FRANZ

fut joué avec succès. Franz est mort en celle ville, le 38 février 1814.

FHAINZ (Êtiewne), né à Vienne, en 1785, n'était âgé que de cinq ans lorsque son père, bon professeur de musique, lui donna les premières leçons. Il lui enseigna d'abord le violon, mais avant remarqué dans cet enfant une belle voix de soprano, il lui fit apprendre les principes du chant, et essaya de le faire entrer dans la chapelle de la cour; mais n'ayant pu y réussir, il le fil recevoir comme enfant de chœur au couvent des Piaristes de Josepbstadt, à l'âge de neuf ans. Cette situation procura au jeune Franz l'occasion de faire un cours d'études classiques. Partageant son temps entre les humanités cl le chant, il continuait aussi à jouer du violon, et recevait des leçons pour cet instrument du violoniste Dominique Ruprecht.

Celui-ci, par ses instances auprès d'Albrechlsberger, obtint de ce savant homme qu'il donnât des leçons d'harmonie et de composition à son élève, et lui enseignât aussi à jouer du piano. Joseph Haydn avait connu Franz, le père, à la chapelle du prince Eslerhazy ; il permit à son fils d'aller le voir souvent ; dans tous ses visites au grand homme, Franz apprenait toujours quelque chose d'utile. Déjà il possédait des connaissances assez étendues en musique, et il avait achevé la première année d'un cours de philosophie, lorsque son père, qui avait d'autres enfants, et qui craignait de ne pouvoir lui procurer les moyens d'achever ses études supérieures, le fit entrer dans une maison de commerce, pour y apprendre la tenue des livres et les arbitrages du change. Le jeune .artiste ne se sentait pas de goùl pourcette carrière; mais il s'était soumis aux volontés de son pére : une circonstance heureuse vint le rendre à l'art pour lequel il sentait qu'il était né. Il avait souvent exécuté sa partie de violon dans des quatuors chez un gentilhomme riche, I •••!•«• de plusieurs enfants ; ce seigneur lui proposa la place de professeur de musique de ses enfants et de premier violon de ses concerts; Franz accepta avec joie celte proposition, et prit possession de son nouvel emploi en 1805, à l'âge de dix-huit ans. En 180G, il se rendit à Saint-Pétersbourg, et y contracta un engagement pour diriger une éducation particulière ; mais il le rompit bientôt, parce que ses fonctions ne lui laissaient pas assez de temps pour ses éludes. De retour eu Allemagne, en 1807, il accepta une place de directeur de musique chez un grand seigneur dont les terres étaient situées dans le comté de Sluhlweissenbourg.

Pcndanl les six années qu'il passa dans celte

situation, il composa beaucoup de musique religieuse et instrumentale. Son engagement étant terminé, il retourna dans sa ville natale, où l'emploi de premier violon du théâtre an der Witn lui fut confié. L'intendant de la musique de la cour, comte de Russlein, et le premier maître de chapelle Salieri, l'ayant entendu en différentes occasions, le recommandèrent à l'empereur, et le lui présentèrent. Ce prince, charmé de son talent, lui promit la première place vacante dans sa chapelle; il l'obtint, en effet, en 1810, au moment où l'on venait de lui offrir un engagement avantageux pour la Russie. Depuis ce moment jusqu'en 1830, il se fit entendre souvent dans les concerts, oU il exécutait toujours des morceaux nouveaux composés par lui. En 1818, il avait quitté le théâtre pour se vouer plus particulièrement à l'enseignement; vers ce temps, l'institut créé pour les pensions des artistes, auquel il avait rendu des services signalés, le nomma son secrétaire, et lui confia la direction des deux grands concerts annuels qui étaient donnés au bénéfice de la caisse. La manière dont il s'acquilta des fonctions qu'on lui avait confiées lui procura la protection du comte de Dietrichstein, qui lui fil obtenir, en 1838, la direction supérieure des théâtres impériaux.

