FRICK

FRIDERICl

zur Eintteihung einer neuen Orgel (La musique chrétienne, ou sermon sur ces paroles du psaume 98, Louez le Seigneur avec la harpe et les cantiques, dans lequel l'origine, l'usage et l'entretien de la musique d'église sont amplement traités, à l'occasion de la dédicace d'un nouvel orgue), Leipsick, 1615, in-4°. Ce sermon fut réimprimé avec un autre sur le même sujet, prononcé par l'auteur a Bardowick, en 1030, sous le titre : Musik-Buchlein, oder nutzlicher Bericht von dem Ursprung, Gebrauch und Erhaltung chrittlicher Musik herausgegeben (Petit livre de musique, ou avis profitable sur l'origine, l'usage et l'entretien de la musique d'église), Lunehourg, 1031, in-8°. Une autre édition a paru dans le même lieu, en 1043, in-8".

FIUCK ou HUM] (Philippe -Joseph), né à Wallanzheim, près de Wurzbourg, le 27 mai 1740, fut d'abord organiste à la cour du margrave de Baden-Bade, puis, ayant acquis une rare habileté sur l'harmonica, il voyagea pour donner des concerts avec cet instrument : ses premières excursions commencèrent en 1709. L'harmonica dont il se servait avait été construit par lui-même, d'après le système de Franklin. Il fit ensuite des recherches pour en auinnenter les ressources par un clavier; mais il n'a pas publié le résultat de ses travaux pour cet objet. Le problème qu'il s'était proposé a été résolu plus tard par Rollig {voyez ce nom), 'rendant plusieurs années. Fricke séjourna à Wters bourg et y eut le titre de maître de piano de la grande-duchesse, so»nr de l'empereur Pierre III. Arrivé à Londres vers 1780, il y eut de brillants succès comme pianiste et comme virtuose sur l'harmonica; mais l'effet nuisible que produisait cet instrument sur sa santé le décida à cesser d'en jouer, en 1780. Le reste de sa vie fut employé à donner des leçons •le piano et d'harmonica ou d'accompagnement. Cet artiste mourut à Londres, le 15 juin 1798, à l'âge de cinquante-huit ans. On a de lui plusieurs ouvrages relatifs à l'harmonie pratique : le premier, qui a paru en allemand, est une table de successions d'accords pour la modulation; il a pour titre : ^usicfiTiun^j/nbtllen filr Klavier- und Orgelspieler, Vienne, 1772, sept feuilles in-4°ohl. Le nom de l'auteur est écrit Frick au frontispice de cet ouvrage. L'artiste traduisit ensuife cet ouvrageen anglais n le publia sous ce litre : The art of musical modulation , rendered easg and familiar , digested in twelve tabies,sheu?ing the shortest jt/ethnd of modulating thro' ail the Aeys in tnr* e and fmr parts (l'Art de la uio.lnblion

musicale, résumé en douze tableaux présentant la plus courte méthode pour moduler dans tous les tons, à trois et quatre parties). Londres, Napier, 1780, in-4° obi. (I). Le nom de l'auteur est écrit Frike au frontispice. Une traduction française du même ouvrage a été publiée; elle est intitulée : l'Art de moduler en musique, rédigé en douze tables, montrant la man ière la plus Cou rte et la plus a isée de moduler dans tous les tons, etc., Paris, Imbauli, sans date (1799), in-4" obi. Le Dictionnairr d'harmonie cité par Meusel, dans «.on Lexiqw des artistes, comme un ouvrage de Frick, u'est autre que celui-ci, lequel est en effet une sorte de dictionnaire des successions d'harmonie modulante. Le second ouvrage publié sous le nom de Frike est un traité d'accompagnement de la basse continue, intitulé : A Treatise on Thnrough-Bass, containing a plain and eisy Method for the performance by the help of many examplet and several new essential Bulcs, etc. (Traité de la basse continue, contenant une méthode pour l'exécution, etc.), Londres, 1780, grand in-4» obi. Une deuxième édition a été publiée avec cet autre titre : 7Vratise on Thorough-Bass, containing the pure Method of Figuring, and a Itepertory of everyChord in Harmony, Londres (sans date), iu-4" obi. Enfin, on a de Frike un troisième ouvrage concernant l'harmonie, intitulé : . / Guide in Harmony; containing thecarious man tiers in tchich every Chord in four part» can be prepared, rcsolvcd, or othencise freely used (Guide dans l'harmonie, renfermant les diverses manières dont chaque accord à quatre parties peut être préparé, résolu, ou bien employé librement); Londres, 1793, 1 vol. in-4 obi. On connaît aussi du même artiste des pièces à quatre mains pour le piano, intitulées : Duelts for two performers on a piano- forte, with additional keys, Londres, Corri, 179fi, et trois trios pour piano, violon et violoncelle, Londres, Preston, 1797.

FMDEIUCI ou FRIEDRICH (D»sitt>, magister et canlor primaire à Roslock , naquit a Eislebcn, vers la fin du seizième siècle. Il est connu comme écrivain sur la musique et comme compositeur, parles ouvrages suivants:

1° Musica pguralis, oder neue, klxrliche,

(I) Je me su ii iront pl lorsque j'ai dit, dans la premierc é lition de celle Biographie, que la deuiiéme édition de cet ouvrage de Frike a pour litre : À Gmid* of //<nai»>. Je n'a*ai§ alors ni l'on ni l'autre li»re; jt les ai «wiitenanl sous les jeos. Celui que je crural* une KM*d« édition du premier ctt un ouiraxe entièrement diû<eicnt,ain<ir|ur l'indique a\ec ctsrttlt titre r;ppjrtë<bn« Hrtirlc ri-deiius.

FîilDERICI -

rîchtig* unâ rerslrndliche l'ntenceisun g der Singkunst, mit gewissen Regeln, klaren und rerstjrndlichen Exempeln^ neben vollkommener Erklxrung der modorum musicorum, etc.

(La musique figurée, ou instruction nouvelle, claire et exacte île l'art du chant, etc.), Rostock, 1614. La seconde édition, publiée dans la même ville, est de 1018, in-8°; la troisième, qui e*t de 1638, se trouve dans ma bibliothèque; la quatrième, indiquée par Forkel (Allgem. I. il ter. der Nusik), est de 1649, in-8"; la cinquième, dont il y a un exemplaire à la Bibliothèque impériale de Paris, est de 1660, in 8°; enfin, la sixième porte la date de 1677. Toutes ont paru à Rostock. 2° Serhtm musicale primum, oder erstes musikalisches Krjcnt'.lein, dms ist, der erste Theil dreyslimmiger Concerter* (Premier bouquet musical, contenant la première partie de concerts à trois voix), f.reifswald, 1623, in-4°, troisième édition. La première est probablement de 1614, car l'épltrc dédicatoirc est datée du 1 — janvier de cette année. 3" Anderes Musikalisches Knrntzlein, etc., mit 4 Stimmen (Deuxième bouquet musical, etc., à quatre voix), Roslock, 1610; deuxième édition, 1635. 4° Krster Theil netoer lichlicher Concerten mil 3 Stimmen, Rostock, 1617, in-4». 5° Erstes musikalisches Strausslein , von schanen tcohlriechenden filiimlein, so in t enus Garten geusachsen, etc. (Premier bouquet musical, composé de fleurs odoriférantes éclosesdans le jardin de Vénus), première partie, à trois et quatre voix, quatrième édition, Rostock, 1620. L'épilrc dédicatoirc est datée de 1614, et signée Da*.

FRiF.DMcn stcd. 6° Andcres mus. Strausslein, etc., mit 4 und 5 Stimmen (Deuxième bouquet musical, etc.). 1624. L'épilre dédicatoire est datée d'Oldenbourg, 1617, et signée Daniel Friedrich , cantor dans cette ville.

7° A mores musicales, lustige, weltlichc Liedlein (Cantiques mondains et agréables à trois et huit voix), Rostock, 1624. 8° A mores musicales, 2 r Theil nexcer Liedlein nachArt der f'illanellen mit 4 und 5 Stimmen , Hambourg, 1618. 0° Kurtzwciliges Quoliltet von "» Stimmen, nebst einem musikalischen Dia logo von 6 Stimmen (Quolibet plaisant à cinq voix, suivi d'un dialogue musical à six voix), Rostock, 1622, in-4". 10° Picinia sacra, Rostock, 1623. 11» II ores musicales, oder neu* gants lustige Ehrenliedlein mit 4. 5 und 6 Stimmen gesetzt (Chansons sérieuses et agréables, etc.), Rostock, 1624. 12 ' Amuletum mu sicum contra m«lnncholiam , etc., das ist:

lustige. fraelich, und anmulhige iccltliche

FRIDZEKl m

l.ieder mit 5 Stimmen (Amulette musical contre la m< lancolie, etc., c'est-à-dire, chansons mondaines, agréables et joyeuses à cinq voix), Rostock, 1627, in-4°. 13" Delicix juvéniles, bestehend aus 4 stimmigen Liederen (Les délices de la jeunesse, consistant en chansons à quatre voix), Rostock, 1634.

