GEVAERT

entrevoir un artiste futur. Codant aux sollicitations du médecin de la commune, qui suivait avec intérêt les progrès du jeune Gevaert, les parents de celui-ci consentirent à l'envoyer au Conservatoire de Gand, en 1841. Admis dans la classe de piano, dont le professeur se nommait Sommère, il y obtint le premier prix après deux années d'études et suivit le cours d'harmonie sous la direction de Mcngal. Vers le même temps, la place d'organiste de l'église des Jésuites lui fut donnée, et ses études sérieuses dans l'art d'écrire commencèrent par la lecture des ouvrages didactiques de Chcruhini, de Fétis, de Marpurg et de Reicha : la fréquentation habituelle du théâtre de Gand et la lecture de quelques partitions de Gluck et de Mozart complétèrent son instruction pratique. Le premier succès du jeune compositeur fut une cantate religieuse qu'on exécuta dans une des églises de Gand, le jour de Noël de l'année 1840. Au commencement de l'année suivante, il obtint le premier prix au concours ouvert t par la Société des beaux-arts de Gand pour la composition d'une cantate flamande intitulée : fielgie. Encouragé par cette heureuse circonstance, Gevaert se présenta au concours national pou r le grand prix de composition ouvert â Bruxelles, au mois de mai de cette même année 1847, et le prix lui fut décerné à l'unanimité. Celte année 1847 fut une heureuse époque dans la carrière du jeune artiste, car au festival du Zangverbond (association de chanteurs germano flamands), qui eut lieu au mois de juin, on exécuta le psaume Super flumina Babylonit qu'il avait composé pour cette féte, et ce morceau, rendu avec beaucoup d'ensemble et de fini, produisit une vive impression. Spohr, qui assistait au concert, adressa à l'auteur des féliciUlions remplies de bienveillance.

Gevaert était parvenu à l'âge de dix-neuf 4ns. Pensionnaire du gouvernement par le grand prix qu'il avait obtenu, il devait, aux termes du règlement, voyager dans les pays étrangers pour compléter son instruction; mais craignant de le voir abandonné à luimême, loin de sa patrie, dans un âge si tendre, ses parents présentèrent une requête pour obtenir un délai de deux ans, qui fut accordé.

Gevaert mit â profit ce temps de repos en écrivant un grand opéra intitulé : Hugues de Somergkem, qui fut représenté au théâtre de Gand, le 23 mars 1848. Dépourvu d'expérience et la téle remplie de formes symphoniques, il avait donné â son ouvrage des développements d'une longueur excessive. La représentation

fut froide, et l'opéra ne fut considéré que romme une étude du jeune compositeur. L'ouverture seule fut applaudie, et depuis lors ella a été exécutée â Gand dans plusieurs concerts. Plus lard, Gevaert a retouché cet opéra, en a retranché une grande partie, et c'est en cet étal que la partition arrangée pour le piano a été publiée.

Éclairé par l'essai qu'il venait de faire sur les conditions de la musique destinée â la scène, Gevaert lut avec attention quelques bonnes partitions françaises, particulièrement de Grétry, et mieux inspiré, il écrivit la musique du |Mrtit opéra, en un acte, la Comédie à la ville, qui obtint du succès â Gand, en 1848, et fut également bien accueilli au Grand-Théâtre de Bruxelles, en 1859.

Le délai que Gevaert avait obtenu du ministre de l'intérieur pour ses voyages étant expiré en 1849, il parut pour Paris, où il s'arrêta jusqu'au mois de février 1850; puis il s'achemina vers l'Espagne. Homme d'intelligence et doué de l'esprit d'observation, il écrivit, après plusieurs séjours dans celte contrée, un rapport rempli d'intérêt sur la situation de la musique en Espagne, et l'adressa au ministre de l'intérieur, â Bruxelles, qui le communiqua â l'Académie royale de Belgique. Cet écrit a été publié dans les bulletins de cette Académie, en 1851.

Pendant son séjour en Espagne, Gevaert n'avait écrit quequelques morceaux de musique instrumentale, entre lesquels on remarque une sorte d'ouverture fantaisie sur plusieurs airs nationaux espagnols. Cette pièce est devenue populaire dans la Péninsule et a valu â son auteur la décoration de l'ordre d'Isabelle la Catholique. La partition a été gravée â Gand. Après l'Espagne, le jeune compositeur visita l'Italie (1851), encore émue des événements de la révolution; puis il se rendit en Allemagne, et enfin, il retint i Gand au printemps de 1853.

