FRÉDÉRIC

car il y voulait entendre les meilleurs chanteurs italiens. Le goût de cette musique lui avait été inspiré par Quanlz, qui avait voyagé en Italie et y avait enlejidu les artistes les plus célèbres. Dans son aversion pour l'allemand, le roi n'admettait pas qu'on put chanter dans cette langue, et l'italien lui paraissait spécialement destiné pour la musique. Cependant il n'aimait pas les opéras des compositeurs italiens de son temps, et tandis qu'il ne voulait entendre d'autres chanteurs que ceux de l'Italie, sauf la JUara, dont le talent trouva grâce devant lui, il Taisait composer ses opéras italiens par des Allemands. liasse, Graun et Agrtcola Turent ses compositeurs de prédilection ; les ouvrages de Graun, particulièrement, eurent toujours beaucoup de charme pour lui.

l.e plupart des ouvrages de ce maître Turent écrits pour la cour de Prusse. On rapporte que Frédéric fil exécuter pour lui seul, en 1703, le Te Dtum de Graun dans la chapelle de Charloltenbourg : lorsqu'il en sortit, il était silencieux; mais ses traits laissaient voir une vive émotion. Il conserva jusqu'à la fin de sa vie ses préventions contre la musique des compositeur* italiens; car lorsque Rcichardt lui Tut présenté à Polsdam, eu 1775, il lui adressa la parole en ces termes >, » D'où étes-vous? — De K.o*nigsbcrg, en Prusse. — Où avez -vous appris la musique? — A Berlin et à Dresde. — Êles-vous allé en Italie? — Non, Sire, mais... — C'est votre bonheur. Gardez-vous des Italiens modernes. « Ces Italiens modernes rfont parlait le roi étaient Piccinni, Sacchini, et de plus Paisiello cl Cimarosa qui débutaient par des oeuvres pétillantes de verve.

J'emprunte à une suite d'articles publiés par Édouard Fétis, dans la Gazette musicale de Paris, sur Frédéric II, considéré comme virtuose, compositeur et amateur de musique (I), les détails suivants qui sont une peinture exacte des concerts quotidiens du grand roi :

• Les concerts de Sans-Souci avaient lieu en

• petit comité. Ils avaient pour auditeurs les

• gentilshommes de service au palais. Toute- « Tois, s'il se présentait quelque étranger, « amateur de musique, qui eut le désir d'y

• assisler, il obtenait la Taveur d'y être admis.

• Yoici l'éliquelte suivie en pareil cas. A six . heures, les personnes priées étaient iulro-

• dallas dans une pièce attenante à la salle de « concerl, oit se tenaient les gentilshommes et

• les musiciens, en attendant que le roi donnât

(I) Cm détail* sent tirés de l'édition eomplrte de t'n-drric II, publier par l'ordre du goinernewe ni prussien, Brrlîtt, tlvo et années mitante».

- l'ordre de les introduire. De celte pièce ou » entendait habituellement Frédéric exécuter » des préludes et des exercices pour se raellic

- en haleine, de même que les lutteurs du a cirque essayaient leur Torce avant d'entrer « en lice, de même encore que les chanteurs « d'opéra filent des sons dans leur loge , et « jusque dans les coulisses du théâtre. Quand « le roi est satisfait de son embouchure et de

■ ses doigts, il Tait un signe, la porte s'ouvre, « et les musiciens gagnent silencieusement

• leur place, suivis de l'auditoire, qui se tient « resitectueusement à distance. Bcnda prend « la direction de l'orchestre, Quantz se tient » à ses côtés ; le concert commence. Frédéric «joue un premier concerto, puis un second, « puis un troisième. C'est le nombre ordiuatre,

■ jamais moins, rarement plus. L'iulervallc

• entre chaque morceau est de courte durée.

« Il est rempli par quelques réflexions du roi « sur le goût musical et sur les innovations que « repousse S. M. Prussienne, attachée aux » Tormes qu'avait l'art dans sa jeunesse, et « confirmée dans cet attachement par l'opi- << nion de Quantz, qui, devenu vieux, ne voyait ■» aucune bonne raison pour qu'on TU autre « chose que ce qu'il avait Tait jadis. Du reste, « les auditeurs peuvent dire sans flatterie, que « Frédéric tire un beau son de la ilùtc â deux « cleTs, façonnée des mains de Quanlz, avec le » meilleur bois el les plus grands soins ; qu'il

• dit l'adagio avec sentiment, et qu'il se joue

• habilement des complications du mécanisme.