FIIIDLUICI (Vaiestw), théologien et philologue allemand, fils d'un coutelier de Smalkalde, naquit le 28 avril 1630. Après avoir fait ses éludes à Lcipsick, il y fut d'abord assesseur de la faculté de philosophie, bachelier en théologie, et enfin professeur de langue hébraïque. A l'âge de soixante ans, il retourna dans sa ville natale et y mourut le 23 avril 1702. Par son testament, il fonda une caisse de secours poulies veuves des professeurs de philosophie. Au nombre de ses écrits on remarque une dissertation qui a pour litre : Itesponsio Andrex Goldbach de filid vocis, Leipsick, 1670, in 4°. Je n'en parle ici que pour faire remarquer l'erreur de Gcrber, qui, dans son nouveau Lexique des musiciens, a donné place à un article sur Friderici, parce qu'il a cru que son livre était un traité de la voix, tandis que c'est une défense des preuves de la révélation contre les attaques d'André Goldbach.

FRIDERICI (Joseph), facteur d'orgues a Hildesheim, a été signalé, en 1844, par le Correspondant de Hambourg, pour des perfectionnements de mécanisme qu'il a introduits dans la pédale de l'orgue de l'église de la Madeleine de Hildesheim, construit par lui.

FRIDZERI (Alexasdre-Mahie- Astoixe FRIXEU, dit), violoniste, compositeur et virtuose sur la mandoline, naquit à Vérone, le 16 janvier 1741. A peine âgé d'un an, il perdit la vue, qu'il n'a point recouvrée depuis lors. Dès ses premières années, il montra du goût pour la musique; à huit ans, il fabriquait de petits instruments qui lui servaient â montrer son aptitude pour la musique. Cinq maîtres différents lui enseignèrent à jouer du violon, mais toutes leurs leçons réuuies ne lui composèrent pas un cours d'études de plus de huit ou neuf mois. A onze ans, il se fit sa première mandoline sur laquelle il acquit seul le rare talent qui le distingua par la suite. 11 apprit seul aussi depuis lors à jouer de la flûte, de la viole d'amour, de l'orgue, du cor et de plusieurs autres instruments, h ne reçut jamais «le leçons d'harmonie ni de contrepoint, et les com|K>sitions qu'on a de lui ont été écrites d'instinct. Kn parlant de lui dans sa vieillesse, il disait qu'à vingt ans il était musicien, architecte et poète, mai> que son goût pour la mo-

346 FRlDZERI

siqu'c l'emporta sur celui des autres arls. Pendant trots ans, il fut organiste de la chapelle dite la Madona del Monte Berico, à Vicence, oti fl avait lté élevé. A vingt-quatre ans, il quitta la maison paternelle pour voyager avec un de ses amis, malgré la situation pénible où le plaçait sa cécité. Les concertos de Tartini, et quelques morceaux de Ferrari et de Puguani composaient tout son répertoire; il y avait ajouté quelques morceaux de sa composition.

Partout il eut des succès, tant sur le violon que sur la mandoline. Arrivé à Paris, il se fit entendre au concert spirituel et y débuta par un concerto de Gavtniès. Après deux années de séjour dans cette ville, il parcourut le nord de la France, la Belgique et l'Allemagne du Rhin; donnant partout des concerts et se Taisant applaudir. En remontant le Rhin, il était arrivé à Strasbourg; cette ville lui plut, et fl y demeura dix-huit mois. Il y composa deux opéras en trois actes qui ne furent point représentés, puis il retourna a Paris, et y arriva en 1771 . Ce fut alors qu'il fit graver ses premières compositions, qui consistaient en six quatuors pour deux violons, alto et basse, et six sonates pour la mandoline. L'année suivante, il donna à la Comédie italienne les Deux Miliciens, opéra comique en un acte, qui commença sa réputation de compositeur d'une manière brillante, parce qu'on y trouvait un sentiment juste de la scène, de l'élégance dans la mélodie, enfin, une harmonie naturelle. Après ce succès, il partit pour le midi de la France, où les amateurs des villes les plus importantes lui firent un accueil distingué. De retour a Paris, il imagina un bureau typographique pour écrire la musique, en construisit lui-même le modèle, et s'en servit pour la composition de son opéra intitulé : les Souliers mordorés, qui fut représenté en 1776, et qui a toujours été considéré en France comme le meilleur ouvrage de l'auteur. Au moment où il venait d'obtenir ce nouveau succès, le comte de Châteaugiron propesa a Fridzeri de l'accompagner dans une de ses terres, en Bretagne; l'artiste accepta et passa douze an» dans celte retraite. Cependant il fil quelques voyages à Paris dans cet intervalle, et dans l'un d'eux il donna l'opéra comique intitulé : Lncette, qui ne réussit pas, bien que le compositeur ait toujours considéré cet ouvrage comme supérieur aux Souliers mordorés, et aux Deux Miliciens. Pour se consoler de cet échec, il fit graver, avant de retourner en Bretagne, deux concertos de violon qui avaient été entendus avec plaisir au concert spirituel. La révolution survint cl obligea le comte de Châ-

- FRIEDEL

teaugiron à sortir de France. Privé tout à coup, par cet événement, de ressources sur lesquelles il avait cru pouvoir compter jusqu'à la fin de ses jours, Fridzeri se vit contraint de recommencer ses voyages. D'abord il s'arrêta à Nantes, et y fonda une académie philharmonique ; mais les terribles drames de la guerre de la Vendée obligèrent le malheureux artiste à se réfugier a Paris, en 1794. Le Lycée des arts, qui venait d'y être établi, le reçut au nombre de ses membres. Il y joua plusieurs, fois des concertos de violon et des morceaux concertants sur la mandoline. Peu de temps après, il fonda une nouvelle académie philharmonique, l'établit d'abord au Palais-Royal, puis la transporta au magasin de l'Opéra, rue Saint-Nicaise. La mauvaise fortune, qui l'avait poursuivi pendant la plus grande partie de sa vie, lui fil encore en cette occasion choisir ce local; car il y était à peine établi depuis dixhuit mois, lorsque l'explosion de la machine infernale du 3 nivôse an ix (décembre 1801) eut lieu précisément dans la rue Saint-Nicaise, et anéantit le peu que Fridzeri possédait. Heu reusement cet artiste était doué d'une de ces âmes courageuses que l'adversité ne saurait abattre, et quoique âgé de plus de soixante ans, il reprit le cours de ses voyages avec ses deux filles qui étaient bonnes musiciennes, qui chantaient bien, et dont l'aînée était d'une certaine habileté sur le violon. Aimable vieillard, Fridzeri sut intéresser en sa faveur les habitants de la Belgique au milieu desquels il se rendit; on l'accueillit à Anvers; il s'y fixa comme professeur, et y établit un commerce de musique et d'instruments. Il est mort dans celle ville, en 1819. Pendant son dernier séjour à Paris, Fridieri avait écrit pour l'Opéra un ouvrage intitulé : les Thermopyles ; cet opéra fut reçu pour être joué, mais il n'a jamais été représenté. L'auteur en a fait graver une scène avec accompagnement de piano. Il a aussi publié dans le même temps un œuvre de duos pour deux violons, une symphonie concertante pour deux violons, alto et orchestre, un deuxième livre de six quatuors pour deux violons, alto cl basse, et un recueil de six romances avec accompagnement de piano.

FMEDEL (Uciabie), facteur d'orgues, vivait a Zillau au commencement du dix-septième siècle. En 101 1, il répara l'orgue <le l'église Saint Jean de celte ville, y ajouta de nouveaux jeux, fil une nouvelle soufflerie et do sommier pour le positif. En 1615, il conslraisit aussi pour le chœur de la même église on pcsitif de sept jeux, a l'usage des vêpres.

