GEMAL-EL-DYN - GEMINI AN I

d'après le système des Persans, dont l'échelle des sons est divisée par quarts de ton. Un manuscrit de cet ouvrage fut rapporté de l'Egypte par Villotean (voyez ce nom) : le célèbre orientaliste Sylvestre de Sacy le traduisit à sa demande, et corrigea dans la traduction les négligences, contresens et transpositions du copiste arabe. On ignore ce que »onl devenus l'ouvrage original et la traduction de M. de Sacy, après la mort de Villoteau.

GEMIMAM (Fmwçois), violoniste, compositeur et écrivain didactique qui a joui d'une grande célébrité eu Angleterre, est né à Lucqucs,vers 1680. Ses premières études musicales furent dirigées par A. Scarlatli. Il devint ensuite élève de Carlo-Ambrosio Lunati , surnommé «7 Gobbo f habile violoniste, et enfin passa dans l'école de Corelli. En 1714, il alla «■n Angleterre, où sa brillante exécution lui procura bientôt de la réputation. Deux ans après son arrivée à Londres, il publia douze sonates pour violon et basse ou clavecin, qu'il dédia au baron de Rielmansegge, chambellan dn roi Georges I er : cet ouvrage eut un brillant succès. Le baron, qui était le principal protecteur de Geminiani, en parla au roi, et obtint la permission de faire exécuter en sa présence, par Geminiani, quelques-unes de ses productions : ce fut Handel qui tint le clavecin, et Geminiani joua de manière a justifier la protection de ses amis.

Malheureusement, il était enthousiaste de la peinture au point de se jeter dans de grands embarras pour satisfaire ses fantaisies en ce Renre, et se procurer des tableaux de prix. Ses imprudences allèrent si loin, qu'elles finirent par compromettre la sûreté de sa personne, et qu'il fut obligé de se mettre sous la protection d'une loi qui assurait la liberté des gens attardés à" la haute noblesse anglaise. Le comte d'Esscx le plaça sur la liste de ses domestique*.

La place de maître de musique et de corn- (HMiteur des Étals d'Irlande étant devenue vacante en 1727, le comte d'Essex la demanda à Robert Walpolc pour Geminiani ; mais celui-ci la refusa, disant qu'un catholique ne pouvait l'exercer : la place fut donnée à Mathieu Duhourg, qui avait été élève de celui à qui on la refusait.

Cependant les ouvrages que Geminiani publiait chaque année augmentaient sa réputation. Outre ses œuvres de eoneerli, il avait arrangé en concertos les solos de Corelli et ils. sonales du même auteur; mais la publication de ces divers ouvrage? avait peu amélioré sa

situation. Le manuscrit de son deuxième œuvre ayant été surpris par Waish, celui-ci donna a l'auteur l'alternative d'en surveiller l'impression, ou de le voir paraître rempli de Taules. Geminiani, indigné de cette proposition audacieuse, lui intenta un procès : Walsh fut obligé de donner une indemnité, et l'ouvrage parut sous la surveillance de l'auteur. Outre ses compositions instrumentales, Geminiani avait fait paraître quelques ouvrages didactiques, tels que son ,iri de Jouer du violon (Tbe arlof playing the violin), et son Guide harmonique (Guida armonica o Diiionario armonico). Ceini-ci trouva de nombreux détracteurs a l'époque de sa publication. Dans un voyage que fit l'auteur à Paris, il se lia avec le P. Castel, qui fil imprimer dans le Journal des Savante une analyse apologétique du Guide harmonique. De retour en Angleterre, Geminiani la traduisit eu anglais et la pubia pour imposer silence aux critiques. Après quelques autres voyages et un séjour à Paris, pendant lequel il donna des éditions améliorées de plusieurs de ses ouvrages, Geminiani retourna en Angleterre, en 1755, y fit paraître de nouveaux ouvrages, et publia une sorte de journal de musique, sous le litre de the Harmonical Mitcellany (Mélanges harmoniques); mais le peu de succès oblenu par celle publication lo fil renoncer à l'entreprise après deux numéros. En 17GI, Geminiani alla en Irlande, où Dubourg, qui était alors cher de l'orchestre du roi, l'accueillit avec la reconnaissance qu'il devail a son ancien maître. Celui-ci avait employé plusieurs aunées à rassembler et à mettre en ordre les matériaux d'un livre considérable sur la musique ; mais bientôt après son arrivée à Dublin, une femme qui était a son service, et qui, sans doute, y élail entrée dans le dessein de le voler, lui déroba son manuscrit, qu'on n'a pu retrouver depuis lors.

