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i des mélodies qu'il avait composées en l'honneur [ de saint Stanislas, patron de la Pologne. Osl aussi ce musicien qui a composé la musique pour les poésies de Stanislas Grochowski, publiées à Cracovie en 1606. On trouve quelque* pièces de luth composées par Diomédes dans le Thésaurus Harmonieux de Ltesardns.

Un autre musicien du même nom vécut à la fin du quinzième siècle et naquit vraisemblablement dans l'État de Venise. On trouve de lui le chant Sempro haro (sic) quel dolce foco, dans le neuvième livre des Froltole, imprimé è Venise, en 1508, par Pctrucci de Fossombrone.

DION, cythariste, naquit à l'Ile de Chio.

Ménechme, eilé par Athénée (liv. 54, c. 9), dit qu'il joua le premier, sur la cythare, les chants des libations qu'on faisait aux fêtes de Bacchus.

DIONIGI (Marc), docteur en droit, naquit a Poli, bourg de l'Etat Romain, au commencement du dix-septième siècle, et fut garde du chœur à la cathédrale de Parme. Il est auteur d'un traité de plah. -chant intitulé : Primé Tuoni, Inirodullionenel canlo fermo, Parme, 1648. 11 en a donné une deuxième édition en 1667, avec des augmentations.

DIRUTA (Girolaho) , frère mineur conventuel, né à Pérouse, non vers 1580, comme je l'ai dit dans la première édition de cette Biographie, mais plus de vingt ans auparavant ; car l'épltre dédicatoire d'un livre important dont il est auteur est datée de Venise le 10 avril 1593. Il résulte d'un document authentique rapporté par Colleoni (I) que le P. Diruta était au couvent deCorreggio en 1580 et qu'il y était l'ami du P. Baptiste Capuani (Koy. Capuani). En 1593 il était organiste de la cathédrale de Gubbio, dans l'Etat de l'Église. Il s'y trouvait encore en 1609, lorsque la deuxième partie du livre dont il vient d'être parlé fut publiée; mais peu de temps après il fut nommé organiste de la cathédrale deChioggia, ville de l'Etat vénitien. L'époque de sa mort est ignorée. Diruta nous apprend, à la fin de l'ouvrage dont la description sera donnée tout à l'heure, qu'ayant reçu dans sa jeunesse de mauvais principes de doigter, et en ayant acquis la conviction, il se rendit à Venise, et, après avoir entendu André Gabrieli et Claude Mérulo sur l'orgue de l'église de Saint-Marc, il s'attacha à ce dernier et en reçut des leçons. Mérulo dit aussi, dans l'avis au lecteur placé en tête du premier livre de ses Canzoni à la francese intavolatura (publié en 1598), que Diruta a été son élève, et que, par s'oit talent, tr faisait honneur à son maître. Voici ses paroles i

I»! (.Usant. Ji Corrr<,t», p XII.

DIRUTA — DITTI-RS DE DITTF.RSDORF

ed totnfinitamcntc mi gloria, ch'egli {Diruta) *<! ttato mia creatura, perche in questa dot- Irina ha fatto a lui, et a me insiemc, quai ùngolare honore, che da persona di violto ingegno si deve aspellare. L'ouvrage qui recommande Diruta à la postérité a pour titre : // Tranailvano, o dialogo sopra il vero modo di sonar organi c stromenti da penna, Parle I; Venise, 1693, in-fol. Cet ouvrage est dédié à Sigismond Batori, prince de Transylvanie, célèbre par ses talents militaires et sa vie aventureuse. C'est à cause de cette circonstance que l'ouvrage est intitulé II Transileano. Outre la partie didactique, qui concerne le doigter des instruments à clavier, on y trouve des toccates rt des pièces d'orgue de Diruta, Claude Merulo, André Gabrieli, Luzzasco-Luzzaschi, Paul Quagliati, Joseph Guami, et d'autres compositeurs cabres. La seconde partie du Transilvano a été publiée à Venise, en 1609, in-fol. Elle est divisée en quatre livres. Le premier est intitulé : Sopra il vero modo di intavolare ciaschedun canlo. Le deuxième contient les règles du contrepoint, avec des exemple* de Luzzaschi, de Gabriel Fattorini et d'Adrien Bancliieri. On trouve dans le troisième l'exposition des tons de l'Église et les règles de la transposition. Le quatrième contient le* règles du mélange des registres de l'orgue. Les deux parties ont paru chez Giacomo Vincenli. Une deuxième édition de la première |»artie a été publiée cbez le mime Vincenti, en 1612, in-fol., et la deuxième partie a été réimprimée cbez le même éditeur ea 1G22.

