FRESCOBALDI

degrés conjoints; le trente-septième est un raprice chromatique avec des ligatures qui doivent tontes se résoudre en montant, ce qui produit de fort mauvaises successions d'harmonie; dans le trente-huitième, il faut que l'organiste, en exécutant les quatre parties écrites, trouve à placer une cinquième partie, composée de huit notes qui doivent toujours être répétées, et cette partie doit être chantée par lui. Ces tours de force et ces énigmes ne sont point l'objet réel de l'art.

Tous les renseignements qui ont été donnés jusqu'ici sur les œuvres de Frescobaldi sont incomplets ou inexacts : Voici ceux que j'ai pu me procurer. 1* Di Girolamo Frescobaldi il primo libro di madrigal* a cinque voci , nuovamente composti e dati in luce. In Anversa, apprcsso Pietro Phalesio, 1008, in*-4» obi. 2° // primo libro, Fantasie a due, tre e quattro. Milano, 1008, in-4°. 5° Ricercari et ■canzoni francesi, fatti sopra diversi oblighi in partitura. Roma, Nicolo Borboni, 1015, in -fol. L'ancien catalogue de Breilkopf indiquait, sous le nom de Frescobaldi, 39 Ricercari a più sogetti; à la vente faite par la maison Breilkopf et llœrtel, à Leipsick, en 1830, j'ai acquis cet œuvre, et j'ai vu que ce n'est qu'une ancienne copie manuscrite de l'ouvrage précédent. 4" Toccate e partite d'intavolatura di cembalo di Girolamo Frescobaldi, organista di San-Pietro in Roma. Roma, Nicolo Borboni, 1015, in fol.; gravé sur des planches de cuivre. La partie de la main droite est sur une portée de six lignes, et celle de la main gauche sur une portée de huit lignes; ce mode de notation ajoute beaucoup de difficultés, pour la lecture, à celles qui existent dans la musique do» Frescobaldi. Le même système de notation pour la musique d'orgue et de clavecin a subsisté, après Frescobaldi, chez les organistes italiens. Je possède plusieurs œuvres de la fin flu dix-septième siècle, en manuscrit, qui sont notées ainsi. Les principaux ouvrages de Frescobaldi sont gravés de la même manière; il est regrettable qu'on n'en ait pas publié d'édition plus commode, afin de perpétuer le souvenir du talent d'un si grand artiste. J'ai vu une deuxième édition de cet ouvrage datée de Rome, 1027; ou plutôt, cette édition n'est pas réelle, car je l'ai comparée à la première, et je les ai trouvées semblables dans certains accidents de la gravure qui démontrent l'identité : le frontispice seul a été changé. Mais on trouve dans les exemplaires de 1027 le portrait qui n'est pas dans ceux de 1015. Les planches de celte première édition ont encore été repro-

duites dans un troisième tirage, mais cette fois avec une addition de 25 pages. Cette édition a pour titre : Toccate d'intavolatura di cembalo ed organo, partite di diversi arie, correnti, balletti, ciacone, patsatagli. Rome, 1037, in-fol., avec le même portrait. Le P. Martini indique une dernière édition sous la date de 1057 ; c'est sans doute une faute d'impression; il faut lire 1037. 5 e II secondo libro di toccate, canzoni, versod'inni, magnificat, gagliarde, correnti ed allre partite d'intavolatura di cembalo ed organo. Rome, Nicolo Borboni, 1010, in-fol. Les planches de cette édition ont été reproduites comme deuxième et comme troisième éditions, en 1027 et 1037, avec de nouveaux frontispices et le portrait. Ilawkins a donné, dans le quatrième volume de son Histoire de la musique (p. 170 et suiv. ), un canzone varié tiré de ce livre, et traduit en notation moderne; j'ai aussi tiré de cet œuvre, pour mon livre intitulé la Science de l'organiste, un autre canzone varié, et VAve maris Stella, morceau d'une perfection achevée, ou le sujet est traité dans une suite de verset», et qui est terminé par une belle fugue. 0° (,'apricci sopra diversi sogetti. Rome, 1024, inrol. C'est avec- cet ouvrage que le portrait de Frescobaldi a paru pour la première fois; on a vu précédemment que l'artiste avait alors trente-six ans. La deuxième édition a été publiée à Venise, en 1020, et la troisième dans la même ville, en 1041 . 7° Il primo libro délie canzoni a 1 , 2, 3, 4 voci, per sonar e, o per cantare con ogni sorte di stromenti. Rome, 1028, in -4», parties séparées. Bartolomeo Grassi, élève de Frescobaldi et organiste à Sainte-Marie in Aquirio, à Rome, a publié, dans la même année en cette ville, le même ouvrage en partition, sans paroles; une autre édition de son travail a paru à Venise en 1G34, in-4°. Le Lexique universel de musique de Schilling tombe dans une singulière inadvertance, en disant que ce fut a Londres que Grassi publia son édition. Gerber cite : In partitura, il secondo libro délie canzoni a 1 , 2, 3 e 4 voci. Per sonar* con ogni sorte di stromenti. Je n'ai vu nulle part l'indication de ce deuxième livre; je doute de son existence.

