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par Fux dans son Gradus ad Parnassum.

13° Missa De vicissiludinis quatuor vocum et organo. Le Kyrie de cette messe se trouve en partition dans le même ouvrage. \ A" Missa In Oetu solatium quatuor vocum et organo. Le Kyrie, à quatre voix, et le Christe, à trois, de cette messe sont en partition dans le même livre. 15° Missa Credo in unum Deum, quatuor vocum et organo. VAmen du Credo de celte messe est en partition dans le même livre. 15° (bis) Missa Constantin , à quatre voix, deux violons, violes, trois trombones et orgue. 16* Ave Maria, à quatre voix, sans orgue. Il est en partition dans le même livre. La bibliothèque royale de Berlin possède, du même maître : la messe de Requiem à quatre voix et instruments composée en 1697, en partition; une messe solennelle a quatre voix et orchestre, idem; une messe canonique à quatre voix, sans orgue, idem; le Requiem à cinq voix avec instruments (en ut mineur) composé pour les funérailles de l'impératrice, idem ; un Kyrie à cinq voix et orchestre', idem; Dies irx (en mi mineur) à huit voix avec quatre violes et instruments à vent, idem ; un Requiem à quatre voix, a capella, sans accompagnement, idem; le psaume Laudute pueri, à six voix, a capella, sans orgue, idem; le psaume Lrtatus sum, à huit voix avec instruments; et enfin, la partition originale d'une messe pour le carême (Missa quadragesimalis), à quatre voix, sans orgue, écrite en 1716. 16° (bis) La Deposixione délia croce di Gesù Cristo, oratorio écrit en 1738 et exécuté dans la même année, puis repris en 1738. Tous ces ouvrages' font voir que Fux possédait les bonnes traditions des écoles italiennes dans Part d'écrire. Son harmonie est pure; sa modulation naturelle, quoiqu'elle ne soit pas dépourvue de cadences inattendues. Son style fugué est élégant et vif; les voix sont bien placées, chantent d'une manière facile, et souvent leurs entrées sont d'un efTet heureux et piquant. Av*c tant de mérite comme compositeur, Fux ne méritait pas l'oubli où il est tombé de nos jours, ni la réputation de musicien pédant qu'il a eue longtemps. II. ortBAS. 1° la Clemenza di Auguste, représenté à Vienne en 1703, pour la fête patronale de l'empereur Léopold I". 2° Offendere per amare ovvero la Telesilla, représenté à Vienne, dans la même année, pour l'anniversaire du jour de naissance de la reine des Romains, Amélie Wilhelminc. 3 U Décima fotica di Ercole. ovvero la Sconfita di Gertone in Spagna, drame historico-pastoral, représente à Vienne, en 1710. 4 ' Ftiso, opéra,

gravé en partition sous ce litre : Elisa, (esta teatraleper musica, rappresentata nel giardino del Impériale Favorita per il felicissimo giorno natalizio délia S. C. et catolica R. M. di Elisabetta Christina Impératrice régnante, per comando délia S. Ces. Cat.

Real Maesta di Carlo FI. Poesia de P. Pariati, Musica di Gio, Giuseppe Fux; Amsterdam, chez Le Cène, 1715. 5° Angelica vincitrice d'Alcina , opéra représenté a Vienne, en 1716, pour l'anniversaire du jour de naissance de l'archiduc Léopold. G" Psyché, opéra en trois actes, 1719. La partition manuscrite de cet ouvrage existait chez Traeg, a. Vienne, eu 1804. 7° La Corona d'Arianna, opéra représenté à la cour impériale, en 1726. 8° Costanza e Fortezza, fête théâtrale, représentée à Prague en 1723. 9° Enea negli EUsi, à Vienne, en 1731. III. musique imthu- MEnTALE. 1° Concentus musico-instrumentalis in7partitas divisus. Nuremberg, 1701, iu-fol. 2° Six ouvertures pour deux violons, viole, basse, deux hautbois et un basson, Vienne (sans date), in-fol. 3° Trios pour deux violons et basse, en manuscrit. Mallheson fait un pompeux éloge de cet ouvrage dans sa Critica musica (t. I, p. 131, n° 1), et dit même que Fux y est incomparable IV. didactique. Gradut ad Parnassum, sive ma nuductio ad composilionem musicx regularem , methodo novd ac certâ , nondum ante tam exacto ordine in iuc«ro édita :elaborata d Joanne Josepho Fux, etc., Vienn»

Auslriae, Ty pis Joannis Pétri Van Ghelen, 1725, in-fol. Cet ouvrage est divisé en deux livres. Le premier, qui renferme vingt -trois chapitres, est entièrement relatif aux proportion» des intervalles des sons, d'après les principes numériques des géomètres. Le dernier chapitre de ce livre est le seul qui se rapporte à l'objet que Fux s'était proposé : il renferme des notions sur les intervalles considérés sous le rapport musical, et sur leur mouvement dans l'harmonie. Le deuxième livre, composé de dialogues entre un maître et son élève, renferme des instructions sur les différents genres de contrepoints simples et doubles, sur l'imitation et la fugue à deux, trois et quatre parties, et sur l'application de ces choses dans les différents styles delà composition, avec beaucoup d'exemples. Le livre de Fux a été l'objet du beaucoup d'éloges exagérés et de critiques injustes. On ne peut nier que l'ordre établi, dans cet ouvrage, pour la progression des études ne soit excellent, rationnel et fondé sur un très- Ik)ii système d'analyse de l'art d'écrire. Cet