Lorsqu'il partit de Paris, en 1850, pour te rendre en Espagne, Gevaert avait emporté le libretto d'un opéra comique en un acte, écrit par M. Gustave Vaez, et dont il composa la musique pendant ses voyages. De retour à Paria, le désir de faire représenter cet ouvrage l'occupa exclusivement : le Théâtre- Lyrique venait d'être fondé et semblait offrir au jeune compositeur une occasion favorable; mats on autre petit opéra , qui avait beaucoup d'analogie avec le sien avait été reçu au même théâtre : après plusieurs mois d'attente, Gevaert dût renoncer â voir mrtirc le «icr. en

47 j GEVAERT -

scène. Heureusement, il obtint de son compatriote, M. VaM, le livret de Geôrgette, autre petit opéra en un acte, qui fut joué au Théâtre- Lyrique, le 27 novembre 1853. A cet ouvrage succéda le Billet de Marguerite, opéra comique en trois actes, paroles de MM. de Leuven et Brunswick, qui fut représenté au même théâtre avec un brillant succès, le 7 octobre 1854. Cet ouvrage signala M. Gevaert à l'attention publique el réussit sur la plupart des théâtres de la France. Le troisième opéra comique de cet artiste, intitulé : les Lavandières de Santarem, en trois actes, fut représenté au même théâtre, le 28 octobre 1855. Il fut également bien accueilli. M. Gevaert écrivit ensuite une cantate flamande (de Nationale verjaerdag) pour la féte du vingt-cinquième anniversaire du règne de Léopoldl", roi des Belges, laquelle fut exécuté au mois de juillet 1857. Cette composition, l'une des plus remarquables de son auteur, fut récompensée par la décoration de l'ordre de Léopold. Le 25 mars 1858, Quentin Lhtrwardf drame lyrique en trois actes, du même compositeur, a été représenté au théâtre de l'Opéra-Comique. Au mois d'avril 1 860, il a fait représenter Le Chdteau Trompette, opéra comique en trois actes, au même théâtre : il a en portefeuille un ouvrage en trois actes pour le théâtre de l'Opéra, ainsi qu'un opéra comique commencé sur un livret de M. Léon Battu, et resté inachevé a cause de la mort du poète.

Les ouvrages publiés de M. Gevaert sont ceux dont les titres suivent : 1» Hugues de Somerghem, grand opéra en trois actes, partition de chant et piano, avec la traduction allemande, Gand, Gevaert (frère de l'auteur). 2" La Comédie à la ville, opéra comique en tin acte, partition de chant et piano , ibid. 3° Georgette, opéra comique en un acte, partition de chant el piano avec les parties d'orchestre, Paris, Harand. 4° Le Billet de Marguerite, opéra comique en trois actes, partition d'orchestre et partition de chant el de piano, Paris, Lemoine et Harand. 5° Les Lavandières de Santarem, opéra comique en trois actes, partition de chant et de piano, Paris, Alexandre Gras. 6" Quentin Durward, drame lyrique en trois actes, partition d'orchestre et partition de chant et de piano, ibid. 7* Super ftumina Babylonis, motet pour voix d'hommes avec orchestre, partition d'orchestre et réduction au piano, Gand, Gevaert. 8° Adieux à la mer, méditation de M. de Lamartine, chœur avec accompagnemeut d'instruments à cordes, réduit pour le piano, t'6id. 0» Fantasia sobre motivos etpahohs, partition d'orchestre cl

GEZEL1US

arrangement pour le piano, à quatre el a déni mains, ibid. 10» Missa pro defunetis ouafuor vocibus (deux ténors et deux basses) cum instrumentorum coneentu cantanda, partition d'orchestre, parties séparées et réduction pour l'orgue, ibid. W' De Nationale verjaerdag (l'Anniversaire national) , cantate pour voix d'hommes et orchestre, ibid. 12* De plus, un grand nombre de chœurs pour voix d'hommes, avec paroles flamandes et françaises, des cantates , des motets, des morceaux de musique militaire et quelques romances, tous gravés à Gand, chex Gevaert. 13» Letrboek van den Gregoriaenschen zang, etc.

(Méthode pour l'enseignement du plain-chantet la manière de l'exécuter sur l'orgue), Gand, 1850, Gevaert. La traduction française a été également publiée chex te même éditeur.

14" Rapport sur la situation de la mutiqut en Espagne (publié dans le* bulletins de l'Académie royale de Belgique).