Celte perte fit une impression profonde sur l'esprit de Geminiani, et avança probablement la fin de sa vie. Il mourut à Dublin, le 17 septembre 1702, à l'âge de quatre-vingt-trois ans.

Comme exécutant, Geminiani parait avoir eu un talent de premier ordre, car on ne voit pas que son mérite ait jamais été contesté.

L'opinion n'est pas aussi unanime à l'égard de ses compositions. Les uns, tels que Avison, les client comme des modèles d'une excellente musique instrumentale; d'autres, comme le docteur Burney, disent, au contraire, que sa musique, bonne quant à l'harmonie, est défectueuse daai le rhylbme et dans la mélodie.

, l»uoi qu'il en soit, on voil qu'il s'était proposé

GEMINI AN I - GENAST

«le s'écarter du style de Corel I i ; mais si les formes de ses compositions sont plus modernes, plus jeunes que celle» de ce grand maître, il s'en faut qu'on y trouve autant de verve, d'invention, et que le style en soit aussi pur. Comme écrivain didactique, Geminiani mérite des éloges pour son Art de jouer du violon, qui est un bon livre élémentaire; mais le reste de ses ouvrages, et surtout son Guide harmonique , sont au-dessous de la critique.

Ce dernier ne contient qu'une collection de résolutions harmoniques, écrites d'un style incorrect.

Voici la liste de ouvrages pratiques et théoriques de cet auteur : 1° 12 Solot for a violin (Douze solos pour violon), op. 1 , Londres, 171 G. 2« 0 Concertos in 7 parts, op. 2, Londres, 1732, et Paris, 1755, en partition. 5° 6 Concertos in 7 parts, op. 3, Londres, deuxième édition, Paris, 1755, en partition. 4° Douze solo* pour violon, op. 4, Londres, 1739. 5° Six solos pour violoncelle, op. 5. Ils sont extraits des solos de violon. G" Six concertos, Londres, 1741. 7° 6 Concertos in 8 parts, op. 7.

8° Douze sonates pour violon, op. 11, Londres, 1758. 9" Douze trios, en deux recueils. 10° Six trios tirés de l'œuvre 1. 11* Lessons for the harptichord (Leçons de clavecin), Londres ; Burney assure qu'elles sont inexécutables. 12° The ffarmonical Miscellany, containing sundry modulations on a Bass, calculated for the improvement of students in music, etc. (Mélanges harmoniques, etc.), deux suites, Londres, 1755. On y trouve une pièce intituler : la Forêt enchantée. 13" Rules for plnying in taste (Règles pour exécuter avec gortl) et Treatise on good taste (Traité sur le gooi), Londres, 1739 et 1747. E.-L. Gcrber (Xeues hist. Lex. der Tonk., t. I rr , p. 285) dit que ces deux ouvrages ont été traduits en français ; je crois que c'est une erreur. 14° The Art on playing the violin, containing ail the rules necessary to altain perfection on lhat instrument, etc. (L'art de jouer du violon, contenant toutes les règles nécessaires pour arriver à la perfection sur cet instrument),. Londres, 1740. La deuxième édition a pour titre : The entire new and compleat Tutor for the violin, containing, etc., Londres, Prcston (sans date), mi'. La traduction française a paru peu de temps après; une seconde édition de cette traduction a été publiée depuis lors par Sicbcr fils, à Paris. Il y a aussi une traduction allemande, datée de Vienne, 1785.

