AU

FUMAGALU - FUNK

trioles. Ce fui au milieu de ses triomphes que la mort vint le saisir. Fumagalli avait épousé la fille de M. Bonoldi, éditeur de musique à Paris, et en avait eu deux fils, restés orphelins. Le premier ouvrage de cet artiste est une fantaisie sur / Puriiani, publiée à Milan, chez Ricordi. Le même opéra lui a fourni les thèmes d'une autre grande fantaisie de concert , œuvre 38, ibid. On connaît de lui d'autres morceaux du même genre sur la Favorite, de Donizelli, sur Lucie de Lammermoor, sur JS'orma, etc.; des morceaux de salon; des caprices , galops fantastiques , tarentelles , marches ; beaucoup de petits morceaux dans la manière des pianistes de l'époque actuelle, et un concerto fantastique avec orchestre, intitulé : les Clochettes, op. 21, Milan, Ricordi.

FL'X.iv (FaÉDÉBic), en latin Fonçant, eantor à l'école de Saint-Jean de Lunebourg, vécut vers 10GO. On a de ce musicien un traité élémentaire intitulé : Janua latino-germanica ad Artem musicam, clavibue facilioribue in veum scholx senatorix Luneburgcnsi.

Typis Géorgie Berentini. Sans nom de lieu (Lunebourg) et sans date (entre 1670 et 1680).

FUNCK (David) ou FUNC, né à Reichenbach, vers 1630, ou plutôt en Bohême, suivant ce que nous apprend Georges Falck, dans l'épltre dédicaloire de sou livre intitulé : Jdea boni cantoris (1). Il fut, selon l'opinion de Maltheson et de Walther, un des musiciens de l'Allemagne les plus distingués de son temps. Également habile sur le violon, la basse de viole, leclavicordc et la guitare, se* compositions se faisaient remarquer par un excellent style, particulièrementdans la musiqued'église. Ses connaissances dans la jurisprudence, les sciences et la poésie, étaient étendues. Malheureusement tous ses talents étaient ternis par son penchant à la débauche ; loin de s'affaiblir dans sa vieillesse, ce vice ne fit que s'accroître et le conduisit à une fin misérable, après une vie pénible et agitée. Funck remplit d'abord les fonctions de canlor à l'école de Reicbenbach, après quoi il passa au service de la princesse souveraine de la Frise orientale, en qualité de secrétaire. Il occupait déjà cette place en 1670, lorsqu'il publia un livre de pièces pour quatre basses de viole sous ce titre : Stricturx viola digambicx ex tonatit, ariis, etc., quatuor riolie da gamba concinendit, in-fol. obi.

Vers 1083, il suivit en Italie la princesse et y demeura sept ans avec elle; mais après la mort

fl) On» lll : Dénié F «netiu* lîohtmut htsckrtiïtt jar i'kmn u*4 kannUrk n/lt Mutik-Kitnst, tvit folgtl, ne. t jlçk. tua conlrmp«rain de t'unek.

de celle-ci, il revint en Allemagne, en 1689, à l'âge de soixante ans. Il n'eut d'abord d'autres ressources que de donner des leçons de elaricorde et de guitare aux enfants de quelques négociants, mais ensuite il obtint les places d'organiste et de précepteur à l'école de jeunes filles de Wunsiedel. Il y vécut dans la tranquillité pendant près d'une année ; mais son funeste penchant le priva encore de cette ressource. Sa conduite scandaleuse envers quelques-unes de ses élèves fut découverte, et la fuite seule put le mettre à l'abri de la vengeance des parents. Après avoir marché pendant toute la nuit sur la neige, il arriva dér.u<de tout et mal vêtu près des portes du château de Schleiz, dont l'entrée lui fut d'abord refusée, a cause du mauvais étal de ses vêtements ; mais il lui fut enfin accordé de se faire entendre devant le seigneur du lieu qui, charmé par sou habileté, quoiqu'il n'eût pas un seul doigt qui ne fut attaqué par la goutte, le fit babiller de neuf et le garda près de lui pendant trois mois. Cependant les réclamations des autorités de Wunsiedel et la demande de l'extradition de Funck étant parvenues au château, le comte de Schleiz se vit obligé de le renvoyer, après lui avoir donné de l'argent pour la continuation de son voyage. Parti secrètement do château, Funck se dirigea vers la principauté de Schwarzbourg; mais quelques jours après il fut trouvé mort dans un champ près d'Arnsladi.

