FUCHS

1505, par la gouvernante des Pays-Bas, peu de mois avant la publication, par cette même princesse, des ordonnances de Philippe II contre les hérétiques, qui furent le signal du soulèvement de ces provinces et de la guerre des Gueux. Il est presque inutile de dire que l'np tivre de Fruytiers fut mise à l'index à Rome. La plupart des chants de ce recueil de cantiques sont -des airs populaires flamands de cette époque : le cantique trente-cinquième, traduit du chapitre vingt-quatrième de l'Ecclésiastique (La Sagesse se louera elle-même, etc.) (I), a pour mélodie une danse française du quinzième siècle, appelée l'homme armé, laquelle est transformée en une chanson flamande dont les premiers mots sont : Tôt my so trilt ue keeren. Cette danse n'a pas de rapport avec la célèbre chanson de l'homme armé, qui a servi de thème a beaucoup de compositeurs des quinzième et seizième siècles , pour des messes entières; celle-ci est en mesure ternaire, tandis que la danse de l'homme armé est à deux temps et a le caractère d'une ronde.

FUCHS (Pierre), violoniste distingué, d< en Bohême, vers le milieu du dix-huitième siècle, vivait à Prague en 1708. Plus tard, il s'établit en Hongrie, y demeura quelques années, et fut appelé à Vienne, en 1794, en qualité de premier violon de la chapelle de la cour. Il conserva celte position jusqu'à sa mort, qui eut lieu en 1804. Il a formé beaucoup Hr bons élèves, et a publié quelques composition pour son instrument, parmi lesquelles on remarque deux oeuvres de sonates, avec accompagnement de violoncelle, Vienne, 1791 ri 1790; plusieurs thèmes variés, ibid.r et uo concerto (en mi bémol) gravé à Oftenhacb, cbt/ André.

FUCUS (Georces-Frédèric), né àlayener, le 5 décembre 1759, apprit dès son enfance jouer de la clarinette, du cor cl du basson. Il devint ensuite élève de Cannabich pour la coœ position. Après avoir été simple musicien dan* quelques régiments allemands, il parvint ai grade de chef de musique dans celui de Déni Ponts, cl se rendit à Paris, en 1784. A l'époon* de l'organisation du Conservatoire de tautiw de Paris (1795), il y fut appelé comme un d<-< douze professeurs de clarinette qu'on avait chargés du soin de former des musicieos pour les armées de la République. Compris d»n> U réforme de l'an x (1801), il fut en quclu* sorte a la solde des marchands de musique qu'à la lin de sa vie, et arrangea pour eut de*

(i) Ni; imi;« UuMii .i«ii.nn»n imm, e'«.

KUCHS - FUEHRER

pièces de tout genre pour divers instruments, particulièrement des suites d'harmonie qui étaient alors considérées eo France comme ce que l'on connaissait de meilleur en ce genre. Il est mort à Paris, le 9 octobre 1821, a l'Age de soixante-neuf ans. Cet artiste n'était pas dépourvu de mérite; son harmonie ne manquait ni d'effet ni de pureté : il fut un des compositeurs et arrangeurs de musique instrumentale les plus fécouds de son temps. Ou a de lui : 1° Dix-sept suites d'harmonie militaire pour dix parties, Paris, Naderman et Imbault. 2° Une très-grande quantité de marches et de pas redoublés, Paris, Sieber, Naderman, Imbault, Pleyel, etc. 5" Plusieurs recueils de fanfares pour deux ou quatre trompettes, deux cors, trombone et timbales. 4° Des concertos iwur clarinette, flûte, cor, et des sy mphonies concertantes pour les mêmes instruments, Paris, Naderman. 5° Un sextuor pour clarinette, cor, basson, violon, alto et contrebasse, op. 34, Paris, Imbault. G 0 Des quatuors pour clarinette et divers autres instruments, op. 5, G, 7, 15, IU, ibid. 7° Deux œuvres de trios pour clarinette, cor et basson, et un œuvre de trios pour deux violons et basse, op. 45, liv. I et II, dédiés a Haydn, Paris, Sieber. 8° Onze œuvresde duos pour diverl instruments à vent, ibid.

