CE BAU EU

1826, après vingt-cinq ans de service. Gebaner a été aussi attaché à la chapelle de l'empereur Napoléon, et a conservé son emploi après la restauration jusqu'à la suppression définitive de cette chapelle, par suite de la révolution de juillet 1830. Il était chevalier de la Légion d'honneur depuis 1814. Cet artiste s'est fait remarquer par la beauté du son qu'il tirait du basson, par son habileté à corriger le défaut de justesse de cet instrument, et par la netteté de son exécution dans les traits les plus difficiles,* malheureusement, il n'a pas joint à ces qualités celles d'un style élégant : le sien était vulgaire, et sa manière de chanter était dépourvue d'expression. Comme compositeur, il a montré moins de génie que de fécondité :

ses ouvrages sont en grand nombre. On y compte : l°Huit symphonies concertantes pour llûte, clarinette, cor et basson, Paris, Ilentz- Jouve, Sleber. S" Six œuvres de quintettes pour divers instruments à vent, ibid. 5°Trelze concertos pour le basson avec orchestre, ibid.

4* Trente-six marches militaires et morceaux île différents genres pour harmonie, Paris, Sieber, Le Duc, Ga veaux , etc. 5° Quatuors pour divers instruments, notamment pour flûte, clarinette, cor et basson, op. 20, 27, 41, lettre A et lettre F, Paris, Pleyel, Sieber, lient/, Lemoine. G* Trios pour divers instruments à vent, œuvres 29, 32, 39, 42, 46, et lettre D, ibid. 7" Vingt-six œuvres de duos pour flûtes, clarinettes, bassons, etc., renfermant cent dix-huit duos, ibid. 8° Plus de quarante œuvres de sonates, solos, exercices, études, etc., pour divers instruments a vent, particulièrement pour basson, ibid. 0° Une multitude d'airs variés, pots-pourris, fantaisies, etc., pour flûte, basson, ibid. 10» Deux ouvertures pour l'orchestre. 1 1° Méthode pour le batson. Il est mort à Paris, au mois de juillet 1845. Sa fille, Hcrminie, était cantatrice; après avoir brillé longtemps dans les concerts, à Paris, elle s'est rendue en Italie, et a chanté sûr les théâtres de Bergame, de Florence, de Livourne, de Parme, de Regg;o et de Turin, depuis 1859 jusqu'en 1840. Depuis cette dernière année, on n*a plus de renseignements sur elle.

GEBAUER (Étim-ie-Frarçois), frère des précédents, né à Versailles (Seine-el-Oisc), en . 1777, a eu pour maître de musique son frère ainé (Michel- Joseph), et a reçu ensuite des leçons de lingot pour la flûte. Entré à l'orchestre de POpéra-Comique, en 1801, comme deuxième flûte, il a pris la place de première en 1815, et s'est retiré à la fin de 1822, dans nu Cial de santé déplorable, qui l'a conduit au

tombeau peu de mois après. Cet artiste a publié beaucoup de compositions, parmi lesquelles ou remarque : l" Dix-neuf œuvres de duos pour «leux flûtes, Paris, Le Duc, Gavcaux, Erard, Henlz, Petit, Schonenberger. 2" Plusieurs œuvres de duos pour deux violons, ibid. S" Sonates pour flûte avec accompagnement de basse, œuvres 8, 14, Paris, Erard, Frère.

4" Plus de cent solos détachés pour flûte seule, airs variés, etc., Taris, Petit, Schonenberger, etc. 5° Gamme pour la flûte suivie de dixhuit airs, Paris, Erard. 6« Airs variés pour clarinette, Paris, Petit, Troupenas.

GEBAUER ( Pierre - Paul ) , quatrième frère de la même famille, est né à Versailles, en 1775. Il eut moins de réputation que ses frères, parce qu'il mourut jeune, mais il ne manquait pas de talent, et lorsqu'il exécutait avec eux des quatuors ou des symphonies concertantes pour flûte, hautbois, cor et basson, il se faisait remarquer par la précision de son exécution. Il futquelque tempsemployé comme second cor au théâtre du Vaudeville. On connaît de lui vingt duos pour deux cors, Paris, Sieber.

GEBAUER (Frakçois- Xavier) , né en 1784 à Eckersdorf, dans le comté de GlaLr, est fils d'un instituteur, qui se chargea lui-même du soin de son éducation. Ayant été nommé organiste à Frankenstein, il occupa celle place pendant deux ou trois ans, puis il se rendit à Vienne, en 1810, et y eut tant de succès par son exécution sur le physharmonica , qu'il prit la résolution de se fixer dans celte ville et de renoncer à sa place d'organiste. Il jouait bien du piano et du violoncelle, et donna des leçons de ces instruments. Vers la fin de la même année, il fut nommé directeur du chœur de l'église des Augustins, et y opéra des améliorations considérables dans l'exécution de la musique. En 1819, il organisa des concerts spi rituels qui sont encore aujourd'hui florissants. Au retour d'un voyage qu'il fit, en 1822, dans la Suisse, sa santé s'altéra, et le 15 décembre de la même année, il cessa de vivre, regretté de toutes les personnes qui l'avaient connu. On a de cet artiste un Tantum ergo, des ch<purs, n des chansons allemandes avec accompagnement de piano.

GEBAUER (Adrbste), littérateur a||r> mand, vivait à Leipsick, en 1850. Il a puM<é un grand nombre d'ouvrages sur divers toje", liarmi lesquels on remarque : D* Martin Luther utul sein Zeitgenossen ait Kirche»- Lieder, Diehter; nebtt Luther 's Geda*i»n iiberdie Musik und cintgen poef/scArn Rtii-

GEBAUER - GEBEI.

qiiten (Le 'locleur Martin Lulber et ses contem|K>rains, comme compositeur de cantiques ci poète; suivi des idées de Luther sur la musique et de quelques fragments poétiques), Leipsirk, 1818, 1 vol. in-8".

