GALET

artiste un très-bon livre qui n'a pas eu le succès qu'il méritait; cet ouvrage a pour titre : Elementi teorico-pratici di mutica ton un saggiosopru l'art» di suonare il violinoanalizzata, ed a dimostrabili principi ridotta, opéra utilissima a chiunque vuol applicare ton profitto alla m us ira e specialmente a' principianti , dilettanti , e professsori di violino, tom. 1°, Roma, 1791, Slamperia Pilucchi Cracas, in-8»; tom. 2», Roma, 1796, nella slamperia di Michèle Puccinelli a Tor Sanguigna, in-8°.Le premier volume renferme les éléments de la musique et un traité de Part déjouer du violon, avec des tables d'exemples imprimées en beaux caractères mobiles ; le deuxième contient une bonne préface en xxvi pages, un abrégé bien fait de l'histoire de la musique, un lion traité d'harmonie et de contrepoint, et un traité de la mélodie terminé par des règles pour l'arrangement de la partition, et par des instructions sur la nature et l'usage des divers instruments. Les tables d'exemples de ce volume sont gravées sur bois et sur cuivre. Lichtenthal a cru que la date de l'impression de ce deuxième volume était celle d'une deuxième édition : c'est une erreur.

En 1817, le premier volume d'une deuxième édition de cet ouvrage parut à Ascoli ; le reste n'a pas été publié.

GALENO (Giotah-Battuta), musicien italien qui vécut dans la seconde moitié du seizième siècle, nous apprend, dans l'épltre dédicatoire de son premier livre de madrigaux â sept voix, adressée â l'empereur Rodolphe II, qu'il était au service de ce prince, et qu'il avait été attaché à celui de la maison souveraine d'Autriche dès les premières années de sa jeunesse. On a de cet artiste les ouvrages dont voici les titres : 1° Madrigali a cinque voci, libro 1°, Venise, Angelo Carda no, 1587, in-4 # . Une deuxième édition de ce livre a é(é imprimée â Anvers, chez Phalèse, en 1594, in-4° ohl. 2° // primo libro de' Madrigali a sette voci. In Vcnetia, app. Amadino, 1598, in-4°.

GALEOTTI (Étienhe), violoncelliste, né à Vellctri dans la première moitié du dix-huitième siècle, a vécu quelque temps en Hollande; mais le climat de ce pays ayant altéré sa santé, il retourna dans sa patrie, après avoir fait un court séjour â Paris. On ignore ce qu'il est devenu depuis ce temps. On connaît de cet artiste : 1° Six trios pour deux violons et violoncelle, œuvre 2«, Amsterdam, 1760. 2» Six trios, idem, op. 5, ibid. 3» Six solos pour violoncelle, op. 4, Paris, 1785.

GALET (Fiusçois). Vouez Gaiiet.

GALETTI — GALILE0-GAL1LEI

GALETTI (jEAJ-AsDiif), bon clianleur italien, né à Cortone, dans la Toscane, vers 1710, fut appelé, en 1750, au service du duc de Saxe-Gotha. Sa voix était un baryton de la plus belle qualité, et la partie la plus brillante de son talent était l'art de déclamer le récitatif d'une manière dramatique. Il possédait des connaissances assez étendues dans les langues et dans la poésie, avantage qui le mettait audessus des autres ebanteur» de son temps.

C'est lui qui a écrit le librelto de l'opéra Cïro riconosciulo que Georges Benda mil en musique. Galetli est mort à Gotha, le 35 octobre 1784.

GALETTI (ÉtUAiETH), femme du précédent, eut un talent distingué comme cantatrice. Née à Dourlach vers 1730, elle était fort jeune lorsqu'elle fut engagée au service du duc de Saxe-Gotha. Galetti en devint amoureux e!

l'épousa en 1754. On dit qu'elle a eu quelque part dans les poésies connues sous le nom de son mari.

G ALIBEÏIT ( Pierre - Christophe - Cru piles), compositeur, né à Perpignan (Pyrénées- Orientales), le 8 août 1826, commença dans sa ville natale ses études de musique. En 1845, il se rendit à Paris et fut admis comme élève au Conservatoire, le 15 mars de la même année.