8° // primo libro, Arie musicali. Firenze, 1030. C'est cet ouvrage, cité par le P. Martini, qui m'a fait dire que peut-être Frescobaldi a fait un voyage à Florence vers 1030. 9* Fiori musicali di toccate, Kyrie , canzoni, capricci et ricercari in partitura a quattro per sonatori, op. 12. Rome, 1035. Cette collection de pièces a été réimprimée a Venise, dans la

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même année, chez Alexandre Vincenli, in-fol.

Walthcr indique des motels de Frescobaldi pour une, deux, trois et quatre voix; je ne les connais pas. Clemenli a publié quelques fugues de Frescobaldi, dans sa belle collection de pièces pour le clavecin et l'orgue, Londres (sans date), A vol. in-4° obi.

FRETE VAL (Mathieu DE), connu sous le nom de f'idame de Chartres, était fils de Geoffroy de Fretcval, auquel il succéda dans la dignité de vidame (tenancier) du pays Chartrain. Les Fretcval étaient de la maison de Vendôme. Mathieu, dont il s'agit, est qualifié de Panetier de France , dans un état de la maison de Philippe le Bel, de l'an 1288 : il Vitrail encore en 1291. Ses liaisons avec Thibaut, comte de Champagne et roi de Navarre, iui donnèrent le goût de la poésie cl de la musique, qu'il cultiva avec assez de succès. Il nous reste neuf chansons notées de sa compr> >ition : on en trouve sept dans les manuscrits •le la Bibliothèque impériale de Paris, cotés 65 cl GG (fonds de Cangé), et 7222 (ancien fonds).

FRELREL ( J.-L.-P.-L. ) , violoniste et compositeur, né à Berlin, s'est fixé vers 1802 à Amsterdam, où il a été fait chef d'orchestre. En 1707, il a publié à Berlin un Air des deux Savoyards, varié pour le clavecin, puis des variations sur la romance : l'Amour est un enfant trompeur. Il a fait paraître à Amsterdam, en 1802, Symphonie concertante pour deux violons principaux, op. S.

FREUDENBERG (M"« DE), fille d'un colonel au service du prince de liesse, est considérée, d'après l'autorité d'Adlung, comme auteur d'un pelit traité anonyme d'harmonie cl d'accompagnement, dont la première édition a été publiée sous ce litre : Aune Anfithrung zum Generalbass, darinnen die Regeln welche bei Erlernung des Gencralbasses su teissen nathig, kiirzlich und mit uxnig Jf'orten enthalten sind. Allen Anfxngern des Claviers su nutzlichem Gebrauch zusammengesetit , Lcipsick, 1728, 0 feuilles in-8». La deuxième édition a été publiée dans la même ville en 1735, in-8 0 ; la troisième, en 1744, in-4°; cl la quatrième, avec un titre abrégé, en 1752, in 8 e .

FREUDENBERG (Cham.es-Gottiieb ou Tiilopuile), premier organiste de l'église de Saititc-Marie-Madclciiic, à Breslau, est né le 15 janvier 1797 à Sipla, pelit village de la SilëMe. Après avoir fail ses éludes littéraires nu Gymnase de Hirschherg, puis chez le pasleur de Seilcndorf, il servit, en 1815, comme volontaire dans un corps de chasseurs, pendant