GT.BEL (Georges), né à Brcslau, en 168a, était fils d'un tailleur, qui voulait lui faire embrasser son état; mais entraîné par un goût passionné pour la musique, il jeta l'aiguille à rage de dix-huit ans, et alla chez Winkler, organiste de la cathédrale de Breslau, pour en recevoir des leçons. Krause, successeur de Winkler, perfectionna ensuite son talent par ses conseils. En 1700, il fut appelé à Brieg pour y remplir les fonctions d'organiste, et vers le même temps il se lia d'amitié avec Strelzel, maître de chapelle de Gotha, qui lui prêta des livres dans lesquels il étudia le contrepoint et la composition. En 1713, il obtint la place d'or ganiste de l'église Saint-Christophe, a Breslau ; il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort.

Dans les dernières années de sa vie, il construisit un clavicorde dont le clavier était divisé par quarts de ton, et un grand clavecin avec un clavier de pédales. Ce musicien a laissé en manuscrit : !• Différentes pièces pour le clavicorde. î° Quelques canons, dont un à trente voix. 5° Un psaume pour deux chœurs. 4° Une messe pour deux chœurs avec accompagnement d'instruments. Tous ces morceaux furent écrits a Brieg depuis 1709 jusqu'en 1713. Les antres compositions de Gebel sont datées de Breslau. 5* Quarante-huit chorals pour l'orgue entremêlés d'airs connus. 6° Quarante-huit pièces de concert, dont quelques-unes avec des instruments a vent. 7° Soixante cantates spirituelles avec des solos, des duos et des trios. 8 3 Yingt-qnalre psaumes accompagnés d'instruments. 0° Un oratorio pour la Passion, en sept parties, avec accompagnement d'instruments. 10" Vingt-quatre grands coucerlos i iour clavecin. 11° Vingt-quatre préludes pour : 'orgue, a deux claviers et pédales. 19 e Vingtquatre chorals variés pour l'orgue avec pédale. Gebel mourut à Breslau, en 1749.

GEBEL (Georges), fils aîné du précédent, naquit à Breslau, le 15 octobre 1709. Sa faible constitution laissait peu d'espoir qu'il put vivre, et ses première» années se passèrent dans un état de souffrance qui n'éprouvait de soulagement que lorsqu'il promeuait ses petites mains sur le clavier d'uo elavecin. Ses dispositions pour la musique se manifestaient avec tant de force, que son père commença à lui enseigner les principes de cet art à Tage de trois ans. Les progrès du jeune Gchcl furent

rapides ; à six ans, il commença à se faire « tendre sur le clavecin dans des concerts particuliers. Un an après, il apprit a jouer du violon et commença l'étude de l'harmonie ; enfin, à l'âge de huit ans, il put accompagner des chorals cl faire des préludes sur l'orgue. Le bruit des prodiges de cet enrant se répandit bientôt au dehors, et le petit Gebel fut demandé dans plusieurs cours. Dans sa onzième année, il se lit entendre à OEIs, et y excita une admiration générale par sou talent. Depuis ce temps, son père le chargea presque toujours de remplir ses fonctions d'organiste : 11 s'acquitta fort bien de cette tache. Déjà il était renommé pour son talent de musicien avant qu'on eût songé aux autres parties de son éducation; le père du jeune artiste comprit enfln la nécessité de lui donner quelque instruction littéraire, et l'envoya au Gymnase de Breslau. Pendant ce temps, il apprit aussi les principe* de la composition. Son habileté précoce lui avait fait des amis parmi quelques artistes distingués, tels que Krause, organiste de la cathédrale, Hofmann, second organiste de l'église Sainte-Élisabeth, et le célèbre luthiste Kropfgans ; leurs conseils achevèrent de développer son talent. A l'âge de vingt ans, il fut nommé deuxième organiste de l'église Sainte-Marie - Madeleine. Quelque temps après, le duc d'OEIs lui donna le titre de son maître de chapelle, mais Gebel n'accepta sa nomination qu'à la condition qu'il garderait sa place d'organisle à Breslau, et qu'il ne dirigerait la musique à OEIs qu'aux fêtes solennelles : ces propositions furent acceptées.

En 1739, Gebel fut appelé à Varsovie, pour entrer dans la chapelle du comte de Brubl; il se rendit dans celte ville, puis il suivit la conr à Dresde. Il y trouva une demoiselle qui portait son nom, et qui était distinguée comme peintre de portraits; Gebel devint l'époux de cette jeune personne, et s« prit de passion pour la peinture où il se distingua bientôt comme dans la musique. Ce fut aussi vers le même temps qu'il apprit à jouer dn pantalon, sous la direction de son inventeur le vieux Hebenstreit; malgré les difficultés exoessiresde cet instrument, il fut, après une année d'étude, en étal d'y jouer des sonates, des fugnes, et d'autres pièces d'harmonie. Il y avait douze ans qu'il était au service du comte de Bruhl, lorsque le prince de Schwarzbourg«Rudolstadt lui offrit la direction de ses concerts : il l'accepta et prit immédiatement possession de sa nouvelle place. Le maître de chapelle du prince était vieux j Gebel dut remplit ses font-

GEBEL - GEBIIAKDJ

lions, et dans l'espace de six ans, il écrivit deux, années complètes de musique d'église pour toutes les fêtes et pour les dimanches, plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque : Œdipe, 1751 ; Médèe, 1752; Tarquin le Superbe, 1752; Sophonisbe, 1*55; Marc- Antoine, 1753; plus de cent symphonies; des concertos pour le piano et d'autres instruments, etc. A Dresde, il avait écrit un petit opéra, intitulé: Serpillo et Mélisse; un oratorio pour le carême; un psaume rempli de fugues ; différents morceaux d'église ; des symphonies; des concertos pour le clavecin et pour le pantalon. T ml de travaux faits en peu d'années altérèrent sa santé; il fut atteint d'hypocondrie, et le mal fit de si rapides progrès, que rien ne put le sauver, et qu'il mourut le 24 septembre 1753.

Les dernières productions de cet artiste se ressentent de la précipitation qu'il a mise à les écrire, et de la préférence qu'il accordait a la peinture, vers la lin de sa vie. Tel était son goût pour cet art, que sa maison était remplie de tableaux peints par lui ; ouvrages médiocres qui n'ont rien fait pour sa gloire, et qui l'ont empêché de réaliser dans la musique les espérances que sa jeunesse avait données.

