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fier Ht teaching. On a aussi «le Dixon un recueil «Je. chansons anglaises, Londres, 1795, et un Pocket companion or New Psalm Tunes, for Œe use of Choirs and congregafional Si*gmg(san* date).

DIZI (Fiusçois-Jostpn), né à Namur le 14 janvier 1780 , est fils d'un professeur de musique qui , «le Dinant-sur-la-Meosc , alla s'établir dans relie ville. Le jeune Dizi fit voir dès son enfance les plus lieureuses dispositions pour la musique , rt la sévérité de son père développa ses facultés par des études laborieuses. La harpe était l'instrument pour lequel il avait le plus de penchant ; malheureusement il n'y avait pas de maître à Namur qui pût lui enseigner à en jouer. Les levons de son père, qui était violoniste , furent les villes qu'il reçut, et ce fut en lui-même qu'il dut rlferdier les moyens d'acquérir du talent. Il avail à peine atteint sa seizième année lorsqu'il conçut le projet de se rendre en Angleterre. Il voyageait alors en Hollande pour s'y faire entendre : il s'y embarqua. Arrivé dans un port où le vaisseau fut obligé de relâcher, il se promenait sur le pont du bâtiment; tout à coup il vit un matelot tomber à la mer, et , poussé par un mouvement trhumanilé, il s'y précipita lui-même pour le sauver, oubliant «qu'il ne savait pas nager. Il perdit bientôt connaissance, et, lorsqu'il revint à lui, il »e trouva dans une maison sur* le port, où on lui •tonnait des soins. Dès que ses habits furent séihés, il voulut retourner au vaissean ; mais ce bâtiment , «lont il ne savait pas même le nom , avait continué sa route , parce qu'on ne s'était lis aperçu «le l'accident de Dizi , qu'on ouvrier «lu port avait sauvé. La situation du jeune artiste était «les plus pénibles, car sa harpe, et les malles qui contenaient ses habits, son linge, ses lettres de recommandation et son argent, étaient sur le vaisseau qui s'éloignait de lui. Sa bourse ne renfermait que quelques écus à jieine suffi— unis pour le conduire à Londres, et il ne savait pas un mot d'anglais. Il se décida pourtant à sacrifier le peu qui lui restait pour arriver jusqu'à la capitale de l'Angleterre, dans l'espoir d'y retrouver le navire qui contenait toutes ses ridiesses et l'espoir de son avenir.

Arrivé à Londres, il ne put jamais découvrir ce bâtiment , n'ayant aucun renseignement «pii pot l'aider dans ses recherches au milieu de l'immense quantité de vaisseaux qui stationnaient sur la Tamise ; il se trouva donc dans cette grande ville sans ressources, et n'y connaissant personne. Après quelques semaines passées dans la situation la pins pénible, le hasanl le conduisit près d'une maison où il entendit jouer de la harpe; il se décida a y entrer, exposa » silualion à ceux qui

l'habitaient, et demanda qu'on l'entendit sur son instrument. Cette maison était celle de Sébastien Ératil , célèbre fadeur de harpes et de pianos. Le chef de cette maison apprécia le talent du jeune Dizi, comprit qu'il avait de l'avenir, et l'aida à se poser convenablement dans le monde en lui procurant des élèves, démenti lui fut aussi utile par l'estime qu'il témoigna pour ses talents. Rientôt Dizi devint le harpiste le plus renommé de Londres, et («endant trente ans il jouit en Angleterre d'une brillante réputation comme virtuose et comme compositeur pour son instrument.

La nature l'avait doué de dispositions naturelles pour la mécanique et de beaucoup d'adresse Il voulut appliquer ces facultés au perfectionnement de son instrument , et inventa, avec l'assistance d'un Polonais , une harpe à double action qu'il appela . Harpe perpendiculaire, parce que les cordes , placées au centre de la console, étaient dans une position exactement verticale avec le centre de la table. L'élévation «le ces rnciles, à un demi-ton ou à un ton plus haut «pie l'accord naturel , se faisait par des bascules placées a l'intérieur de la console. La difficulté du placement «les cordes et les dérangemens frémients ilo mécanisme ont déterminé plus lard Dizi à renoncer à ce système de construction pour se rapprocher de celui d'Érard , qu'il a seulement voulu simplifier en substituant aux mouvements particuliers de chaque note des mouvements généraux de communication d'octave en octave. Dizi est aussi le premier qui ail imaginé de doubler les tables d'harmonie des harpes, pour leur donner plus «le résistance eux vibrations des cordes. Enfin il a disposé les pédales de l'instrument dans un ordre plus régulier que celui qui est généralement adopté; mais cette innovation a eu peu de succès, parce qu'elle contrariait les habitudes des harpistes.