9" Une multitude de morceaux d'opéras arrangés pour divers instruments.

FUCUS (C.-Feiumîujd), ancien élève du Conservatoire de Vienne, c>t mort dans cette ville, le 8 janvier 1848, membre de l'orchestre du théâtre impérial de l'Opéra. Il avait vécu pendant quelques années à Prague et y avait été attaché au Théâtre- National comme violoniste. En 1842, il fit représenter à Vienne son opéra intitulé : der Tag der l 'eriobung [\c Jour des fiançailles), qui fut suivi de l'Étudiant de Salamanque. Son meilleur ouvrage esi G uttenberg, opéra romantique, qui eut du succès et qui indiquait un talent d'avenir. Cet ouvrage fut représenté à Vienne en 1840, et fut également bien accueilli à Grwlz, à Hambourg, à Prague et à Dresde. Une ouverture de concert, com|iosée par Fllchs, fut aussi exécutée à Prague avec succès en 1841, et d'autres ouvrages du même artiste reçurent un bon accueil dans les concerts de Vienne.

Enfin, on connaît de lui des mélodies à voix seule avec piano, qui se font remarquer parla distinction des idées.

riJCIIS(J.-L.),prorcsscurde pianoet d'harmonie, né en Saxe, vivait a Sainl-Pélcrslioiirg, vers 18ôf». Il y n publié un livre qui a pour titre îffarmonMehrt fur Damen, enthtltteud

aile verkenntnisse die eine gute Klavierspielerin otLr Sdngerin, etc , Pétersboarg et Leipsick, Leede, in-8°. Une traduction française de cet ouvrage, par M. Eugène Malan, a été publiée dans les mêmes villes ; elle est intitulée : Traité d'harmonie mis d la porte* des dames.

FUCUS (Aloys), employé au ministère de la guerre de l'empire d'Autriche, naquit, le 26 juin 1799, à Raase, dans la Silésie autrichienne, où son père était maître d'école. Dès son enfance, il apprit les éléments de la musique et du piano. A l'âge de onze ans, il entra chez les Minorités de Troppau et y reçut des leçons d'orgiie et de violoncelle. Il y fit aussi son cours d'humanités. En 181G, il se rendit à Vienne pour y étudier la philosophie et la jurisprudence. Il Torma dans celte ville des liaisons d'amitié avec les artistes les plus célèbres, et ce fut alors qu'il commença la belle collection d'œuvres musicales et d'autographes dont Fischoff a publié le catalogue. En 1823, Fochs entra dans l'administration de la guerre; mais ses occupations dans les affaires ne le détournèrent pas de son penchant pour la musique, car c'est à celte époque qu'il se livra à des éludes sérieuses sur l'histoire de l'art. Il est mort à Vienne au mois de mars 1833.

FLEURER (Robert), organiste de la cathédrale de Prague et professeur à l'école d'orgue de celle ville, est né en Bohême, dans les premières années de ce siècle. Ses premières compositions commencèrent à paraître vers 1830; quoiqu'elles soient d'un genre sérieux et en grande partie destinées à l'orgue et à l'église, elles se sont succédé avec rapidité. Ses principaux ouvrages sont ceux-ci : 1" Praklische Ânweisung zum regelrechten Erlernen des Pedalgebrauches auf der Orgel, »n40 Uebungs-Heispielen benrbeitet (Instruction pratique pour apprendre d'une manière régulière l'usage de la pédale de l'orgue, en quarante-six exercices), Prague, Berra. 2* Cgpressen-Laub. six préludes faciles pour l'orgue, etc., ibid. 3" Prélude pour les fêles solennelles, composé pour l'orgue à deux claviers, ibid. 4" Douze iwtites fugues dans toutes les formes du contrepoint libre, ibid. Tt" Fugue clégiaquc |>our l'orgue , ibid. G" Trois préludes sur d'anciens chants d'église de la Bohême. 7° Trente-deux préludes courts pour l'orgue, dans tous les tons majeurs et mineurs, ibid. 8" Six préludes radies |»our l'orgue, ibid. 9° Messe (en ré) h quatre voix, deux violons, alto, Utile, deux, bautbo'.s, deux bassons, deux cors, deux trompettes, trombone basse, timbales, violoncelle,