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ordre a été trouvé » i bon, que tous les traités de contrepoint et de fugue publiés postérieurement ont été calqués sur le même plan, bien que les détails aient été perfectionnés. Sans doute, Fux a trouvé les éléments de sa classification dans les ouvrages de J. M. Bononcini, de Cerreto, de Tevo, de Penna, et même dans les Institutions harmoniques deZarlino; mais la liaison des faits n'avait pas encore été aussi bien établie que dans son livre. Sous ce rapport, le Parfait Maître de chapelle de Malthcson, et le Tractatus musicus compositoriopracticus de Spiess, publiés plusieurs années après le Gradus ad Parnassum, sont fort inférieurs à ce livre, bien qu'ils renferment des choses estimables sur diverses parties du style moderne, trop négligées par Fux. Le plus important et le plut juste reproche qu'on peut faire à ce maître, est d'avoir manqué absolument de critique et de raisonnement dans l'analyse des règles qu'il a données; règles puisées dans un très-bon sentiment de pratique, mais dont il n'a presque jamais aperçu la véritable origine. Lorsqu'il veut résoudre des difficultés proposées par son élève, il ne trouve que de niaises réponses, ou la question est éludée plutôt qu'éclaircie. A l'égard de quelques exemples de contrepoint simple de son livre, qui ont été l'objet d'amèrescritiques, il faut remarquer que l'ancienne tonalité, prise pour base de son travail, a des résultats qui choquent les habitudes de notre oreille, mais qui ne paraissaient pas aussi étranges à l'époque où Fux écrivait, parce qu'on était plus accoutumé à entendre de la musique composée dans cette tonalité. Le seul tort qu'on peut reprocher à l'écrivain, sous ce rapport, est d'avoir voulu introduire dans cette tonalité certaines circonstances harmoniques qui y sont absolument étrangères; par exemple la quinte dans le retard de la sixte par la septième qui jette dans l'harmonie beaucoup de dureté, parce qu'elle n'est pas analogue à la constitution de l'accord non relardé. Fux a manqué de discernement en plusieurs choses de ce genre, n*3yant point fait la distinction de l'harmonie qui appartient a la tonalité du plain-chant, et de celle qui est de l'essence de la tonalité

On s'est étonné que Fux ait écrit son livre en latin, ce qui er a rendu l'usage à peu près inutile aux musiciens, dont l'éducation littéraire est en général négligée ; mais, né dans la Si) ne,

il connaissait peu le génie du bon allemand, et l'on voit, par les lettres qu'il a écrites aMattheson,queson style en cette langue était fort mauvais. L'ouvrage de Fux a été traduit en allemand par Mizlcr, sous ce titre : Gradus ad Parnassum oder Ànfùhrung xur Begelmzstigen musikalisehen Composition , Leipsick, Miller, 1742, in-4°. Cette traduction, qui a le mérite d'être fidèle, est incommode parce que les exemples ont été séparés du texte et gravés a part. L'exécution typographique de la traduction italienne faite par l'abbé Alexandre lanfredi est préférable, parce que la disposition originale de l'ouvrage y a été conservée ; elle est intitulée : Salita al Parnatso o sia Guida alla regolare composizione délia music/t, con nuovo e certo metodo non per anche in ordine si etatto data alla luce, e composta da Giovanni Giuseppe Fux, etc., In Carpi, 1761.

in-fol. En 1773, une fort mauvaise traduction française, faite par un maître de musique de la maison de Saint-Cyr, nommé Pietro Denis, parut sous ce titre : Traité de musicale fait par le célèbre Fux. Il d'après ce que dit ce Denis que Cafaro, appelé par lui Caffro, avait fait une autre traduction italienne du Gradus ad Parnassum, et qu'il en avait introduit l'usage dans le Conservatoire qu'il dirigeait; mais ce fait ne s'est pas vérifie depuis lors. A l'égard de la traduction française, on n'y trouve du premier livre que le dernier chapitre; et toute la lin du deuxième, relative aux divers styles, y manque aussi. La traduction est en elle-même inexacte et mal écrite, et l'exécution typographique en est si mauvaise, que l'ouvrage est à peine lisible. Il y a aussi une traduction anglaise, ou plutôt un résumé du Gradus sous ce titre : Faux' s (et non Feaux's, comme il est dit dans le catalogue de Près ion, Londres, 1797) practical rules for leaming composition, translated from the latin, Londres, 1791, in-4*. La forme du dialogue a été remplacée dans ce volume par un exposé succinct des règles : la plu part des exemples ont été conservés. Le P. Pao lurci a inséré un exemple de style fugué extrait de l'ouvrage de Fux , au commencement du deuxième volume de son Arte pralica ditxmtrapunto. On trouve deux lettres de Fut à Matihcson sur la solmisation et le nombre des modes, dans le deuxième volume de la Critica. musica de ce dernier (p. 185 cl 197).