En 1830 Dizi a quitté Londres pour s'établir à Paris , où il a formé une association avec la maison Pleyel , pour rétablissement d'une fabrique de harpes ; mais cette entreprise n'a point en de succès. Depuis son arrivée en France Dizi avait été nommé professeur île harpe «les princesses de la famille royale. Il est mort à Paris.

Les compositions de Dizi pour la harpe sont : 1° Une grande sonate, publiée à Londres. — J* Air Saxon, de Cramer, varié; Paris, Janet. — 3° Danse du Châle, variée; Ibid. — 4° Trois thèmes originaux variés ; ibid. — 5° Douze exercices ou fantaisies pour la harpe à deux rangs de pédales, première et deuxième suite; Paris, Pleyel. — 6° Une grande quantité de romances françaises , d'airs anglaise! italiens varies peur la

nizi — noBnzYNSKi

h.iri>c; Londres, Paris, Erard, Pleyel et autres.

DLABACZ ( Joseph-BenoIt), virtuose sur le trombone, naquit à Podécbradt le 2 juillet 1703. Après avoir fini ses éludes «i Prague il voyagea , puis se fixa à Coblence, où son talent remarquable le fit engager dans la chapelle de rélecleur. Il mourut en cette ville vers 1769. On ignore s'il a écrit pour son instrument.

DLABACZ ( GoDtFRoi-jKAti ) , né vers 1760 • à Bœhmisch-Brod , en Bohême , entra dans l'ordre des Préinonlrés à Prague, et devint directeur du chœur et bibliothécaire do chapitre de Strahow, dans la même ville. Il a donné VEssai d'un catalogue des meilleurs musiciens de ta Bohême , dans les septième et neuvième parties de la Statistique delà Bohême, qui a été publiée en 1788. Le troisième volume de la Société royale des Sciences de la Bohême ( 1798, in-4°, n° 2) renferme une dissertation sur l'état des arts dans ce pays , dont il est aussi l'auteur. On y trouve quelques détails curieux sur les orgues et sur plusieurs musiciens. L'ouvrage le plus important qu'il ait publié est le Dictionnaire historique des artistes de la Bohème , qui a paru sou? ce ce titre: Allgemeine-hist. Kunsiler- Lexikon fur Bœhmen, 3 vol. in-4°, Prague, 1815-1818. On y trouve une multitude de notices intéressantes sur les musiciens de cette partie de l'Allemagne. Dlabacz est mort à Prague le 4 janvier 1820.

DLUGORAI (Albert), compositeur et luthiste distingué, né en Pologne , vécut vers la fin du seizième siècle. On trouve quelques-unes de ses pièces de luth dans le Thésaurus Uarmonicus de Besard.

DOBBERT ( Chrétien- Frédejuc). Voyez

DOBLER (Joseph- A um), un des meilleurs chanteurs du dix-neuvième siècle en Allemagne, est né le 17 novembre 1796 à Gcbratzhofen , dans le royaume de Wurtemberg, où son père était maître d'école. Celui-ci lui donna les premières leçons de musique, de chant et de piano. A l'âge de dix ans Dobler fut admis comme enfant de chœur à l'église cathédrale de Constance. Il y fit ses études jusqu'en 1813; alors , pour se soustraire aux lois de la coq/cription, il se décida à aller faire un cours de théologie à l'université d'ElIwangen. Là il eut occasion d'exercer sa belle voix de bas»* dans les concerts d'amateurs que le recteur Spa-gele avait institués. Encouragé par les succès qu'il obtint dans ces concert*, il résolut de ne point entier au séminaire, et se rendit secrètement à Vienne, où il trouva un protecteur dans l'ambassadeur de Wùrtem- ! beig. Wcigl avant entendu la belle \oi\ de