GEYER (Jxm-Ésiot) , avocat à Leipsiek, né dans la Franconie, est mort en 1808, dans . la force de l'âge. Amateur de musique et pianiste distingué, il a publié pour le piano et pour le chant s 1° Deux sonates pour piano à quatre mains. Leipsiek, 1797 . 2° Six danses pour le piano, ibid., 1798. 3° Chansons allemandes a voix seule, avec accompagnement de piano, ibid. 4« Morceaux faciles pour piano, ibid., 1799. 5° Six valses â quatre mains, ibid.. 1799. 6° Six chants à voix seule, avec accompagnement de piano, Brunswick, 1800. 7» Six petites pièces pour des élèves, ibid.. 1800.

GEYER (Flodo»bo), compositeur et directeur de l'Académie de chant d'hommes, 1 Berlin, vers 1840, était aussi à celte époque professeur de piano. En 1837, il fit représenter dans cette ville et â Potsdam, un monodrame pour contralto et choeur intitulé : Marie Stuart. En 1844, une ouverture de sa composition fut exécutée à Berlin et dans plusieurs autres villes de l'Allemagne. On a aussi du même artiste quelques pièces pour le piano.

M. Geycr a publié un petit ouvrage sous ce titre : Ueber den Unterricht auf tonlosen Tastaturen (Sur l'enseignement du piano par le clavier muet), Berlin, 1847. C'esl une idée bizarre suggérée vraisemblablement i l'auteur par Kalkbrenner, qui avait fait fabriquer un clavier sans cordes pour entretenir l'exercice de ses doigts dans sa voilure, lorsqu'il voyageait.

GEZELIU8 (Jeak), docteur en théologie et é vêque d'Abo, capitale de la Finlande, naquit le 3 février 1615, dans la paroisse de Gexela, d'où il prit son nom. Après avoir enseigné la

r.FZEUUS - GHERSEM

théologie et la langue grecque à Dorpat, en Livonie, il fut appelé à révéché d'Abo, en 1664. Il mourut dans cette ville, en 1690, a Pige de soixante-quinze ans. On a de ce savant ecclésiastique un abrégé encyclopédique des sciences intitulé : Encyclopxdia synoptiea ex optimis et aceuratitsimit PhUotopkis collecta, Abo, 1072, in-8°. Il y traite de la musique.

GEZORI (Aboulas-Isbael), auteur d'un traité écrit en langue turque et intitulé :

Traité des machines ingénieusement inventées. Cet ouvrage, divisé en six parties, est relatif aux montres et horloges, aux instruments de musique, aux machines hydrauliques, etc. Il s'en trouve un exemplaire manuscrit dans la Bibliolhèque impériale, à Paris.

GIIEERKIN. Foyei Houdt (Gheerkin De).

GHERARDESCA ou GUERARDES- CI1I (Phiuppk), organiste et compositeur, naquit à Pistoie, non en 1730, comme on le dit dans la Biogtaphie universelle , mais en 1738. Après avoir fait ses premières études de musique sous la direction de Bosamelli, maître de chapelle de sa ville natale, il fut envoyé a Bologne, dans l'école du P. Martini, a l'âge de seize ans. En 1763, il écrivit pour le théâtre de Lucques un opéra boufTe intitulé : Amor artigiano. Cet ouvrage fut suivi de :

JlCurioso indiscreto, I Fisionuri, la Contessina, VAstuiia felice, I due Gobbi , en différentes villes. Ce dernier fut joué à Pise, en 1760, à l'occasion du séjour qu'y fit le grand-duc de Toscane, Léopold. C'est au succès de cet ouvrage qu'il dut sa nomination de maître de chapelle de l'église conventuelle des chevaliers, de Pise. Il joignit bientôt à ses fonctions de maître de chapelle celles de directeur de musique de la cour, et le grand-duc le chargea de la conduite des concerts qu'il donnait dans ses appartements et où lui-même ne dédaignait pas de chanter. Gherardesca fut aussi chargé d'enseigner la musique, particulièrement le piano, aux princes et princesses de la famille grand-ducale. Il possédait sur cet instrument un talent qui passait alors pour remarquable en Italie, et les sonates avec accompagnement qu'il publia à Florence, en 1782, furent estimées. Après que Léopold eut été appelé à succéder à son frère Joseph II sur le trône impérial, Gherardesca resta au service •le Ferdinand III; plus tard, il fut nommé maître de chapelle de Louis I rr de Bourbon, roi d'Étruric, et composa, pour les obsèques de ce prince, une Messe de requiem qui passe pour un de ses meilleurs ouvrages, et qui fut

exécutée en 1803. Retiré a Pise, il y passa ses dernières années dans le repos, et y mourut en 1808, à l'âge de soixante et dix ans.