La musique d'église de cet artiste a eu de la réputation ; elle est restée en manuscrit. Parmi ces ouvrages, on remarque un drame pour la passion, dont la musique et la poésie étaient de Funck. On a aussi un traité élémentaire de musique sous son nom, sans date ni nom de lieu ; cet ouvrage a pour litre : Compendium Muticet, in-8 e . C'est par erreur que Gerber a dit que ce livre a été imprimé à Leipsick eu

M >h (Godevboio-Beiioit), né a Harteostein, dans le comté de Scho>nbourg, le 30 novembre 1734, fil ses études à Frciberg et à l'Université de Leipsick. Ku 1756, il se rendit i Copenhague, pour être préccptcurdcsenfants du prédicateur de la cour, Cramer. Ayant été nomme professeur à Picole de la cathédrale de Magdebourg en 1760, il alla prendre possession de cette place, et, en 1772, il devint recteur de celte même école. L'estime dont il jouissait le fit nommer, contre son gré, conseiller du consistoire, en 1785. Il est mon â Magdebourj:, le 18 juin 1814, à l'âge de quatre-vingts ans. Savant théologien, il fulaussi musicien distinct bon pianiste et chanteur agréable. Pendant son

M1NK - FURLANETTO

séjour a Copenhague, il vécut dans l'intimité I <ie quelques savants, artistes ou poètes, au nombre desquels était Klopstock, qui l'encourageait à composer des cantiques, genre de musique où il montrait du talent. II a fait insérer dans le Spectateur du Nord, publié par Cramer (Copenhague, 1759-1770), trois articles sur la musique. Le premier a pour titre : Von der Mutik, ait einem TheiU einer guter Erxiehung (De la musique comme partie nécessaire d'une bonne éducation), ann. 1750, p. 80. Le deuxième est intitulé : Von der Mu$ik (De la musique en général), 1 700, p. 194 et 153. Le troisième traite de la musique d'église (6eber die Mutik beym Gottetdientte , idem , p. 179). Ces articles ont été réunis dans les oeuvres complètes de Funk, publiées en deux volumes ln-8°. On y trouve aussi sa biographie écrite par lui-même, morceau rempli d'intérêt.

I l >K (Chkistofiile-Beroit) , frère du précédent, magister et professeur de physique à l'Université de Leipsick, naquit à Hartenstein, le 5 juillet 1736. II est mort à Leipsick, le 10 avril 1780. On a de ce savant une dissertation intitulée : De sono et tono (Leipsick, 1779, 16 pages in-4»), qui a été traduite en allemand, sous le titre de : Vertuch ueber die Lehre nom Schall und Ton, dans le Magasin de physique, de mathématiques et d'économie de Leipsick, années 1781 et 1783. Funk a publié une suite de son ouvrage intitulée : De tono et tono continuatio, Leipsick, 1782, in-4°dc

8 pages.

FÙRCHIIEIM (Jea*-Gcillaoie), compositeur allemand dans la seconde moitié du dixseptième siècle, fut d'abord organiste de l'électeur de Saxe, Jean-Georges II, et ensuite maître de chapelle de son successeur Georges III. On connaît de lui deux recueils de pièces instrumentales qui ont pour litres : !• Auttertetenei Violinen-Eiercitium , aus vertchiedenen Sonaten y nebtt ihren Arien, Balletten, Allemanden, Couranten , Sarabanden und Giguen, von 5 Partien bestehend (Exercices choisis pour violon, extraits de différentes sonates, suivis d'airs, ballets, allemandes, courantes, sarabandes, gigues, consistant en cinq |»arties), Dresde, 1087, in-ml. S* Mutikalitche Tafel-Bedienung ton 5 Jnstrumenten, ait

9 Violinen, 9 Violen, 1 Violon, neb$t den G. B. (Musique de table pour cinq instruments, tels que deux violons, deux violes, une basse, avec basse continue), Dresde, 1674, in-fol.