GEBEL (A.-Fsukçois), compositeur allemand, a vécu longtemps à Vienne, et s'est fixé à Moscou , en 1834. Il y avait organisé des séances musicales, dans lesquelles il faisait entendre des quatuors, quintettes et sextuors pour les instruments à cordes, de sa composition. Il a publié beaucoup d'ouvrages parmi lesquels on remarque : 1° Une ouverture pour l'orchestre (en ré mineur), Vienne, Haslinger. 2" Deux suites d'harmonie à six parties, op. 11, ibid. 3* Un quatuor pour deux violons, alto et basse (en ré), leipsick, Pelers. 4» Huit variations pour la flûte sur un air allemand, op. 14, Vienne, Haslinger. 5° Des pièces pour la guitare. 6° Grande sonate pour piano et violoncelle (en mi), Vienne, Artaria. 7° Des variations pour le piano, Leipsick , llofmeister.

8 e Dis cantates pour piano seul, Vienne, Artaria et Haslinger. 9* Des fantaisies pour cet instrument. 10» Des préludes |»our l'orgue, op. 15, Leipsick, Hofmcister. 11» Des chansons allemandes, Breslau, Fœrster.

GEMIAIID (ClURLtS-MARTIS-FRASÇOls) ,

docteur et professeur ordinaire de théologie a l'Université d'Erfurt, pasteur à Saint-André, assesseur du ministère évangclique et memhre de l'Académie des sciences utiles de Nayence, mort le 10 décembre 1813, a lu le 4 août 1700, Oans une assemblée de cette Académie, nu

mémoire Sur les bornes de la musiqut à l'égard de la toulc-puitsance qu'on lui attribue sur le cœur humain. L'objet de l'auteur était de démontrer que celle puissance est limitée, et qu'elle varie en raison de l'orgioisalion des individus ; discussion oiseuse d'un fait qui a toute l'évidence d'un lieu commun. L'auleur n'a point publié son travail. Il y i une bonne préface de vingt pages écrite par Gebhard en téle du livre de chant simple (Choralgesang) laissé inachevé par le cantor Weimar, et publié, en 1803, avec des basses, par l'organiste Kiltel. Dans cette préhc*, Gebhard traite de l'origine des livres de chant ; il y donne une biographie abrégée de Weimar, et quelques notices littéraires sur les compositeurs de mélodies chorales.

GEUUAnD(jEAvGoDErROiD),direcUMirde musique au séminaire de Barby, petite ville de la Saxe, de 1784 à 1790. 11 a publié de sa composition : 1° Sonate pour clavecin, Leipsick, 1784. 2° Recueil de petites pièces faciles pour le clavecin cl pour l'orgue, première partie, Barby, 1780, 18 pages in-4"; deuxième partis, ibid., 1788, 18 pages in-4*.

GEBHAHD ( Martin -Ahtoiri), né ea Bavière, en 1770, fut d'abord moine bénédictin à l'abbaye de Benedictbeuern, puis, a l'époque de la suppression de cet ordre, il fut uomroe curé de la paroisse de Steindorf, près d'Augsbourg, où il vivait encore en 1831. Après cette époque, on ne trouve plus aucun renseignement sur sa personne. Gebhard est auteur d'au livre qui a pour titre : Harmonie. Erklxnng dieser idée in drei Buchern und Anwtnduy derselben auf den Menschen in alltn Bt ziehungen (Harmonie. Explication de celle idée en trois livres, et son application dans toutes les institutions humaines), Municbjalter, 1817, in-4°. Le premier livre de cet ouvrage traite de l'harmonie dans la musiqor; le second, de l'harmonie dans le temps et dit» l'hisloire du temps ; le troisième, de l'harmooie dans la philosophie. L'auteur de cel ouvrait, dont la conception est très-originale, nos»

apprend dans sa préface que, dès 17W, »* attention s'était fixée sur ces deux questio»» qu'il s'était posées : l 8 Pourquoi les awcif* 1 philosophes rangeaient -ils la musiqvt a»

nombre des sciences ? 2 a Et pourquoi fc»

modernes l'en excluent-ils? Ses médiuiio»

sur ce sujet ne le conduisirent à aucun pnncipe déterminé pendant plusieurs années; mais après la suppression de son eau" 0 *»

en 1803, il eut plus de loisir pou r s'en occ«P« r Malheureusement, il n'avait plus à sa d»*|»-

GLBHAIU) -

GEBHARDI

silion ta riche bibliothèque «le ce monastère : il Tut dune réduit à chercher en lui-même les hases premières de son système. Ce qu'il foulait, c'était de faire de l'harmonie musicale un des objets essentiels de la philosophie ainsi que des mathématiques. Bien qu'il n'eût pas lu le Traité des harmonies du monde, de Kepler, il voulait surtout rattacher la musique à l'astronomie. De ses réflexions sur ce sujet sortit enfin le principe que le fondement de l'art et de la science n'est autre chose que le mouvement dans le temps. En conséquence, de cette idée, il imagina une science première de la musique à laquelle il donna le nom de chronometrie, et il puhlia an premier essai de cette science sous le titre de : Fersuch zu Begrundung einer JFissenschaft , Chronometrie genannl (Essai pour la création d'une science appelée Chronometrie). Nuremberg, Stein, 1808, ln-8°, avec une planche. Il fut rendu compte de cet écrit dans la Gasette littéraire universelle de Halle (avril, 1810, n« 188); mais le critique, se bornant à l'analyse de quelques paragraphes, oe se hasarda pas à porter un jugement sur la valeur de la science nouvelle à laquelle Gehhard voulait donner l'existence. Celui-ci comprit qu'il devait donner plus de développement à son système, et se remit à l'œuvre pour mettre au jour l'ouvrage cité précédemment. En voici le résumé en quelques mots .

Le temps appelé intensif ou proportionnel par Gebhard, est l'objet de la chrooométrie.