Franz a composé : 1° Trois quatuors pour flûte, violon, altp et basse, œuvres 1 (en ut), 4 (en /a), 8 (en re), Vienne, Artaria. 3° Plusieurs quatuors pour violon, ibjd. 3° Un septuor pour violon obligé, hautbois, flûte, cor, etc. 4° Un quintette pour violon. 5° Un idem pour flûte. 6° Cinq airs variés pour violon et quatuor, Vienne, Artaria et Haslinger. 7° Une grande symphonie pour l'orchestre. 8° Deux œuvres de duos pour deux flûtes, Vienne, Artaria. 9° Quelques thèmes variés pour piano et violon, ibid. 10° Duo concertant pour hautbois et flûte, avec orchestre. 11° Un rondo pour harpe el orchestre. 13° Quinze ouvertures pour des drames. 13° Quatre-vingt-dix entr'actes pour des drames el comédies. 14° Plusieurs morceaux pour guitare. 15° Deux recueils dt poésies de Théodore Kœrner, mis en rausiqut pour une voix avec accompagnement de piano^ Vienne, Artaria. 16 9 Une messe solennelle, avec graduel et offertoire.

1T. HZ (Robeat), un des meilleurs compositeurs allemands de chansons , est né à Halle, le 38 juin 1815. Il avait atteint l'âge de quatorze ans, lorsqu'il se livra à l'étude de la musique. Lorsqu'il eut acquis des connaissances pratiques suffisantes dans cet art, il se rendit à Dcssau cl y fit un cours de composition

FRANZ - FRAUENLOR

sous la direction de Frédéric Schneider. De retour dans sa ville natale, il y a obtenu successivement les places de directeur d'une Académie de chant, de chef d'orchestre des concerts de symphonie, d'organiste et de professeur de musique à l'Université. Les mélodies de sa composition ont eu beaucoup de succès, particulièrement dans la Saxe. Ses œuvres les plus connues en ce genre sont : 1° Douze chants a voix seule avec piano, op. 1, Leipsick, Breitkopff et lUt'rtel. 2° Six idem, op. 3, ibid.

3° Douze idem en deux suites, op. 4, Leipsick, Kistner. 4° Douze idem en deux suites, op. 5, Leipsick, Whistling. 5° Six idem, op. G, ibid. 6° Six idem, op. 7, ibid. 7° Six idem, op. 8, Leipsick, Brcitkopff et Hsrlel. 8° Six idem, op. 9, Vienne, Baslinger. 9 8 Six tdem, op. 11, Berlin, Stem.

FRANZ (Jea*), docteur en philosophie, professeur à PUniversité de Berlin, est auteur d'une dissertation littéraire et critique sur les musiciens grecs dont les écrits sont parvenus jusqu'à nous, et qu'il a publiée sous ce titre : De MuticitGrxcistommentatio. Berlin, 1840, in-4" de 23 pages. On y trouve à la fin le texte du commentaire du moine Barlaam [voyez ce nom) sur trois chapitres du troisième livre des Harmonique» de Ptolémée, d'après un manuscrit de la* Bibliothèque royale de Naples.

FRAAZONI (Amabd), né à Mantoue, vers 1575, fut maître de chapelle de l'église ducale de Sainte-Barbe, dans cette ville, et académicien olimpico. Il s'est fait connaître par des ivcueils de chants à trois voix, intitulés : 1° // orimo libro délit fioretti muticali a S voei, Venezia, Ricc. Amadino, 1602, in-4». 2- // seeondo libro delfi fioretti, etc., ibid., 1607, m-4°. ô° Il ter zo libro, etc., ibid., 1617, in-4 u .

FRASCUIM (Gabtano), ténor dramatique né a Pavie, en Î8J5, se livra d'abord à l'élude ■le la médecine; mais doué d'une des voix de ténor les plus puissantes qu'on ait entendues au théâtre, il prit la résolution de la ciriliver et prit des leçons d'un maître nommé Moretti, qui lui fil faire de rapides progrès. En 1837, Fraschini fit l'essai de son puissant organe vocal dans la cathédrale de Pavie; l'elTet qu'il produisit le fit engager immédiatement pour chanter à Pavie le second téuor dans le 2?e/tsariodv Donizelli, puis, à la foire de Bergamc, le rôle de Rodrigo dans VOtello de Bossini.

Etonné de trouver un pareil rival, VOtello qui, je crois, était Poggi, ne dut pas lui dire avec trop d'assurance, dans la belle scène du second acte, M disprezzo (je le méprise). En 1840, lra»cbiui chanta au théâtre de la Scala, de

Milan, et y produisit une profonde impression. De là, il alla à Naplcs et fut attaché pendant plusieurs années au théitre Saint-Charles. Je l'y trouvai en 1841 ; il remplissait celte vaste salle de sa voix formidable, et attaquait les notes les plus aiguës avec une énergie extraordinaire. Je le retrouvai à Bergame,en 1850, et fus frappé de retrouver sa solide voix qui n'avait rien perdu de sa fraîcheur, en dépit de la musique exagérée sur laquelle il avait du s'exercer depuis neur ans ; mais il avait appris à mieux chanter. Les villes on il s'est fait entendre sont Milan, Naples, Bologne, Venise, Turin, Padoue, Vicence, Londres, Bcrgame, Vienne, où il est retourné plusieurs fois, et où il se soutenait dans la faveur du public, en