GHERARDESCHI (Joseph), neveu du précédent, était fils d'un maître de chapelle de la cathédrale de Pistoie, et naquit dans cette ville, le 4 novembre 1739. Il reçut les premières leçons de son père, puis il fut envoyé à Naples, pour y achever ses études sous la direction de Sala. De retour dans sa ville natale, il succéda à son père dans l'emploi de maître de chapelle de la cathédrale, et écrivit pour cette église beaucoup de musique religieuse qui est restée en manuscrit. Sa musique pour divers instruments à vent a été estimée de son temps. Gherardesebi possédait, dit-on, un profond savoir dans la composition, et jouait bien du clavecin et de l'orgue. On ne connaît de lui qu'un opéra, VApparenza inganna, représenté à Mantoue, en 1782, et à Florence, en 1784. Gherardeschi vivait encore a Pistoie en 1812.

GHERARDI (Buiat), compositeur italien, fut maître de chapelle de la cathédrale de Vérone, vers le milieu du dix-septième sièclé. On a imprimé de sa composition, a Venise, chez Antoine Gardane, en 1650 :

1° Motetti concertati a cinque voci. 2° Motetti concertati a otto voci. 3° Compiete concertate a 3, 4, 5 e 6 voci. Walther cite aussi de ce musicien quelques psaumes avec instruments.

GUERARDO (Piebee-Pacl), né à Pise, en 1736, a été considéré comme un des meilleurs organistes italiens de la fin du du -huitième siècle. Après avoir fait ses études sous la direction de Joseph Lidarti, maître de chapelle de l'église Saint-Élienne, de Pise, il fut nommé, a l'âge de vingt ans, organiste de la chapelle ducale à Florence. Plus tard, il fut un des six maîtres de chapelle qui composèrent le Collège Impérial de Sainte-Cécile, érigé â Saint Gaelano, de Florence. Successivement organiste de la cour de Ferdinand III, de Louis I», roi d'Étrurie , et de la grande-duchesse de Lucques et de Piombino, Élisa, sœur de l'empereur Napoléon, il se faisait encore entendre en 1814. Cet artiste a écrit beaucoup de musique d'église qui a été estimée, et des pièces d'orgue dans le style fugué.

GHERSEM (Gacceri DE), chanoine prébendé de Tournay, fut d'abord enfant de chœur, puis chantre de la cathédrale de cette ville, vers 15U0. Élève de Georges de La Hèle, maître de chapelle de cette cathédrale, il le suivit en Espagne, pour entrer dans la chapelle du roi Philippe II. Son mérite

GHERSEM -

GHIZEGHEM

compositeur de musique d'église lui fit obtenir une des places de maître de celle chapelle ; mais les avantages dont il jouissait en Espagne ne purent lui faire oublier son pays; il demanda et obtint la permission d'entrer au service de l'archiduc Albert et de l'infante Isabelle, et, pendant plusieurs années, il remplit 1rs fonctions de maître de chapelle à la cour de Bruxelles. En récompense de ses services, ces princes lui accordèrent un canonical à la cathédrale deTournay. Il y a de ce maître, cité avec éloge par Cerone, des messes, des motets et des villancicos pour les féles du Noël et des Rois, imprimés en Espagne.

GI1EZZI (HiproLTTE), moine auguslin et bachelier de théologie, vécut à la fin du dixseptième siècle et au commencement du dixhuitième. Il fut maître de chapelle de la cathédrale de Monle-Pulciano. Comme théoricien, il est auteur d'un petit ouvrage dans lequel il proposait la réforme de la solmisation par l'adoption de sept syllabes, sous ce litre : // Setticlavc canoro, Bologne, 1709, in-4 u de vingt-huit pages. Ghezzi s'est aussi fait connaître comme compositeur, par les ouvrages suivants : !• Sacri dialoghi ovvero Motetti a 2 voci', op. 1, Florence, Jacques Guiducci, 1099, in-4°. 2° Oratori sacri a tre voci, cavati dalla scrittura sacra, Bologne 1700, in-fol., en partition. Le premiers de ces oratorios est VAbcle, pour deux sopranis el basse; le second, l'Jdamo, pour soprano, alto et basse ; le dernier, UDavidetrionfante, pour les mêmes volt. Z 9 lametUazioni per la settimana sanla a voce sola, op. 4, Bologne, Silvani, 1707. 4° Dialoghi sacri ossia Motetti a 2 voci con violiniy Bologne, Silvani,