DIRUTA (Acostiso), moine de l'ordre de Saint-Augustin, né à Pérouse vers la (in du seizième siècle, était vraisemblablement de la même famille que le précédent. 11 fut d'abord maître de cbapelle à Asola, petite ville de la Lombardie, et s'y trouvait encore en 1622. Plus tard il se rendit à Rome au couvent de son ordre, dont il devint le maître de cbapelle. En IMG il était retourné dans sa ville natale, et remplissait dans le couvent de son ordre les fonctions de directeur du chœur. Oldoini dit que Diruta a publié environ vingt œuvres de ses compositions, dont la plus grande partie avait été imprimée à Rome, cbez Grignani (Voy. Oldoini : ML en. t uni Auguslinum, in quo Perusinorum scripfa publiée erponuntur, p. 33).

Je ne connais de ces ouvrages que ceux dont voici le* titres ; 1° Messe concertale acinque toci ; Venise, 1G22. — 2° Litanie di Gloriosa l>omina, a 4, 5 e 6 toci; Rome, 1031. — F Messe concertate a b vod,ltb. 2, op. 13; «"'««, J. B. Roblctli, 1031.— V Modulations

vespertini cum l.itaniis II. V. M., 3 tocibu* concin., op. 18; Roma, Gia. Fei, 1GG8. C'est une réimpression. — 5° Poésie heroiche, a 1, 2, 3, 4 et 5 toci; Roma, Grignani, 1611. — 6" Secondo libro de Salmi che si cantano ne' vespri in tutlo l'anno, concertait a 4 roci, op. 21 ; Roma, Ltiigi Grignani, 1647.

DISTLER (Jeas-Gkohces), maître des concerts de la cour de Stutlgard, né dans un village du royaume de Wurtemberg, vers le milieu du dix-buitième siècle, s'est fait une réputation en Allemagne comme violoniste et comme compositeur. Pleyel, rs'eukomm et lui sont les seuls élèves que Haydn ait formés. En 1781 Distlcr se rendit à Stuttgard ; il y obtint la place de premier violon à l'orchestre de la cour; neuf ans après il fut fait maître des concerts. Une maladie mélancolique le conduisit à Vienne, en 1796, pour y voir ses parents; il y mourut en 1798 de» suites de cette hypocondrie. Les compositions de Disller ont été publiées de 1791 à 1804; elles consistent en : t° Six quatuors pour le violon, op. 1; Augsbourg, 1791. La deuxième édition a paru dans lu même ville en I79.i. On a gravé aussi cet ouvrage à Amsterdam, 1791 ; à Bàle, 1791 ;à Londres, 1797; à Paris, 1797. — 2° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 2. — 3° Concerto pour le violon ; Augsbourg, 1795. — 4° Six quintetli pour deux violons, deux alloset basse, en manuscrit; à Vienne, chezTraeg. — 5° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 4 ; Augsbourg, 1798.

DITTERS DE DITTERSDORF (Chaules), compositeur et violoniste allemand, dont le nom de famille était simplement Ditters, naquit à Vienne en 1739. Dès l'âge de sept ans il montra un goût décidé pour la musique; ses parents lui firent cultiver cet art et lui donnèrent une éducation soignée. 11 forma son talent pour le violon à l'école des plus habites violonistes de l'Allemague, et lui-même ne tarda pas a être compté au nombre des virtuoses sur cet fjMlnuMDt Un solo qu'il joua dans une église excita l'admiration de tous les auditeurs et révéla son talent. Hubaczek, fameux corniste, qui était présent,, prit Ditteni en affection, et le recommanda si fortement au prince de Hildburgbausen, auquel il était attaché, que le jeune artiste fut admis au nombre des pages de ce prince, quoiqu'il n'eût pas encore douze ans accomplis. Après avoir achevé son éducation musicale dans la petite cour de son bienfaiteur, jl fut attaché à l'orchestre d'un théâtre de Vienne, se lia avec Métastase, et eut le bonheur de devenir l'ami de Gluck, qui l'emmena avec lui en Italie. Là, ?on jeu sur le violon fut admire <le