Dobler, l'encouragea à cultiver le chant, lui donna des conseils et lui procuta un engageiurut au théâtre de la porte de Carinthie, avec deux mille florins d'appointements. Le jeune chanteur, âgé seulement de dix-neuf ans , se fit remarquer, et bientôt il fut engagé pour le théâtre de Lin/, comme première basse. Il y débuta par le rôle d'Alcindor dans Cendrillon , et son succès fut complet. En 1820 il prit l'emploi de première basse au théâtre de Francfort-sur-le-Mein, resta dans cette ville jw qu'en 1H25, et entreprit alors un grand voyage en Allemagne. Il chanta avec succès à Mayence , Stuttgard , Wiesbadeti . Berlin , etc. Engagé pour l'Opéra- Allemand de Londres en 1833, il y chanta dans trente-deux représentations pendant la saison, et se lia d'amitié avec les célèbres chanteurs italiens Rubini, Tamburini et Madame Malibran , qui devinrent ses modèles. De retour à Franfort à la lin de cette année, Dobler y resta jusqu'au 15 septembre 1834, époque où il entra au service de la cour de Wurtemberg, ù Stuttgard. Cet artiste n'avait point étudié île méthode de chant proprement dite; ce qu'il savait dans cet art, il le devait à sa propre expérience , aux exemples qu'il avait recueillis des chanteurs habiles, et surtout à sa rare intelligence et au sentiment dramatique dont il était doué au plus haut degré. Sa voix était pure , égale, flexible , et d'une grande puissance. Dobler est mort à Stuttgard le 6 septembre 1841 .

DOBLOF-DIER (Le baron Charles ), amateur de musique à Vienne et compositeur de musique d'église au commencement du dixneuvième siècle , a beaucoup écrit ; mais ses ouvrages, restés en manuscrit, sont devenus la propriété du conseiller Georges Kiesewctter, qui les a légués à la bibliothèque impériale de Vienne avec toute sa collection de musique.

Voici la liste de ses compositions religieuses : 1° Messe à 4 voix en contrepoint (ré mineur), écrite en 1820. — 2° Te Dcumh 4 voix. — 3° Hymnes en allemand. — 4° Jnni sacrl, a 2 3 e 4 voci — 5° Invocavi Dont., à 4 voix.

— 6° TimctcDom., à 4 voix. — ""Trois grands chœurs à 4 parties. — 8° Messe à voix seule, avec orgue. — 9* Messe en contrepoint à 4 voix. — 10° Vas Gcbeth dcsHerrn, à 4 voix ti° Pater noster, à4 voix, avec un Amenk 10 voix. — 12° Ego sum resurrectio, à 4 voix. — 13° Hymnodie chrétienne à voix seule, avec piano. — l i" Hymne pour le temps de Pâques, à voix seule et piano.

DOBRZYA'SKI (Jeas-Felix), pianiste et compositeur polonais, est né en 1807 à Romanow, dans la Wolhynie, où son père, violoniste distingué, dirigeait l'orchestre des concerts

DOBRZYNSKI — DOCIIK

el de I'0[M ; ra chez le comte. Ilinski. C'est sous m direction que le jeune Dobnynski étudia le piano et le violon. Ses progrès furent rapides dans tout ce qui concerne le mécanisme ; mais ses facultés pour l'art ne se développèrent qu'après que sa famille se fut établie à Varsovie. Devenu alors élève d'Elsner pour l'harmonie et le contrepoint, il ne tarda point à faire reconnaître que la nature l'avait doué d'un heureux instinct pour la composition de la musique instrumentale. Vers 1828, ses éludes musicales étant achevées, U commença à se livrer à l'enseignement du piaoo, se fil entendre dans les concerts et publia ses premières compositions. On a de lui beaucoup de mozourkes, de nocturnes et de morceaux de salon pour le piano, publiés à Varsovie, à Posen, à Berlin et à Leipsick , ainsi que de jolies mélodies pour voix seule et piano ; mais il s'est rendu recommandable par des œuvres instrumentales d'un ordre plus élevé, parmi lesquelles on remarque : 1° Une symphonie en ut mineur, qui obtint en 1838 le deuxième prix dans le concours ouvert à Vienne pour ce genre de composition, et qui fut exécutée à Leipsick avec succès dans l'année suivante — 2* Trois quatuors pour 2 violons, alto et basse. — 3° Deux quintcltes pour 2 violons , alto et deux violoncelles, rouvres 38 et 40, publiés a Leipsick, cher Moffineister. Ces comportions sont d'un ordre très-distingué. — 4° Un sextuor (en m i majeur) pour 2 violons, alto, 2 violoncelles et contrebasse, op. 39; ibid. — &° Trio pour piano , violon et violoncelle , dédié à Ilummel , op. 17 (en la mineur); Leipsick, B/eitkopf et Haertel. — 6° Sonate pour piano et violon. — 7° Nocturne pour piano et violoncelle, intitulé les Larmes. Dobrzynski s'est aussi essa\é dans la musique dramatique par un opéra qui a pour titre Monbar, dont l'ouverture et quelques morceaux détachés ont été exécutés à Leipsick et à Dresde en 1845 et 1846; mais on n'y a pas remarqué l'originalité d'idtes qui règne dans ses compositions instrumentales. Dans les mêmes années il donna des concerts à Berlin , à Leipsick et dans quelques autres villes du nord de l'Allemagne, et y produisit une vive impression par le mérite de quelques-unes de ses œuvres.