FRIEDL0WSK1 - FRIESL

FRIEDLOWSKY (Josep»), virtuose de premier ordre sur la clarinette, est né au bourg de Sainte-Marguerite, près de Prague, le Il juillet 1777. Il eut pour premier maître de t-hant et de violon Wadizca, instituteur à Anchonitz, village a proximité de sa demeure. Lorsqu'il eut perdu la belle von de soprano qu'il avait reçue de la nature, il se livra à l'étude de la clarinette et du cor de bassette, sous la direction de Nejebse, premier clarinette du théâtre de Prague. Ses progrès furent si rapides, qu'en peu de temps il fut en état d'occuper la première place dans l'harmonie de la garde de la ville. Sa renommée ne tarda point à s'étendre; en 1802, il fut appelé dans la capitale de l'Autriche pour être placé comme première clarinette dans l'orchestre du théâtre sur la Vienne. Le beau son, toujours pur, et lour à tour doux ou puissant, qu'il tirait de son instrument ; son style élégant et plein d'expression; le brillant de son exécution dans les traits rapides et difficiles, sont les qualités qui lui assurèrent l'estime et l'admiration de tous

fut institué, Friedlowsky y fut appelé comme professeur; cette école lui doit une multitude de bons élèves. En 18», un décret impérial lui assura la survivance de la place de première clarinette de la chapelle de la cour; il est devenu titulaire de celte place en 1832. Père de quatre enfants, il a eu le bonheur de les voir placés parmi les bons artistes. L'alné de ses fils (François), né â Prague le 27 mars 1802, élève de Bœhm pour le violon, et de Hoschelès pour le piano, donne des leçons de ces deux instruments. Calligraphe distingué, il possède le génie des langues â un degré fort rare, car il lit, «Écrit et parle avec facilité l'allemand, le bohémien, le latin, le français, l'italien, l'anglais, le grec et le turc. Antoine, second fils de Friedlowsky, né à Vienne le 2 août 1804, marche sur les traces de son père comme virtuose sur la clarinette; il est placé comme clarinettiste solo à l'orchestre de Hofburgthealer. Les deux filles de Joseph, ÉWonore et Marie, sont d'estimables cantatriees de eoncert et d'église.

FRIEDRICH DE FRÏEDENRERG

(Ichacb), né â Prague en 1710, entra fort jeune dans l'ordro des Bénédictins, à Sainte- Marguerite. Lié d'amitié avec Slammitx, il prit de lui des leçons de violon; mais bientôt il renonça à cet instrument pour le violoncelle, sur lequel il acqnil un talent remarquable. Il jouait sur cet instrument les concertos de violon les plus difficiles. Frcdiric II, roi de

Prusse, qui l'entendit à Wahlstadt, en Méfie, témoigna de l'admiration pour son habileté. Ce moine a écrit beaucoup de solos et de concertos pour le violoncelle, et l'on conserve â Wahlstadt deux offertoires qu'il y a composés. Il est mort à Prague, le 7 janvier 1788.

FRIEDRICH (Joseph), organiste a Breslau, est né â Neisse, le 14 octobre 1764. Après y avoir fait ses humanités, il alla achever ses études à l'université de Breslau, depuis 1781 Jusqu'en 1784. Un penchant décidé pour la musique le porta à abandonner la carrière des lettres, pour s'occuper uniquement de cet art. En 1790, il fut nommé organiste en second de la cathédrale de Breslau, et lorsque en 1819 l'église de Sainte-Croix fut détachée de la cathédrale pour former une paroisse à part, il en fut nommé organiste. Avant l'apparition de Berner, Friedrich était considéré comme un des meilleurs organistes de Breslau. On remarquait en lui une vivacité extraordinaire dans les préludes, et beaucoup de goût dans le mélange des jeux de l'orgue.

FRIEDRICH (E.-F.), planiste et professeur de son instrument â Magdebo'urg, a vécu quelque temps â Paris, et y a reçu des leçons de Chopin. Dans les années 1844, 1845 et 1846, il a fait des voyages à Hambourg, à Berlin et à Dresde : il s'y est fait entendre avec succès dans les concerts. On a de cet artiste des. rondos, des études, des marches, des romances pour piano, et beaucoup de bagatelles de différents genres pour le même instrument.

FRIES (Jeas), en latin Fritiut, théologien et littérateur, naquit en 1505 à GreifTensée^ dans le canton de Zurich. Après avoir fait un voyage en Italie , il revint à Zurich, et fut placé à la téle du collège de cette ville. Il cultivait la musique et composait pour ses élèves des chants à plusieurs parties, sur les plus beaux morceaux des poètes grecs et latins. U mourut a Zurich en 1565. On trouve au nombre de ses ouvrages : Itagoges minier, cui acceuerunt omnia fforatii earminum gênera, Bâle, 1554, in-4° obi. Il y a des i plaires de cette même édition qui ont un i frontispice, dont le titre ofTre celte différence : Brevis musicx isagoge , aectwrunt priori editioni omnia fforatii earminum gênera, quatuor vocibus. Tiguri, Trasch, 1554, in-4»

obi. L'édition prétendue de 1555, citée par M. Brunei (Manuel du libraire, t. II, pages 353 et 640), est aussi la même, ayee un pouveau frontispice.

FR1E8E (llt^m), organiste a Xordhauscoy

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au commencement ilu hiiilième siècle, a publié un livre clioul pour le chant, avec la basse chiffrée pour l'accompagnement de l'orgue, sous ce titre : Choral GesangBuch a canto et basso zttsammen yelragen von, etc.

Nordhauscn, 1712, in-4° obi. Le frontispice, gravé en taille-iloucc, représente l'auteur au clavier de l'orgue.

FRIESE ( FiiLDKnic-Fmsçois-TBÉoDORE), organiste et instituteur à Doberan, a publié en 1841 les chants chorals en usage dans JeMeck- Icnbourg-Schwcrin, à quatre parties pour l'orgue ou le piano, sous ce titre : Diegebrauchlichsten Chorxle der Mccklenburg Schuerinschen Kirche; vierstimmig gesetzt t mit Zwischenspielcn, Ferschen,c\c. Leipsick,F. Whistling, 2 vol. in-4°. On connaît aussi de cet artiste la Marche de parade de Schwerin , pour le piano, Hambourg, Cranz, et quelques autres petites compositions.

FRIETZSCII (MrniiEC-Fn ). Forkel et Lichlenlhal citent dans leurs Bibliographies musicales un livre de cet auteur, intitulé : Dubium physicum quoad sonum in campana vulgà creditum extricutum, Lipsise, 1689, in-4°. Celte dissertation, relative au préjugé populaire qui Taisait autrefois sonner les cloches pendant les orages, n'a point de rapport avec la musique.

F1UKER ou FRICKER (Makc- Jea*- Lorts), pasteur dans le Wurtemberg, vers le milieu du dix-huitième siècle, a inventé une théorie de la musique, basée sur des principes d'arithmétique différents de ceux de la théorie d'Euler, et qu'il opposa à celle-ci. Il n'a point publié cette théorie, mais il en a été répandu des copies manuscrites d'après lesquelles Oellingcr a composé sa dissertation sur la philosophie d'Euler et de Friker, à l'égard de la musique (Die Eulerische und Frikerische Philosophie ueber dieMusik, Neuwied, 1701, in-8°). Il parait que Friker a pris ensuite sa théorie de la musique pour base d'un système de métaphysique dont le même Oetlinger a donné l'analyse dans son livre intitulé : Irdischen und himmlischen Philosophie, t. II, p. 256 et suiv.

FRISCULES (Nicodèîie), célèbre philologue, naquit, le 22 septembre 1547, a Balingen, dans le duché de Wurtemberg. Ses éludes, qu'il fit dans l'université de Tuhingen, furent si brillantes, qu'elles lui suscitèrent un grand nombre d'ennemis, et sa vie fut aussi agitée que son mérite était grand. Ayant déplu au duc de Wurtemberg, il fut arrêté et mis dans la forteresse d'Aunct). Il chercha à s'éva-

FRITELLI

der en attachant à sa fenêtre ses draps coupés en bandes; ces bandes se rompirent, et il tomba sur des rochers, où il fut brisé, dans la nuit du 29 novembre 1590. Frankenau {In Dissert.

Med., p. 472) cite de Frischlin : Encomio Musicx, oratio; mais sans indiquer le lieu tu la datede l'impression.

FRISCHMUTH (MvBC-UtLuiit), pseudo nyme. t'oyez F un» m*™ (Martin-Henri).

