FUX

n'avaient pas été composés par Fus. Le livret imprimé à Vieuue nous informe de cette circonstance; il a pour litre Costanzae Fortezza, festa teatrale per mutica, da rappresentarsi nel reale castello di Praga. per il feUcissimo giorno natalizio délia sua Ces. et Cat. Reale Maestàdi Elisabeta-Christina , Impératrice régnante, per commando délia S. C. et C.

Reale Maestà di Carlo FI. imper, de Romani sempre augusto, l'unno 1725. La Poesia e del sig. Pietro Paccati, poetadi S. M. Ces.; la mutica è del sig. Gio. Gioseffo Fus, maestro di cappella di S. M. Ces. ; con le A rie per i balli del sig. Nicolo Matthei, direttore delta musica istrumentale di S. M. Ces. e cat.

Vienna d'Austria, appresso Gio. Pict. Van Ghelen ; in-8°.

Un nouveau témoignage d'estime fut donné par l'empereur à son maître de chapelle en 1725, lorsque le monarque voulut faire la dépense nécessaire pour l'impression du grand traité de composition auquel Fux avait consacré plusieurs années, et qu'il publia sous ce litre : Gradus ad Parnassum , sive Manuductio ad compositionem musiez; regularem, etc. Cet ouvrage, devenu classique, est aujourd'hui la seule production de Fut généralement connue dans le monde musical. Le dernier ouvrage du vieux maître fut l'opéra Enta negli Elisi, écrit à Vienne en 1731. Il était alors âgé de soixante-onze ans et accablé

d'infirmités. Il est mort à Vienne, le 14 Terrier 1741, à Page de 81 ans. La découverte de cette date certaine est due aux recherches du savant et exact Antoine Scbmid (voyez ce nom) : il la fait connaître dans son livre intéressant sur la vie et les ouvrages de Gluck (p. 23, dans la note). L'absence de renseignements plus complets sur la carrière de Fux ne doit être attribuée qu'à lui-même, car Mattheson insista deux fois près de lui afin d'obtenir les renseignements biographiques nécessaires pour l'article qu'il lui destinait dans son livre intitulé : Grundlage einer Ehrtnp forte. Il est vrai que le critique de Hambourg avait blessé la susceptibilité de Fux en altaquant, dans le deuxième volume de son Nouvel orchestre, les principes de l'ancienne solmisalion, qui étaient ceux que Fux enseignait encore, suivant la doctrine des écoles d'Italie. Ce qu'il y eut de plus singulier, c'est que Mattheson dédia ce volume au maître de chapelle, qui peut-être considéra celte dédicace comme une insulte. Fux remercia cependant Mattheson, mais on voit percer un certain orgueil dans sa réponse a la demande que

celui-ci avait faite «le documents pour sa biographie. « Je pourrais sans doute (lui dit-il) « écrire des choses avantageuses à ma per- •• sonne, et dire-comment je me suis élevé dans « mes diverses fonctions, s'il n'était contre la ■ modestie de faire soi-même sou propre éloge. <• Il doit me suffire d'avoir été trouvé digne « d'être premier maître de chapelle de Char- « les VI. »

Les productions de Fux sont de quatre espèces, savoir : 1° La musique d'église. 2° Le» opéras. 5° La musique instrumentale. 4* Son traité du contrepoint et de la fugue. En voici la liste et l'analyse rangées dans ce même ordre. I. musique o'tcLiSE. 1° Missa, Kyrie cum Gloria, Credo, Sanctus et A g nus, à quatre voix et orgue. 2" .Vissa canonica, A y rie cum Gloria, Credo, Sanctus et Agnus, pour quatre voix et orgue. 3° Missa bealissimx Firginis immaculatjc conceptionis, Kyrie cum Gloria, Credo, Sanctus et Agnus, à quatre voix, deux violons, allô, deux hautbois, cor, Irais trombones et orgue. 4° Missa pro solemn. fest.

Kyrie cum Gloria, Credo, Sanctus et Agnus, pour quatre voix, deux violons, deux hautbois, alto el orgue. 5° Missa canonica, Kyrie cum Gloria, Credo, Sanctus et Agnus, à quatre voix, deux violons, alto, deux hautbois el orgue. 6" Missa brevis , Kyrie cum Gloria, Credo, Sanctus et Agnus, à quatre voix, deux violons, alto, deux hautbois, deux trompettes, timbales el orgue. 6° (bis) Missa pro defunctis, à quatre voix et instruments, écrite en 1097. 0" (ter) Requiem à cinq voix et instruments, composé pour les obsèques de l'impératrice Léonore, femme de Léopold I".

La partition de cet ouvrage est à la bibliothèque royale de Berlin. 7° Motet, Ad te, Domine, levavi animant meam, à quatre voix et orgue. Ce morceau se trouve en partition dans le chapitre du style à capella du Gradus ad Parnassum. 8° Psaume III : Con~ fitebor tibi, Domine, à quatre voix, deux violons, deux hautbois, deux violes, violoncelle et orgue. Tous ces ouvrages existaient dans l'ancien assortiment de musique manuscrite de Breitkopf à Leipsick ; le catalogue de la grande vente faite publiquement au mois de juin 1836 fait voir qu'il ne restait plus de tout ceU qu'une messe en sol mineur. 9 e Vissa in contrapunto nell' terzo lono. 10° Libéra me, Domine.

1 1° Salve Regina. Ces trois dernières co m | Hésitions sont indiquées dans le catalogue du marchand de musique Traeg, publié a Vienne eu 1804. 12° Missa col tilolo d'Allcrnarioue, a quattro vocied organo. Cette i