FREUDENTHALER

la guerre contre la France. De retour dans sa patrie, il se livra à l'étude de la théologie pour satisfaire au désir de son père; mais son pen chant pour la musique lui fil bientôt abandonner cette science pour aller chez l'organiste et cantor Klein, à Schmiedeberg, qui lui enseigna la théorie de l'art et les principes du jeu de l'orgue. Après deux années d'études sous la direction de ce maître, il se rendit a Breslau, og il recul des leçons de Berner et de Joseph Scbna bel; puis, il alla à Berlin et passa une année dans cette ville pour y compléter son instruction musicale près de Zctter, de Klein, de Wilhelm Bach, el y étudier la méthode de Logier {voyez ce nom). En 1823, Frcudenberg s'établit a Breslau, et y ouvrit un cours d'après le système de ce dernier, qui eut un moment de vogue dans l'Allemagne du nord. Oudqw* années plus lard, Freudenberg fit un voyage en Italie, el visita Borne et Naples. Lorsqu'il fut de retour à Breslau, il y prit possession, en 1829, de la place d'organiste qu'il occupe encore au moment où celte notice est écrite (1800). On a publié delà composition de cetar liste le psaume 75 pour voix seule, cbo?ur et orchestre; des Licder avec accompaguemenlde piano; une musique funèbre pour l'orgue; de* chœurs à quatre parties pour des voix d'hommes, et quelques petite* pièces pour le piano.

FREU DE I\ FELD (E.-A.), professeur de piano à Berlin, s'est fait connaître par les ouvrages dont les litres suivent : 1° Capriccit per il piano forte, Berlin, Ochmigkc. 2* Six < Variations pour le piano sur l'air allemand : If'ir winden dir , ibid. ô" Leilfadtn zum, erslen Vnterricht im Klavierspielen ntbtt einer Musikbeilage mit Erlauterungen(Qmit |H)ur la première instruction dans l'art de jouer du piano, etc.), Berlin, Trautwein, sans date.

FREl DENTHAL (Jules), flut.ste de II chapelle du duc de Brunswick, né vers 1802, a fait peu d'études, et doit être considéré comme un musicien d'instinct plutôt que comme un professeur. On a de lui des divertissement* pour la flûte avec accompagnement de piano, gravés à Brunswick chez Spcchl; trois polonaises pour violon el piano; pol-pourri pour les mêmes instruments sur des motifs de la Muette de Portici , Lcipsick, Brcilkopf et Ha*r<el; et une scène pour voix de ténor arec accompagnement de piano. Il est auteur de Licder, de ballades, cl d'autres pièces de cbinl.

FREUDE^ÎTIIALER (jE*s-Giruurii), né à Ncckargarlascb, près de llcilhroon, en 1701, entra dans sa jeunesse comme on»rtcr

F 11 EU D LCNTIl ALi; U - FREYSLNGER

chez Silbcrmann, de Strasbourg, et travailla ensuite chez Érard à Paris. Ayant fait un voyage a Londres, en 1788, il y étudia les règles de la construction des grands pianos, suivant les principes du mécanisme anglais, et de retour à Paris, il établit des ateliers pour la fabrication des instruments d'après ce système. Il eut bientôt de la réputation pour la solidité et la puissance de son de ses pianos, dont le seul défaut consistait dans la lourdeur du mécanisme, défaut qui était aussi celui des pianos anglais de cette époque. Les améliorations introduites plus tard dans la construction du piano a queue, tant sous le rapport de la légèreté du mécanisme que sous celui de la qualité moelleuse et chantante du son, ont fait oublier les anciens instruments de Freudenthaler ; mais cet artisje n'en mérite pas moins d'être placé au nombre des bons facteurs de son temps. Il est mort à Paris, le 25 mars 1824, laissant à ses deux fils sa fabrique dans un état prospère ; mais ceux ci ont cessé la fabrication peu de temps après.

FREUÎND (Philippe), pianiste et compositeur à Vienne, a la fin du siècle précédent et au commencement du dix-neuvième, a fait graver, depuis 1798 jusqu'en 1803 : 1° y II Fariazioni per il piano -forte, Vienne, 1798. 2° VIII variations sur l'air allemand : Seit ich mo viele lFeibenah, n°2, op. 4, Vienne, Artaria, 1799. 3° Grand trio pour piano, violon et violoncelle, n° 1, op. 16. 4° Trois quatuors [mur deux violons, alto et violoncelle, op. 17. 5° Grand trio pour violon, alto et violoncelle, op. 5, 1802. 6° VU variations pour le piano, op. 22, Vienne, 1803. On ignore l'é|ioque de la mort de cet artiste, qui a disparu de l'activité de Tari en 1805.

