GALLAND

GALLEAZZI

petit traité de musique, La deuxième édition a paru sou» ce titre : C'ourj complet /l'instruction, à l'usage des jeunes demoiselles, et convenable aux jeunes gens qui n'ont pas été à portée de suivre les études de collège, etc., Paris, 1820, 0 vol. in-12, avec 32 planches.

Un abrégé de cet ouvrage a pour titre : Principes élémentaires de lecture, d'écriture, de musique et de dessin, extraits du Cours pratique d'éducation, Paris, 1817, in 13.

GALLAS (Abhabai), né à Amsterdam, Tcrs 1740, d'une famille Israélite, étudia la médecine à J'Université d'Utrecht, et soutint, le 5 avril 1759, pour obtenir le doctorat, une thèse qui a été publiée sous ce titre : Disscrtatio physico-medica inauguralis de voce, loquela et cantu. Trajecti ad Rhenum, 1750, in-4 a de58 pages, avec une planche de musique.

GALLAY (Jacques-François), virtuose snr le cor, et professeur de son instrument au Conservatoire de Paris, est né à Perpignan (Pyrénées-Orientales), le 8 décembre 1705. A l'âge de dix ans, il commença l'étude du solfège sous la direction d'un musicien nommé Artus ; deux ans après, son père, assez bon amateur corniste, lui donna les premières leçons de cor; mais ce fut surtout par ses propres efforts qu'il parvint à développer ses heureuses dispositions pour cet instrument. -Une maladie du premier cor du théâtre de Perpignan lui fournil l'occasion de se faire entendre en public. Dans une représentation des Fisitandines,de Devienne, il joua le solo qui s'y trouve, et y obtint, à l'âge de quatorze ans, un succès qui fit prévoir ceux qui lui étaient réservés pour la suite de sa carrière. Malheureusement, livré à lui-même, et privé de bons modèles, il était dans l'incertitude sur la direction qu'il devait donner à ses études. Les artistes distingués qui visitaient Perpignan lui conseillaient de se rendre à Paris pour y suivre les cours du Conservatoire, mais l'attachement du père de Gallay pour son fils lui faisait écarter toutes les propositions de ce genre. En 1818, une société musicale Tut organisée à Perpignan, et Gallay en fut nommé le directeur. Vers la même époque, Ozi, Ois de l'ancien professeur de basson, s'établit dans cette ville; c'était un musicien instruit comme pianiste et comme harmoniste ; le jeune Gallay suivit ses cours, et six mois après, il exécuta à la société de musique un concerto de cor de sa composition, qui fut applaudi avec enthousiasme. Enfin, au mois de juin 1820, il lui fut permis d'aller à Paris. A peine arrivé dans cette ville, il se rendit auprès de Dauprat qui l'accueillit avec bienveillance et le recom-

manda à Perne, alors inspecteur du Conservatoire. Celui-ci fit quelques difficultés pour l'admettre dans une classe d'instrument, à cause de ton ige; mais enfin, il céda aux instances de M. Gallay et le fit passer sous la direction de Dauprat. Après une année d'études, le premier prix lui fut décerné, et depuis lors ses succès l'ont placé au rang des instrumentistes les plus habiles et les plus célèbres. Une belle qualité de son, même dans les notes bouchées, beaucoup de sûreté dans l'attaque et de netteté dans l'exécution des traits, telles sont les qualités par lesquelles M. Gallay se recommande. Le seul reproche qui paraît pouvoir Ini être adressé, c'est d'avoir borné l'étendue qu'il parcourt sur le cor, en sorte qu'il semble vouloir, comme Frédéric Duvernoy, se renfermer dans les bornes du cor mixte, d'où naît une certaine monotonie, que ne peut faire oublier toute la perfection possible dans les détails. En 1825, M. Gallay entra à l'orchestre du Théâtre Italien, après avoir été quelque temps a celui de l'Odéon ; vers le même temps il fut admis à la chapelle du roi. Les événements du mois de juillet 1830 ayant fait supprimer cette chapelle, M. Gallay perdit sa place comme tous les autres artistes ; mais, en 1832, il est entré dans la musique particulière du roi Louis- Philippe. Il a succédé 1 son maître Dauprat, comme professeur au Conservatoire de Paris.