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contrebasse et orgue, ibid. 10 J Première et deuxième messes (en iol) à quatre voix, orchestre ci orgue, ibid. 11» Grande messe à quatre voix, orchestre et orgue, Vienne, Haslinger. 13° Petite messe (en ut) pour quatre ▼oix, deux violons, basse et orgue, ibid.

18* Messe pour le jour de Pâques, à quatre voix, deux violons, alto, basse et orgue, avec les instruments à vent aS libitum, Prague, Berra. 14° Messe et psaumes des vêpres pour le Samedi saint, à quatre voix, deux violons, basse et orgue, avec deux trompettes et timbales ad libitum, ibid. 15* Messe couronnée pour quatre voix, orchestre et orgue, ibid. 10* Huit petites messes des dimanches, pour 'quatre voix, deux violons, alto, basse et orgue, avec deux hautbois et denx cors ad libitum, ibid.

17* Graduel et offertoire pastorals à quatre voix, deux violons, alto, basse et orgue obligé, avec le* instruments à vent et timbales ad libitum, ibid. 18* Hymne pastoral pour la féte de l'Epiphanie , a quatre voix , orchestre et orgue, Prague, Hoffmann. 19* TeDeum, idem, Vienne, Haslinger. 20* Praktieche Ànleitung tu Orgel composition™, etc. (Introduction pratique 1 la composition pour l'orgue), Prague, Bcrra.

FUENLLANA (Micau, DE), musicien espagnol qui vécut dans la première moitié du seizième siècle, élaitnéà Nava-el-Carnero, près de Madrid. Il s'est fait connaître parun recueil de pièces pour la viole, intitulé : Orfenica lyra : Ubro de Muiica para Fihuela, Séville, 1554, in-fol.

FUENTES (D. Pascal), compositeur de musique d'église, naquit au commencement du dix-huitième siècle, a Alhaida, bourg d'Espagne, dans la province de Valence. Il Tut nommé maître de chapelle de la cathédrale de Valence, le 8 juin 1757, après avoir dirigé pendant plusieurs années la chapelle de Saint- André, une des églises principales de celte ville. Fuenles mourut le 96 avril 17G8. Il est considéré dans sa patrie comme un digne continuateur de l'excellente école valencienne de musique d'église. Il a composé un grand nombre de psaumes, messes et motets, depuis •ix jusqu'à douze voix réelles , et plusieurs autres messes, 7e Deum et filhancicos (Cantiques de Noël) avec orchestre.

FUENTES (François deSairtr-MarieDE), moine espagnol de l'ordre des Franciscains de Jérusalem, au monastère de Madrid , vécut dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. On a de lui un livre qui a pour titre : Dialectos muticot , en donde se manifestan loi mat

FUHRMANN

principale» elemento» de la armonia, desde las reglas de Canto Uano hasta la eomporicion (Dialectes musicaux, où l'on expose les éléments de l'harmonie, depuis les règles du plain chant jusqu'à la composition), Madrid, Fernandez, 1778, petit in-4*.

