CALLET

- GÀIU

reur, Hle indique ou une nouvelle édition dupremier ouvrage dont j'ai rapporté le titre exact, ou un changement de frontispice.

GALLI (Viscett), en latin Gatlus, religieux franciscain, né en Sicile, vers le milieu du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de Palcrme. Du produit de ses compositions, il lit agrandir le couvent de l'Annonciation de celte ville, et fit graver sur une colonne ces mots : Musicâ Galli. On connaît de ce maître : 1*» Jl primo libro di madrigali a cinque voci, Palerme, J.-Fran. Carrava, 1580, in-4°. 2» Due Misse a S et 12 voci, Rome, 1590. La première de ces messes (à huit voix) est à deux chœurs ; la deuxième (a douze voix) < st divisée en trois chœurs. 3° Salmi del Re David a olto voci, libro primo, Palerme, J.-B. Maringo, 1607.

GALLI (Faucon SCOTTO), né à Césène, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut moine franciscain et maître de chapelle de la cathédrale de Fano, dans les États romains. On a imprimé de sa composition : Motetti a otto voci 9 due a quattro, libro primo, Venise, Uicc. Amadino, 1600, in-4*.

GALLI (Philippe), célèbre chanteur, est né à Rome, en 1785. Son père, chef de la A7oreria pontiûcale, c'est-à-dire, gardien des ornements sacerdotaux et de la tiare du pape, jouissait d'un revenu assez considérable, et destinait le jeune Galli à l'état ecclésiastique. 11 lui fit donner une éducation soignée; mais le .■oui du théâtre, qui se manifesta bientôt chez son fils, dérangea ses projets, et l'obligea à céder au penchant qui l'entraînait vers la carrière dramatique. Dès l'âge de dix ans, Galli était déjà musicien fort habile, et faisait admirer son double talent de claveciniste et d'ac- .orapagnateur. Il cultivaitdans le même temps ses heureuses dispositions pour le chant ; ses «ludes dans cette partie de la musique devinrent sérieuses, après que sa voix eut acquis les qualités d'un beau ténor. A dix-huit ans, il se maria. Jusque-là, la musique n'avait été considérée par lui que comme un agréable délassement; mais sa nouvelle situation lui lit sentir le besoin d'un étal, et il se décida à débuter en public. Il avait vingt et un ans quand il se fit entendre pour la première fois sur un théâtre; re fut à Bologne, au carnaval de 1804, qu'il débuta dans la Caecia di Enrico IV, de Gencrali. Le succès qu'il y obtint semblait décider de son avenir et le ranger dans la classe des meilleurs ténors de l'Italie; mais six ans après, une maladie très-grave changea la nature de son organe, et le fit passer à l'étal de

basse-taille. Il craignild'abord que cet accident ne l'arrêtât an milieu de sa carrière; mais Paisiellolui conseilla de cultiver le nouveau genre de voix qu'il devait à un jeu peu ordinaire de la nature; il suivit ce conseil et s'en trouva bien, car l'exercice développa en lui un organe doué d'une intensité de son peu commune. En peu de temps il devint l'émule des basses chantantes les plus renommées de l'Italie. Son début dans son nouvel emploi eut lieu dans le carnaval rie 1812, au théâtre S. Mosè de Venise; il y chanta le rôle de Taraboto de VJnganno ftlice de Rossini. L'année suivante, il se fit admirer à Milan dans le Cidtbeo burlalo, et surtout dans le rôle de Sfgillnro de la Pietru del paragone, qu'il créa de la manière la plus originale. Les rôles de bey, dans /'/ta/t'ana in Àlgieri, et de Turc, dans CI Turco in Jtalia (1814), mirent le sceau à sa réputation, après qu'il se fut bit admirer, à Barcelone, dans le Surgi hp de P. ht, dans VAgnete du même compositeur, et dans Don Juan. Jusque-là, il ne s'était essayé que dans le genre bouffe et dans le drame de demi-caractère, et il n'avait pas fait voir jusqu'où pouvaient s'élever set facultés dans l'expression dramatique : Rossini lui fournit l'occasion de montrer son talent en ce genre dans le rôle de Fernando de la Gaszu ladra, qu'il écrivit pour lui à Milan, en 1817, et ce fut encore ce maître qui le fit connaître comme acteur tragique dans Maometto, à Naples, en 1820. Le 18 septembre de l'année suivante, Galli débuta à Paris dans son bean rôle de Fernando, et y fit admirer son exécution énergique, particulièrement au deuxième acte; mais pour la première fois, soit par l'influence du climat, soit que cet artiste se sentit gêné sur la petite scène du théâtre Louvois, un phénomène se fit remarquer dans sa voix ; ce fut l'impossibilité de chanter arec justesse toute la partie de son rôle au premier acte ; rien ne put empêcher qu'il restât sensiblement audessous du ton. Quelque temps après, Galli quitta la France ; mais ce fut pour y revenir au mois d'août 1825. Comme acteur, comme chanteur habile, et eomme musicien, il se fit admirer dans plusieurs rôles tragiques ; cependant on eut lieu de s'apercevoir que le temps commençait déjà à donner de la lourdeur à sa vocalisation, et que certains traits qu'il exécutait autrefois avec facilité étaient devenus pénibles pour lui. En 1828, Galli s'éloigna de Paris pour se rendre en Espagne; puis il retourna en Italie, et chanta à Rome et à Milan; en 1850. Dans ''année suivante, il se rendit à Mexico et y resta dltaché au TliéàticItaliciK.