FUIIIO (le P. Michel -Ami), religieux corddier, né a Todi , a écrit un traité de

musique intitulé : Armonica Coltura. Le manuscrit original de ce livre était dans là bibliothèque du P. Martini, à Bologne.

FURLANETTO (Bon aventure), surnommé Mutin, maître de la chapelle de Saint-Marc, à Venise, naquit en celte ville le 97 mai 1738. On ignore d'où lui venait le surnom de Mutin. Les premières leçons de musique lui furent données par son oncle Nicolas Forment!, vieil écuyer du Doge, qui jouait de l'orgue avec quelque habileté. Furlanetto passa ensuite sous la direction de Jacques Bolla, prêtre de la paroisse de Sainte- Marguerite, el apprit de lui les éléments de l'harmonie et de l'accompagnement; mais il n'eut point d'autre maître que lui-même pour le contrepoint et la fugue. Ce fut surtout par des exercices pratiques qu'il devint habile dans l'art d'écrire, et qu'il acquit une rare expérience dans cet art ; ses meilleures études furent celles qu'il fit en écrivant beaucoup de messes, de motets et de vêpres pour les di verses églises de Venise. Après avoir terminé ses études littéraires et scientifiques au collège des jésuites, if entra dans les ordres; puis il se livra exclusivement à la culture de la musique, et sa réputation s'établit si bien en peu de temps, qu'il fut un des (rois compositeurs choisis pour écrire toute la musique d'un des trois jours de la solennité du bienheureux Jérôme Emiliani, fondateur de la congrégation Somasque, dans l'église de Sainte-Marie délia Salute. Cette solennité, où toutes les paroisses assistèrent, ainsi que les moines et les religieuses des principaux couvents de Venise, avait attiré dans cette ville une multitude d'étrangers. Une anecdote rapportée par le biographe de Furlanelto fait connaître l'estim.dont ce musicien jouissait; la voici : Balthazar Galuppi, célèbre maître de son temps, et l'un des créateurs du véritahle opéra bouffe, n'ayant pas le temps de terminer une messe qu'il avait ébauchée et qui lui était demandée, ne voulut point confier le soin de l'achever au . vicc-mallre de chapelle de Saint-Marc, ni aux organistes de cette église; mais il fit venir le jeune Fnrlanetto, lui remit son manuscrit, et lui dit : Tenez, achevez cela, et touvenexvout en travaillant que cette mette doit porter

Furlanelto avait à peine atteint l'âge viril quand il fut nommé maître des jeunes filles de l'hôpital de la Pietà, emploi fort recherché, et qui procurait beaucoup de considération à l'artiste qui en était chargé, bc jeune maître écrivit pour ses élevés une quantité conside-

FUKLANETTO - RJRSTENAU

rable' de messes, d'oratorios, de cantates et de pièces de musique religieuse de tout geore; cette musique, exécutée arec beaucoup d'ensemble sous sa direction, attirait les Vénitiens et les étrangers à cet hôpital, où toutes les parties vocales et instrumentales, même les dûtes, hautbois et cors, étaient exécutées par déjeunes filles. Encouragé par ses succès, il se présenta pour une place d'organiste de Saint- Marc, vacante par l'absence de Ferdinand Bertoni ; mais cette place Tut donnée injustement a François Bianchi, qui n'avait pas les connais sauces nécessaires pour remplir cet emploi.