FUETSCH (Joacrim-Josefr), violoncelliste de la chapelle de Salzbourg, naquit dans cette ville, le 12 avril 1700. Le directeur du chœur de la cathédrale, nommé Jacques Freistaedler, lui enseigna les premiers principes de la musique. Admis dans celle église comme enfant de chœur en 1775, il y resla huit années. Pendant ce temps il reçut des leçons de violon de Joseph Hafcneder, puis il passa sous la direction de Léopold Mozart pour cet instrument. En 1784, il commença l'étude du violoncelle sans ma lire, et se dirigeant seulement par la connaissance qu'il avait du violon, ce qui ne l'empêcha pas de faire d'assez rapides progrès pour être en état d'accepter la place de violoncelliste de la cour, après la mort d'Antoine Ferrari. Heureusement, Louis Zardonati, violoncelliste italien, fut appelé vers ce temps de Vérone par l'archevêque de Salzbourg, et engagé pour un an ; Fuetsch profita de cette circonstance pour étudier avec soin le mécanlsmedu violoncelle. Vers le même temps, il prit aussi des leçons de l'abbé Louis Gatti pour le contrepoint, et plus lard il acheva le cours de ses études de composition sous la direction de Michel Haydn. Cel artiste a écrit des solos, des concertos et trois sonates pour son instrument. Tous ces ouvrages sont restés en manuscrit. Haslinger, de Vienne, a publié deux recueils de chants à trois voix d'hommes, et deux recueils à quatre, de la composition de Fuetsch.

FUGER (Tréofrile-Crretirr), fils d'un ecclésiastique protestant de Heilbronn, naquit dans cette ville, le 3 juillet 1749. Il étudia seul la musique, et parvint à une grande habileu' sur le clavecin par des exercices constants sar les fugues et autres pièces de Jean-Sébastien Bach. Après avoir habité dans plusieurs villes de l'Allemagne, notamment à Dresde et a Leipsick, il se fixa à Tubinge vers 1782, et publia l'année suivante, à Zurich, des pièces caractéristiques pour le clavecin, sous ce titre : Charaeteristich Alavier-Stueke. L'auteur s'est proposé de peindre dans ces pièces, autant qu'on peut le faire en musique, les diverses situations de l'àmc.

FUHRMANN (Martir-Heuri), cantoraa Gymnase de Frédéric Wcrtlrr, à Berlin, an commcncrmcnt dn dix-huitième siècle. Pédant

F'ÎHRMANN -

ridicule et grossier, il fut admirateur fanatique des écrits de Mattbcson, et prit parti dans les discussions où ce critique se trouvait engagé, par des brochures furibondes dont les titres suffisent pour faire apprécier la nature de son esprit. Ces écrits sont illisibles. Ses deux premiers ouvrages sont deux méthodes de musique qui, sous des litres bizarres, ne sont pas dépourvues de tout mérite ; elles sont intitulées : Musikalitcher Trichter, dadurch ein geschickter Jnformator seinen Jnformandis die edle Singekunttnachhtutiger Manier bald und leicht einbringen kan, etc. (Entonnoir musical, au moyen de quoi un maître habile peut infiltrer d'une manière rapide et facile le noble art du chant à son élève, et dans lequel on a redressé les erreurs, expliqué les points obscurs, rétabli ce qui manquait, avec une préface sur la perfection, la puissance, l'utilité et la nécessité de la musique actuelle, par un membre de la société de musique et de chant), Francfort-sur-POder, 1700 in-4°, oblong de 148 pages. La préface est uue des meilleures chose* écrites par Fuhrmann, quoique le sty le en soit fort mauvais. 9* Mutica vocalis in nuee, da$ ist : richtige und vatlligen Unterweisung sur Singekunst (La musique vocale dans une noix, c'est-à-dire, Méthode exacte et complètede l'art du chant), Berlin, 1728, in-8°. Gerbe r croit qne cette édition doit être la deuxième de l'ouvrage, parce que Fuhrmann dit, dans la préface d'un de ses opuscules, que celui-ci a été publié en 1715. Quelques critiques de cette méthode de chant ayant été faites, Fuhrmann se défendit à sa manière, dans un icrit dont voici le litre : 3° M. H. F. G. T. C. Musikalische Striegel, etc. (L'étrille musicale de M. H. Fuhrmann, servant premièrement a exclure ignominieusement de la société de ebant et de musique les virtuoses superlatifs qui n'étendent pas les bornes du domaine musical comme artistes du chœur, mais qui, en qualité de racleurs, prennent la place d'Apollon et font entendre au peuple une barbarie vide de musique; secondement, lei charlatans super prudent , qui se déballent Jine fronte et fonte, dans l'eutonnoir de l'auteur; servant d'avertissement aux régulateurs, d'instruction aax apocryphes, et de punition a la jalousie; etc.), Athènes sur la Pleissc (sans date), 30 pages en petits caractères. 4° Gerechligkeilt IVagSchal,t\c. (Balance de Thémis, etc.). I.i reste du titre, qui est fort long, est rimé en mauvais allemand; il y est dit que Matlbeîon a vaincu ses adversaires M « vers et Gudcn, et qu'il >s a fait voler en l'air comme des gens de diogk. umv. or.s m Mt ll \S. t. m.