FUX. f 'oyez Fticas.

GABRtAïH (Maxi«iuib), moi ne de Montrassin, fut organiste de l'église paroissiale de Gassino, bourg du Piémont. On a imprimé sous son nom l'ouvrage qui a pour titre : Vetpri « versetti per comodo del eoro a 4 voei, raccoltati da Alessandro Vincenti Slampalore. In Vencxia, 1630, in-4>.

GABELLONE (Gaspard), compositeur napolitain, né vers 1730, flt ses études dans un des conservatoires de cette ville, et devint un des meilleurs maîtres de chant de l'Italie. Contra puntistc instruit, il a beaucoup écrit pour l'église, et sa musique était estimée. On cite particulièrement sa grande messe de Requiem comme un modèle en son genre. La Bibliothèque du collège royal de musique de S. Pietro in Majella, à Naples, renferme les ouvrages suivants de Gabellone : 1° Messe a quatre voix et instruments, manuscrit original. ?» Passion pour le Vendredi saint, écrite en 1774. 5* Fugues à deux voix, écrites en 1783. 4* Chnslus et Miterere à quatre voix. 5° Trois Tantum ergo. 0° Des airs détachés et des cantates.

GABLEB (M atiias), docteur en théologie et en philosophie, né a Spalth, en Franconie, le *2 février 1736, entra d'abord chez les Jésuites, en 1769, a Ingolstadt, fut ensuite conseiller de l'électeur de Bavière, et enfin pasteur à Wembdingen, en 1788. On a de lui une dissertation intitulée : Der InitrvmtntaUon, eine physikische Abhandlung (Dissertation physique sur le ton des instruments), Ingol- »(adt, 1776, in-4». Ce savant est mort a Wembdingen, le 30 mars 1805.

GABLEH (...), excellent facteur d'orgues, vivait vers le milieu du dix-huitième siècle a Bavensbourg, en Souabe, et mourut en cette ville, vers 1784. Parmi les bons ouvrages qu'il a construits, on remarque l'orgue de Wlttenherg, celui de l'abbaye d'Ochsenhausen, et surtout celui de l'abbaye de Woîngarlen, un des plus beaux et des plus grands qu'il y eut en Allemagne. Cet instrument était composé de soixante-seize jeux effectifs, dont plusieurs de trente-deux pieds ouverts, quatre claviers a la main, et un clavier de pédale. Dom Bcdos en a «'onné la description (dans l'Art du facteur d'orgue»), avec une planche qui représente la façade de cet orgu«.

GABLE R (CRHisTOPHE-AoGtJSTE) , professeur de piano et compositeur pour cet instrument à Reval, sur la Baltique, est né a Muhltroff, dans le Voiglland, le 15 mars 1767. Fils d'un prédicateur, il était destiné a l'état ecclésiastique, et son père lui fit faire, en 1700, un cours de théologie à Leipsick. Quatre ans après, il eut la place de secrétaire chez le comte de Kospoth ; mais, ne trouvant pas dans celte position les avantages qu'il avait espérés, il la quitta bientôt, et retourna à Leipsick pour y étudier le droit. Il s'appliqua en même temps avec assiduité à l'étude de la musique, sous la direction de A. E. Huiler, qui fut à la fois son professeur et son ami. En 1800, il enseignait déjà cet art à Reval, et y donnait des concerts où il se faisait remarquer par son habileté sur le piano autant que par le bon goût de ses compositions. Depuis lors il n'a quitté cette ville que pour aller passer les trois dernières années près de ses enfants, à Pétersbourg, ou.il est mort, le 15 avril 1830. Parmi les compositions de cet artiste, on remarque : 1° Der Pilger am Jordan (le Pèlerin au Jourdain), oratorio, en partition réduite pour le piano , Leipsick, 1798, Breitkopr et Hsertcl. î» Chant funèbre sur la tombe d'un ami, a quatre voix, avec accompagnement d'orchestre ou de piano, ibid. 3" Six sonates pour piano seul. 4" Quinze sonates pour piano seul ; polonaises, rondeaux, marches, variations pour piano à quatre mains, ibid. 5° Chansons allemandes, avec accompagnement de piano, quatre recueil*, ibid. 6° Chants maçonniques, avec un hymne à l'empereur de Russie, à quatre voix avec accompagnement de piano, ibid. 7° Der Ah tekied vom Dœrfschen (l'Adieu au village), poème, a huit voix avec accompagnement de piano, ibid. 7« (bit) Cantate funèbre pour la mort de la célèbre cantatrice M me Mara.

8* Thèmes variés pour piano seul, dix oeuvres, Leipsick, Breitkopf et Hsertel, Pelers. 9° Sonates et fantaisies pour harpe et violon ou flûte, ibid. 10° Airs variés pour violon, avec accompagnement d'un second violon, viole et basse. Il* Variations pour deux cors et piano.

Jeannette Gabier, fille de cet artiste, né a Reval, s'est fait entendre avec succès sur le piano, dans les conccrls de celle ville. Elle a

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