MTTKRS DE DITTERSDORF

tous les artistes } lui-même rapporte qu'après avoir joué en public un concerto il reçut une lettre anonyme remplie d'éloges et accompagnée d'une montre fort riche. Il ne sut que longtemps après que ce présent lui venait du fameux Farinelli. De retour à Vienne Ditters mit à profit la bienveillance de Joseph Haydn et augmenta ses connaissances dans la composition. Lors du couronnement de l'empereur Joseph II, rn 1 765, Ditters suivit la cour à Francfort et s'y lit entendre avec succès. De là il passa au ser\icc de l'évèque <ic Gross- Wardein,en Hongrie. Il y écrivit quatre oratorios, Isaac, David, Job et Esther, qui furent exécutés à Vienne avec beaucoup de succès. Ce fut aussi vers le même temps qu'il commença à écrire pour le théâtre. En 1769 il quitta Gross-Wardein pour se rendre en Silésie, où il entra au service du prince-évêqué de Breslau en qualité de maître de chapelle. Ce prélat aimait passionnément la musique , et il goûta si bien celle de son maître de chapelle qu'il voulut faire sa fortune. En 1770 il le fit nommer maître des forêts de la Silésie autrichienne, lui fit accorder des lettres de noblesse et la permission d'ajouter à son nom celui de Dlttersdorf, qu'il porta toujours depuis lors. Le sort de cet artiste semblait assuré de la manière la plus heureuse; il était recherché à Vienne et surtout à Berlin, où on l'appelait souvent ; mais le malheur qu'il eut de se brouiller avec l'évôque de Breslau, le succès de la musique de Mozart, qui changea la direction de l'art et fit paraître le style de Ditters vieux et mesquin , enfin les infirmités qui accablèrent celui-ci dans ses dernières années, tout cela, dis-je, empoisonna la fin de sa vie, et il aurait été réduit à la dernière misère sans les bienfaits du baron de Stillfried, qui le prit dans son château en Bohême et le mit ainsi que sa famille à l'abri du besoin. Il y est mort le ter octobre 1799, deux jours après avoir achevé de dicter à son fils Vhlstolre de sa vie, ouvrage intéressant par le ton d'originalité naïve qui y règne, et dans leqoel les jeunes musiciens peu vent trouver des instructions utiles. Il renferme aussi des anecdotes curieuses et peu connues sur l.olli et d'autres grands maîtres. On a de Ditters les ouvrages suivants : i° Brief ueber die Grenzen des Komischen und Heroischen in der Musik (Lettre sur les bornes du comique et «le l'héroïque en musique), dans UGazette musicale de Leipsick, première année, p. 138. — 2 J Brief ueber die Behandlung italutnischer Texte beyder Composition und ueber andere Cegenstxnde (Lettre sur l'expression des paroles italiennes dans la composition et sur d'autres

objets relatifs a la musique); ibid., p. 201. — 3' Cari von Dittersdorfs Lebensbeschreibung (Histoire de la vie de Cliaries Dittersdorf;, publiée par son fils, à Leipsick, 1801, 294 pages in-8". — 4" Isacco, figura del Redeniorc, oratorio, composé à Gross-Wardein en 1767. — ô* La libératrice del Popolo Giudaico nella Persia, o sia VEsther, oratorio. Cet ouvrage, qu'on exécuta deux fois à Vienne, en 1785, au profit des veuves des musiciens, fut accueilli avec beaucoup d'applaudissements. — 6° Job, oratorio; Vienne, 1786. — 7° Messe en ut, avec orchestre, en manuscrit, chez Breitkopf. — 8° Motels pour le jour de Saint-Népomucènc, en Mm., chez Bellstab. — 9° Amorc in musica, opéra-buffa, à Gross-Wardein, en 1767. — 10° Lo Sposo burlato, opéra buffa, à Johannisberg, en 1775. — 11° Der Dohtor und Apothekcr (le Médecin cl l'Apothicaire), opéra en un acte, à Vienne, en 1786. Cet ouvrage fut accueilli avec tant de favcur,quc l'empereur Joseph II, assistant à une de ses représentations, ne dédaigna pas de témoigner par ses applaudissements sa satisfaction, au moment où Ditters entra dans l'orchestre. À Londres cette pièce eut trentesix représentations de suite. Elle a été gravée rn partition pour le piano à Vienne , à Berlin et à Mayence; on l'a aussi arrangée pour tous les instruments. — 12° Betrug durch Aberglauben (la Fourberie par superstition)»

opéra en un acte , à Vienne, en 1786. — 13° Die Liebe im Korrenhausen (l'Amour aux petite»