FUMAGALLI US

peu de poids. Altona, 48 pages in-8». Fuhrmann n'a pas mis son nom à ce pamphlet. Ce fut la première lance qu'il rompit en faveur de Mallheson. 5° Bas in unsern Opern- Thealris und Comttdien-Biihnen siechende Christenthum undsiegende f/eidenthum, etc.

(Le christianisme maladif et le paganisme vainqueur dans nos théâtres d'Opéra et de Comédie, etc.), imprimé à Canterbury (Berlin) en 1728, 32 pages in-8°. G 0 Die an der Kirchen Goltes gebauete Satans-Capelle , etc.

(La chapelle de Satan bâtie près des églises de Dieu, etc., représentée par Marc Ililaire Frischmuth), Cologne sur le Rhin, 00 pages in-8°.

7° Die von den Pforten der Italien besturmte aber vom Ilimmel beschirmte Evangeliseke Kirche, etc. (L'église évangélique attaquée par les portes de l'enfer, mais protégée par le ciel. Texte pour la musique religieuse, à l'occasion du jubilé évangélique célébré en 1730), trois feuilles in-8 8 , sans nom de lieu (Berlin).

FULBERT, évéque de Chartres, naquit dans la seconde moitié du dixième siècle, et mourut en 1029. Il composa les paroles et le chant de plusieurs hymnes autrefois en usage dans les églises de France, entre autres celle qui commence par ces mots : In Deum triunum.

FULLSACK (Zachabie), compositeur de musique instrumentale, né en Allemagne dans la seconde moitié du seizième siècle, a publié une collection de pièces à cinq parties, pour divers instruments, sous ce titre : Jusserlesene Paduanen und Galliarden zu 5 Stimmen , auff allerley Jnstrumenten zu Gebrauehen.

Hambourg, 1607, in-4°.

FU31AGALL1 (Adolphe) , pianiste distingué, et compositeur pour son instrument, né le 10 octobre 1828, à Inzago, dans la province de Milan, est décédé à la fleur de l'âge a Florence, le 3 mai 1850: il n'était parvenu qu'à sa vingt-huitième année. Une maladie aiguë l'a enlevé à sa famille, à ses amis et à l'art dans l'espace de trois jours. Il avait fait, au Conservatoire de Milan, ses études de piano, sous la direction d'Angeleri. En 1848, il donna ses premiers concerts dans cette villo et y produisit une vive sensation par son talent; puis il se rendit à Turin et de là à Paris, où la lélocilé de son jeu, cl particulièrement Phabileté de sa main gauche, fixèrent sur lui Pallention publique. En 1854, il fit un voyage en Belgique et fut chaleureusement applaudi à Bruxelles, Gand, Liège et Anvers. Deux ans après, il retourna en Italie et donna à Milan, Venise, Bologne et Florence des concerts dans lesquels il excita l'enthousiasme de ses compa-