<j II I r> ASSl :1.i.i>m . compositeur et professeur de chant, naquit à Brescia, en 1751, et eut pour maître André Labella, savant musicien de l'ordre de saint François. Après avoir terminé ses éludes de musique, Gbinassi fut employé, pendant quelques années, comme accompagnateur au clavecin du théâtre Saint- Samuel de Venise, puis il alla à Dresde, vers 1784, comme directeur de musique du Tbéâlrelialien, et y écrivit : // Governatore dell' isole C'anarie, en 1785; puis, il Seraglio d'Osmanno, en 1787; el enfin, lo stravagante Inglese, en 1790. On ignore pourquoi Gbinassi quitta sa position de Dresde, mais peu de lemps après qu'il y eut donné son dernier opéra, on le trouve à Varsovie employé Au théâtre comme accompagnateur.

CIIIOTTO (àjcelo-Cli son), religieux

auguslin du couvent de Livourne, naquil dao< celte ville, vers le milieu du seizième siècle : il y vivait encore en 1018. Morano le cite dans son Catalogodegli scrittoridi Casali, comme auteur de messes, de motels et de vêpres, qui ont été publiés, mais dont il n'indique pas les dates. Le P. Ghiotlo fit construire un orgue dans l'église des Auguslins de Livourne.

GHHIETTI (Gaspard), violoniste et compositeur, né à Naples, en 1747, fut élevé au Conservatoire de la Piclà de celte ville, ivec son frère, qui fut un bon maître de chant.

A l'âge de vingt-sepl ans, il fut admis a la cour du duc Ferdinand de Parme, en qualité de musicien de la chambre. Il mourul à Parme, en 1797, â l'âge de cinquante ans. On a de' cet artiste plusieurs livres de sonates et de caprices pour le violon, deux messes solennelles, des litanies et un Stabat à trois voix. Toute celte musique est restée en manuscrit.

GHIZEGHEM (Hayse ou Hetsi VAK), connu seulement sous le .nom de I1V\M , chantre et valet de chambre de Charles le Téméraire , duc de Bourgogne , figure dans les comptes de l'hôtel de ce prince, en 1468 ; on le trouve aussi en d'autres endroits sous le nom de Henri Van Ghizeghem, parce que l'ancienne forme flamande de Henri, au moyen âge, est souvent Heyne. Il était, à la chapelle du duc, le compagnon de Robert Norton, clerc de cette chapelle et contrepointiste xomme lui. Heyne fit avec Morton un voyage â Cambrai et vrai* semblablement aussi dans plusieurs autres villes des Étals des ducs de Bourgogne, comme on le verra tout à l'heure. Il est fait menlioo de ce voyage dans une chanson qui se trouve dans un précieux manuscrit, lequel provient des ducs de Bourgogne et se trouve dans la Bibliothèque de Dijon. M. Sléphen Morelot, dam un savant mémoire sur ce manuscrit, a rapporté les paroles de celte chanson qui commence par ces mots:

La plut griot ehîère de jamais Ont fait a Cambray la cité, Mc.rlon et llajne. En <érilé.

On ne le pourrait dira hny mai» (1).

Il est probable que ce voyage fui fait par ordre du duc, et qu'il avait pour but un senice quelconque à Non», en Hainaul; car on trouu dans les comptes de l'hôtel de Charles le Téméraire : « A Heyne Van Ghizeghem , chantre tt « valet de chambre de Monseigneur, la somme • de viij livres de gros, pour don à luy fa»*

(I) Net!» imr nu mmmMtrit 4* U BiUitk**

Ijtjtoi, p. If.

GHIZEGHEM - GHRO

Ain

« par Monseigneur en considération d'aucuns • services qu'il luy a faiz, et pour soy def- « frayer de sa ville de Mon* , en Haynaud, où - il fu(1). -

Le manuscrit de Dijon contient une chanson française à trois voix, de Hayne, sur des paroles dont les premiers mots sont : De tous biens plaine etl ma maittreise. M. Morelot l'a mise en partition (3). Aaron, qui le premier a parlé de Hayne (Ayne), cite cette même chanson (S) comme appartenant au second ton du plain-chant; ce qui est en effet.- Ce morceau est bien écrit, dans le style du temps ; les voix y restent dans leurs limites et offrent peu de croisements , mérite rare a cette époque.