maisons), en un acte, à Vienne, en 1786. Cet ouvrage a été gravé h Mayence en 1790 et à Berlin en 1792. — 14°// Democrito corretto, opéra bouffe, à Vienne, en 1780.— 15* Hieronymus Knicker (Jérôme Knicker), opérette, à Vienne, en 1787, gravé en partition pour le piano a Leipsick, en 1792.— 10° La Contadina fcdclc, opéra bouffe, à Johannisberg, en 1785. — 17* Orpheus der zueyte (le Nouvel Orphée), en un acte, à Vienne, 1787. — 18° Dos rote Kxppchcn (le Chaperon rouge ), à Vienne, en 1788, gravé à Leipsick en 1792. — 19° Der Schiffspatron, oder neue Gutsherr (le Patron de navire, on le Nou\ean Seigneur de village), à Vienne, en 1789; gra\é en partition pour le piano, a Leipsick, en 1793.— 20° Hokus Pokus, en un acte, à Vienne, en 1790, et à Weimar, en 1792, avec des changements. — 21° Dos Gespenst mit der Trommel (le Tambour nocturne), à Oels, en 1794. — 22' Gott Mars, oder der eiserne Mann (le Dieu Mars, ou l'homme insensible), en deux actes, à Oels, en 1795. — 23° De r gefoppte Brxutigam, ibid., 1795. — 24° Don Quichotte, en italien, ibid., 1795. — 25° Die

■DITTKRS DR DI ITERSUORF - D1VISS

Gurlfen (les Guelfes), prologue, ibiil., 17%.

Schiras (le Sultan de 5cbira>) , ibid., 1795. — 27° L'golino , en ilfux acte*, [bld., 1796. — 28° Die Lustigen Weiber von Windsor (les Joyeuses Coinères Je Windsor), ibid., 1790. — 29" Der Schœne Hrrbsttag (le Beau Jour d'automne), ibid., 17%. — 30° Der Ternengewinnst ( le Terne à la loterie), en un acte, ibid , 1797. — 31* Der M.rdehenmarckt (le Marché de fdles), en un acte, ibid , 1797. — 32° Tcrno Secco, opéra bouffe en deux actes, à Breslau, en 1797. — 33° L'opéra bouffe de Brct/.ner, en Mss., 1798. - 34° Don Coribaldi, o sia l'usurpata Prepotrnui, en deux actes, 1798, en Mss.— 35» H Mercato délie Ragazze, 179», en Mss. Cet ouvrage paraît être une traduction du a° 31. — 36° Il Tribunale di Giovc, en Mss. Os quatre derniers ouvrages sont re>tés entre les mains de la famille de Ditlers. — 37° Grande cantate latine, pour le jour de fêle de l'évoque de Gross- Wardcin,en 1765. — »« La Fille de Kola, chant awaniqiie, arec piano; Leipsick, 1795. — 39 # Grand concerto pour onze instruments concertants, avec orchestre, 1765. — 40° Quinze symphonies à grand orchestre, intitulées Im Métamorphoses d'Oride; Vienne, 1785.— 4 «•Trentecinq symphonies, en manuscrit, chez Traeg, à Vienne. — 42° Six nouvelles symphonies en manuscrit, dans les mains des héritiers. — 43* Concert ino a 2 ob. fag. e 2 cor. concert.. l«'o/., 2 ait. e b., en Mss., chez Traeg, a Vienne. — 44° Douze concertos pour violon, ibid. — 45° Deux nocturnes pour deux cors et violoncelle obligé, ibid. - 46° Six quatuors pour violon ; Vienne, Artaria. — 47° Douze divertissements pour deux violons et violoncelle, en Mss., chez Traeg. — 48° Duos pour violon et Ussc, ibid. — 49° Douze sonates à quatre mains pour le piano, 1796-1797, en Mrs.— 50° Soixantedouze préludes pour le piano, dans tous les tons. 51° Douze chansons et romances variées pour le piano. On a appelé Ditters le Grétry de l'Allemagne; cet éloge est exagéré. Si ses compositions sont plus pures d'harmonie que celles du musicien belge, elles leur sont bien intérieure* sous le rapport de l'invention. L'opéra te Docteur et l'A/.o4hicaire est son oavrage le plu* populaire.