Furlanetto Tut consolé de cet échec, quelque temps après, par sa nomination de vice-maltre de la chapelle de Saint-Marc, d'abord provisoirement en 1794, puis définitivement en 1797. Il succéda ensuite a Bertoni comme maître de cette chapelle. C'est dans celle dernière position qu'il a donné les témoignages les plus éclatants de son habileté à traiter la musique d'église, dans le style -fugué le plus riche de détails et d'artifices. Sa manière élégante et claire dans la distribution des parties et dans l'art de les faire chanter, -l'expression qu'il savait donner aux paroles, et le naturel de ses mélodies, le placent à un rang distingué parmi les bons compositeurs de musique d'église, dans le style concerté. On cite particulièrement comme des chefs-d'œuvre d'expression pathétique ses oratorios la ( 'adula délie mura di Gtrico, et la S posa de' S'acri C'antici, ses deux Miterere, dont l'un fut écrit pour l'hôpital de la Pietd, et l'autre pour celui des Mendicanti; enfin, son grand Te Deum, composé pour la chapelle de Saint-Marc. Furlanetto a écrit aussi beaucoup de psaumes où l'on remarque du génie ; ce genre de musique était celui qu'il affectionnait. Parmi ses autres compositions, on cite particulièrement sa cantate théâtrale Calatea, ses deux oratorios il Tobie et il Foto di Je fie un Landate pueri à trois voix, avec une partie de contrebasse obligée, qui a été écrite pour le célèbre Dragonelti, et la cantate religieuse t7 S. Giovanni Nepomueeno, qui fut chantée par Pacchiarolti. Dans un inv30taire de la musique existante autrefois dans la chapelle de Sainl-Marc, lequel est cité par M. Caffi (voyez ce nom), on voit aussi, sous le nom de Furlanetto : Neuf Leçons pour la semaine sainte ; Fexilla régit, a quatre voix ; Axst, tanguit; Messe de Requiem, a capelfa; Libéra me Domine ; des Inlrolts avec orchestre; des Antiennes pour diverses cérémonies ; les Psaumes Exauéiat , Benedicam, Deut in adjttlorium et Deut noster; Tantum ergo.

à quatre voix seules ; Pange lingua, pour les processions; un Invitatoire pour les vigiles de Noël, et quelques motets.

En 1811 , Furlanetto fut nommé maître de contrepoint de l'Institut philharmonique de Venise. Il écrivit à cette occasion un traité de fugue et de contrepoint dont il a été répandu des copies par ses élèves, mais qui est resté en manuscrit. Ce savant musicien a cessé de vivre le C avril 1817, à l'âge de 79 ans. M. François Cafll {voyez ce nom) a publié une notice sur sa vie et ses ouvrages sous ce titre : Délia Fila et del Comporre di Bonaventura Furlanetto detto Mutin , Feneziano, maettro délia cappella ducale di S. Marco, in Fenezia.

Picotti, 1820, 40 pages in-8°, avec le portrait de Furlanetto, gravé par Dala, d'après Lorenzini.

FÏIRSTENAU (Gaspard), fils d'un musicien de la chapelle de l'évéque de Munster, naquit en celle ville, le 36 février 1773, et fut élève de son père pour le hautbois. Devenu orphelin, il fut confié aux soins d'Antoine Romberg, père des artistes célèbres de ce nom. Ce bon Romberg jouait du basson et affectionnait beaucoup son instrument : il voulut déterminer son élève à le cultiver de préférence an hautbois ; mais celui-ci, fatigué d'être obligé d'apprendre des instruments qu'il n'aimait pas, obtint enfin qu'on lui laissât choisir celui qui lui plaisait; il prit la flôle et s'y distingua en peu de temps par son habileté. A l'âge de quinze ans, il fut admis dans un corps de musique militaire, et l'année suivante, il entra comme flûtiste dans la chapelle de l'évéque. 11 prit alors des leçons de composition chea Anton, organiste de la cathédrale, mais sans interrompre ses éludes de flûte. En 1793, il f.l son premier voyage en Allemagne, et l'année suivante, il entra comme première flûte dans la chapelle d'Oldenbourg; le duc le choisit en même temps pour son maître de musique et pour celui de toute la famille ducale. La chapelle de cette petite cour ayant été supprimée en 1811, FUrstenau fit avec son fils des voyages dans les principales villes de l'Europe* et recueillit partout des applaudissements. Ce digne artiste est mort à Oldenbourg, le 11 mai 1819, d'une atteinte d'apoplexie. Les principaux ouvrages qu'il a publiés sont : !• Premier concerto pour flûte et orchestre (en re), Leij sick, Breilkopl" et llarricl. 3 9 Deuxième mt-s» (en toi, op. 12), Leipsick, Petcrs. 3* Peux symphonies concertantes pour deux flûtes, arrangées de Pleyel et Frtnzl. 4° Environ qui* c œuvres de pnl mi e-, roolo<, pots-pourri» et