Considéré a ce point de vue, le temps n'est autre chose que la durée : sa notion se combine avec celle du mouvement ou de la vitesse. ha vitesse n'est qu'une déduction proportionnelle du temps : de la vitesse dans la durée déterminée s'engendre toute la musique, toute l'harmonie; car le son grave ou aigu est le produit proportionnel de la vitesse dans le temps ; d'où il suit que les accords sont des proportions. Or, la vitesse dans le temps est aussi le principe de la durée, de sa mesure et du i hylbtne ; d'où il suit que le temps proportionnel est la loi suprême de la musique. Il pei:t donc, dit Gehhard, y avoir une chronometrie comme il y a une géométrie pour 1'élcodue, qui est proportionnelle à l'égard de l'espace, comme le temps proportionnel par rapport au temps absolu. Mais cette science est plus générale que la géométrie, car elle comprend la partie théorique et démonstrative, qui s'appclcra chronomathesis, et la science de ses rappris avec l'intelligence, le sentiment, l'art et le lieau, à laquelle on donnera

le nom de Chronosophie. Jusque-là tout est bien; mais lorsque Gebhard arrive à l'application de ces données générales pour la formation de la science de l'art proprement dit, de Part pratique, qui seul a une existence sensible, il s'égare. Son Globe musical, avec son . équateur, son méridien, ses ligues écliptiques et ses pôles ; ses rapports de la tonalité avec la mesure de la circonférence du cercle, du carré, du cône, de l'ellipse et de la pyramide ; mille autres aperçus de même genre, ne sont que des Jeux d'une imagination hardie entraînée jusqu'à l'absurde par l'abus du système. On y reconnaît, sans aucun doute, un penseur d'un ordre peu commun, et l'ouvrage offre l'intérêt de toute conception vraiment originale; mais on regrette que de pareils efforts de l'esprit n'aboutissent qu'au néant.

GEOHAHD (Fa. -Albert) ; une esquisse biographique sur le célèbre pianiste Field , signée de ce nom, a paru dans l'écrit périodique intitulé : Wiener Zeitschrift fùrkunst, Literatur, Theater und Mode (Journal de Vienne pour l'art, la littérature, le théâtre et la mode), ann. 1837, pages 305 — 308,313 — 31G et 321—324.

GEBUARDI (Louis-Ernest), organiste de l'église évangêlique d'Erfurt et directeur de musique dans cette ville, où il est né vers la fin du dix-huitième siècle, est considéré comme un musicien instruit. Il a publié de sa composition : 1° 30 Orgelvorspiele fiir Jnfrnger nebst einigen Fughelten (Trente préludes d'orgue pour les commençants, suivis de, quelques petites fugues), op. 5, Leipsick, Hofmeislcr. 2* 24 Orgelstilcke, al* Fortsetsung der Orgelvorspiele ( Vingt -quatre pièce* d'orgue, comme suite des préludes, etc.), op. 6, i&tef . 3° Quinte pièces d'orgue, op. S % ibid. 4" Evangel. Choralbuch, nebtt Intonationen und Responsianen^ Fater unser und Einsetsungs-JForten, auf iveei verschiedent Mélodie, Epistel und Evangelium (Livre choral évangêlique, suivi d'intonations, de répons, du Pater noster, etc.), op. 0, Erfurj et Leipsick, 1825, in-4". 5° Quarante-six chants à deux, trois ot quatre voix, à l'usage des gymnases, écoles, etc., première partie, Erfurt, 1823, in-4*. G." Cinquante-decx chants, etc., deuxième partie, ibid. Une deuxième édition de ce recueil a été publiée à Leipsick, chez Ilarlknoch, en 1820. 7« Generalbass-schult, oder voUstmndige Unterricht in der Harmonie t'm Tonseltlehre (École de la basse continue, ou instruction complète pour l'harmonie et la science musicale), premier volumr >

GEBHÀRM - GEHRING

Errurl et Lcipsirk, 1828, in-4"; deuxième volume, ibid., 1851, in-4«\ Une deuxième édiUon m été publiée à Leipsick, en 1858, denx volumes in-4*. Je crois que ce n'est que la première reproduite avec un nouveau frontispice. Les • compatriotes de M. Gebhard: lui reprochent le style Incorrect de cet ouvrage, et considèrent rc défaut comme la cause du peu de succès qu'il ii eu. 8° Cours pratique du jeu d'orgue, ou exercices gradués avec les instructions néressaires, op. 12 (en allemand et en français), F.rfurt et Leipsick, Hartknoch, 1857, in-fol. obi. de XII et 87 pages.

GEBII ART (Asitouie), organiste de l'église du consistoire et professeur au Collège de Dillingen, au moment où cette notice est écrite (1880), a publié un choix d'articles des journaux allemands de musique, avec des notes, sous I o titre de Repertorium der musikalischen Journalisait, Dillingen, 1850-1851, in-8<\ Cette publication n'a pas eu de succès et a été Abandonnée : quatre livraisons seulement, formant trois cent vingt pages, ont paru. Quelques bons articles de Gebhart, sur l'histoire de la musique en Bavière, s'y trouvent dans les troisième et quatrième livraisons.

GEHIWNE (Frawçois), directeur du cheeur de l'ancien couvent de Saint-Mathias, à Breslau, naquit en 1752. Hoffmann, à qui nous devons quelques renseignements sur les compositions de ce moine, n'a pu rien découvrir concernant les événements de sa vie, pour son Dictionnaire des musiciens de la Silésie. Il nous apprend qu'il existe encore en manuscrit beaucoup de compositions de Gehirne pour l'église, et qu'elles donnent une idée avantageuse de son mérite. Son maître de composition avait été J.-G. Hoffmann, organiste à Breslau. Le 1 5 mars 1811, Gcnirne fut trouvé mort dans , sa chambre.

GEHOT (Jtiîi), violoniste et compositeur, né en Belgique vers 1756, vivait a Londres en 1784, et a voyagé en France et en Allemagne depuis 1780. Il a publié à Paris et à Berlin : ' 1* Six quatuors pour deux violons, allo et basse, op. 1. 2° Six trios pour deux violons et violoncelle, op. 2. 5 6 Six trios pour violon, alto et basse, op. 5. 4° Six <luos pour violon cl violoncelle, op. 4. En 1784, il fit paraître à Londres un traité des éléments de la musique, son- ce tilrc : A treatise on 4he tlieory and practice of Musie togelher with scales of every musical instruments, etc., in-8 n . Cet ouvrage fut suivi d'une méthode de violon inliluléc : Art of bowing the violtn. Londres, BolnV, in -4". En I7U0, Gchoi a public un imite

général des instruments; cet ouvrage a pour titre : The complète instructor for every instrument.