Parmi les compositions de cet artiste, on remarque : 1° Premier concerto (en fa), œuvre 18, Paris et Leipsiclc. 2» Rondeau pastoral pour cor et orchestre, op. 0, Paris, Zetter. 3* Plusieurs fantaisies pour cor et orchestre ou piano. 4" Plusieurs solos, idem. 5» Trente études pour cor solo, précédées d'une gamme enharmonique avec des signes indiquant les mouvements de la main du pavillon, op. 13. 0* Douze duos concertants pour deux cors, op. 9, Paris, Pacini. 7° Douze nocturnes brillants et faciles pour deux cors, op. 3, ibid. 8° Plusieurs duos pour cor et piano, ou cor et harpe.

0° Vingt-quatre duos pour deux cors, op. 16.

10° Deuxième concerto pour cor et orchestre, op. 58. 1 1 0 Trois récréations pour le cor, op. 22.

GALLEAZZI ou G ALEAZZI (Aktoire), compositeur dramatique, naquit à Brescia dans les premières années du dix-huitième siècle.

On cite de lui deux opéras représentés à Venise, le premier sous ce litre : Zelmira in Creta , 1720 ; le second, Il Trionfo délia eostanta in Statira, 1731. En 1750, Galeazzi a refait une partie de la musique de l'opéra de Pescclti i Tre difensori délia Patria, et l'ouvrage ainsi arrangé fut représenté au théâlrc Obizzi de

GALLEAZZI - GALLET

Padoue dans la même année. Il est vraisemblable que Galleazzi a cessé de vivre peu de temps après 1731, car on ne trouve plus d'indication d'ouvrage de sa composition après cette année.

GAXLENBERG ( Wcsceslas - Robert , comte DE), baron de Thurn, Rossek et Gallenstein, seigneur d'Einœd, avoyer héréditaire de Menkendorf, etc., est né â Vienne, le 28 décembre 1783. Toutes les sciences et tous les arts entrèrent dans le plan de son éducation, mais la musique devint bientôt l'objet particulier de ses études. Fort jeune encore, il écrivit des ouvertures, des morceaux de chant et des opérettes; plus tard, il alla en Italie, y fit la connaissance de Barbaja, et composa pour cet entrepreneur de théâtres une multitude de ballets, dont plusieurs obtinrent du succès.

Barbaja ayant aceepté l'entreprise du théâtre italien de Vienne, le comte dcGallenberg fut son aiseeié, et écrivit plusieurs nouveaux hallets. En 1830, il prit seul la direction dn théâtre de la Porte-de-Carinthie, et y perdit des sommes considérables. Le théâtre dut être fermé, et le comte se vit obligé, par le dérangement de ses affaires, de s'éloigner de Vienne et de se réfugier en Italie, où il a vécu depuis ce temps. Les principaux ballets composés par lui sont : 1'"' Alfred le Grand, en trois actes.

2" Jeanne d'Are , idem. 3» Artena. 4 e II riton» i'Ulisse. 5« Margherite, regina di Catana. 0° Le Tombeau d'itmaan. Le nombre des compositions de ce genre produites par M. de Callenberg est d'environ cinquante. Alfred le Grand a été joué â l'Opéra de Paris, avec des changements de Gustave Dugazon. On a aussi de M. de Galleoherg quelques morceaux pour le piano, entre autres des marches caractéristiques pour le piano à quatre mains, asuvre 1J, Vienne, Mocbetti; ane grande sonate pourpianoseul,vuvrel5, Vienne, Weigl; des fantaisies, rondeaux, polonaises, etc., œuvres 4, 5, 14, 34 et 55, Lcipsick et Vienne. Le comte <le Gallenberg est mort à Rome , le 13 mars 1859.