FRI80JIMUTH (LÉO!unD-Locis), professeur de clavecin à Amsterdam, vers le milieu du dix huitième siècle, a eu de son temps la réputation de compositeur habile. Il a publié, en 1758, un livre élémentaire, en hollandais, sous ce litre : Korte en zakelijke Ondertcijzings Geduglen over de Beginselen en Onderwijzingen van's Clarecimbel (Instruction abrégée et essentielle sur l'étude et l'enseignement élémentaire du clavecin) ; Amsterdam, Olofsen, in-4*. On a aussi de cet artiste :

1° Deux recueils de petites pièces pour le clavecin, Amsterdam. 2° Six trios pour clavecin, flûte et basse de viole, ibid., 1762. 3" Trois concertos de Tartini, arrangés pour le clavecin.

FRlSCimt TU (Jeas-Cbiiétie*), directeur de musique au théâtre national de Berlin, naquit à Schwabhausen , dans le duché de Gotha, en 1741. Il fut attaché pendant plusieurs années a des troupes de comédiens ambulants, comme musicien et comme acteur, demeura ensuite à Gotha, cl se rendit à Berlin, en 1785, pour y être employé comme directeur de musique au théâtre de Docbblin. En 1787, il entra au théâtre national, pour y remplir les mêmes fonctions. Il est mort à Berlin, le 31 juillet 1790. Cet artiste s'est fait connaître comme compositeur par trois opérettes : 1° Das Vodereich (l'Empire de la mode). 2" Die kranke Frau (la Malade). 3° Clariee. On a aussi gravé de sa composition à Amsterdam : 1» Trois sonates pour le piano. 2° Deux œuvres de doos de violon. Peu de temps avant sa mort, il publia à Berlin, chez Hummcl, douze airs pour deux violons, op. 5.

FRISIUS(Jean). Voyez Fbies.

FRISONI (Laubest), prêtre de Milan, qui vivait au commencement du dix-septième siècle, est auteur d'un traité du plain chant intitulé: Trattato del canto fermo , Milan, 1628.

FRITELLI (le P. FAUSTO), minrur conventuel cl maître de chapelle de la ciibrdrale de Sienne, vers le milieu du dix-»iiiiicm< siècle, ouvrit en celle ville une école publique* musique, vers 1740, dans laquelle il substituait à l'ancien système de solmitaiion par Kl

FRITELLI

muances, encore en usage alors dans toule l'Italie, celui de la gamme complète attribué à Anselme de Flandre (voyez ce nom). Suivant les Notices sur les écrivains de Bologne, par Fanluzzi, t. V, p. 344, n° 5, le P. Fritclli publia, en 1743, un écrit pour la défense de la réforme qu'il entreprenait, laquelle était attaquée par les autres professeurs de musique de Sienne, particulièrement par François Provedi [voyez ce nom), qui arait publié une brochure a ce sujet. L'ouvrage du P. Fritclli est devenu m rare, que son litre même n'est pas connu jusqu'à ce jour. Au reste, la réforme entreprise par ce maître a fini par triompher des préjugés musiciens italiens en faveur de l'ancienne solmisation, mais elle n'a été complète que dans le commencement du dix-neuvième siècle.

FIIITSCII (Thoxas), fils d'un docteur en médecine et en philosophie de Gœrlitz, naquit dans cette ville, le 25 août 1563. Après la mort de Jean Heinsius, il lui succéda comme magister, puis il entra dan» un couvent de la Bohême et y fit ses vœux. Plus tard, il fut envoyé au couvent de Saint-Mathieu à Breslau. Il y est mort dans les premières années du dix-septième siècle. Draudius, dans sa Bibliothèque classique, cite un recueil de motels deFritsch, sous le titre de Opus musicum, von 5, 6, 8, 1) und mehr Stimmen auf aile Festtage tu gebrauchen (OEuvre musicale à cinq, six, huit, oeuf et un plus grand nombre de voix, pour tous les jours de fêle), Leipsick, in-4°.

FRITSCII (Balthasar), compositeur de musique instrumentale, né à Leipsick, vers 1580, a publié plusieurs recueils de pièces pour des violes et basse de viole : 1° Neuux knnstliche und lustige Paduatien und Gagliarden mit 4 Stimmen, Francfort, 1600, in 4°.

Je crois que c'est le même ouvrage qui est indiqué dans le second catalogue de Francfort de 1600, sous le titre de : Primilix musicales Patluanas et Gagliardas quas vocant plures egregias complectentes ,' Francfort , Stein, in -4°. Draudius a cité ce litre d'une manière inexacte dans sa Bibliothèque classique.

2° Newe teutsche Gesxng , nach Art deruyelschen JUidrigalien mit 5 Stimmen (Nouveaux chants allemands, dans la manière des chansons flamandes, à cinq voix), Leipsick, 1608, in -4".

FIIITSCII (Louis), né à Eisleben, le 28 juillet 1809, n'a point eu d'autre guide que luimême pour l'étudedu piano, et a reçu des leçons de Frédéric Schneider, à Dessau, (tour la composition. Il est considéré dans sa patrie comme un pianiste distingué. Établi à Dessau comme professeur de son instrument, il a formé de

— FRITZ m

bons élèves. Le duc régnant lui a accordé le titre de pianiste de la cour. Ou connaît de lui quelques compositions pour le piano, parmi lesquelles on remarque deux pièces de salon intitulées : Idylles.

FIUTSCHE (Gooetkoid), facteur d'orgues de l'électeur de Saxe, à Dresde, fut, au commencement du dix-septième siècle, un des artistes les plus célèbres en son genre. Au nombre de ses ouvrage* on remarque l'orgue de Schloss-Kirche, à Dresde, de trente-trois jeux, celui de la Trinité à Sondershausen, composé du même nombre de jeux (cet orgue fut détruit par un incendie, le 3 juin 1621, quatre ans après sa construction), et celui de l'église Sainte Marie-Madeleine, à Hambourg, avec vingt-trois jeux. Praetorius considérait cet instrument comme un des meilleurs de toute l'Allemagne.

FIUTZ (Joachim -Frédéric), en latin Fritzius, maître de chapelle à Grœtz, en Slyrie, vers la fin du seizième siècle, s'est fait connaître comme compositeur pour l'église par les ouvrages dont les titres suivent : 1° Psalmus XCIV quinque vocibus , Grscii, per Gcorg. Wildmanstadium , 1588, in-4 a obi.

2° Brecis sed admodum pia commune facti ex sacris literis collecta, qua cuncti in exlremum diem et gloriosissimum Jesu-Christi , etc., quinqut vocibus , ibid., 1588, in-4° obi.

FRITZ (Barthold), célèbre facteur d'instruments et mécanicien de Brunswick, était fils d'un meunier, et naquit près de cette ville en 1697. Destiné à l'état de son père, on ne lui fit point faire d'études; mais par la seule force de son génie, il parvint à deviner les principes de la construction de l'orgue, et fit seul plusieurs positifs, clavecins et clavicorde*. Son premier instrument, petit clavicorde de quatre octaves, fut construit en 1721 : dans la suite, ses ateliers curent une si grande activité, que près de cinq cents clavecins et clavicordes, grands et petits, ont été fournis par lui, tant en Allemagne qu'à l'étranger.

Tous ces instruments se faisaient remarquer par la beauté des sons, particulièrement dans la basse. Outre son mérite comme facteur d'instruments, il avait le talent d'inventer des machines ingénieuses, telles que des horloges à carillons et des oiseaux chanteurs. Il fut aussi l'inventeur de métiers à tisser, et d'un moulin horizontal qu'on a imité après lui. Cet artiste distingué est mort à Brunswick, le 17 juillet 1766. En 1756 (non en 1757, comme l'ont dil Gcrbcr, Choron et Fayolle, cl le Lexique de Schilling), il publia une méthode pour

IRITZ - FROBERGER

accorder les Instruments à cimier d'après une partition tempérée, par quintes et octaves, sans aucune reprise et sans vérification par les tierces, en commençant par fa de la clef de fa a la quatrième ligne, accordant ensuite la quinte ut, puis l'octave grave de cette dernière note, et continuant de la même manière jusqu'à la douzième quinte. Cette méthode eut un si grand succès, que Breitkopi en publia une deuxième édition six mois après, sous ce litre : Anweisung , trie man Clavier*, Clavecins, und Orgeln, nach einer mechanischen Art, in allen %%eolf Tanen gleich rein Stimmen kœnne, dots au s sole he n allen sou oh l Dur ait Moll xDohlklingend zu spielen sty, Leipsick, 1757, in-4°. La préface de la première édition est datée du 1» octobre 1756; celle de la seconde porte la date du 4 avril 1757. Une troisième édition a été publiée en 1780, à leipsick, chez Breitkopr. Lichtenthal est tombé dans une erreur singulière, à propos de celte troisième édition ; il en a fait un ouvrage différent des deux premières, et l'a altribué à un autre auteur dont il a écrit le nom Fritze (voyez Bibliog. délia mut., t. IV, p. 51). A la fi n de la deuxième édition, on trouve un catalogue de tous les instruments fabriqués par Fritz jusqu'en 1757, et de leurs possesseurs. Une traduction hollandaise de l'Instruction pour l'accord des instruments a été publiée à Amsterdam, par Uummel, sous ce litre : Ondenrijs om Clavieren en Orgels te stemmen.