FRASI (Félix), compositeur, né dans la Lombardie vers 1805, fut élève du Conservatoire de Milan et y fit loutes se» études musicales. Sorti de celle école, il se fit quelque réputation comme pianiste et comme organiste, et publia chez Ricordi, à Milan, des sonates de piano el des pastorales pour l'orgue. A l'âge de vingt et un ans, il obtint la place de maître de chapelle de la cathédrale de Verceil, dans le Piémont. En 1827, il donna au théâtre de la Scala, à Milan, la Selva di Hermanstadt, opéra semi teria, auquel les amis de l'auteur procurèrent le succès d'un moment. Le meilleur morceau de cet ouvrage était l'ouverture, qui a été publiée chez Ricordi. Après le départ de Vaccaj, en 1845, Frasi fut désigné pour remplir les fonctions de censeur au Conservatoire de Milan; mats n'ayant ni assez d'initiative, ni assez d'autorité personnelle, il laissa dépérir cet établissement. Il mourut jeune encore en 1849, et eut pour successeur Lauro Rossi dans la direction du Conservatoire.

FRAUENLOB (Hewbi), ou, selon l'orthographe du manuscrit de Jéna, de celui de WUrzbourg, et de la chronique d'Albert de Strasbourg, Frouwenlop, maître chanteur (t u allemand Meistcrtxnger), vécut dans la dernière partie du treizième siècle el au commencement du quatorzième. On a supposé que le nom sous lequel il est connu n'est pas celui qui lui avait été transmis par ses parents, el qu'il lui a été donné à caifse de la nature de ses productions, parce que ce nom signifie en allemand louangeur de» fetrime». On l'a aussi appelé k Maître de Mei»»en, a cause du lieu de sa naissance. Ouoi qu'il en soil, Frauenloh occupe nne place très-élevée parmi les trouvères de l'Allemagne. Meissen, où ce poète musicien reçut «on éducation, avait une école annexée à la catbt-

FRAUKNLOB - FRKC1I

drale, où les jeunes gens pauvres recevaient gratuitement leur instruction; ce fut là que Frauenlob fitses études littéraires et musicales. Plusieurs passages de ses poésies nous apprennent que sa jeunesse s'écoula dans une situation voisine de la misère. Résolu d'en sortir, il se mit à parcourir l'Allemagne, allant de château en château, de palais en palais, et, suivant l'usage de ce temps, y chantant ses cantiques religieux et ses chansons amoureuses. Ainsi, on le trouve à des époques diverses en Danemark, à la cour d'Eric VIII, dont il éprouve la générosité; chez le duc Henri deMecklenbourg; »hez le margrave de Brandebourg; à Brème, près de Pévéque Giselbrecht; chez le duc Henri de Breslau; à la cour de Wenccslas de Bohème; j celle de l'empereur Rodolphe; puis en Bavière, près du duc Olhon et, enfin, chez le duc de Carinthie, MeinhardV. Il suivit Rodolphe de Hapsbourg dans son expédition contre Oltokar de Bohème, et assista a la bataille de Marchfeld, où ce prince périt en 1978. On le retrouve a Rostock, lorsque Waldemar de Brandebourg y donna des fêles magnifiques, en 1311. Dans les intervalles de ses longues pérégrinations, Frauenlob retournait souvent a Nayence : il y passa ses dernières années, donnant des leçons •le poésie et de musique à ceux qui aspiraient à li profession de maître chanteur. Il y mourut le 29 novembre 1318. Albert de Strasbourg (Script. Germanix hitt . illustrât. II, p. 108) dit que les dames portèrent son corps depuis •>a demeure jusqu'au lieu de la sépulture, pleurant et poussant des cris de douleur. Frauenlob avait joui d'une grande réputation pendant sa vie; elle s'accrut cucore après sa mort. Son mérite principal consistait dans la science de la versification et la variété des rhylhmes. On dit qu'il en avait inventé trente-cinq. La plus « élèbre de ses compositions est son cantique ou Leich en l'honneur de la Vierge, divisé en trente strophes. Ses œuvres se composent de trois cantiques de ce genre, un grand nombre de pièces apneléés Spruche, en 448 strophes, et treize Litder formant ensemble 51 couplets. Dix-sept manuscrits, parmi lesquels on remarque ceux de la bibliothèque impériale de Paris, de Vienne, de Jéna et de Hcidelberg, renferment les œuvres de ce maître chanteur.