D'autres morceaux de Hayne se trouvent dans les livres A et 1t du rarissime recueil imprimé par Petrucci de Fossomhrone à Venise, de 1500 à 1503, sous le titre : Jlarmonice musices Odhecaton {voyez Petbucci et Cimui), Au livre A sont contenues la chanson à quatre voix, Amour, Amours, et la chanson à trois voix, A les Ilegres (aux Regrets), de cet artiste. Le livre B renferme la chanson à trois voix, la Regrettée. Aaron cite aussi de Hayne (ou Ayne, comme il écrit, /oc. rit ) la chanson Dung aultre amor (d'un autre amour).

GHISELIN (Jean), ou GHISELATC, compositeur belge, vécut à la fin du quinzième siècle et au commencement du seizième. On ignore ce qui concerne la vie de cet artiste. Il y a lieu- de croire toutefois qu'il vit le jour dans le Hainaut : il existe encore dans cette province plusieurs familles du même nom. Pclrucci de Fossomhrone a publié, a Venise, en 1505, dans sa collection intitulée : Missx diversorum auctorum quatuor vocibus, cinq messes de Jean Ghisclin sur les thèmes de chansons françaises dont les premiers mots sont : 1° La Belle sesiet. 2° De les Armes.5" Gratieusa. 4° Ttarayge (n'aurai-je). 5» Jenay dueul. Dans le quatrième livre des molets de la couronne, publié par le même rdiu-ur, en 1505, il y a aussi de ce compositeur : 1* In patientid miserere. 2°Inviolata. 5° Maria virgo. 4" O gloriosa Domina.

5° Regina ca>li : tout ces motets sont à quatre vuix. Glarean a donne dans son Dodecachordon un morceau de Jean Gbiselin (p. 218) a

(l) Bcg"'" mi. M. LV1J %« de la Chambre det l omptcf , aux archives du roj.mmc de Belgique, a llratillr*.

|t) /Y«ic*f«rN«M*iuerit,eU. Appendice ;mu»i«pic), ■•V.

(51 TraHflO JtlU »«IHHI tt ctymitioHt rfi Mil ylt r«MM, ett., «>p. t.

quatre voix, comme exemple de l'emploi simultané des quatre proportions triple, hémiolie d« sesquialtère ou diminuée, hémiolie de prolalion, et hémiolie de temps. C'est un exemple chargé de difficultés de l'ancienne notation : Je l'ai mis en partition, et j'ai vu que Gbiselin écrivait l'harmonie avec beaucoup de pureté, et, ce qui était rare de son temps, avec pléni tude. Glarean donne à ce musicien le nom de Symphoneta, ce qui semble indiquer qu'il était simple exécutant dans une chapelle.

GHISELIIM, ou GHISLAE* DAN- Kl lis V oyez Dankebs.

GIIISVAGLIO (Jérôme), compositeur, né à Ri mi ni (États de l'Église), dans la seconde moitié du seizième siècle, est connu par les ouvrages suivants : 1° Zi'6ro primo di madrigali a 5 voci, Venise, Alexandre Kaveri, 1605, in-4°. Libro secundo di madrigali a 5 t?ocï, ibid., 1(508, in -4°.

G11IZZOLO (Jean), né à Brescia, dans la deuxième moitié du seizième siècle, entra fort jeune dans l'ordre des Cordelfers, et fut maître de chapelle du cardinal Aldobrandini à la cathédrale de Bavcnne, puis du prince de Correggio. On connaît de ce maître : 1* Integra omnia solemn. Psalmodia vespertina octo vocibus. Milan, Phil. Lomacio, 1009, in-4".

2° libro primo di Madrigali a 5 voci; in Venezia app. Aless. Raveri, 1608, in-4".

3» Canzonettea tre, lib. 1, 2 e 3, Venise, Alexandre Vincenti. 4* Motetti a quattrovoci, lib. 1 , 2, 3 e 4, ibid. 5 a Vespri ton una missa a quattro; ibid. 5° (bis) Concerti ovvero Motetti alV uso moderno a 4 voci. Lib. 2. op. 7. Milano, app. Fil. Lomacio, 1611. 6" Salmi intieri a cinque con il basso per l'organo, Venise, Jacques Vincenti, 1618. 7" Missa.

salmi, litania delta B. F., falsi bordoni , e Gloria Patri concertati a cinque o nove voci f servendosi del secondo choro a beneplacito f con il basso per l'organo, op. 15, Venise, Vincenti. 1619. 8* Zi'6ro secondo de Madrigali a 5 voci, op. 11, Venise, Ricc. Amadino, 1619.