Quel qu'ait été le succès obtenu par le livre de Barthold Fritz, sa méthode est vicieuse et absolument inapplicable aux instruments à clavier, nonobstant l'opinion favorable sur son principe que Momigny (voyez ce nom) a exprimée dans sa Seule vraie théorie de la musique; car une succession de douze quintes, parfaitement justes, engendre un treizième son, trop élevé d'un peu plus d'un huitième de ton.

Cette succession de douze quintes, exprimée parla progression triple un, trois, neuf, vingtsept, quatre-vingt-un, elc, est la base d'un système que l'abbé Roussier, et longtemps après, M. Barbcrcau {vouez ce nom), ont essayé vainement de mettre en vogue. Frilz, et les accordeurs qui ont fait usage de sa méthode, n'ont pu parvenir à un bon accord du piano, qu'en tempérant à leur insu les quintes qu'ils croyaient faire Justes, ou en altérant les octaves, ce qui est le système le plus défectueux. En l'absence de la vérification des tierces, il n'y a pas i le Iran accord possible des instruments a clavier.

FRITZ (Gaspard) , né a Genève en 1716,

fut un violoniste distingué , et composa pour son instrument et pour le clavecin. Dans sa jeunesse il prit a Turin des leçons de violon de Somis. Burney le connut en 1770 i Genève, d'où il n'était plus sorti depuis trente ans. L'historien anglais de la musique accorde beaucoup d'éloges à l'énergie et i la puissance de son jeu. Frilz est mort à Genève en 1782, à l'âge de soixante-six ans. Sennebicr (ffistoirt littéraire de Genève, t. III, p. 323 et suiv.), dit qu'il a publié : 1° Six quatuors pour le violon. 2° Six solos pour le même instrument, premier livre. 3° Six solos, idem., deuxième livre. 4" Six trios, idem. 5° Six duos pour deux violons. 0° Six symphonies (Burney parle avantageusement de cet oeuvre). 7° Un grand concerto pour le clavecin. 8° Variations pour le clavecin sur le vaudevillede la Bataille d'Ivry. Chladni, dans des observations sur l'ancien Lexique de Gerber, qu'il fit insérer au journal de musique publié par Henri Christophe Koch (Journal del Tonkunst, p. 191 et suiv.), est tombé dans une singulière inadvertance, en attribuant à Gaspard Fritz (p. 104) des Observations sur les principes de l'Harmonie, publiées en 1763, lesquelles sont l'ouvrage de Jean-Adam Serre. Ce pauvre Gerber, sans examiner le fait, a cru Chladni sur parole et n'a pas manqué d'ajouter cet ouvrage (Nouveau Lexique) a la liste qu'il avait donnée de ceux de Fritz, et Lichtenthal a copié aveuglément Gerber dans cette erreur, qui a été aussi reproduite dans le Dictionnaire universel de musique publié par Schilling.

FRIZZI ( Bk soit), médecin et ingénieur a Trieste , au commencement du dix-neuvième siècle, est auteur d'un Essai de biographie sur les médecins et les mathématiciens qui ont écrit sur les rapports de la médecine et des mathématiques avec la musique. Son livre a pour titre : Dissertazione di Biografia musicale, Trieste, 1805, 106 pages, in-8°.

FROBERGFJH ou FROHBERGER (Jeas-Jacqdes), célèbre claveciniste et organiste du dix-septième siècle, élait 61s d'un canlor de Halle, en Saxe, et naquit en 1635.

Des dispositions peu ordinaires lui firent faire de rapides progrès. Il n'était âgé que de quinze ans, lorsque l'ambassadeur de Suède, charmé de la beauté de sa voix et de son habileté précoce sur le clavicorde, l'emmena à Vienne, et le présenta comme un prodige h l'emperear Ferdinand III. Ce prince le prit sous sa protection, cl l'envoya à Rome pour y étudier»*»* la direction de Frcscobaldi (voyez ce nom).

Sous un tel maître, Frobergcr acquit, après

trois anales d'études, un talent de premier ordre. En 1055, il quitta l'Italie pour retourner en Allemagne , s'arrêta à Paris où il se fit entendre avec succès, et appliqua au clarecin certains ornements que Gauthier l'ancien avait mis alors en vogue sur le luth. En retournant à Vienne, il visita Dresde, et exécuta devant rélecteur Jean-Georges II six toccates, huit caprices, deux rieereari, et des petites pièces appelées suites, de sa composition, dont il offrit ensuite le manuscrit à l'électeur qui, pour le récompenser, lui fit présent d'une chaîne d'or, le traita avec distinction, et lui remit à son départ une lettre pour l'empereur. Froberger était alors le claveciniste le plus habile et l'organiste le plus savant que l'on connût en Europe; Ferdinand le nomma organiste de sa cour, et le combla de faveurs.

En 1002, l'artiste, devenu célèbre dans ta patrie, eut le désir d'étendre sa renommée dans les pays étrangers; il obtint un congé de l'empereur, et se dirigea vers l'Angleterre, en passant par la France. Malheureusement il fut rencontré par des brigands qui le dépouillèrent ; un méchant habit de matelot dans lequel H avait caché quelques ducats, était tout ce qui lui restait ; mais ce peu de ressources devait encore lui être enlevé, car un corsaire captura le bâtiment qui le transportait. Poussé par le désespoir, Froberger se jeta a la mer pour se soustraire a la captivité. Habile nageur, il essaya de gagner la côte, qui n'était pas éloignée ; des pécheurs, l'ayant aperçu, le secoururent, et lui firent enfin aborder cette Angleterre, qu'il avait voulu visiter et dont la vue lui coûtait si cher. Couvert de haillons, il chemina vers Londres, sans autres moyens d'existence que la commisération publique; c'est ainsi qu'il arriva dans la capitale de l'Angleterre, ne sachant on reposer sa tétc. Tout à coup, les sons de l'orgue se font entendre : l'artiste infortuné était près de l'abl>3ye de Westminster; la vue de cette église majestueuse émut son cœur du besoin de remercier Dieu de lui avoir conservé la vie, après tant de dangers. Il entra dans le temple, s'agenouilla, et sa prière fut si fervente, qu'il ne s'aperçut pas que le service divin avait fini, que l'église était déserte, et que les portes allaient se fermer sur lui. — Mon ami, il est temps de sortir, dit derrière lui une voix dure et rauque de vieillard ; Froberger se leva pour obéir immédiatement à l'ordre presque menaçant qu'il venait de recevoir. — Vous paraissez être malheureux, poursuit sou compagnon, pendant qu'il fermait les portes.

— Vous pouvez voir, dit Froberger que le bon-

HGER 345

heur ne m'a pas choisi pour son enseigne; les brigands et les corsaires m'ont mis dans l'état où vous me voyez ; réellement, je ne sais comment apaiser la faim qui me tourmente, ni dans quel endroit reposer ma téte fatiguée.

Telle est mon histoire. — La croira qui voudra, murmura a voix basse le vieillard. Écoutez, cependant , ajouta-t-il en élevant la voix , la proposition que je veux vous faire. Vous voyez en moi l'organiste de cette église et celui de la cour ; si vous voulez être mon souffleur, il sera pourvu i tous vos besoins ; vous aurez le logement, la table, et vous serez vétu convenablement.

Il y a loin de la place d'organiste de la cour de Vienne a celle de souffleur de Westminster ; il y a plus loin encore du plus grand talent de l'époque aux fonctions mécaniques d'une condition servile; mais le besoin fait taire l'orgueil : Froberger accepta avec joie l'humble condition qui lui était offerte, espérant sans doute quelque circonstance heureuse où il pourrait reprendre son rang comme artiste.