GALLI - GALLICULUS

pendant les années 1833, 1835, 1834, 1835 et 1836. De retour en Europe, il Tut engagé, en 183<J, pour le théâtre de Barcelone, chanta sans succès à Milan dans Tannée suivante, et fut enfin obligé d'accepter une place de chef des chœurs aux théâtres de Madrid et de Lis-

Galli, homme aimable, instruit et poli, n'avait d'autre défaut que celui d'une invicible prodigalité qui le mil toujours à la géne, quoique, dans sa longue carrière, il ait gagné des sommes considérables. Parvenu à la vieillesse, il arriva dans le dénâmeot à Paris, aux derniers mois de 1843. Pour lui donner du pain, le gouvernement français le fit professeur de chant au Conservatoire. Son revenu le plus clair consistait dans le produit d'un concert que donnaient pour lui chaque année les chanteurs du Théâtre-Italien. Mais la révolution de 1848 lui enleva cette ressource. Alors il tomba dans la misère, languit quelques années, et mourut à l'âge de soixante et dix ans, le 3 juin 1853.

4'; ALLIA II I) (Jeaw-Ebîimt), 81s d'un perruquier français, naquit à Zell, en 1687. Il eut

il étudia sous Farinelli, directeur des concerts à Hanovre, et enfin il reçut des leçons deSteflani, qui demeurait alors dans la même ville. Ayant été admis dans la musique du prince Georges de Danemark, il y resta jusqu'au mariage de ce prince. Il se rendit alors en Angleterre, et a la mort de Baptiste Draghi, il obtint la place de maître de chapelle de la reine douairière Catherine, veuve du roi Charles II, à Somersrt-house. Celle place devînt alors une sinécure. Il composa vers le même temps un Te Deum, un Jubilate et trois antiennes, qui furent exécutées à Saint-Paul et â la chapelle royale, en actions de grâces pour les victoires remportées par Marlborongh pendant la guerre de la succession.

En 1719, Gailiard mit en musique Calypso et Télémaque, qui fut représenté à llaymarkef, et quelques années après à Lincoln' s-Inn-Field». Cet opéra fut suivi de Pan et Syrinx, de Jupiter et Europe, du Nécromancien, de Harlequin Fauttu», de Pluton et Prourpine, et d'Apollon et Daphné. Un •lu ses derniers intermèdes est intitulé The /loyal Chace, or Merlin'» cave; on y trouve un air commençant par ces mou : Pftft early hom, qui eut tant de succès, que le public le n t répéter à plus de cent représentations. Gailiard a aussi publié a diverses époques les ouvrage» s 1 1 va ni? : 1° Six cantates. 2» Trot» cantate».

3° Six tolot pour flûte», avec batte continue. 4« Six tolos pour violoncelle ou basson.

5° Hymne du matin, d'Adam et Ève, tiré du cinquième livre du Paradi» perdu, Londres, 1738. 6* Enfin une traduction de l'ouvrage intitulé Opinioni de' cantori antichi e modérai*, de Tosi, sous ce titre : Observations on the floridtong, or tentiment» of the ancient and modem singer», Londres, 1742. Gailiard est un des musiciens qui établirent, vers 1710, l'Académie de la musique ancienne, on l'on n'exécutait que les œuvres des compositeurs des seizième et dix-septième siècles. Cette institution cessa d'exister au bout de dix-huit ans; mais, en 1776, on la rétablit sur le plan de Bâtes, et elle s'est maintenue depuis lors. En 1745, Gailiard eut un concert â son bénéfice dans Lincoln' s- Inn-Fields, auquel on exécuta les deux tragédies du duc de Buckingham, intitulées :

Brulu» et Jules César, dont il avait fait la musique, et une pièce instrumentale singulière, de sa composition, pour vingt-quatre bassons et quatre contre-basses. Gailiard est mort an commencement de 1749, laissant quelques ouvrages inédits ou incomplets, tels qu'Oreste et Pilade, ou la Force de l'amitié.

GALLICULUS (Miciel DE MURIS), moine de l'ordre de Clteaux, vivait dans le quinzième siècle ou au commencement dn seizième. Il a écrit un traité De vero modo ptallendi, dont le manuscrit se trouve à Oxford dans le fonds d'Ashmol. Ornitboparcus a cité cet auteur (lib. 1, e. 13).

GALLICULUS (Jean), compositeur et écrivain didactique, né dans la seconde moitié du quinzième siècle, vivaitâ Leipsick, en 1530, ainsi que le prouve l'épltre dédicatoire de son Traité de la composition du chant à Georges Bhau, datée de celte ville. Il y a lieu de croire que le véritable nom de cet artiste a été latinisé. On a de ce Galliculus un petit ouvrage dont la première édition parut sous ce titre : Itagoge decompo»ition»cantn», Lipsisr, 1530, petit in-8 # , de trois feuilles. Ce titre ne répond pas â la nature de l'ouvrage, car celui-ci est plutôt un traité du contrepoint qu'un livre sur l'art de composer des mélodies. On y pourrait désirer plus de méthode dans la distribution des objets; mais il ne manque pas de clarté; sa forme abrégée a contribué à son succès qui a dû être considérable, si Ton en juge par l< nombre des éditions qui en ont été faites. La deuxième esl inconnue à tous les bibliographes; elle se trouve dans ma bibliothèque et a pour titre : Libcllu» de compotitione canins, Vitebcrgc, apud Georgium Rhatt, anno 153»*,

GALLlCtlLtîS