GEHIiA (Je4R-ÏÏE5Bi), musicien de la chambre du comte de Reoss et organiste de l'église métropolitaine de Géra, naquit à Langenweise, près d'Ilmenau, vers 1715, el mourut le 20 septembre 1785. Cet artiste jouit de la réputation d'un des organistes les plus habiles de son temps. Ses compositions, qui consistent en canules religieuses, sont restées tu manuscrit.

GEHRA (J eau-Théophile), fils du précédent, eut un talent remarquable sur le piano et la harpe. 11 naquit à Géra, vers 1745, et reçut sa première éducation musicale de son père.

En 1770, il fut un voyage en Allemagne et en France. Il arriva à Lyon, en 1772, y établit un commerce de musique, et employa tout le temps que ses affaires lui laissaient à composer et à donner des leçons. Il mourut en 1778, laissant en manuscrit quelques compositions pour le piano et la harpe, et plusieurs concerto» pour la flûte. Il ne parait pas qu'il ait été rien publié de ses ouvrages.

GEHRING (J eau-Michel), corniste dfelttagué, naquit à Durrfeld, dansl'évéché deWurz bourg, le 14 août 1755. En 1763, il fut envoy. par son père au couvent d'Ebracb pour s'y prv parer à l'état ecclésiastique; mais il préférait le chant et le violon à l'étude des langues anciennes; celles-ci forent négligées. Plus tard, lorsqu'il étudia a Wurzbourg, il y connut l'abbé Woglcr, qui lui enseigna la théorie de la musique, et qui dééida sa vocation pour cri art. De retour cher son père, qui était inspecteur des chasses, cl qui commençait à vieillir, Gehring prit la résolution de l'aider dans tes fonctions, et de devenir comme lui un habile chasseur. Il crut que pour atteindre ce but, il était nécessaire qu'il sut jouer du cor; ses pn> grès forent si rapides, que deux ans lui suffirent pour exécuter sur la trompe d« citas»* tout ce que les artistes les plus babilcs pouvaient faire sur le cor d'harmonie. Après 1; mort de son père, il entra comme chasseur au service du baron de Bcnder, qui lui lit donner quelques leçons par Hitmmcl, artiste distingue de l'orchestre de Dresde. Pendant la guerre pour la succession de la Bavière, le bar*»

de Bcnder se rendit à Vienne, et y cmocrsi Gehring. Le talent de celui-ci y produisit uik vive sensation. Après lui avoir entendu jouer plusieurs concertos à première vue, l'archiduc Naxirailicn le prit sous sa protection, le lit admettre dans les concerts de la coui^ et

GEHRING

lui fit donner la place de premier cor à l'orrheslre du Théâtre -Italien. Vers 1781, il entra dans la chapelle du prince de Graschalkowitseb. En 1785, il obtint un congé et fit un voyage en Allemagne et en Suisse, en société avec Tyrey. Partout il eut des succès. La célèbre corniste Lebrun n'en parlait qu'avec admiration, el disait qu'il avait entendu Gehring monter et descendre trois fois de suite, sans reprendre haleine, une gamme de deux octaves et demie, dans un mouvement excessivement rapide et avec une précision parfaite. De retour a Vienne, cet artiste joignit à sa place de premier cor celle de ténor de la chapelle du prince Graschalkowilsch, à cause de sa belle voix.

Gehring est mort à Vienne , dans les premières années du dix-neuvième siècle. On ne connaît aucun morceau de sa composition.

GEHRING (Louis), né à Rudolstadt, vers 1762,était filsde Jean-Guillaume, raaltrcde chapelle, et non du corniste Jean-Michel Gehring, comme il est dit dans le Luxique général de la musique, publié par Schilling (1). Élevé sous les yeux de son père, artiste de mérite, Gehring devint un des premiers flûtistes de son | temps, en Allemagne. En 1780, il se rendit à j Vienne et se fit entendre devant l'empereur Joseph II qui, charmé de son jeu, l'admit dans sa chapelle comme flûtiste solo. Plus tard, il ne lui accorda pas seulement un congé pour voyager en Allemagne, en France et en Italie, mais il lui fil une pension sur sa cassette, pour subvenir aux frais du voyage.

Lorsque Gehring mourut vers 1810, il était encore porté sur l'état des pensions. Cet artiste n'a publié aucune composition.

Un fils de Louis Gehring, nommé Guillaume- Henri, était, en 1840, attaché à la chapelle royale, à La Haye, comme trompettiste.

GEIB (Georges), professeur de piano et d'harmonie à New-York, est nédanscette ville, en 1780. Il s'est fait connaître par un ouvrage intitulé : Patent analytical and grammatical sy$tem of teaching the science of the composition of Music in ail ils branches, and thepractice of the piano- forte (Système analytique et grammatical (breveté d'invention) pour l'enseignement 3c la composilionde la musique dans toutes ses branches, et de la

(I) Il estasses curieux <W voir (|M*apr<*« nvoir fisc la date de la naissance du pvre prétendu ou 11 août i ; I auteur de cet article taise naître le fils en I7ti . c*e»l- ;i~dir« sept ans après. C'est a»e« celle négligence et ce peu de critique que sont Tnil* beaucoup de recueils l>ioiir.iphiiiuc*.

— GEIGEH 4.",»

pratique du piano), New-York, 1818, 1 vol.

gr. in-4° de soixante pages de texte, avec quatre tableaux et dix-huit pages d'exemples de musique. Le système d'harmonie exposé dans cet ouvrage n'a rien que de vulgaire; mais la méthode du mécanisme du piano est originale, par la représentation de l'articulation, au moyen de ressorts qui figurent les doigts, la main et le poignet.

GEIBEL (FaÉDÉBic) , né à WcUlar, le 3 mars 1803, est compté parmi les meilleurs facteurs d'orgues modernes de l'Allemagne. Il avait établi ses ateliers a Dessau. L'orgue de l'église principale de cette ville est un de ses ouvrages les plus remarquables. Cet arlisle est mort avant d'avoir accompli sa trente-huitième année, à Dessau, le 5 décembre 1840.