DOBYII ALL(J(*EPn), et non DOBYHERI.L, comme il est dit dans la première édition de celte Biographie, maître de musique du deuxième régiment d'artillerie en garnison à Vienne, est né le 13 juin 1770 à Krasowilz, en Bohême. Destiné à l'enseignement de la musique par son père, il étudia toutes les parties de cet art et apprit le chant, le piano, l'orgue, le violon et presque tous les instruments à vent, sous la direction de Nawrftlil, Doluzalck, Johanis, et surtout d'un

organiste très-habile nommé Rnbmik. Lorsqu'il eut atteint sa quinzième année, il fut envoyé à Enns, dans la Haute- Autriche, pour y apprendre, sous la direction du musicien de la ville . à jouer du cor, de la trompette et du trombone ; puis il alla à Vienne faire un cours d'études littéraires. Admis dans telle ville au théâtre Léopold comme clarinettiste , il y resta pendant six ans. Pendant ce temps il apprit l'harmonie et la composilidn chez Hcidenreich et Tayber. En 1808. Dobyhall fut nommé chef de la musique du prince Kourakin, ambassadeur de Russie à la cour de Vienne. Deux ans plus tard il entra au théâtre Hofburger, et peu de temps après il eut la direction de la chapelle du prince de Lobkowitz. Depuis lors il a élé admis à l'orchestre du théâtre de la Cour comme seconde clarinette , et a été nommé maître de musique du deuxième régiment d'artillerie. Le talent de cet artiste pour la direction d'un orchestre d'instruments à vente! pour l'arrangement delà musique en harmonie militaire était très-remarqitable. On a de lui plus de cent suites de morceaux extraits d'opéras italiens, allemands et français, arrangés avec beaucoup de goût et une rare intelligence. Dobyhall y a introduit une multitude de nouvelles combinaisons d'instruments , du plus grand effet. Lorsque Rossini alla à Vienne , il éprouva tant de plaisir, à l'exécution de quelques-unes de ses productions ainsi arrangées, qu'il désira avoir les I militions de ces morceaux, pour étudier le système et le mécanisme des combinaisons d'instruments à vent.

DOCIIE (Josepb-Dkiw), né à Paris le 22 août 1706, entra comme enfant de chœur à la cathédrale de M eaux , a l'âge de huit ans, et y apprit la musique sons la direction de Guignel. Sommé maître de chapelle de la cathédrale de Constance, à dix-neuf ans, il y resta jusqu'à l'époque de la Révolution. Rentra alors à l'orchestre du théâtre du Vaudeville pour y jouer de l'alio, puis du violoncelle, et enfin de la contrebasse. Devenu chef d'orchestre du même théâtre, il composa, pour les pièces qu'on y représentait, une multitude d'airs qui se distinguent par un chant naturel et gracieux. Les plus connus sont ceux de Fanchon la Vielleuse, la romance d«; Santcuil, celle de Gentil Bernard, etc. Il en a publié le recueil, en 1822, sous le titre de la Musette du Vaudeville, grand in-8° obi. Doche a fait aussi la musique d'un opéra-comique intitulé les Trois Derville, qui fut refusé au théâlré Feydeau en tsis, et de plusieurs opérettes joués aux théâtres des Roulevards, entre autres Point de bruit, qui lut joué avec succès au théâtre de la Porte-Saint-Martin, en l&Oi. Il a fait entendre

DOCHE — DODWELf,

à INiris plusieurs messes à grand orchestre. La , dernière a *lé exécutée à Sainl-Eustache, 4e 22 nuverobre 1809, jour de Sainte-Cécile. Retiré du Vaudeville en 1824, Doclie est mort à Soissons au mois de juillet 1825.

DOCHE ( Alex asdre-Pierre Joseph), fils du précédent, né à Paris en 1799, lit ses éludes musicales au Conservatoire «le Taris, et succéda à son père dans la place de compositeur et de chef d'orchestre du Vaudeville. Plu* tard il est j entré au théâtre du Gymnase comme chef d'orchestre. H a écrit pour les pièce* de ce théâtre beaucoup de morceaux de musique, dont quelques-uns ont été publiés à Paris, chez Petit, Savaresse et Lemoinc. Au mois de mai 1846 Doche a fait représenter à l'Opéra-Comique un ouvrage en un acte, intitulé Veuf du Malabar, dont la musique était assez médiocre, et au mois de mars de Tannée suivante il a donné au même théâtre Alix, petit acte qui n'a inspiré également aurouiieienquedes idées communes, écrites avec négligence. Doche est mort à Saint-Pétersbourg au mois d'août 1849.