MM. Bazin et Elwart lui donnèrent des leçons d'harmonie, et M. Ualévy fut son maître de contrepoint. En 1851, il prit part au concours de composition de l'Institut et obtint le second grand prix pour la cantate intitulée : le Prisonnier. Le premier grand prix lui fut décerné en 1853 pour la cantate dont le sujet était les Rochers d'Jppenzell. Au mois de décembre de la même année, il partit pour l'Italie et passa deux années à l'Académie de France à Rome. Pendant ce séjour il écrivit quelques compositions vocales et instrumentales. Il visita ensuite plusieurs autres villes de l'Italie et de l'Allemagne. De retour à Parts, en 1857, il composa pour le théâtre des Bouffes- Parisiens le petit opéra intitulé : Après l'orage, dont la représentation fut bien accueillie du public. Malheureusement ce jeune artiste, qui annonçait du talent, fut enlevé après une courte maladie, dans les premiers jours du mois d'août 1858, a l'âge de trente-deux ans.

GALILÉE ou GALILEI (Viscext), gen tilhomme florentin, né vers 1533, épousa, en 1502, Julie, fille de Cosmc Venturi, d'une illustre famille de Pisloic. C'est à cette union que l'immortel Galileo-Galilci dut le jour. Ce fut Vincent Galilée qui «c chargea de l'éducation de son fils, cl qui lui inspira le goût des mathé-

matiques, qu'il cultivait lui-même avec suerf-s : il est mort vers la fin du seizième siècle. Vincent Galilée était surtout remarquable par s** connaissances en musique; il jouait très-bien du luth et delà viole, et a composé des pièces pour ces deux instruments. Lié d'amitié avec Jean Bardi, de la famille des comtes de Vernio, qui tenait à Florence une sorte d'académie de heaux-arts, il fit les premiers essais pour la création de la musique dramatique. Doni (Traltato delta musica scenica, in Op., t. II, p. 23) dit que Galilée mil en musique l'épisode du comte Ugolin, pour voix seule, avec accompagnement de plusieurs violes, et qu'il le chanta avec beaucoup de succès dans la société de Bardi. Cet essai fut suivi des Lamentations de Jérèmie, traitées dans la manière dramatique, et qu'il fil entendre dans plusieurs endroits. Les ouvrages de Galilée, relatifs à la théorie musicale, sont : Discorso delta musica anlicae délia moderna, Florence, 1581, infol. Cet ouvrage, comme les Dimostrazioni armoniche de Zarlin, est rempli de pédantesques et infructueuses discussions sur l'échelle et les modes de la musique grecque, le diatonique synton de Didyme el celui de Ptolémée.

L'auteur s'y prononce en faveur de la musique des anciens contre celle des modernes, et condamne, comme ridicules f les compositions savantes du seizième siècle. Il y a une seconde édition de ce dialogue, datée de Florence, 1602, in-fol. ; elle a pour titre : Dialogo délia musica antica e moderna, di Finctntio Calilei.

in sua difesa contra Joseffo Zarlino, Fiorenza, Filippo Giunti, 1602, in-fol. Cette édi- Jion diffère de la première en ce qu'on y a ajouté son pamphlet contre Zarlino. 2» Il Fronimo, dialogo sopra l'arte del bene intacolare e rettamente suonare la musica, Venise, 1583, in-fol. : ouvrage fort intéressant pour l'histoire •le la musique. Dans son dialogue sur la musique ancienne et moderne, Galilée avait attaqué Zarlino sur quelques passages des Dimostrazioni armoniche. Zarlino répondit par des arguments solides dans ses Sopplimenti mustcali, imprimés en 1588. Galilée publia contre ce nouvel ouvrage et contre la personne de Zarlino l'opuscule suivant : Discorso intortio alte opère di messer Gioseffo Zarlino diChiogqia, Florence, 1589, in-8 8 . On n'y trouve que des injures et des divagations. Tout l'avantage de celle discussion resta à Zarlino.

GALILEO-GALILEI , fila dn précédât, illustre philosophe qui peut être considère comme le créateur de la physique e* péri mentale, naquit à Pire, le 18 février 15*4. Apre»