GEIBEL (Erxest); on a sous ce nom un petit écrit intitulé : Auf Félix Mendelsohn- Bartholdy's Tod (Sur la mort de Mendelsohn Bartholdy), Hambourg, Perlhes-Bcsscr, 1848, gr. in-8°.

GEIEB (Mjsrtik), né à Lcipsick, le 24 avril 1614, mort a Freiberg, le 12 décembre 1080, fut prédicateur de la cour et conseiller d'église à Dresde. Le 17 novembre 1072, il prononça l'oraison funèbre du célèbre maître de chapelle Henri Scbutz. Cet éloge renferme des renseignements intéressants sur la vie de ce grand artiste. Il a été inséré dans le recueil posthume des sermons de l'auteur intitulé : Miscellanpredigter, Lcipsick, 1687, in-4° (p. 137).

GEIGEB (Joseph), pianiste et compositeur à Vienne, né dans la basse Autriche, vers 1800, s'est fait connaître par des compositions pour son instrument, pour l'église el pour le théâtre. Ses œuvres pour le piano sont de peu d'importance; elles consistent en marches (op. 8), caprices (op. 5), divertissements (op. 9), rondeaux (op. 10), etc., publiés à Vienne, chez Diabelli et Haslinger. Parmi ses œuvres plus sérieuses, on remarque le graduel () Deus, ergo, à quatre voix el orgue, op. 6, Vienne, Diabelli, et la messe solennelle à quatre voix et orchestre, op. 7, gravée en partition chez le même éditeur. SI. Gciger a fait aussi l'essai de son talent au théâtre par un opéra tragique en quatre actes, intilulé ff'lasta, qui fut représenté â Vienne, au mois de décembre 1840. Cet ouvrage ne réussit pas et fut jugé avec beaucoup de sévérité parla critique des journaux de musique de l'Allemagne.

GEIGEli (Cojistasce), fille du précédent, née à Vienne, en 1836, est une de ces met veilles de précocité si alwiidantcs dans ce siècle, et qui aboutissent rarement à «les résultats so-

GE1GER - GLISSLER

Iules dans un âge pins avancé. A six ans, M»« Ceiger élonnail déjà par son habileté sur le piano; à neuf ans, elle avait dix œuvres de sa composition publiées à Vienne, , chez Diabelli. On y trouvait de petites pièces pour le piano; des Lieder à voix seule avec accompagnement de cet instrument; un A te Maria pour soprano, chœur et orgue; un petit duo pour ténor et basse, etc. Au moment où celte notice est écrite, M"' Geiger est âgée de vingtdeux ans; elle ne parait pas avoir réalisé ce que Taisait espérer son enfance.

GEIJEll (Erik-Gustave), célèbre historien et poêle suédois, jaquit à Ransaetter, dans le Wermeland, le 12 janvier Î783. Dans sa jeunesse, il montra peu degoùl pour les études sérieuses et s'attacha à la culture des arts, particulièrement de la musique, dans laquelle il acquit beaucoup d'habileté; mais plus lard, son esprit se tourna vers les études historiques, et, doué des plus rares facultés, il y fit de rapides progrès. Ses profondes recherches et ses découvertes dans les sources Scandinaves de l'histoire de sa patrie fixèrent bientôt sur lui l'attention de l'Europe septentrionale, et lui procurèrent les positions les plus honorables. Nommé professeur d'histoire à l'Université d'Upsal, en 1817, il exerça par ses leçons une grande influence sur la jeunesse suédoise qu'il a, en quelque sorte, régénérée. Il con- •ma cette place jusqu'en 1846, où le mauvais état de sa santé l'obligea de donner sa démission. Plusieurs fois réélu recteur de l'Université d'Upsal, il avait élé membre des Diètes de 1828 et de 1840 ; enfin, la dignité d'évéque lui avait été offerte par plusieurs diocèses, et il avait décliné cet honneur pour se livrer en liberté à ses travaux. Il est mort à Upsal, le 23 avril 1847. Ce n'est ni comme historien, ni comme poète, que Geijer est mentionné ici, ■nais comme auteur de mélodies d'un goût trèsoriginal qui ont paru à diverses époques en feuilles détachées, et pour le recueil qu'il a publié à Upsal, en 1824, avec Lindblad, sous un titre suédois qui signifie : Musique pour le chant et pour le piano- forte, in-4° obi.

Geijer a rendu aussi un service signalé a l'histoire de la musique en recueillant, dans les >ources les plus pures, les anciens chants |k> inilaircs de la Suède, qu'il a publiés en collaboration avec Af/élius (voyez ce nom), sous It litre : Svenska Folkvisor (Chants populaire» kiiédois), Stockholm, 1814 -1816, trois volumes in -8", dont il a paru une deuxième édition en 1840. Geijer a donné particulièrement des luins a toute la partie music.ile de ce recueil.

GEISLEtl (Jea*-Gottloi) , membre des sociétés d'histoire naturelle de Halle et de Jéna, vivait i Zitlau vers 1705. Il y est mort le 13 février 1827. Au nombre des écrits qu'il a publiés, on en trouve un qui a pour titre Bcschreibung und Getchichte der neuesten und voriùgl. Instrumente und Kunstuxrke fur Liebhaber und Kunstler (Description et histoire des instruments et ouvrages d'art les plus nouveaux et les plus importants, pour les amateurs elles artistes), douze parties gr. in-8 u , en quatre volumes, avec ciuquante-quatre planches, Ziltau, 1702—1800. Dans le quatrième volume, on trouve (p. 161) quelques idées concernant la construction des pianos à archet (Rogen-Klavier). Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée en 1811.