GALLEHAIYO (L£*!«nnr), moine franciscain et compositeur de musique d'église, «aquil à Breseia, vers la Un du seizième siècle. Après avoir rempli quelque temps les fonctions d'organiste à l'église Saint-François de celte ville, il obtint la place de maître de chapelle à Saint-Antoine de Padoue. Il était membre de r Académie des Occulli, sous le nom de l'Involato. On connaît de ce maître : 1" Il primo libro délie Messe a 4 e 5 voci, op. 1", Venise, Alex. Vincenti, 1019, in-4». 2» Il tecondo

' libro, idem, op. 3, ibid., 1020, in-4". 3" Sa',mi intieria 4 coci, op. 5, Venise, Bart. Magni, 1024, in-4». 4° Missa ru m et Psalmorum ïivocibus liber primus, op. 14, Venise, Al« Vincenti, 1028, in-4*. 5° Missa e salmi concertati a 3, 5 e 8 voci, con ripieni, ibid., 1029. 0" Missa e salmi concertati a otto voci, aggiuntovi il terzo coro ad libitum, op. 16, ibid., 1030. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée â Venise, en 1041. TU primo libro de' Motetti a I, 2, 5, 4 e 5 voci con organo, ibid. 8° Motetti a voce sola cou organo, ibid. 9° Compiete e Letanie a otto voci con istromenti, ibid.

GAXLET(Fiu!içois),cn latin Galletius(\), né â Mons, en Hainaut, vers le milieu du seizième siècle, fut musicien attaché au Collégede Saint-Amat, à Douai. On connaît sous son nom un o?uvre de motets qui a pour titre : Sacrx cantionesquinque, sex et plurimum vocum.

tum instrumentorum cuivis generi , tum virx roef aptissimx. Auctore Francisco GaUctio Montensi quondam insignis collegii Divi Amati , apud Duacenses, phonasco.

Dttari, ex officina Johannis Bogardi , 1580, Id-4". Ce recueil contient vingt motels â cinq voix ; sept â six voix ; et deux â huit voix. On a aussi de Gallet les hymnes du commun de* saints suivis de faux-bourdons, sous ce titre : Hgmni communes Sanctorum, juxta usvm romanum, quatuor, quinque et sex vocum, tam instrumentorum cuivis generi . quam ci car roc* aptissimi. His accessere quidam moduli, qui vulgo falsibordonis nuncupautur. Auctore, etc., ibid., 1590, in-4* obi.

M. C.-F. Becker cite aussi de Gallet un recueil de motels â trois et un plus grand nombre de voix {Die Tonwerke des 16 r und 17 r Jahrhun derts col. 103), intitulé : Cantiones sacrx trts et plurium coeum. Duaci, apud Bellerum, 1000, in-4°. Cependant le catalogue de Bellèrr. imprimé â Douai, avec les suppléments, 1603- 1005, ne mentionne pas cet ouvrage. Le litre est vraisemblablement rapporté avec inexactitude par M. Becker ; au lieu de très et plurium vocum, il faut lire : quinque et plurimum.

suivant l'indication du catalogue de Bellèr». Quant à la date de 1000, s'il n'y a pas d er-

(1 ) M. De CouMemaker, d'oprè* le catalogue de Relirre. écrit GûltU [M ad.it h \ il y a eu erreur dan* la rtdaciio» de ce catalogue, car les titre* que je rapporte *oai pn» *ur le» outrages métnrv Quant à la date de 1569 de"'* aux //ynai ce wMHiirt Scurfora* par M. DeCoatMaaktr. c'ett tan* doute celle d'une édition antérieure, ••• " qui c*t plu* vraitcmUablc, ce n'c*t qu'une trau»pc*iii*"» de chi ffre*. Rcmarquon* que dan* la citation de», iktler. le prénom eu au**i Franroit.