FREUNDTIIALER (Cajetau), compositeur qui paraît avoir vécu à Vienne, et qui est connu par les titres de plusieurs ouvrages indiqués au catalogue de Tracg, imprimé en 1799 à Vienne. Voici ces titres : I. Musique d'éclise. 1° Dix messes à quatre voix, dont quelques-unes avec deux violons et orgue , et d'autres avec deux cors. 2° Salve Reginu, k quatre voix, deux violons et orgue. 3° Ave lie gina, pour ténor seul, deux violons et orgue. 4° Regina Mcltf, pour voix de basse, deux violons, flûte, deux cors et orgue. 5» Feni Sancle Spiritus, à quatre voix, deux violons, viole, deux flûtes, deux cors, timbale cl orgue.

tt- Tontnm ergo, à quatre voix, deux clarinettes, deux cors cl orgue. 7° Litanies à quatre voix, deux violons, flûte, deux cors et orgue. 8° Litanies à quatre voix, deux violons

et orgue. 9° Aima redemptoris , pour soprano, deux violons, viole et basse. 10° Motet a quatre voix, deux violons et orgue. II. Musique ihsthubektale. 1 1* Quatre symphonies à grand orchestre. 12° Nocturne pour plusieurs instruments. 13° Quintette pour quatre violes et violoncelle. 14° Six suites d'harmonies, dont plusieurs avec des cors de bassette. 15° Plusieurs recueils de danses.

FREY (IIajw), beau-père d'Albert Durer, naquit à Nuremberg vers 1440, et fut musicien instruit, luthiste habile, mécanicien ingénieux et fabricant de luths. Baron s'est trompé sur le temps où vécut cet artiste, et sur le lieu où il habitait, lorsqu'il a dit, dans ses Recherches sur le luth (Untersuchung der Laute, p. 92), que Frey exerçait la profession de luthier à Bologne en 1415. Dans les actes de décès de Saint- Sébald, à Nuremberg, on voit que Jean Frey, luthiste (citharadus), mourut en 1523. Albert Durer avait épousé sa fille, en 1494. Fuesli dit, dans le troisième volume du supplément de son Dictionnaire des peintres et des graveurs de la Suisse, que Jean Frey, mort à Nuremberg en 1523, après une maladie de six ans, construisait en bois des fontaines portatives Tort ingénieuses : il dit aussi que cet artiste était musicien de profession.

FREY (J.) , ancien élève du Conservatoire de musique de Paris, pour le violon, et éditeur de musique dans cette ville, depuis 1811, est entré à l'orchestre de l'Opéra en 1817, pour y jouer de la viole, et a fait partie de cet orchestre jusqu'en 1837. Il était membre de la Société des concerts du Conservatoire, et y jouait du même instrument. Frey a publié une Méthode de tambour de basque, Paris, chez l'auteur.

FREY (M ), maître de chapelle de la cour de Manheim, mort le 10 août 1832, est auteur d'un opéra qui a été représenté sous le litre de Jery et Ddtelg. L'ouverture de ce petit opéra a été gravée pour le piano, à Manheim, chez Heckel. Frey était violoniste habile ; il a publié quelques compositions pour son instrument.

FREYLIftGHAUSEN (Tmopuile-Aiustase), professeur de théologie et directeur de la maison des orphelins à Halle, né dans celle ville le 12 octobre 1718, et mort le 18 février 1785, a mis à la tétc d'un livre de chant de la maison des orphelins de Halle, 1" partie, une préface sur le chant et l'usage de la musique dans l'église.

FREYSINGER (Séiasties) , né à Weilheim, en Bavière, lit ses études au séminaire

FREYSINGER - FREZZOLINI

de Munich, et y puisa une bonne 'éducation musicale ; ensuite il se livra a l'étude du droit. Plusieurs de ses compositions ont été publiées à Augsbourg chez Lotler, entre autres, des cantiques pour le service divin, et une messe allemande à quatre voix. On a aussi de lui un offertoire, £cce Ugnum erveis, qui est considéré comme un des bons ouvrages de ce genre.

Freysinger est mort en 1805.

