna toutes ses places et passa le reste de sa vie dans le repos. Il était âgé de quatre-vingts ans lorsqu'il dut subir le traitement de la pierre, opération dangereuse, surtout à cette époque, et dont 11 guérit néanmoins, quoiqu'on eût été obligé de la recommencer trois fois. Il est mort à Paris, le 6 août 1787, à l'âge de quatre-vingt-neuf ans. Dans sa jeunesse, F rancœur avait publié deux livres de sonates pour le violon ; ce sont les seules productions dans lesquelles il n'a pas eu Rebel pour collaborateur. Il a écrit pour l'Opéra, conjointement avec ce musicien, les ouvrages suivants : !• Pyrame et Thisbé, 1726.
2° Tarsis et Zélie, 1728. S» Scanderbeg, 1735. 4° Le Ballet de la paix, 1738. 5» les Augustales , prologue de Montcrif, 1744.
6« Zélindor, 1744. 7» Jsmine, 1747. 8« Les Génies tutélaires, 1757. 9* La Princesse de Noisy, 1760. Rien de tout cela ne s'élève audessus de la musique française de cette époque.
FRAJNCOEUR (Locis-Josefh), fils d'un violoniste de l'Opéra, et neveu du précédent, naquit i Paris, le 8 octobre 1738. Il n'était âgé que de sept ans lorsqu'il perdit son père : son oncle, qui n'avait point d'enfants, se chargea de son éducation, et le traita toujours comme un fils. Il le fit entrer dans les pages de la musique du roi, en 1740, et Louis-Joseph n'en sortit, en 1752, que pour entrer comme violon a l'orchestre de l'Opéra; il n'était alors âgé que de quatorze ans. En 1754, il eut la survivance de la charge de luth de la chambre, dont l'organiste Marchand était alors titulaire; mais cette charge fut supprimée avant que F rancœur l'eût possédée. Nommé en 1764 second maître de musique à l'orchestre de l'Opéra, il succéda trois ans après à Berton qui en était le premier, cl il comervace titre jusqu'en 1779,