■ Placé près de Benda, comme nous l'avons « dit, Quanlz indiquait de la main le mouve- « ment de chaque morceau. De temps en temps « il criait bravo pour encourager son royal

• élève, et applaudissait quand le concerto

• était fini. C'était un privilège que n'avait u aucun autre musicien. L'ignorance de celte

- règle de l'étiquette Taillil être Tuneste a

■ Charles Fascb, claveciniste accompagnateur « et artiste d'un vrai mérite. Le jour de son en- « trée en fonctions, Quantz ayant, suivant son

• habitude, crié bravo après un passage diflî- « cile, heureusement réussi par le roi, lasch . crut devoir renchérir, par un ôrauiwimo oel- » lement articulé, sur l'enthousiasme du vieux « maître. Frédéric s'arrêta, et jetant sur l'au- « dacieux musicien ce regard qui Taisait trem- « bler les plus résolus, il lui intima l'ordre de .. sortir sut-Jc-champ. On cul lotîtes les peines

• du monde â obtenir la grâce «tu pauvre Fasrh, « en expliquant que, nouveau venu, il ignorait » les usages de la Cour. «

Vers 1775, Frédéric, ayanl perdu plusieurs

FRÉDÉRIC II - FREGUGLIA

dénis, cessa de jouer de la flûleel bientôt après se dégoûta de toute espèce de musique. Ainsi parut être justifié le root qu'avait dit autrefois un musicien de sa chapelle : Si vous croyez que le roi aime la musique, vous vous trompes ; il n'aime que la flûte, et, encore, n'aimet'il que la sienne.

Frédéric le Grand avait composé deux marches militaires, la première, en 1745, pour le régiment des dragons du roi, la seconde pour le drame de Lessing : Mina de Bernhelm. Ces deux marches, dont les partitions appartiennent au roi de Prusse actuel, ont été exécutées à la cour de Berlin, le 51 mai 1840, anniversaire séculaire de l'avènement de Frédéric au trône. Le 13 septembre de la même année, on célébra l'anniversaire, également séculaire , de la fondation de la loge-mère nationale. Les membres de cette loge, au nombre de seize cents, défilèrent aux sons de la Marche des dragons du roi, instrumentée dans le système de musique militaire moderne par M. Schrnidt.

FRÉDÉRIC. Voyez Dcvekkoy.

FRÉDÉRIC. Voyez Kbeuik*

FREDERICI ou FRIEDERICI, ou enfin FRIEDRICH (ChkituvEumst), inventeur d'un instrument à clavier auquel il avait 'donné le nom de Vortbien. Cet artiste, élève de Silhermann, et facteur d'orgues de la cour ducale de Gotha et d'Altenbourg, naquit à Mcrona, en 1713. 11 employa une partie de sa vie au perfectionnement du clavecin, et inventa divers procédés pour les modifications du son. On a aussi de lui des orgues, renommées pour la perfection dit mécanisme et la bonne harmonie : 'de ce nombre sont les orgues de Cbemnitz et de 7,eitz. Frederiei est mort en 1779. Il travaillait habituellement avec son frère. En 1753, ils construisirent ensemble l'orgHc de Merona, en Saxe (leur ville natale), composé de trente jeux, deux claviers à la main et un clavier de pédales. Ils y introduisirent un jeu de leur invention qu'ils appelaient le Don. Chrétien-Ernest Frederiei a publié, à l'occasion d'une machine qu'il avait inventée (tour obtenir une double résonnance harmonique d'une seule corde, un petit écrit qui a pour titre : Neue Frfindung einer Maschine beym Claviere, dass es klinge, teie ein monochordischer Dnppelklang, Géra, 1781.

FREDOLI (A»édée) , compositeur, né à Pjdoue, vers la fin du seizième siècle, a publié deux livres de madrigaux a cinq voix. Venise, chez Jacques Yincenti, 1609 et 1614, in-4°.