DODART (Desis), médecin, naquit à Paris en 1624. Après avoir été recudocteur en 1660, il fut nomroé.six ans après, professeur de pharmacie, et ensuite conseiller-médecin de Louis XIV. Un 1673 l'Académie «les Sciences l'admit au nombre de ses membres. Il fut chargé par ses confrères de rassembler les matériaux d'une histoire de la musique ; mais il s'est borné à publier ! plusieurs Mémoires sur la formation de la voix et sur la détermination du son fixe. Ces Mémoires ont été insérés parmi ceux de l'Académie des i Sciences. Dodart est mort à Paris le b novembre 1707. Les Mémoires publiés p;ir lui sur les objets relatifs à la musique sont les suivants : l 8 Mémoire sur les causes de la voix de l'homme et de ses différents ions (Mérn. de l'Académie des Sciences, ann. 1700, p. 238 268). — 2° Notes sur le Mémoire précédent ( Idem, p. 268-287). — 3° Supplément au Mémoire sur la voix et sur les tons, première partie (ann. 1706, p. 136). — 4° Pc la différence des tons, de la parole et de la voix du chant, par rapport au récitatif, et, par occasion, des expressions de la musique antique et de la musique moderne (Id., p 388).— 5° Supplément au Mémoire sur la voix et sur les tons, seconde partie (ann. 1707, p. 66). Dodart cherche à établir dans ces Mémoires la similitude de l 'organe vocal avec un instrument à vent , système adopté I jusqu'en 1743, où l'errein en proposa un autre, | qui partagea les savants. On a aussi du même au- ' leur •. Sur la détermination du son fixe (Mém., ann. 1700, p. 131-1 io). H y a quelques exemplai-

res du Mémoire de Dodart sur les causes de la voix de l'homme imprimés séparément avec les notes et les additions, lesquels portent la date de 1703, sans nom d'imprimeur. L'auteur les avait fait tirer pour ses amis ; la Bibliothèque impériale, à Taris, en possède un qui vient du cabinet de Bro*sard.

DODURIDGE (Philippe), ecclésiastique anglais, naquit à Londiesle 26 juin 1702. Il commença ses c ludes à l'école «le Saint-Albain , et les acheva au collège des ministres non conformistes, à Kibworlh, dans le comté de Leycester. Ln 1722 il Tut nommé prédicateur .à Kibworlh, ensuite à Market-Harhorough, et enfin professeur au collège de Northamplon en 1730. Sa sauté, qui avait toujours été très-faible, s'élant entièrement dérangée, les médecins lui conseillèrent de changer de climat ; il se rendit à Lisbonne ; mais à peine y fut-il arrivé que son mal empira, et il mourut dans cette ville, le 26 octobre 1760.

Doddridge a donné dans les Transactions philosophiques, t. 44, p. 596, Accpunt ofones, who had no Ear to Music naiurallt/ , singing sevcral tunes uhvnin a deliriu m (Notice sur un individu qui, n'ayant pas Toreille musicale, chante plusieurs air» avec justesse , dans une accès de délire).

DODWELL (Henri), philologue célèbre, naquit en 1641. Ayant perdu ses parents de bonne heure, il tomba dans l'indigence jusqu'à ce qu'un de ses oncles le recueillit et lui fournit les moyens de faire ses études, d'abord à Dublin, ensuite à Oxford. Ayant été nommé professeur d'histoire dans cette université en 1688, Tannée même de la révolution anglaise, il ne tarda pas à perdre celle place, parce qu'il se refusa à prêter le serment d'allégeance. Après s'être engagé dans toutes les querelles religieuses de son temps et avoir écrit une immense quantité d'ouvrages de tout genre, il mourut le 7 juin 1711. Les travaux de ce savant homme sur les historiens et les géographes anciens, ainsi que sur les antiquités ecclt^siastiques, n'étant point de l'objet de ce dictionnaire, je me contenterai de citer son livre intitulé Treatisc concerning the lawfulness of instrumental Music in holy offices, etc. (Traité concernant l'admission de la musique instrumentale dans l'office divin); Londres, 1700, in-8\ C'est une seconde édition : j'ignore la date de la première. Ce traité est tout théologique. Dodwell y établit que la musique des instruments , particulièrement celle de l'orgue, ayant pour objet d'affecter la sensibilité, ne peut être admise dans l'office «li vin , où l'homme ne doit l>orler qu'un esprit dégagé de toute émotion sen. suelle; cl il déclare que les exemples de l'usa;.*