LUTT.ULK (Mastev, baron de), maître de chapelle du duc de Mecklembourg-Strelitz, est ué en Bavière, a eu pour maître Winter, et s'est eut son imitateur. On a de lui un petit o|»éra , Die beide Galzrcnsclavcn ( les Deux Galériens), q»i n'a rien de remarquable. Son meilleur wi«ra S e en t e genre est son opéra intitulé Louis

de Bavière; on a gravé l'ouverture pour piano. Sa musique religieuse se distingue par un si y lu assez pur et par son caractère pieux ; elle est restée jusqu'à ce jour en manuscrit. Parmi ses œuvres de musique instrumentale on remarque : 1° Fantaisie sérieuse pour le piano; Berlin. — 2° Fantaisie en forme de variations sur l'air de Himmel : An Alexis; ibid. — 3° Adagio et allegro agitato jionr piano, violouet flûte; ibid. — 4" Six danses populaires de la Bavière pour piano, op. 2 ; ibid. — 5° Six valses de Rossini , op. 7 ; ibid.

ni Y ISS ou DIWISCH (Paocopb), musicien , mécanicien et physicien , naquit le 1" août 1696 à Seoftenberg, en Bohême. Après avoir fait ses éludes à Znaim, il entra en 1719 dans l'ordre des Préinontrés, à Bruck. Il y enseigna la théologie et la philosophie avec éclat, jusqu'en 1733; à cette époque la cure de Prenditz, près de Znaïm, lui (ut offerte, et il l'accepta. Ce fut dans cette retraite qu'il se livra avec ardeur à des recherches de physique et de mécanique, et qu'il imagina le paratonnerre, dont l'invention a été retrouvée depuis lors par Franklin , et une sorte (VOrchestrlon, grand instrument de musique , auquel il donna le nom de Denis d'or, par analogie avec le sien, qui signifie Denis, en bohémien. En 1741 Diwisch accepta l'emploi de supérieur de l'abbaye des Prémontrés de Bruck, et son administration fut si sage que, pendant la guerre de l'Autriche contre la Prusse , le monastère fut toujours respecté, même par les ennemi». Après que la tranquillité eut été rétablie dans la Moravie, il retourna dans sa cure et reprit ses travaux scientifiques. Il mit alors la dernière main à ses inventions du paratonnerre et du bruis d'or. En 1754 il plaça un paratonnerre près de sa maison ; mais celte nouveauté lui fit courir quelque danger, car le peuple, ayant considéré cet appareil comme un instrument de sorcellerie et lui attribuant la sécheresse qui se fit sentir alors (tendant deux ans, renversa cette machine, qui fut transportée à l'abbaye de Bruck. Les savants de l'Autriche ne se montrèrent pas beaucoup plus raisonnables que le peuple , car ils s'opposèrent à l'établissement des paratonnerres sur les édifices publics, qui avait été proposé à l'empereur par Diwisch. A l'égard du Denis d'or, il parait qu'il lui donna la dernière perfection en 1762. Cet instrument se jouait, tomme l'orgue, avec les mains et les pieds; il imitait, dit-on, tous les instruments à cordes et à vent, et l'on assure qu'il pouvait produire cent trente variétés de qualités de sons. Le prince Henri de Prusse en olfritune somme considérable; mais, lorsqu'il I*ea1«ldit, Diwisch le croyait susceptible de puis

28 DIVISS —

«le iMSiTection il ne consentit pas à le céder. En 1790 l'évêque de Bruck, Georges Lainbeck, | possédait le dernier instrument de ce genre exécuté par l'inventeur, et entretenait un musicien cltargé spécialement de le jouer. Qn ignore ce qu'il est devenu depuis ce temps. Diwiscb est mort à Prenditi le 21 décembre 1765. On a de lui un ouviage posthume en allemand, qui a pour • litre : Théorie de l'électricité et application i de ses principes à la Chimie; Tubingue , 1768, in-8 0 . Le portrait de ce savaut a été gravé par Italzer, avec ce distique :

Non laudate Jovrm, (tenu» ! Qold tester Apollo? laie mugit DM art fulmlnta alquc iodI.