FRF.EKE ou FREKE (Jeu), écrit à tort

Freake par Gerber, fut chirurgien à l'hôpital de Saint-Barlholomé, de Londres. On a de lui : nieller to the Président oflhc Royal society, including a Paper of ihe laie Rev. M. Creed, concerning a machine to Write doten ex tempore to Ion tarir s or other pièces of Music; dans les Transactions philosophiques de la Société royale de Londres, t. XLIV, part. Il, pag. 443, ann. 1747.

FREGE (Louis), littérateur prussien, n'est connu que par une histoire des chants nationaux composés en diverses circonstances pour les rois de Prusse, à l'imitation du chant anglais God save the King. Ce petit ouvrage a pour titre : Zur Gcschichte des preussischen Volksliedes, mit einem Anhange ton Liedernaus neuester Zeit, Berlin, 1850, gr. in 8« de 53 pages.

FREGOSO (le chevalier Artoire -Filehe»o), poêle, né à Gènes, vers la fin du quinzième siècle, brilla à la cour de Louis Sforce, duc de Milan, jusqu'en 1500, époque où ce duc fut envoyé prisonnier en France. Fregoso se relira alors dans une campagne nommée Coiterano, près de Lodi, on il parait avoir passé le reste de ses jours. C'est de la qu'il prit le nom de Fileremo, qui signifie ami de la retraite. Il vivait encore en 1515, car l'Arioste, qui publia pour la première fois son Orlando furioso dans celte même année, l'a mis au nombre des amis par qui il feintd'élre attendu, au retour de son long voyage (s lance 16% chant 45 e ). Parmi ses ouvrages on trouve Dialogi di Fortuna e Musica, Venise, 1531, in-8\ Oldoini cite cet ouvrage dans son Alhenxum Ligusticum, sous le titre latin Dialogi fortutut et musices; cependant il est certain qu'il esl écrit en italien, et il y a peu de vraisemblance qu'il ail été traduit en latin Au surplus, il faut se défier d'Oldoini, qui est fort inexact. Ces dialogues ont été réimprimes dans le volume qui a pour titre : Opéra nota del cavalier Fregoso Antonio Phileremo s Lamenta d'amore mendicante; Dialogo di Musica; pergoletla de le laudi d'amore; ditcorsi cottidiani non vulgari;de l'instiluto naturale; de la probité ; de i tre peregrini. S'tampato in Vinegia per iN isola Zoppino di Aristotile di Ferrara ne l'anno di nottra salute, 1535, in-4». Il y en a une autre édition imprimée par le même Nicolas Zoppino, en 1538. Toutes deux sont assez rares. Le dialogue sur la musique esl un pelit |H>eme ta quatre chants, et en tenarima.

FREGUGLIA (Nicolas), vraisemblablement amateur de musique à Ferra ic, dan* la

FREGUGL1A

- FREMART

première moitié du dix huitième siècle, est auteur d'un écrit anonyme intitulé : Rispotta ad un amico sopra il quesito : Corne si debbono intendere nella y musica la voce ed il tono. Ferrare, Bernardino Pomalelli, 1721, in-4°. (Voyez Diiion. di opère anonime e pseud. diteritt. i ta liant, t. II, p. 453.)

FREIER (ÀB6cste). F oyez Fréter.

FREIG (Jeas-Tromas), philosophe, jurisconsulte et littérateur, naquit à Fribourg, en Brisgati, en 1543. Il étudia les belles-lettres sous Glaréan et Ramus, les enseigna ensuite à Baie, et succéda enfin à Valentin Erylhraeus dans la place de recteur du collège d'Ahorf, en 1575. Il mourut de la peste à Bàle, le 16 janvier 1583. Ce savant a fait imprimer Pédagogue ostendene qud ratione prima artium initia pueris quam facillime tradi pottint, Baie, 1582, in-8°. On y trouve une instruction abrégée de musique, en forme de dialogue, depuis la page 157 jusqu'à 218. On a aussi de lui Petr. lia mi professio regia, hoc est sep tem artes libérales in tabulas perpétuas relatx, Bile, 1570, io-fol. Cet ouvrage est une sorte de résumé des cours de Ramus (la Ramée) dans l'Université de Paris. Il est divisé en sept parties, dont une est relative à la musique.