15° Guida armonica . o Disionario armouico, being a sure guide to harmony and

modulation (Guide harmonique, etc.), Londres, 1742. On trouve une analyse de cet ouvrage dans le second volume des notices [Nachrichteri) de Hiller, p. 82. Dne traduction française a paru en 175G, et une hollandaise, sous le titre de Dictionarium harmonicum of sekere Wegvcijzcr tôt de voare JUodulati», a été publiée dans la même année. Il y a une suite de cet ouvrage intitulée : Supplément to the Guida armonica , tcilh examples shewing it 's use in composition, Londres, Johnson (sans date), in-4", avec dix pages de musique. 1G* The Art of accompani ment .

containing a neu> and well-digested Melhod to learn to perform Thorough Bass on the Harpsichord, Organ, etc. (L'art de l'accompagnement, etc.), Londres, Preston, vers 1755.

GEMHHIGEH (EwMAwFaÉDiiiic, ba ron de), conseiller privé du duc de Wurtemberg, président de la régence de Stuttgard et du tribunal de la banque, naquit a ileilbrono, le 5 novembre 172G. Après avoir terminé d'une manière brillante ses études à Tubinge et à l'Université de GoelUngue, il fit quelques voyages pour compléter son instruction dans les sciences et dans les arts. La musique avait particulièrement occupé sa jeunesse; il la cultiva toujours comme un délassement à ses travaux, et fut un des amateurs les plus distingués de l'Allemagne. Il n'était igé que de vingt-deux ans, lorsqu'il fut nommé, en 1748, conseiller du gouvernement a Stuttgard; dans la suite, d'autres dignités et d'autres honneur» lui Turent accordés. Il mourut à Stuttgard, le 19 janvier 1791 . On trouve des détails étendus sur sa vie dans le Nécrologe de Scbiichtegroll, ann. 1791, t. II, avec des additions dans le deuxième volume de 1792. Le baron de Gemmingen possédait un talent remarquable sur le piano ; il a beaucoup écrit pour cet instrument, mais la plupart de ses ouvrages sont restés en manuscrit ; on n'en a publié que trois sonates a quatre mains, op. 1, OlTenbach, 178G.

GE3AST (Frahçois-Éoocaro) , chanteur et acteur au théâtre' du graud-duc de Saxe- Weimar, est né à Wcimar, en 1789. Il a reçu, dit-on, des leçons de chant des meilleurs mai- Ires de l'Allemagne. Sa voix était un baryton d'un timbre agréable; mais elle avait peu * puissance. Le rôle de don Juan est celui qui lui a fait le plus d'honneur; il l'a joué partons avec le plus heureux succès, et c'est principalement a ce rôle qu'il a dû la faveur dont il a joui à Hambourg, à Leipsick, i Berlin, et dan* quelques autres villes où il a donné des représentations. A lkrliq, on le préférait a Blom,

GENÀST - GENERAL!

quoiqu'il lui fût réellement inférieur comme chanteur. En 1820, il fut engagé au théâtre de Weimar, et il y chanta jusqu'en 1844. Alors il prit sa retraite, avec une pension qui lui fut accordée par le grand-duc. Genast s'est fait connaître avantageusement comme compositeur de chansons à trois voix d'hommes, dont il a été publié un recueil a Leipsick, chez Peters, et a voix seule, avec accompagnement de piano. On connaît de lui douze œuvres de ce genre. *fJne de ses meilleures compositions est la musique d'un poème de Saphir, intitulé :

Des Hauses letzte Simule (la Dernière Heure à la maison), avec accompagnement d'orchestre ou de piano. Il a souvent chanté c«morceau dans ses voyages, et toujours avec succès. En 183-3, Genast a fait représenter au théâtre de Weimar un opéra intitulé : Der f 'errxther in den Alpen (le Traître dans les Alpes).

GBNDB AT (Tno* as), né au Mans, en 1 543, fut maître de musique des enfants de chœur de l'église Saint-Julien, de cette ville. Du Verdier dit, dans sa Bibliothèque française, qu'il vivait en 1584, et qu'il avait écrit quatre livres de chansons à quatre, cinq, six, sept et huit parties, lesquelles n'étaient point imprimées. On ignore si elles l'ont été depuis le temps ou vivait cet écrivain.