Lltmuller en a donné une bonne édition intitulée : fleinrich» von Meitscn des Frauen- Inbt* Leich, Sprttche, Streitgedichte vnd J.ieder; Quedlinhourg, 1843. Frédéric Henri de llagen a publié trois chants de Frauenlob .ivec les mélodies, d'après le manuscrit de Jén.i, .lins sa grande collection des Minnetingcr

(chanteurs d'amour), tome IV, p. 828-831, n° xxvi.

FRECH (Ji an-Georges), fils d'un horloger et facteur d'orgues, né à Stutlgard vers 1780, fréquenta le coMége <ie cette ville jusqu'à sa treizième année, et apprit avec les éléments de la langue latine et des diverses branches de connaissances nécessaires à un instituteur, ceux de la musique, quoiqu'il ne montrât d'abord aucune disposition pour cet art. Plus tard, le goût lui vint pour le chant et pour 1*orgne, et ce goût devint bientôt une passion qui lui Ht employer une partie des nuits à étudier les œuvres des bons auteurs de ce temps. En 1800, il eut une place de sous-mallre dans l'école de Degerloch , village situé près de Stultgard, qui lui procura l'occasion d'augmenter ses connaissances en musique eu l'enseignant lui-même. Il prit des leçons d'harmonie de H. Rnecht; Sutor lui. enseigna la composition ; Nauz, le violon ; Kruger, la flûte, et Scherzer, le violoncelle. Un cours d'enseignement ayant été ouvert d'après la méthode de Pestaloczi, pour les instituteurs des environs de Stultgard, Frech y fil ses premiers essais de composition ; on le chargea aussi de donner, dans une division de ce cours, des leçons de chant, d'après la méthode de Naegeli. La commission administrative du séminaire des instituteurs évangéliques ayant pu apprécier son savoir, le plaça, en 1811, comme sousmaltre dans une école modèle érigée à Esslin gen pour les instituteurs protestants, mais il n'eut sa nomination définitive qu'en 1813. Dès ce moment, il se mit à étudier avec ardeur les ouvrages théoriques de musique, et tout ce qui a rapport à la pédagogie. En 1830, on le nomma organiste et directeur de musique de l'église principale de Stultgard. Dans cet emploi, il eut à diriger, les dimanches et jours de fête, la musique exécutée par les élèves du séminaire qu'il avait presque tous formés luimême. Le gouvernement le chargea, en 1832, de l'inspection des orgues dans tout l'arrondissement du Necker, et, dans l'année suivante, il fut appelé à la direction de l'établissement d'Esslingen pour la musique, où il était encore en 1843. Les productions de cet instituteur laborieux et zélé se composent d'un livre de chorals à quatre voix, fait en société avec Ru cher et Silcher, une messe allemande pour quatre voix d'hommes, le rater unscr (Paler noster) de Muhlmann, des quatuors pour quatre voix d'hommes, des préludes pour l'orgue, etc. La plupart «te ses ouvrages ont été publiés à Esslingcn, chez Dinnhnmcr. Plusieurs on! déjà

FRECH - FRÉDÉRIC II

eu trois ou quatre éditions. On connaît de lui en manuscrit des cantates religieuses avec orchestre pour toutes les fêtes de Tannée, le Printemps, cantate avec orchestre, Abraham sur la montagne, oratorio, Montczuma, grand opéra en trois actes, beaucoup de morceaux de différents genres pour le piano, de bonnes pièces d'orgue, ouverture à grand orchestre pour servir d'introdiiclion à la Cloche de Schiller, composée par Romberg, beaucoup de chants pour une ou plusieurs voix, avec ou sans accompagnement. Plusieurs de ces mélodies sont devenues populaires dans le Wurtemberg.

FIIEDDI (Abadeo), prêtre et compositeur, né dans l'Étal vénitien, vers la fin du seizième siècle, Tut d'abord maître de chapelle à Trévise, et ensuite à l'église cathédrale de Padoue. On a imprimé les ouvrages suivants de sa composition : \*.Madrigali, libro primo, Venise, 1601, in-4*. 2° Madrigali , libro secundo, ibid., 1602, in-4". ô a Missa, t'espro e Compiete a 5 voci. Venise, Rie. Amadino, 1616.