GEISSLER (Charles), cantor et directeur de musique à Zschopau, en Saxe, dans l'Erzgebirge, est né à Mulda, près de Frauenslein, le 28 avril 1802. Dès l'âge de vingt ans, il obtint les places d'organiste cl de troisième professeur au collège de Zscbopau ; puis il y fut second collègue, et enfin il prit, en 1833, possession des places de cantor et de directeur de musiqué dans la même ville. Il a publié des pièces d'orgue où l'on remarque du mérite. Ses principaux ouvrages en ce genre sont ; 1° Vingt préludes pour des chorals dans de»

mouvements lents, à l'usage des organistes commençants, Leipsick, Hofmeisler. 2° Vingtquatre préludes à irois et i quatre parties, à l'usage des organistes commençants, deuxième suite, op. 4, ibid. 3° Trois fantaisies avec fugues à l'usage de l'ofTice divin, Leipsick, Breitkopr et Haerlel. Le nombre des productions de cet artiste s'élève aujourd'hui à près de cent. On y remarque beaucoup de recueils de chants à voix seule ou à plusieurs voix ; un livre choral à quatre parties oontenant cent quatre-vingt»

mélodies pour un chœur d'hommes (Meissen , Gœdsche), neuf mélodies pour le Fater unser, (Pater noster), à quatre voix avec accompagnement d'orgue, plusieurs recueils de préludes et de fugues pour cet instrument, des poupourris pour le piano sur des airs natiooaux du Tyrol et de la Bohême, et des recueils de danses pour cet instrument. Ses œuvres pour l'orgue s'élèvent au' nombre de trente recueils publiés a Leipsick, chez Brcilkopf et H sériel, Hofmeisler, Kistner et Klemm.

Un autre musicien du nom de Geissler (Henri), fixé d'abord a Hanovre, a publié dan» celte ville des sonates , des variations pour le piano, et quatre recueils de chants pour quatre voix d'homme. Plus tard, M. Geissler, qui

GE1SSLER - GELINEK

avait Tait de bonnes études universitaires, a été" nommé recteur du Gymnase (collège), à Eilenbourg, dans la province de Brandebourg, où il a fait exécuter, en 1843, le psaume 100* à deux chœurs, de sa composition.

Un autre pianiste, nommé aussi Henri Geissler, donnait des concerts à Vienne, en 1840 Imitateur de Liszt, cet artiste jouait ses propres compositions intitulées : Hexameron, Stances humoristiques , Mélodies hongroises, poèmes improvisés, etc. Parturiunt montes l récriait le critique qui rendait compte de ces nouveautés. Depuis dix-huit ans, on n'a plus entendu parler de l'artiste dont il s'agit.

Un compositeur, du nom de Geissler (Joseph), a fait exécuter à Kœnigsbcrg, en 1830, une messe solennelle avec orchestre et un chant pour un chœur d'hommes, dont la Gazette générale de musique de Leipsick a fait l'éloge (ann. 32, p. 715).

Je ne trouve pas d'autres renseignements sur ces artistes, qui ne sont pas même mentionnas dans les derniers Lexiques biographiques de l'Allemagne.

Enfin, il est encore un musicien du nom de Geissler (Charles-Frédéric-Augusle), né près de Ziltau, en 1804, et qui, après la mort de Wagner, lui a succédé, en 1832, comme organiste de l'église de l'Université, à Leipsick. Il y fonda la société de chant appelée : Pauliner- Ferein, pour l'exécution de la musique d'église classique, et quelques années après, il fut nommé directeur de la Société de chant Orpheus, composée de vingt-quatre membres des deux sexes. Comme organiste et comme chef d'orchestre, cet artiste jouit de beaucoup de considération à Leipsick.

GELBKE (Ferdinand-Adolphe) , né en Danemark, vers 1820, si je suis bien informé, a fait ses éludes à l'Université de Leipsick, puis a vécu quelque temps à Hambourg. En 1842, il publia un recueil de douze Lieder pour voix seule, avec accompagnement de piano, op. 1, chez Breitkopf et Haerlel. Assez incorrectement écrit, cet ouvrage est néanmoins digne d'attention par l'originalité des idées. Aucune autre production musicale n'a paru, du moins a ma connaissance, sous le même nom : peut-être H. Gelbke les a-l-il publiées en Danemark. Mais il est un ouvrage d'un genre très-différent par lequel cet auteur s'est signalé ; c'est une satire qui a pour titre : Octavianus Magnus, ein salyrisches Gedicht in A Geiàngen (Octavien le Grand, poème satirique en quatre chants); Hambourg, Hoffmann cl Campe, 1844, in-8". Je ne connais cet ou-

vrage que par son titre : suivant les renseignements qui me sont parvenus, ce poème aurait pour objet la musique et serait dirigé contre Mendelsohn, dont l'auteur aurait eu à se plaindre, et qui serait désigné sous le nom tVOelavianus Magnus. On ajoute que, par l'influence de Gade {voyez ce nom), l'ouvrage a été supprimé par Gelbke, et les exemplaires retirés.

GELEIT8MAZXIV (Antoine), luthiste et poBte, était, en 1740, attaché a la musique particulière de l'évéque de Wurzbourg. Ou a de sa composition trois suites de pièces pour le luth, en manuscrit.

GI:U^EK.(Hebmasji-Aîitoine), surnommé Cervetti , virtuose sur le violon, naquit le 8 août 1700 à Horzcniowecs , en Bohême, et entra à l'abbaye de Prémontrés de Seelau, le 1" novembre 1728. Après qu'il eut été ordonné prêtre, il fut envoyé à Vienne pour y étudier le droit. De retour dans son cloître, il y fut nommé professeur d'histoire générale, de droit canon, et directeur de musique de l'église. L'orgue et le violon étaient les instruments qu'il aimait; il en avait fait une étude approfondie, et ton habileté le plaça, au bout de quelques années, au rang des meilleurs artistes de la Bohême.