GEINDRE (Jeas LE), né à Paris, au commencement du seizième siècle, fut chantre de la chapelle des rois de France François I" et Henri II. Il a publié : Briefue introduction en la musique, tant au plainchant que choses faictes (1), Paris, Pierre Attaingnant, 1545, • n-8". Du Verdier a confondu ce Le Gendre avec Jean Le Gendre d'Orléans , mathématicien, qui a publié une Histoire du temps, imprimée à Paris, en 1550. On trouve deux chansons françaises de Le Gendre dans le XVI* Recueil contenant XXIX chansons nouvelles à quatre parties, Paris, Attaingnant, 1545, in-4" obi.

GÊNÉE (Jean-Frédéric), acteur dans les rôles de basse, est né à Kœnigsberg, en 1705. Après avoir été attaché pendant plusieurs années au théitre de Kcrnigstadt i Berlin, il a ,; té engagé pour l'opéra allemand de Paris, en 1820. Meilleur acteur que chanteur, le rôle où il eut le succès le plus décidé dans celle ville,

(I) Chou /.nït (res farla) lignifiait autre fois le contrepoint or rit, pour le distinguer du ton<repoint lmpro«i<« MH le pl.nn-rlianl, i|ue taisaient les clianircs du clivur, *\ >|u'ou détignail p.tr Ici noms de eontra/tuneiun ou de «faut tnr ir tin*. Les expressions m fatta et choit /aiu, en uviçe depuis le ireiiii me sicele. ont eli 1 aliauJonnees eu coain.tnrewfnt du dii-seplirmc.

fut celui du geôlier dans Fidelio. Postérieurement, Gênée a reparu au théâtre de Berlin, puis à Dresde. En 1841, il s'est chargé de la direction du théâtre de Kœnigsbcrg; il la conservait encore en 1845.

GENERALI (Pierre), compositeur, n'est pas né à Rome, comme le croient les Italiens eux-mêmes, mais à Masserano, près de Verceil, dans le Piémont, le 4 octobre 1783. Le nom véritable de son père était Mercandetli (voyez Gregori, Delhi I.etteratura Verccllese). Des affaires de commerce qui n'avaient pas réussi obligèrent cet homme à se retirer à Rome, avec son fils qui n'était âgé que de deux ans, et à changer son nom en celui de Generali. Jean Massi, ancien élève de Durante et bon musicien, fut l'instituteur du fils pour la musique et la composition. Les premiers ouvrages du jeune artiste consistèrent en messes , psaumes et autres morceaux pour l'église; mais bientôt il sentit se développer en lui le goût de la musique dramatique, et son premier opéra (gli Jmanti ridicoli) fut représenté k Rome, en 1800, lorsqu'il n'était âgé que de dix-sept ans. Après qu'il eut donné cet ouvrage, il parcourut une parlie de l'Italie méridionale, et ne retourna à Rome, en 1801, que pour écrire la cantate Borna liberata; l'opéra bouffe, |*| Duca Noltolone,cl la farce, la Villana al cimento. Doué des qualités du talent, Generali faisait voir, dès ces premiers essais, qu'il était appelé à prendre un rang distingué dans son art ; mais cnlralnédans une vie désordonnée par des passions fougueuses, il s'abandonna dans sa jeunesse à des excès condamnables, et finit par altérer ses facultés artistiques. Plus lard, lorsqu'il eut mis un terme à ses désordres, il ne retrouva plus pour ses travaux les dons heureux dont la nature paraissait l'avoir doté à l'aurore de sa carrière. En 1802, il se rendit à Bologne et y écrivit une farce intitulée : le Gelosie di Giorgio, puis il donna à Venise la Pamela nubile, jolie production d'un style léger et de bon goût; cet ouvrage fut suivi dans la même ville de la Calzolaju. En 1805, il y fit représenter aussi Atisantropia e pentimento, et gli Effetti délia tomiglianza. Appelé â Milan dans la même année, il y écrivit son Don Chisciotto y où se trouvent des morceaux boufTcs pleins de verve et de mélodies agréables. De retour à Venise, il y fit représenter un opéra temi-seria , intitulé:

Orgoglio ed Vmiliazione ; cet ouvrage ne réussit pas. En 1807, Generali se rendit à Naples, cl y écrivit, pour le théâtre Saml Charles, l'/dolo cinese, qui fut accueilli avec froideur;