DIVITIS (Aktouie), musicien français, naquit dans la seconde moitié du quinzième siècle, car H était un de* chantres de la chapelle de Louis XII, qui mourut en 1515. J'ai dit. dans la première édition de la Biographie universelle des musiciens (t. III, p. 31fi), qu'il est permis de croire que le nom réel de ce musicien est Le Riche; une découverte faite au\ archives de l'État, à Paris, a justifié ma conjecture, car (sous la lettre K. n° 323) on trouve un compte de dépenses de la cour du rot de France, où est cet article : « La somme de 310 livres 10 s. tour- « nois pour le payement de cent trots aulnes de » drap noir, livré aux chantres de la chapelle du « dict feu seigneur ( Louis XII) qui s'ensuivent,

- savoir : Le maistre de la chapelle Conrard , Mi-

- chau, Allard, Albi , Guill. Cousin, Claudin , « Mouton, maistre Jehan Thierry, Le Vigoureux, « Porchi, Carimont, Perroton de Mancourt, « George T. Reverdi, Jacques Baudet, Maupin, « Noèl, Furhisseur, Noly , maistre Antoine Le « Riche, maistre Pierre Monton , maistre Jac- « que* Favieres et maistre Pierre de Fray, qui « sont 23 personnes. » Il ne peut y avoir de doute sur l'identité d'Antoine Divitis et A % Antoine. Le Riche, car le premier nom est celui de Le Riclte latinisé et le prénom est le même.

Le Riche était d'ailleurs compositeur comme Divitis, car on trouve deux chansons françaises à voix sous son nom dans un recueil publié par Nicolas Duchemin, en 1551 , sous ce titre : le Premier livre des plus excellentes chansons de divers autheurs. On connaît sous le nom de Divitis les ouvrages suivants : 1° Le motet Desolatorum Consolator, à 4 voix , dans le premier livre des Motetti do la Corona, imprime en 1514 . par Petrucci de Fossoinbronc, in-4* obi. — 2« Gloria, toits, à 4 voix, dans le dixième livre de la collection d'anciens motets, imprimée à Paris, parPirrrc Attaingnant, 1530 - 3" Plusieurs motets a trois voix dans le recueil intitulé : Trium Vocum Cantiones Crntum

D1XON

D Georgio Forstcro Selectore. fmprimcbat Joannes Petreius, iS'orimbergee , 1540, pelit in-4° obi. — 4° Un Magnificat dans le sixième livre publié par Attaingnant, sous ce titre: Liber sert us. XII! Quinque ultimorum tonoruui Magnificat continens. Parhisiis, apud Pet. Attaingnant, 1534, petit in-4° obi. — 5° Plusieurs motets à quatre voix dans le dixième livre de la collection qui a pour titre : Passioncs Dominice (sic) in ramis Palmarum , Vencris sancte , nec non lectioncs feriarum quinii, Serti et Sabbati hebdomade Sancte, elc; ibid. 1534, petit in-4 obi. — G° Credo à 6 voix, dans le mss. coté VI de la Bibliothèque royale de Munich — 7" Gerber dit qu'il y a plusieurs morceaux de la composition de Divitis dans un recueil de chansons, en diverses langues, imprimé depuis 1530 jusqu'en 1540, sous le titre de Sammluug VonGcsangcn in versekiedenen Spraechen , dont il y a un exemplaire à- la bibliothèque de Zwickao; mais il n'indique ni le lieu de l'impression, ni le nom de l'imprimeur. — 8° On trouve un morceau bien fait, à cinq voix, de Divitis, sur le texte: Ista est speciosa fnlerfilias llierusalcm, dans le recueil intitule : Dicinia Gallica, Latina, Germanica, etc., publié par Georges Rhaw , à Wittenberg , 1545. — 9° Deux chansons françaises à 4 voix , de Le Riche, sont dans un recueil publié par Nicolas Duchemin , a Paris, en 1551 , sous ce titre : le Premier livre des plus excellentes chansons de divers autheurs. — 10" La messe a 4 voix, intitulée Gaude Barbara , par Divitis , se trouve dans un manuscrit de la bibliothèque de Cambrai, colé n° 4. C'est la douzième du recueil , qui en contient quinze de divers auteurs. (Voy. JS'otice sur les collections musicales de la bibliothèque de Cambrai, par M. E. de Coussemaker, p. St.)

DIXON (William), compositeur et organiste anglais, vécut a Londres depuis 1770 jusque vers 1800. Il a publié une collection, de musique sacrée , choisie dans les œuvres des meilleurs maîtres anglais, sous ce titre : Psalmodia Chrisiiana, or Collection of sacred Music, in four parts, designed for public worship , containing 20O plain psalm-lunes, 50 fugues, and afew pièces in the Uymn style, for the tree great festivals, Christmas-Day , Easter Day and Whitsunday, with the bass figured for the organ or harpsichord, etc.; Londres, 1790. Celte collection est précédée d'un traité élémentaire du chanl, intitulé : >4n Essay andconcise Introduction to singing, containing rules for singing at sight, formed by the aufhor dxirinj mony ycars study ami prac-