FREILLON-PONCEIN (Jean -Pierre), prévost des hautbois de la grande écurie du roi Louis XIV, a publié une espèce de livre élémentaire, pour le jeu des instruments à vent ; ce livre a pour titre : la f'eritable Manière d'apprendre à jouer du hautbois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour les instruments, Paris, 1700, ln-4° oblong.

FREISLIÇH («axirulier-Tuéodore), maître de chapelle à Dantzick, né a Immelborn, près de Meinungen, le 7 février 1675, est compté parmi les bons compositeurs de son temps, particulièrement pour l'église. Ses ouvrages sont restés en manuscrit. On lui avait aussi confié la place de chef d'orchestre au théâtre de Dantzick. Il est mort en cette ville, le 10 avril 1731.

FREISLICII (Jean-Baltiiazar -Chrétien), neveu du précédent, né à Immelborn, vers la fin du dix-septième siècle, fit dans sa jeunesse des études pour l'orgue et la composition, et alla, en 1720, disputer la place de maître de chapelle de la cour à Sondershausen coniic Sloelzel, homme d'un mi-rite bien supérieur au sien, mais sur lequel il l'emporta par l'influence de ses protecteurs. Il ne faut pas croin» toutefois que Ficislich fût sans talent comme

compositeur ; Adlung, son contemporain, dit que ses ouvrages se distinguaient par la nouveauté des idées, ce qui est certainement une qualité précieuse. Il a beaucoup écrit pour l'église et pour la chambre, mais la seule production qu'on cite particulièrement de lui est un trio pour clavecin qui se trouvait en manuscrit chez Breitkopf, à Leipsick, en 1760. Pcndaut qu'il était au service du prince de Sondershausen, il fut envoyé à Dresde chez Hebenstreit pour y apprendre à jouer du pantalon, instrument polycorde inventé par celui-ci, et dont la difficulté était si grande, qu'après avoir passé un an chez ce maître, Freisliçh n'avait appris à jouer qu'un seul morceau lorsqu'il revint chez le prince; cependant, ce morceau ayant suffi pour faire comprendre quel était l'effet de l'instrument, le prince n'eut point de regret à la dépense qu'il avait faite pour ce résultat.

En 1731, Freisliçh fut appelé à Dantzick pour succéder à son oncle ; il mourut dans celle ville, vers 1768.

FREITAG ou FREYTAG (Fréoéric- Gotthilf), savant bibliographe allemand, uaquit, en 1723, a Pforta, dans la haule Saxe.

Après avoir fait ses études sous la direction de son père, recteur du Gymnase de cette ville, il fut envoyé a Leipsick pour y suivre les cours de l'Université. Entraîné par son goût passionné pour les livres, il se livra exclusivement à l'étude de l'histoire littéraire, qu'il a enrichie d'ouvrages très-eslimés , parmi lesquels on remarque surtout ses Analectcs et son Apparat littéraire. Au nombre des livres qu'il a publiés, Adlung place une dissertation qui a pourtitre : Quidsitmusice vivere? Jéna, 1750, in-4°. Freitag est mort à Naumbourg, dont il était bourgmestre, le 12 février 1776.

FREMART (Henri), prêtre, chanoine do Saint-Anian, et vicaire de l'église Notre-Dame de Paris, vers le milieu du dix-septième siècle, fut attaché d'abord à la cathédrale de Rouen, en qualité de maître de musique, depuis 161 1 jusqu'en 1625. Il a publié les ouvrages suivants de sa composition : 1° Missa quatuor voeu m ad placitub, dans le recueil de messes publié par Bailard, en 1642, in-fol., tome I rr , n° xx. 2» Missa quatuor vocum ad imitationem moduli < ;oni i *da*tvr superbi , ibid. , 1)° 21 . 3° Missa quinque vocum ad imitationem moduli verra hea awribus pkrcipe dorire, ibid., t. III, 1643, n° 23. 4» Missa quinque vocum ad imitationem moduli ebipe me domine, ibid., 1643, t. III, n° 16. S" Missa quinque vocum ad imitationem moduli iiominc refuciii», ibid., n° 17. 6" Missa sex vocum