Elle ne tarda point à se présenter. Vingt fois il lui était venu a la pensée de se révéler tout à coup par quelque brusque improvisation sur le clavier de l'orgue de Westminster; mais la crainte de n'être compris que par le maître qu'il servait, et de perdre l'emploi qui lui donnait du pain, sans rien faire pour trouver une condition meilleure, l'avait toujours détourné de ce projet ; mais les fêtes qui eurent lieu au mariage de Charles II avec Catherine de Portugal lui fournirent a l'improviste les moyens de se faire connaître pour ce qu'il était. Il avait accompagné son maître à la cour, où celui-ci devait jouer de l'orgue pendant le festin royal. Ébloui par les magnificences qu'il avait sous les yeux, Froberger oublia de baisser les soufflets, et l'instrument cessa tout à coup de se faire entendre sous les doigts de l'organiste. Transporté de fureur, celui-ci s'élança vers le souffleur, l'accabla d'injures et le frappa au visage. L'indignation rappela sur-le-champ le grand artiste à luimême, et peut-être aurait-il châtié le colérique vieillard, si celui-ci ne s'était retiré dans une chambre voisine avec les autres membres de la chapelle. L'idée d'une plus noble vengeance se présenta alors a l'esprit de Froberger.

Après avoir enflé les soufflets, i) se mil au clavier, et commença un thème qu'il accompagna de dissonances multipliées, faisant successivement de celles-ci des résolutions heureuses et inattendues. Lui seul était capable de traiter un sujet de cette manière. Tous les yeux

FROBERGER

- FROEHLICU

s'étaient tournés vers l'orgue, et Ton se demandait quel pouvait être l'artiste qui possédait un si beau talent; une dame qui avait connu Froberger à Vienne, et qui Pavait souvent entendu, ne douta pas que ce lut lui; elle le fit appeler, et le présenta au roi, qui l'aocueillit avec distinction. Charles II fit apporter un clavecin près de lui, et pendant près d'une heure, l'artiste charma toute la cour. Le roi le récompensa sur-le-champ en lui donnant une chaîne d'or que lui-même avait portée. Dès ce moment, Froberger fut l'homme à la mode, jouit de toutes sortes de faveurs auprès des grands, et fut pendant plusieurs années comblé d'honneurs et de richesses.

Cependant le souvenir de ses engagements à la cour de Vienne lui revint à la mémoire avec le désir de revoir sa patrie ; il espérait y retrouver la protection que l'empereur avait autrefois accordée à ses talents, et y jouir en paix des biens qu'il avait amassés. Mais ses ennemis avaient mis à profit sa longue absence, et les bonnes grâces du monarque s'étaient refroidies pour lui. L'envie, la cabale triomphèrent du talent, et le favori d'autrefois n'osa plus même approcher du trône. Profondément blessé, Froberger demanda sa retraite, faveur qu'on ne refuse guère aux homme', tombés dans la disgrâce; son congé lui fut accordé en termes flatteurs, et pour la dernière Tois il sorlit des murs de Vienne, se dirigeant vers Mayencc où il passa ses dernières années dans l'aisance, mais incessamment tourmenté par le regret de ne plus jouir de ces faveurs de cour qui étaient devenues pour lui un besoin impérieux. Mécontent des autres et de luimême, il mourut célibataire à Mayencc en 1095, à l'âge de soixante ans. Dans les der nières années de sa vie, il parait avoir occupé ses loisirs en écrivant plusieurs cahiers de notes pour ses mémoires. Ces manuscrit* étaient passés en la possession de Matlheson, qui s'en est servi pour U notice qu'il a consacrée à cet artiste, dans son livre intitulé : Grundlage einer Ehrenpforle.

Froberger n'a rien public de ses ouvrages; ce n'est qu'après sa mort qu'on a recueilli ce qu'on en a retrouvé dans ses papiers, et qu'on les a mis au jour sous des litres qui font voir l'estime qu'on en faisait, longtemps même après que l'auteur cul cessé de vivre. Le premier recueil de ses compositions est intitulé : Diverse curiose e rarissime partitc di toccale, ricercate, caprici e fantasie, etc. ; per gli amatori di cimbuli , organi e istrutAenli.

Mogunti.r } lOD!», in-fol. Il parait, par le cata-

logue de Traeg, qu'une seconde édition du même recueil a été publiée à Mayence, en ÎCJU. Un deuxième recueil de pièces du même auteur a paru dans la même ville, sous ce litre : Diverse ingegniosissiine, rarissime e non mai piu visle curiose partite di toccate. canzone, ricercate, alemande , correnti, sarabande e gigue di cimbali, organi e istrumenli. Moguntia; per la prima voila condiligentissimo studio slampale , 1714, in-fol., gravé. Le style de cet artiste est sévère; il appartient plus au goût d'harmonie de l'école allemande de Kerl et de quelques autres anciens organistes qu'à celui de son maître Frescobaldi, doul il n'a ni l'élégance, ni la clarté.

I 1 <H 1 1 1 K .11 (Abraham -EasAitcct.), prédicateur et poète suisse, né à Brugg, daus l'Argovie, le l r ' février 17%, est fils d'un instituteur de ce lieu. En 1835, il a été appelé à Aarau, en qualité de prédicateur et de professeur à l'école de celte ville. On a de lui des po«mcs épiques, des fables et des élégies dont on vante l'originalité et la fraîcheur. Il n'esi cité ici que pour un discours intitulé : Ueber den Kirchengesang der Protestanten (Sur le chant d'église des protestants), Zurich, 184G. in-8°.

FIIOEIILICH (Fntouwc Théodore), frère du précédent, naquit â Brugg, le 23 février 1803. Élevé dans la maison paternelle jusqu'à l'âge de dix-sept ans, il y apprit les langues anciennes, ainsi que les éléments de la musique et du piano, pour lesquels il éprouvait un penchant irrésistible. Longtemps avantde se livrer à l'étude de l'harmonie et du contrepoint, il composait des danses, des marches et d'autre» petites pièces pour le piano, où l'on remarquait de l'instinct et du goût. Vers 1820, il se rendit à Zurich, où il suivit les cours d'histoire, de philologie et de droit ; mais ces études sérieuses ne le détournèrent pas de la culture de la musique. Il fréquentait assidûment les conceris, particulièrement ceux que donnait encore > rgeli à cette époque. Après deux ans de séjour a Zurich, il alla fréquenter les cours de l'Université de Bàle ; il y écrivit beaucoup de chansons qui eurent du succès; mais bientôt il coupât la nécessité d'étudier l'art d'une manière pies sérieuse, et la Suisse ne lui offrant pas de ressources suffisanlcs'poiir son instruction, il partit pour Berlin, en 1823. Quelques lettres «le recommandation qu'il avait ap|K>rlées lui |>rccurèrent l'avantage d'être admis dans l'Académie de chant, où il trouva un enseignement solide, ainsi que dans les meilleurs orchestre: de celle capitale. Malheureusement une maladie soiriue

FROEHLICII

rédigea à retourner près de sa famille dans l'été de 1824, pour y rétablir sa santé. Il y resta jusqu'au mois d'avril 1820. Ayant obtenu alors du gouvernement de son pays des ressources suffisantes pour retourner à Berlin, il parut pour cette ville, où il retrouva dans Zeltcr les mêmes dispositions bienveillantes qu'à l'époque de son premier séjour dans la capitale de la Prusse. Les leçons de ce professeur, celles de Bernard Klein, et sa liaison d'amitié avec Mcndelssobn, lui donnèrent une vive émulation, et lui firent faire de rapides progrès dans son art. Dans le même temps, il suivit avec assiduité les leçons de Ritlcr, du savant Bœckh, de Schlciermachcr et de l'illustre de Humboldt, apprenant aussi les langues française, Italienne et anglaise. Son goût le portait vers la musique religieuse, ainsi qu'on le voit par ses premières compositions , qui consistent en motets , cantates d'église et messes. Le 137 e psaume , qu'il écrivit pour chœur et grand orchestre, fut exécuté, à Berlin, sous la direction de Klein, et obtint les éloges de ce maître et ceux des artistes. Il écrivit aussi a Berlin plusieurs sonates pour piano et violon, quelques quatuors pour les instruments à archet, deux symphonies et un grand nombre de Lieder, qui se distinguent par le charme de la mélodie.