C'est une réimpression. 9° Misse a cinque, parte a cappella, parte da concerto, Compieta ed Antifone, Venise, Bartholomé Magni, 1619. 10° Salmi, missa e falsi bordoni a 4 voci, op. 17. Venise, Vincenti, 1024, ln-4 - . 1 1» Compiete, Antifone e Litanie délia B. F. a 5 voci, op. 20. Venise, Bart. Magni.

GI1HO (Jean), organiste et professeur de musique à Mcissen, naquit à Dresde dans la seconde moitié du seizième siècle, et vivait encore en 1612. Il a publié un recueil de chants à quatre voix sous ce tilrc barbare et ridicule :

GHRO - GÏACOMELLI

Mantel, von mancherley guten Ftuklein zusammen gettickt und geflickt, etc. (Manteau composé de divers bons petits morceaux brodés et cousus ensemble, etc.) Nuremberg, Paul Kauffmann, 1606, in-4°. On a aussi de ce même musicien : XXX nevoe auscrlesene Padovane und Galliarden su 5 Stimmen (30 Pavanes et Gaillardes choisies à 5 parties, non publiées auparavant). Nuremberg, 1612, in -4».

GUYS (Joseph), violoniste distingué, né à Gand, en 1801, s'est livré fort jeune à l'étude de la musique, puis a reçu des leçons de violon de Lafont. Ayant à peine atteint sa vingtième année, il voyagea pour donner des concerts, s'arrêta quelque temps à Amiens et s'y établit comme professeur, puis quitta celte ville et se rendit à Nantes, où il habita pendant plusieurs années. En 1832, il reprit le cours de ses voyages, se fit entendre avec succès à Paris, a Lyon et dans plusieurs autres villes. En 1835, il voyagea en Belgique, sa patrie, y donna des concerts, puis s'associa avec l'habile violoncelliste Servais, et fit avec lui un voyage en Angleterre, ou le talent de ces deux artistes fut admiré. Depuis lors Ghys a joué de nouveau à Paris et y a été applaudi dans plusieurs concerts. En 1837, il voyagea en Allemagne et donna des concerts à Berlin, Dresde, Leipsick, Prague et Munich. En 1848, il arriva à Pétersbourg, après avoir visité tout le nord de l'Europe. Il y tomba malade et mourut le 22 août de la même année. Cet artiste a publié de sa composition plusieurs airs variés avec accompagnement de quatuor ou de piano, entre autres l'air du Clair de lune, des rondos brillants, et des fantaisies avec orchestre. Ses ouvrages les plus importants sont : 1° L'Orage, grande étude pour violon seul, op. 5. Berlin, Sclilesinger. 2° Sixième air varié (en mi), avec piano ou orchestre, ibid. 3° Dixième air varié (en la) id., ibid. A". Le Mouvement perpétuel, caprice de concert pour violon et quatuor, op. 30. 5° Triste pensée, mélodie, et Pensée fixe, grand agitato pour violon et piano, op. 37. Berlin, Schlcsinger; Concerto (en ré) pour violon et orchestre, op. 40, Mayencc, Schott. Ghys a publié aussi quelques romances avec accompagnement de piano.

GIACCIO (JéaôaE), compositeur napolitain, né dans les dernières années du seizième siècle, n'est connu jusqu'à ce jour que par un ouvrage qui a |K>ur litre : Armoniose voci, canzonctte in aria spagnola ed italiana a 3 voci, lib.\° 7Vapo/t,Giov.GarganoMacri,1620, in-4".

G1ACOIUII (Jeroju), mailrc de chapelle

de la basilique de Saint-Pétrone, à Bologne, naquit dans cette ville vers 157$. Après avoir terminé ses études musicales, il fui admis en 1604 comme sous maître, puis comme maître de chapelle i Saint-Pétrone, et il occupa cette place jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 30 no vembre 1630. En 1622, il fonda l'académie des Filomusi, et l'établit dans sa maison, en lui donnant pour prolectrice sainte Catherine de Bologne. Celte académie, qui avait pour devise : y ocii dulcedine captant, fut dissoute par la mort de son fondateur et par la peste qui désola Bologne à celle époque. Giacobbi peut être considéré comme un des chef» de l'école de Bologne, qui a produit beaucoup de savantsmusiciens et de compositeurs distingués. En 1610, il écrivit l'opéra Andromeda, un des premiers qui aient été représentés à Bologne, et peut-être le premier de tous. Il y avait dans cet ouvrage un air (lu ti sfido, o mostro infâme) chanté par Persée, lorsqu'il défiait le monstre; cet air a eu longtemps delà célébrité en Italie : c'était un morceau remarquable par l'énergie rhythmique de la mélodie. Giacobbi a écrit beaucoup de messes et de motets dont les manuscrits ont été la propriété du P. Martini, et qui sont aujourd'hui dans la bibliothèque du couvent de Saint-François à Bologne. Fantuzzi a donné la liste des compositions de ce maître, dans son Histoire des écrivains de Bologne (t. IV, p. 148) : je suis obligé d'y renvoyer le lecteur, n'ayant pas ce livre sous la main.