FURSTENAU

air» variés pour flûte principale et orchestre. 5° Dix œuvres de duos pour deux flûtes, op. 2, 5, 6, M, 90, 21, 26, 30, 30, 40. Leipsick, Offcnbach, Hambourg. 6° Quelques airs variés, pots-pourris et morceaux détachés pour flûte seule.

FURSTENAU (Actoisk-Bemabd), fils du précédent, est né à Munster, le 20 octobre 1792. A peine âgé de six ans, il reçut des leçons de flûte de son père, et ses progrès furent si rapides, qu'après avoir atteinlsa septième année, il put se faire entendre dans un concert public. La flûte précieuse dont le dnc lui fit ensuite présent fut un stimulant pour son zèle, et son talent précoce s'accrut dans une progression qui tenait du prodige. Chaque fois qu'il se faisait entendre à Oldenbourg et à Brème (où il faisait des excursions avec son père), il excitait autant d'étonnement que de plaisir. A l'âge de neuf ans, il commença à étudier les éléments de l'harmonie et de la composition ; mais le défaut de méthode et de précision dans la manière d'enseigner de son maître, ami de son père, lui rendirent ces premières études pénibles et peu profitables; son instinct et sa propre expérience l'instruisirent mieux plus tard, et le mirent en état d'écrire avec une correction suffisante ses compositions instrumentales. En 1803, son père entreprit avec lui un premier grand voyage qui les conduisit à Hambourg et a Copenhague. Deux années après, ils firent un second voyage, traversèrent l'Allemagne, et visitèrent Saint-Pétersbourg. Plus tard, Us ne laissèrent presque jamais écouler un an sans faire quelque excursion, et lorsque la chapelle du duc d'Oldenbourg Tut supprimée, en 181 1, le père et le fils, devenus inséparables pour l'effet de leurs concerts, parcoururent une grande partie de l'Europe , et partout le jeune Ftlrstenau recueillit des témoignages d'admiration pour son beau talent.

Fatigué de voyages, il accepta, en 1817. une place à l'orchestre de Francfort-sur-le-Mein, et se transporta dans cette ville avec toute sa famille. La liaison d'amitié qu'il y forma avec Volweiler exerça une heureuse influence sur ses connaissances dans l'art d'écrire, et cette époque de sa vie est peut-être celle où »on talent prit le plus de développement, à cause des méditations auxquelles il put se lisrer.

Cependant, rétabli d'une longue indisposition, Gaspard Furstenau ne pouvait se plaire dans l'inaction ; le désir de recommencer ses voyages lui était revenu; pour lui complaire, Antoine-Bernard consentit à le suivre, et tous