Les succès qu'il obtenait lui inspiraient de» puis longtemps le désir de voyager à l'étranger; les obstacles qu'il rencontra pour la réalisation de ce projet le déterminèrent a partir secrètement de son couvent. Il se dirigea vers la France, en 17G0, arriva à Paris, et se lit entendre en présence du roi qui, en témoignage de sa satisfaction, lui fit remettre une tabatière d'or enrichie de brillants. De là, il se rendit a Naples, où il demeura plusieurs années. Ce fut en Italie qu'il prit le nom de Cervetti, afin de cacher sa retraite à ses supérieurs. De retour en Bohême, il passa plusieurs années dans son couvent; mais le désir d'entendre souvent de la musique lui fit solliciter la permission de passer quelque temps à Prague; il l'obtint de son abbé, et se rendit chez le grand prieur de l'ordre de Malte. La liberté dont il y jouissait lui aurait vraisemblablement fait oublier de retourner dans le cloître, si son abbé ne l'y eût rappelé. Il n'était déjà plus jeune; cependant son goût passionné pour la musique lui rendait si pénible la gêne de la vie monastique, qu'il prit la résolution de s'y soustraire encore une fois. Il partit en secret, et entreprit un second voyage en Italie. Le maître de chapelle Pichl l'y rencontra, et ce fut lui qui annonça aux chanoines réguliers de Seelau la mort de leur frère. Il l'avait trouvé sans mouvcmeul

GÉLINEK - GEMAL-EL-DYN

sur son lit, le violon et l'archet i la main, le 5 décembre 1770. Plusieurs concertos et sonates de Gélinek ont été gravés en Allemagne. Il a laissé en manuscrit des pièces d'orgue et de la musique d'émise.

GÉLINEK (L'abbé Joseph), né en 1757, à Selcz, en Bohême, lit ses études chez les Jésuites, au Mont-Sacré, et les acheva à l'Université de Prague. La musique avait occupé sa première enfance ; Segert, organiste d'un rare mérite (voyez ce nom), lui donna plus lard des leçons d'orgue et rte composition. En 1783, Gélinek entra au Séminaire de Prague pour y suivre un cours de théologie; il fut ordonné prêtre en 1780. A cette époque, Mozart se rendit à Prague pour y écrire son opéra de Don Juan; il y entendit Gélinek improviser sur un thème de sa composition, et dès lors il prit de l'estime pour sou talent. Sur la recommandation de ce grand homme , le comte Philippe Kinsky de "Wohyniez prit Gélinek pour chapelain et maître de piano de sa maison, et peu de temps après il le conduisit a Vienne. Gélinek resta pendant deux ans dans la maison de ce seigneur, puis il entra dans la famille du prince Joseph Kinsky, en qualité de précepteur, et y demeura treize années. Pendant ce temps, l'amitié qui l'unissait à Mozart devint chaque jour plus intime; il écrivit sous sa direction des variations sur des thèmes de l'illustre compositeur, et publia à Vienne ces premiers essais. Cependant il comprenait que son éducation musicale avait besoin d'être complétée par des études plus fortes ; sa conviction a cet égard le conduisit chez Albrechtsbergcr,pour y prendre des leçons de contrepoint. Sa réputation comme pianiste et comme compositeur de choses légères s'augmenta chaque jour, et bientôt sa musique obtint une vogue extraordinaire. Celle vogue a duré environ douze ou quinze ans, terme considérable pour des productions de ce genre. L'époque la plus brillante de la carrière de Gélinek fut de 1800 à 1810.

La liste des compositions de cet artiste est considérable; on y remarque : î° Des trios pour piano, violon et violoncelle, oeuvres 10 et 21, Vienne, Artaria, Cappi. 2° Des sonates pour piano, violon et violoncelle, ou pour piano et violon, œuvres 11, 13 et 35, Vienne, OfTcnbach cl Paris. 3° Quelques œuvres de sonates pour piano seul, Vienne, Offcnbach, Berlin, Maycnce et Hambourg. 4" Beaucoup de fantaisies, caprices, rondeaux, pots-pourris, la plupart sur des thèmes connus. On a attribué à Gélinek beaucoup de choses de ce genre dont il M'est point l'auteur. Los marchands de musique

siciens qui fabriquaient poureux de la musiqur de Gélinek, la seule que le monde frivole voulût alors jouer sur le piano. 5* Environ cent vingt cinq Uièmes variés pour piano seul, publiés dans les principales villes de l'Europe, cl . dont tous les marchands de musique ont donné des éditions. André, d'OITenbacb, a fait paraître un catalogue thématique de ces morceaux jusqu'au numéro cent. Une certaine manière élégante et facile distingue ces petites compositions de Gélinek ; c'est a cette qualité qu'il a dû ses éclatants succès. Cet artiste est mort à Vienne, le 13 avril 1825, 1 l'âge de soixantehuit ans.

GÉLINEK. (Guillaume), né à Paru, en 1767, reçut son éducation musicale dans l'église Sainl-Euslache, oh il était enfant de chœur. Élève de Cousincau, père, pour la harpe, il donna des leçons de cet instrument, cl entra à l'orchestre de l'Opéra, comme contrebasse, en 1793. Il y resta jusqu'à la fin de 1832, en sorte que son service dans cet orchestre dura quarante ans. Admis à la chapelle de l'empereur Napoléon, il a été conservé dans l'orgatiisalion de celle du roi en 1814, et y est resté jusqu'à la dissolution de cette chapelle en 1830. Eu 1708, il a publié un recueil de valses, anglaises, allemandes, etc., pour ia harpe, et depuis lors il a fait paraître quelques romance» avec accompagnement de cet instrument. Ver* 1810, il a construit une harpe portative avec un nouveau mécanisme pour les demi-tons ; cet instrument n'a pas eu de succès. En 1820, Gélinek a publié un ouvrage qui a pour titre : Exercice de modulation sur une progression ascendante, etc. Cet exercice est précédé d'une instruction sur l'usage de nouveaux signes inventés par l'auteur pour indiquer d'une manière précise l'emploi des pédales de la har|»e, sans avoir égard à l'aspect de la musique et des signes d'inlonalion qui y apparaissent. Il a été rendu compte de celle invention dans le cinquième volume de la Revue musica.lt (p. 127 el suiv.). On a aifssi du même artiste deux noies, l'une sur la conlrcbasse > l'autre sur l'archet de cet instrument, dans la Htvue musicale (t. V, p. 109 cl suiv.).

< . i I / M \ > (WoLrcAKb), organiste clcom posileur à Francfort, au 'commencement du dix-septième siècle, est aulcur d'un recueil de pièces instrumentales intitulé . Phanlasix , sive Cantiones mut*, ad 12 modos figurait* , Francfort, 1013.

GEMAL-HL-DYN, écrivain arabe sur la musique, est auteur d'un traité dv cet su.