GANZ

de U Société philharmonique. Il était aux fêtes de Bonn, dans le mois d'août 1845, pour l'inauguration de la statue de Beethoven, et il s'y fit eniendre dans un concert. Les qualités qui distinguent le talent de Ganz sont un son plein de rondeur et de moelleux, et une exécution brillante dans les traits. On a publié de cet artiste des concertos et des variations pour violoncelle; des duos pour violon et violoncelle et pour piano et violoncelle, etc., à Berlin et à Mayence. Ses principaux ouvrages sont :

Premier concerto pour violoncelle et orchestre, op. 9, Berlin, Scblesinger; deuxième concerto idem, op. 21, Mayence, Schott; premier conccrlino pour violoncelle et orchestre, op. 12, Leipsick, Hofmeistcr; deuxième idem. op. 19, ibid. ; trio pour violon, al(o et violoncelle, op. 8, Mayence, Schott ; trois Lieder pour voix seule, avec accompagnement de violoncelle obligé et piano, ïoid.

GAIMZ (Leopold), frère des précédents, directeur des concerts et violon solo du roi de Prusse, est né à Mayence, en 1800. Encore enfant, il entra comme violoniste au théâtre de Mayence, reçut des leçons d'un bon élève de Spohr, et s'exerça avec son frère à des eft*cts d'ensemble pour le violon et le violoncelle, à l'imitation des frères Bobrer. En 1820, ils succédèrent à ces deux artistes dans la musique du roi, à Berlin. Léopold a publié, avec son frère, des duos brillants pour violon et violoncelle, Mayence, Schott. C'est dans ces duos que les frères Ganz ont été souvent applaudis, a cause du brillant et du fini de leur exécution. Léopold Ganz a voyagé en Hollande, en 1823, et a joué avec de brillants succès à La Haye, à Rotterdam et à Amsterdam. En 1835, il a visité l'Angleterre avec son frère Maurice.

GARAT (Piemie-JeaîO, né à UstariU, petite ville du département des Basses-Pyrénées, le 25 avril 1704, fut le chanteur le plus étonnant qu'ait eu la France. Fils d'un avocat distingué, il n'était pas destiné à la profession d'artiste; mais, guidé par un instinct irrésistible, il fut musicien presque en naissant. Sa mère, qui possédait une belle voix, et qui chantait fort bien dans l'ancien style, lui donna les premières leçons. Il apprit ensuite les principes de la vocalisation d'un maître italien nommé Lamberti, qui habitait a Bayonne.

Mais ce fut après que la famille de Garât se fut établie à Bordeaux qu'il eut occasion de développer le talent extraordinaire dont la nature l'avait doue. François Bcck, compositeur excellent cl directeur de l'orchestre du grand théâtre, ayant entendu le jeune Garât, recon-

GARAT m

nut bientôt toutee qu'on pouvait attendre d'une organisation telle que la sienne; il se plut à cultiver de si heureuses dispositions, et s'attacha surtout à perfectionner le goût et le sentiment du beau qui étaient naturels i son élève. C'est à ce maître habile que Garât reconnaissait devoir ce qu'il savait en musique, et la direction donnée a son talent.

Garât trouvait dans la volonté de son père de grands obstacles à satisfaire sou penchant pour la musique. Destiné à la profession d'avocat, il était obligé de suivre des cours pour s'y préparer, et ne pouvait se livrer à son goût favori qu'en cachette, et au moyen des petites ruses de sa mère. Lorsqu'il eut atteint sa seizième année, on l'envoya à Paris pour y faire son droit; mais on pense bien que dès qu'il se vit libre, ce ne fut pas a étudier le Digeste et ses commentateurs qu'il employa son temps.

Bientôt lié avec les principaux artistes et amateurs, notamment avec le fameux chevalier de Saint-Georges, il n'eut plus d'autre occupation que celle d'étudier l'art pour lequel il était si heureusement organisé. Cette époque était la plus favorable au développement de ses facultés extraordinaires. La querelle des Gluckisles et des Pi cci n mites avait fait de la musique l'objet à la mode. Sous quelque bannière qu'on fût engagé, on n'en parlait qu'avec un enthousiasme qui se trouvait d'accord avec l'ardente imagination du jeune Garât.

L'arrivée de MM""* Todi et Mara a Paris, leur rivalité, et l'éclat de leur talent dans des genres différents, occupèrent le public comme l'avaient fait précédemment Gluck et Piccinni, et firent une profonde impression sur Garât.

Pour la première fois il eut l'idée d'un chant pur, élégant et correct, d'une vocalisation parfaite, et d'une expression naturelle sans exagération et sans cris. C'est de ce moment que date son talent.

Cependant l'étude du droit était absolument négligée par le jeune musicien. Son père , homme sévère et peu sensible a la musique, s'aperçut enfin que sa volonté était méconnue : de vifs reproches furent adressés par lui à son fils, et bientôt celui-ci cessa de recevoir la pension qui l'avait alimenté jusqu'alors. Garai était habitué a la liberté et a l'aisance de la société choisie qu'il fréquentait; la privation de moyens de fournir à ses dépenses lui fut donc très-pénible. Mais la fortune veillait sur lui, et bientôt sa nomination à la place de secrétaire particulier du comte d'Artois le mit dans une situation plus brillante qu'.mparavant. Ce n'est pas tout. Le prince, charmé des