deux se remirent en route, après que la famille eut repris sa résidence à Oldenbourg. Après avoir visité, pendant l'année 1818, l'Allemagne méridionale et la Hollande, les deux artistes arrivèrent à Aix-la-Chapelle pendant que le Congrès y était assemblé; le fini remarquable de leur exécution produisit une vive sensation dans cette ville. De retour à Oldenbourg au commencement de 1819, Antoine-Bernard eut la douleur de perdre son père, qui avait, été pour lui l'ami le plus tendre et à qui il devait son talent. Le chagrin qu'il en conçut développa en lui le germe d'une fièvre scarlatine maligne qui mit ses jours en danger, et doot la convalescence fut lente. Rendu enfin à la santé, il accepta la place de première flûte à la chapelle royale de Dresde, déterminé particulièrement en cela par le désir de connaître Charles-Marie de Weber, alors directeur de celte chapelle. Il .s?éloigna donc d'Oldenbourg avec sa mère et ses sœurs, et se rendit à son nouveau poste en 1820. 11 y reçut l'accueil le plus flatteur et le plus cordial de la cour, des artistes et du public. La situation agréable qu'il avait trouvée à Dresde lui permit de s'occuper de la publication de beaucoup d'ouvrages qu'il avait en portefeuille, ou qu'il écrivit alors. On croit que Weber ne fut pas étranger à la facture de l'instrumentation de ses concertos et de ses autres grandes compositions pour sot) instrument. Ce fut aussi à cette époque de sa carrière qu'il forma plusieurs élèves qui sont aujourd'hui placés comme des artistes distingués dans les villes les plus importantes de l'Allemagne. Sa vie était devenue plus sédentaire, quoiqu'il n'eût pas absolument renoncé aux voyages. En 1823, il en fit un en Danemark ; en 1824, un autre en Bavière ; en 1826, il visita Paris et Londres. Ce fut entre ses bras que Charles-Marie de Weber s'éteignit dans cette dernière ville. En 1828, Furstenau donna des concerts à Vienne et à Prague ; dans l'année suivante, il visita Munster et Oldenbourg, villes où s'était passée son enfance, et qui avaient vu ses premiers succès. En 1830, il parcourut de nouveau le Danemark et la Suède; dans les années 1831 et 1832, il visita Hambourg, Berlin, et quelques autres grandes, villes de l'Allemagne septentrionale. Depuis, lors, les voyages ont eu pour lui un nouvel intérêt par les succès de son fils.

Furstenau a été considéré a juste litre en.

Allemagne comme un des premiers, si ce n'eut le plus habile des flûtistes de l'Europe. Son, talent était aussi remarquable par la pureté, le volume et les nuances du son, la promptitude

FURSTENÀU - FUSS

cl la netteté des coups de langue, que par l'élégance du style, l'expression cl le caractère élevé des pensées. La musique composé par cet nrtiste est d'ailleurs estimée comme ce qui a été fait de meilleur pour la flûte dans ces derniers temps. En 1849, j'ai connu Furslenau a Dresde; il était encore plein de feu et d'enthousiasme pour son art. Il est mort en celte ville, le 18 novembre 1852. Au nombre de ses ouvrages, on remarque : 1» Douze concertos pour flûte et orchestre, œuvre 12 (en mi mineur), 33, 35 (en ut dièse mineur), 40, 41, 52, (en la bémol), 58, 03, imprimés â Leipsick et Brunswick, 77 (en mi), à Offenbach, 84 (en ré), Halle, Helmuth, 87 (deuxième symphonie concertante pour deux flûtes, en mi), ibid. 2° Deux polonaises pour flûte et orchestre, œuvres 3, Hambourg, Bœhme, et 31 (en fa), Leipsick, Probst. 3* Quatorze thèmes variés pour flûte et orchestre ou quatuor, œuvres 4, 20, 27, 30, 34, 43, 43, 53, 70, 72, 82, 80, 93. 4" Six nocturnes pour flûte et piano, œuvre» 08, 73, 70, 78. 79, 81, Vienne, Copenhague, Dresde, Leipsick. 5* Duos pour deux flûtes, œuvres 13, 25, 32, 30, 37, 50, 59, 01, 75, 83, 85, 89, Leipsick, Copenhague, Londres, Dresde. 0° Exercices et grandes études pour flûte seule, œuvres 15 et 29; caprices, œuvre 80, Leipsick.

7» Plusieurs rondeaux , pots-pourris , etc.