En 1830, Frœhlich fut appelé à Aarau, en qualité de directeur de musique. L'école de musique de la ville et du canton fut confiée à ses soins ; il eut aussi la direction d'une société de chant en chœur, ainsi que d'un petit orchestre d'amateurs. A ces occupations il ajouta un grand nombre de leçons particulières; néanmoins, son activité était telle, que, dans l'espace de six années, il écrivit cinquante ihanls en chœur pour des voix d'hommes ; cinquante chansons pour les enfants; vingt motets; deux oratorios de Noël et de la Passion; un Miserere à douze voix réelles, le premier psaume pour chœur et orchestre, lerminé par une double fugue vocale et instrumentale; plusieurs symphonies, dont une fut exécutée avec, succès par l'orchestre de Zurich ; dix-neuf sonates de piano, et un nombre immense de mélodies a voix seule avec piano, dont il a été publié dix recueils. Tant de travaux usèrent avant le temps une constitution nerveuse. La mélancolie habituelle de Frœhlich avait son principe dans une affection de poitrine qui prit par degrés un caractère plus alarmant. Au mois d'avril 1830, il dirigeait encore une fèle musicale à Brugg, sa ville nalale, et y faisait exécuter ses du nières compositions, el moin*

- FROELICH an

de deux mois après, il était couché dans le cimetière de ce lieu, appelé iïojerwjràrfen. Il mourut le 16 octobre 1830.

FROELICH (Georges), né à Launilz vers 1500, fut pendant dix ans employé à la ' chancellerie de Nuremberg, puis a celle d'Augshourg, et devint échevin de cette dernière ville. Il a écrit, pour le recueil de psaumes et de cantiques à quatre et huit voix, intitulé : FAUche Psalmen und geistliche Liuler mit acht , seehs, fiinff", und vier Slimmen (Augsbourg, M. Kreisstein, 1540), une préface sous le titre de : font Preiss, Lob und IVutzbarkeit der lieblichen Kunst Mutica (De la valeur, de la louange et de l'utilité de l'art aimé de la musique). Cette dissertation a été reproduite, en 1720, dans la troisième partie du premier volume de la collection qui a pour titre : Sylloge variorum opusculorum, in-8°, p. 509-581.

FIIOKLICII (JosErn), écrivain didactique suc la musique et compositeur, né à Wurzbourg, le 28 mai 1780, est fils d'un chef du chœur de l'église principale de celle ville, qui était aussi recteur du collège Pleichach. 11 n'avait que quatre ans quand il perdit son père; dans sa douzième année, il fut reçu comme élève a l'institution pour les étudiants pauvres de l'hôpital de WUrzbourg. Il reçut dans celte maison sa première éducation musicale, y acheva ses humanités et y fil un cours de philosophie. En 1801, le prince évéque de WUrzbourg l'admit dans sa chapelle; cette position lui fournit l'occasion d'augmenter ses connaissances en musique, sans négliger toutefois ses autres éludes littéraires et scientifiques, particulièrement celle du droit qui l'occupait alors spécialement. Ce fut à celte époque qu'il fit ses premiers essais de composiiion; mais les nombreuses occupations de toute sa vie ne lui ont permis de cultiver cette branche de l'art que d'une manière secondaire. Il existait alors a WUrzbourg une société de musique parmi les élèves de l'université; elle fut transformée en Académie dans l'année 1804, et Fini i<- h en fut nommé directeur; il reçut comme tel une rétribution du gouvernement.

Cette institution prit surtout un grand développement en 1811, lorsque le directeur eut obtenu qu'on y attachât des professeurs pour tous les instruments ; c'est à cette occasion que Frœlich publia une méthode complète de musique qui renferme non-seulement les principes élémentaires de cet art, mais aussi des méthodes particulières pour tous les instruments. Cet ouvrage a obtenu un succès d'estime dans loulc l'Allemagne. En 1820, l'école dirigée par

348 FRŒLICH

ce tarant laborieux devint d'une plus grande importance, lorsqu'on y eut ajouté l'enseignement pratique du chant, qui y avait manqué jusqu'alors. En 1811, il avait été nommé professeur de la faculté de philosophie à l'université; plus tard, il joignit à toutes ses autres fonctions celles de professeur d'esthétique et de pédagogie. Au milieu de toutes les occupations dont il est surchargé, Frœlich a trouvé le temps d'écrire de bons articles de critique dans la Gqxette musicale de Leipsick et dans l'écrit périodique intitulé : Cxeilia; enfin, il a pris une part active à la rédaction de l'Encyclopédie de Ersch et de Graber, à laquelle il a fourni un grand nombre de bons articles sur la musique. Les principaux ouvrages de cet artiste littérateur sont : 1* f 'allstjtndige theoretisch - praktische MtuikUhre fUr aile bei dem Orehester gebrauchliche Instrumente, xum Gebrauche fur Musikdirectoren, Lehrer und Liebhaber, in 4 Abtheilungen (Méthode complète de musique théorique et pratique pour tous les instruments employés dans l'orchestre, à l'usage des directeurs de musique, professeurs, etc., divisée en quatre parties), Bonn et Cologne, chez Simrock (sans date), mais publié en 1810 et 1811. La première partie de ce grand ouvrage contient l'introduction aux principes généraux de la musique et la méthode de chant; la seconde renferme des observations générales sur les instruments à vent en bois, et les méthodes de clarinette, de hautbois, de basson et de flûte; la troisième, des observations générales sur les instruments de cuivre, et les méthodes de cor, de trompette, de trombone et de serpent; la quatrième, des observations générales sur les instruments à archet, et les méthodes de violon, d'alto, de violoncelle et de contrebasse. 2° Sérénade pour flûte, clarinette, alto et basson ou violoncelle, Mayence, Scbott. 3° Six duos pour clarinette et violon, op. 5, Bonn, Simrock.

4» Concerto pour le piano à quatre mains (en re), Bonn, Simrock. 5° Sonate pour piano et violon, Vienne, Haslinger. 8* Sonates pour piano i quatre mains, n° 1 (en sol), n° 2 (en /a), oeuvre 3', Bonn, Simrock. 7° Marche funèbre pour le piano, pour le professeur Siebold, Offenbach, André. 8 e Idem, pour le professeur Thomann, ibid. 0° En manuscrit, des symphonies, des cantates, un opéra, etc. Au moment oh celle notice est revue (18G0), M. Frœlich vit encore a Wurzbourg.

F UOLIC II (...), né en Allemagne dans les dernières années du dix-huitième siècle, était, en 1855, directeur du chœur de l'Opéra tic Co-

- nvosch

peubague, et devint, peu de temps après, directeur de ce théâtre. En 1830, il a fait représenter une opérette intitulée .la Nuit avant la noce, et deux ans après, il a donné au concert des amateurs une symphonie de sa composition.

On n'a plus de renseignements sur sa personne après cette époque.

FROMELT (A.), pianiste i Berlin, s'est fait connaître par quelques compositions légères pour son instrument. On y remarque :

1* Sonatine pour le piano à quatre mains, Berlin. 2° Trois sonatines faciles pour piano seul. Liv. I et II, Berlin, Lischke. 3° Plusieurs, rondos et pots-pourris sur des thèmes de Rossini et de Spohr. 4° Beaucoup de thèmes variés sur des thèmes d'opéras français et italiens, Berlin. 5° Plus de vingt recueils de danses de différents caractères, i&id*. 6° Plusieurs recueils de chansons allemandes avec accompagnement de piano, ibid.

FKO.M.M. (As dbé), né dans la Marche de Brandebourg en 1620, fut d'abord professeur à l'école normale de Stetlin , et se rendit en 1608 à Prague, où il embrassa le catholicisme. Quelque temps après, il eut un canonical à Leitmeritz, puis fut chanoine régulier à Ramnilz , et enfin entra à l'abbaye de Prémontrés de Strahow. Par une singulière coïncidence, ses deux fils entrèrent le même jour que lui dans celte abbaye, et sa fille se. fit religieuse du même ordre à Doxan. Fromm est mort a Strahow. le 16 octobre 1683. Il avait fait imprimer à StetUn, en 174», une espèce d'Oratorio a quatorze voix en deux chœurs, sous le titre de : De Divite et Laxaro, puis des dialogues pour la Pentecôte, à dix voix.

FROINTOIU (Louis), musicien, né à Cento, dans les États Romains, en 1805, aujourd'hui maître de chapelle à Frosinone, est auteur d'un livre qui a pour titre : Le trentatrt giornate musicali ,ossia lavera teoria délia musica divisa in trentulreUxioni. Bologne, 1831. C'est une œuvre de peu de valeur, que l'auteur écrivit A l'occasion d'une question posée par quelques musiciens de Bologne qui lui refusaient le diplôme de membre de l'Académie des philharmoniques, quoiqu'il eût déjà composé plusieurs ouvrages, entre autres une fugue a cinq von.