4° Sacrx modulaliones (motets) a 2, 3 e 4 vocibus, Venise, 1617. 5° Salmi integri a 4 voc»', op. 8, Venise, Rarlh. Magni, 1626.

6° Divin* laudes a 2, 3, 4 voc. cum basso, lib. 4. 7° Hinni concertali a 2, 5, 4 « 6 voc* con due instrumenti acuti ed uno grave per le sinfonie. 8° Antifone a 4 voci, 1642, in-4°.

FRÉDÉRIC II, dit le Grand, roi de Prusse, naquit à Rerlin le 24 janvier 1712, el mourut à Potsdam, le 17 août 1786. L'histoire de ce prince et de son règne ne peut trouver place ici ; it n'y peut être considéré que comme amateur de musique, comme protecteur des artistes, et comme ayant cultivé cet art avec quelque succès. Il n'était âgé que de douze ans, lorsque la reine Sophie-Dorothée, sa mère, lui donna pour maître de clavecin l'organiste de la cathédrale de Berlin ; mais les difficultés de cet instrument le rebutèrent. La flûte, au contraire, devint pour le prince royal l'objet d'un goût passionné. En 1728, il prit des leçons de Quantz pour cet instrument, et c'est aux préceptes et à l'exemple de cet artiste distingué qu'il fut redevable d'une bonne embouchure. On sait quelle fut la sévérité du roi Frédéric-Guillaume pour son fils, cl son aversion pour la musique. Il défendit au jeune prince de continuer à s'en occuper, el menaça de la corde quiconque serait assez hardi pour l'aider à lui désobéir sur ce |»oint. Cependant Frédéric trouva le moyen d'éluder la défense en prenant pour valet de chambre le flûtiste Frcdersdorf. Suivi de ce serviteur, il allait,

sous prétexte de la chasse, chercher les endroit! les plus écartés dans l'épaisseur des bois poor y jouer des duos de flûte. En 1734, lorsqu'il reçut en apanage le comté de Ruppin, a l'occasion de son mariage avec Elisabetb-Cbrisuoe de Brunswick, il s'établit au château de Rheinv berg, et devenu complètement étranger a la politique, il s'y livra avec ardeur à la culture des lettres et de la musique. Au nombre des amis cl des personnes qu'il réunit autour de lui, se trouvaient le compositeur Graun, le> Benda, et le célèbre flûtiste Quantz. D'après le* conseils de ce dernier, il forma, en 1750, U musique de sa chapelle. Dès ce moment com mencèrent les concerts qnolidiens dans lesqoeN le prince exécutait les concertos et les solo> écrits pour lui seul par Quantz ; et cet usa^e continua pendant la plus grande partie de son règne. Appelé au trône en 1740, par la mort du roi Frédéric-Guillaume I", il organisa a musique sur des bases plus larges , nomma Charles Philippe-Emmancl Bach premier claveciniste de sa chambre, avec la charge d'accompagner les solos de flùle du roi, i de certaines heures déterminées, ce qui n'était pas sans difficulté, à cause du défaut de m es unflans l'exécution du monarque, et tous les soii» il y eut concert privé avec orchestre dans le* appartements royaux, lorsqu'il n'y avait pa»

opéra. Quantz écrivit pour ces concerts environ frots cents concertos de flûte avec orchestre, et deux cents solos avec accompagnement de clavecin. Frédéric lui-même composa une centaine de morceaux pour son instrument Tavori. Il n'écrivait que la partie principale de ces solos et chargeait Jean-Frédéric Agncwla (voyez ce nom), d'abord organiste de la cour, puis maître de chapelle, après la mort de Graun, de mettre en ordre ses esquisse} rt d'en écrire l'instrumentation. On trouve ami delà composition de ce prince, à la bibliothèque royale de Berlin, un ouvrage en partition qui a pour titre : Serenata fatta per l'arrivé d? la Regina madré a Charlottenbourg, rappresentata quella prima voila il 4 d'ogosi»

1747. Frédéric n'est pas le seul auteur de Ml ouvrage : on y irouve un air compose nar Quantz pour la cantatrice Aslrua, un autre de Nichelmann, et un duo suivi d'un cb«»nr par Graun. La même bibliothèque renferme les manuscrits originaux de deux airs coulissés par le roi, |K>ur le célèbre chanteur l'orporino , cl qui furent intercalés dans ta Cleofide, opéra de liasse.

Bien que Tort économe.Frédéric faisait des dépenses considérables pour son théâtre d'opera,