8» Méthode de flûte, œuvre 42, Leipsick, Breilkopf et Hsrtel ; bon ouvrage devenu classique en Allemagne. 9° Quatuor pour quatre flûtes, morceau traité avec beaucoup d'adresse et d'intelligence. 10" Un article inséré dans la vingt-septième année de la Gazette musicale de Leipsick (p. 709), sous ce titre : Etwas ueber die Flotte und dat Flœtenspiel (Idées sur la flûte et sur le jeu de cet instrument).

FURSTENAU (Machice), fils d'Antoine- Bernard, est né à Dresde, en 1824. Élève de son père pour la flûte, il avait à peine atteint l'âge de six ans lorsqu'il commença l'étude de cet instrument, et au mois d'octobre 1832, il puise faire entendre dans un concert public et y exciter l'étonnement des habitants de Dresde.

Dans sa neuvième année, il joua, au commencement de 1833, dans un concert de la cour, en présence du roi, qui, pour lui témoigner sa satisfaction, lui remit une précieuse montre en or. Depuis lors, le jeune Ftirstenau a accompagné son père dans ses voyages en Allemagne, et partout son talent précoce a fait naître le plus vîr intérêt. Dans les années 1845 et 1840, il a fait de nouveaux voyages comme virtuose et a obtenu partout des succès.

FUSS (JtA*), né en 1777 à 1Ylm.i en Hon-

grie, reçut sa première éducation à Baja, ou il était enfant de chœur. Dès ses premières années, on reconnut en lui d'heureuses dispositions pour Ja musique. Destiné à l'enseignement, il fit de rapides progrès dans cet art et dans les sciences. Placé ensuite comme précep leur dans une noble famille du comté de Slubl- Wcissenbourg, il y fil ses premiers essais de composition pour l'église, et pour de petits théâtres de société. Plus tard, il obtint une place de maître «le musique à Presbourg, et fil représenter au théâtre de celte ville le duodrame intitulé • Pyrame et Thisbé, qui obtint beaucoup de succès. Peu de temps après, il se rendit à Vienne, pour y faire un cours complet de contrepoint, sous la direction d'Alhrechtsberger. Ce fut dans celte ville qu'il écrivit un grand nombre de productions pour le piano qui le firent connaître avantageusement des artistes et des amateurs. Les conseils bienveillants de Joseph Haydn lui furent d'un grand secours pour la clarté du style et la bonne disposition des idées. Plus avancé en Age, Fuss accepta la place de directeur de la musique du théâlre de Presbourg, et ses efforts ne contribuèrent pas peu â l'amélioration de l'exécution de la musique dramatique dans cette ville. Le théâlre ayant été fermé pendant la saison d'été, il retourna à Vienne, y donna des leçons et se mit à travailler pour la scène. On dit qu'il était en même temps chargé de la correspondance de la Gazette musicale de Leipsick. Tant de travaux, peu d'accord avec sa faible constitution, lui causèrent une irritation nerveuse, et détruisirent sa santé. On lui conseilla l'usage des bains chauds d'Ofen, en Hongrie. Ce voyage, qui lui offrait l'occasion de revoir un frère et des amis de sa jeunesse, sembla le ranimer: on conçut l'espoir de le rendre à la santé; mais bientôt une fièvre maligne et nerveuse survint et le mit au tombeau après quatre jours de maladie, le 9 mars 1819. On connaît de cet artiste : !• Pyrame et Thisbe, mélodrame avec des airs et des chœurs. 5» fFattoorf, idem. 3" îsaac, idem. A' Judith, idem. 5° Jacob et Rachel, idem. G* Der Kcefig (La cage), opérette. 7» La Botte de Pandore, idem. 8» Une messe solennelle et plusieors morceaux de musique d'église. 9° Ouverture pour la tragédie de Schiller , la Fiancée de Messine. 10° Une pantomime, gravée à Leipsick, chez Breitkopf et Hertcl. 11» Un quatuor pour flûte, œuvre 5, Vienne, Haslinger.

12° Des trios pour clarinette, alto et basse. Vienne, Arlaria. 15* Un quatuor pour le eor île basselle, op. 2, Vienne, Haslinger 14" lHrs