FRE1 ST/EDLEIl ( Fiujçois-Jacoces ) , né, le 13 septembre 1768, à Salzbourg, où son pére était chef du chœur de l'église Saint-Sébastien, entra avant l'âge de sept ans dans la chapelle du prinoe comme sopraniste. Plus tard, lorsqu'il eut perdu la voix, il reçut des leçons d'orgue de Georges Lipp, deuxième organiste de la cour, et beau-père de Michel Haydn. Ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de quatorze ans il put remplacer son maître à l'église. Quelque temps après, il obtint la place d'organiste de la cathédrale, dans un concours où il eut à lutter contre trente-trois concurrents. Après avoir occupé cette position pendant près de six années, il quitta tout à coup Salzbourg, parce que ses parents avaient résolu de lui faire embrasser l'état monastique, pour lequel il n'avait point de penchant, et il alla s'établir à Munich, où il vécut en donnant des leçons. Il resta peu de temps dans cette ville, et préféra le séjour de Vienne, où il trouva dans son compatriote Mozart un protecteur zélé. Arrivé dans la capitale de l'Autriche, le 13 mai 1788, il n'a plus quitté cette ville depuis lors; il y vivait encore en 1836. Pendant près de cinquante ans, il s'y est livré à l'enseignement •le la musique, et particulièrement du piano. Parmi les compositions de Freyslssdler qui ont été publiées, on remarque des pièces caractéristiques, telles que: 1° Le Siège de Belgrade, ta Matinée, le Midi et le Soir du printemps, Vienne, 1791. 2° Sonate pour clavecin et violon, op. 1, Vienne, Artaria. 3° Trois sonates pour clavecin et violon, op. 2, ibid., 1791.

4* Trio pour clavecio, violon et violoncelle, ibid. 5° Six sonatines pour piano, op. 7, 1798. 6° Six petites pièces pour le clavecin, op. 8, ibid. 7° Sonate pour piano, op. 9, ibid., 1798. 8° Six chansons allemandes avec accompagnement de clavecin, Vienne. 9° Quatorze variations pour le clavecin sur Vendante ii renommé de Haydn, Vienne, Eder.

10° Douze variations pour le clavecin sur l'air : Mamma mia, non mi gridate, ibid., 1800.

11° Huit variations pour piano sur une mélodie d'Alcina, Leipsick, Kuhncl. 13* Études ou quarante variations instructives [tour le piano,

ibid. FreysUedler a laissé en manuscrit plu - de soixante œuvres de différents genres.

FHEYTAG ( ). Voyez Bolliocd de

MCRMET.

FREZZA ( Giosepve ) , surnommé dalle Grotte, parce qu'il était né au bourg de Grotte, en Sicile, fit ses études au collège d'Aquapendente, puis fut mineur conventuel, professeur de théologie et de son ordre au couvent de Padoue, vers la fin du dix-septième siècle. Il a donné un traité du plain-chant, sous le titre suivant : // Canton Ecctesiastico per istrusione de' religioii minori conventuali, Padoue. 1698, in 4°. La deuxième édition de ce livre a |»our titre : // Canton Ecclesiastico per istruiione de' nligioti minori conventuali e benefiiio commune di tutti gli ecclesiastici , del P. Giuseppe Erezza dalle Grotte, alunno del conventu di S. Maria d'Aquapendente, maestro in Sacra teologia. In Padova, nella stamperia delV Seminario. Appresso Giovanni Manfré, 1713, gr. in-4'de 146 pages. La troisième édition a paru dans la même ville, en 1733, in-4°. Ces deux dernières édition» sont des reproductions exactes de la première.

1 It 1 //( H 1 M (Hemimie), cantatrice remarquable de l'époque actuelle (1838 à 1858), est née à Orvieto, en 1818. Son père, Joseph Frezzolini, buffo contante, qui chanta sur le* théâtres principaux de l'Italie, depuis 1824 jusqu'en 1848, lui donna les premières leçons de musique; puis elle apprit les éléments do chant chez Nuncini, de Florence. Envoyée ensuite à Milan, elle y devint élève de Roncooi (père), puis de Manuel Garcia ; elle acheva son éducation vocale à Florence, sous la direction deTacchinardi. Son début se fit sur le théâtre de cette ville, en 1838, dans la Béatrice di Tenda de Bellini, et dans Marco t'iscontiàc Vaccaj. Dans la même année, elle chanta i Sienne et à Fcrrare, puis à Pise, à Reggio, à Perugia et à Bologne, en 1839. Sa réputation s'étendit bientôt dans toute l'Italie, et les théâtres de primo cartello commencèrent i lai offrir désengagements. Au carnaval de 1840, elle chanta, à ta Scalade Milan, la Lucresia Borgia de Donizetti, avec un brillant succès. Appelée ensuite à Vienne, elle y chanta pendant toute la saison du printemps, puis elle se rendit à Turin, où elle épousa le ténor Poggi; mais elle conserva toujours à la scène son nom de Fnxiolini. Au printemps de 1841, elle se rendit à Londres, où elle produisit une me sensation. De retour en Italie, elle y trouva de beaux engagements et se fit applaudir aTrieste, à Rome, à Venise, à Naples et dans plusieurs au-