La publication de ce livre, ou M. Frontorj traite rudement ses adversaires, fut le sigwl d'une guerre de plume dans laquelle les deux partis montrèeent une ignorance égale de > a théorie de l'art sur lequel ils dissertaient.

1 ROSCH (Jkah) , en laUn froschius, mteit r d'un traité de musique publié sous ce (lire : Ikrum musicarum opusculum mrum acin~

FROSCH

signe, totiut ejus negotii rutionem mira industria et brtvitate complectens, jam recens pubhcatum. Argentorati, apud Petrum Schteffer et Mathiam Àpiarium, an no salutis 1535, petit in-fol. On ne sait rien de la vie de l'auteur de ce livre; on présume seulement qu'il était peut-être le même qu'un Carme de Bamberg, qui Tut docteur de théologie à Augsbourg, et qui mourut en 1533 a Nuremberg, comme pasteur de Saint- Sébald. Le P. de Villiers n'en parle pas dans sa BibUotheca carmelitana , et Wcilh n'en dit rien dans la BibUotheca Jugustana. Il se pou rr art que le moine dont rl s'agit fût en effet l'autcar du livre, car Pépltrc dédicatoire est datée de Strasbourg, 1533, quoique l'ouvrage n'ait paru qu'en 1535; les éloges donnés au livre dans ces moU : Opuscuhim rarum ae insigne, peuvent faire croire qu'il n'a été publié qu'après la mort de Frosch. Quoi qu'il en soK, le livre n'est pas sans intérêt; les treize ou quatorze premiers chapitres sont a la vérité purement spéculatifs, comme plusieurs traités de musique de ce temps, mais les derniers contiennent de bonnes choses relatives i la pratique de l'art. La Borde, ou plutôt ses ouvriers compilateurs ont cité avec leur étourderie ordinaire le livre de Frosch sous le nom de Fretchi, et ont ajouté : De Bure, dans sa Bibliographie instructive, dit que c'est un Nvre fort ingénieux. Or, De Bure cite fort bien le livre de Frosch sous le véritable nom de l'auteur, dans la partie des Sciences etvrts de sa Bibliographie, et n'y dit pas un mot de la sottise que La Borde lui prêle. Mais le plus plaisant de tout cela est que Gerber, Ghoron et Fajrone, Lichtenthal et d'autres ont fait deux articles de Frosch et de Frcschi, et ont cité deux fois le fie ru m musicarum opusculum avec sa date, sans se souvenir qu'il s'agissait du même livre et du même auteur : tous se «ont appuyés des autorités de La Borde et de De Bure.

Jean Frosch s'est fait connaître aussi comme com|K»iteur, car on trouve une chanson a plusieurs voix, sous son nom, dans une collection publiée en 1540, par Sigrsmond Salblinger, •ous ce titre : Selectissinus nec non familiarissinutcantiones ultra centum (voyez Kriesêtein), et u«e autre dans le recueil de chansonnettes allemandes, anciennes et modernes, publiée par Georges Fwrsler (voyez ce nom).

F II OSC 1 1 A l ; EU (Jeau), imprimeur à Augsbourg, vers la fin du quinzième siècle et an commencement du seizième, a gravé des caractère» de plain-eh.int et de musique en

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bois, qui ont servi pour l'impression de la deuxième édition du livre de Michel Beinsheck, ou Beinspeck, ou Kienspeck, de Nuremberg, intitulé : Lilium musicr plan*, Augsbourg, 1408. Les caractères de musique de Froschauer paraissent être ceux dont Conrad Peu- ' tinger s'est servi pour sa belle collection de motets publiée, en 1520 , i Augsbourg, sous ce titre : Liber seteetarum cantionum quas vulgo motetas appellant, sex, quinque et quatuor vocum. Cependant, Antoine Schmid croit que Froschauer imprimait la musique, non avec des caractères mobiles, mais avec des planches gravées en bois (voyez Octaviano dei Petrucci, p. 158).

FROVO (Jeau-Alyabès), chapelain et bibliothécaire du roi Jean IV de Portugal, naquit a Lisbonne en 1608, et mourut en 1671. Il était compositeur et a laissé en manuscrit des messes, hymnes, lamentations, psaumes, répons, etc. Comme écrivain sur la musique, il est connu par un livre intitulé : Discursos sobre a perfeçaâ de diatessaron. Lisbonne, 1623, in-4*. Frovo a reproduit dans cet ouvrage une partie des arguments d'André de Paep en faveur de la quarte, considérée comme une consonnance parfaite. Je possède uno traduction latine du livre de Frovo, en manuscrit, dont l'auteur m'est inconnu. On trouvait autrefois dans la bibliothèque du roi de Portugal d'autres traités de musique de cet écrivain, dont voici les titres indiqués par Machado (Bibliot. Lusit., t. II, p. 586) : !• Spéculum universale, in quo exponuntur omnium ibi contentorum auctorum loci, ubi de quolibet musices génère disserunt , vel agunt, deux volumes in-fol., manuscrit de 580 pages, daté de l'année 1651. 2° Theorica et praclica de musica, fol., Mss. 3» Èrere expliçaô da mu- Mica, in-4°. Mss.

I \\ Ml (Gottlieb), organiste de l'église de Saint-Biaise, à Mulhausen, né dans cette ville, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié, en 1783, trois sonates faciles pour le clavecin. II a laissé en manuscrit des concertos et des sonates pour la harpe, ainsi que des préludes pour l'orgue.

FRUH (Aaxu), de la même famille, est né à Mulhausen, en 1890. Après avoir fait de lionnes études au collège de cette ville, et avoir suivi les cours de théologie à l'université de Jéna, il se rendit à Berlin, et se livra exclusivement à son gout pour la musique. Élève de Dchn pour la composition, il a fait sous sa direction toutes les éludes du contrepoint et delà fugue. Ses premières compositions ont patu rn

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1817 ; elles consistent en cahiers rte chants à VOiV seule avec accompagnement de piano, et quelques morceaux pour cet instrument. Dans l'année suivante, il donna, au théâtre de Kœnigstadl, l'opéra die Bergknappen (les Chevaliers de la montagne). Depuis lors, il s'est livré à renseignement du ebant et de la musiqueélémentaire. Ses observations sur la difficulté qu'éprouvent les élèves a tixer dans leur mémoire la relation des intonations des sons représentées par les signes de la notation, le conduisirent à la conception d'un tableau mécanique auquel il a donné le nom de Semeio- Melodicon qui , par le moyen de certains ressorts et de diverses combinaisons de changements de clefs, fait entendre par un timbre l'intonation de chaque note. Au commencement de 1858, Armiu Krllh s'est rendu à Paris pour y faire connaître son système d'enseignement à l'aide de cette machine ; mais il n'a pas obtenu le succès qu'il avait espéré.

FRUHOF (HesBi-F. -Goulache), amateur de musique et professeur au collège de Creuzbourg, est né à Rudolstadt, le 15 janvier 1800. En 1810, il entra au séminaire de Breslau, y resta deux ans, et pendant ce temps il reçut des leçons de Berner pour le piano et l'orgue. Vers la On de 1818, il entra dans la maison du comte de Reichenbach-Kruschniu, en qualité de précepteur; il ne quitta cette position que pour prendre celle de professeur à Crcuzbourg. .On a de cet amateur : 1° Polonaise pour piano, Breslau, chez G.Fo»rstcr. 2° Variations sur une .valse de Vienne, Breslau, Grtlson et C*.

FRU YTIERS (Jas ou Jeas), poète et mu • sicien flamand du seizième siècle, vivait à Anvers en 1505. Il avait embrassé le luthéranisme, et il traduisit en cantiques VEcclésiastique (un des livres de la Bible), avec le chant, pour l'usage de ses coreligionnaires. Cet ouvrage fut imprimé sous ce titre : Eccjesiasticus oft de wise sproken Jesu des soons Syrach : na eerstmal deurdeelt ende ghestell in f.iedekens, op bequam en ghimeyne voisen, naer wewijsen der inusijck-noten by gheiioehe, deur Jan Fruytiers (L'Ecclésiastique on les proverbes de Jésus, fils de Syrach, divisé pour la première fois en ctiansons, adaptées à des airs convenables cl populaire», ainsi qu'on le voit dans la musique notée ajoutée par Jean Fruy liers). Ghrdruct toi. 4 nlwerpcn, etc., by WiVem Silcius, drucker der Con. maj.

1T.05, ln-8°. La musique est imprimée avec les beaux caractères de Plantin. Ce livre, fort rare, est une curiosité historique, car il est iropiimé avec un privilège accordé le 10 mai