GÏACOMELLI (GEamuno), compositeur dramatique, né à Parme, en 1686, fut élève du maître de chapelle Cappclli, et apprit de lui l'art du chant, le contrepoint et le clavecin. Il n'était âgé que de dix-huit ans lorsqu'il fit son premier opéra, intitulé : /permettra, qui Tut représenté au théâtre Farnèse et qui fut reprts à Venise, en 1724. Cet ouvrage donna de son avenir une opinion favorable. Le duc de Parme, qui lui avait confié la direction de sa musique, l'envoya à Naples pour y achever ses études sous la direction de Scarlalti. Après avoir couil>osé pour les principaux théâtres d'Italie, el partout avec succès, il alla à Vienne et y demeura plusieurs années âu service de l'empereur Charles VI. Ce fut pour la cour impériale qu'il écrivit ses opéras de Catone in Utica et de l'Arrenione. De retour à Naples, il y doona, en 1731 , Epaminondas, au théâtre Saint- Charles; de là, il alla à Vérone, où il écrivit Lucio Papirio, puis à Venise où sa Mérope fui jouée, en 1734. L'année d'après, ileompos» à Turin C'esare in Egitto, qui csl considéré

GIACOMELLI - GIANELLA

comme un de ses meilleurs opéras, et qui fut joué aussi à Venise, dans la même année.

Giacomefli était alors Agé de cinquante ans.

Son dèrnier ouvrage est VArsace, qui fut représenté à Turin, en 1736. On connaît aussi de ce maître douze airs pour voix de soprano, avec la basse chiffrée pour l'accompagnement du clavecin. On a publié du même maître, à Berlin, cher Guttenlag, le8"« psaume (Domine nns ter), pour deux ténors et basse, en partition. Giacomelli est mort le 10 janvier 1743.

GIACONELLI (Joseph), maître de chant, né a Novare, en 1759, s'établit à Paris, vers 1790, et se livra à renseignement. On a de lui deux cahiers de six romances, Paris, Leduc. Il est mort a Paris, en 1899.

GIACOMELLI (Madame Ge*evièvk-SoniE BILLE), femme du précédent, reçut des leçons de chant de son mari, et cultiva d'abord la musique et 'a peinture comme amateur.

En 1808, elle se Ht entendre dans des concerts a Paris, et y fut fort bien accueillie. Ses succès engagèrent son mari à la faire débuter au théâtre de la cour de l'empereur Napoléon ; elle y parut, en 1800, dans te Vergine del Sole; mais sa voix, qui était agréable dans les salles de peu d'étendue, se trouva insuffisante au théâtre. Après un petit nombre de représentations, elle cessa de se faire entendre. Le ÎG octobre 1813, elle chanta, au Théâtre-Italien, le rôle de Nina dans te Pasxa per amore , et n'y eut qu'un succès médiocre.

En 1815, elle entra à l'Opéra-Comique, et y débuta par le rôle A % Aline. Le dérangement de sa santé l'obligea bientôt à se retirer, et elle mourut â Paris, le 11 novembre 1819, dans un âge peu avancé. On a publié un recueil de six nocturnes italiens â deux voix avec accompagnement de piano, composés par madame Giacomelli. Celle dame cultivait avec succès les arts du dessin : die a dessiné et gravé une suite de sujets qu'elle avait composés d'après les tragédies de Sophocle.

GIACOMIIXI (Berîurdiro), né à Casale, dans leFrioul, dans la première moitié du seizième siècle, Tut maître de chapelle à Rovigo. On a imprimé de sa composition : MadrigaU a cinque voci, novamente compotli. Libro primo, Venczia, appresso d'Antonio Garriano, 1508, in- 4* obi.

GIALDIINI (Louis), virtuose sur le hautbois, le cor anglais, U fliUc et le basson, naquit â Pcscia, en 1702. Jean-Michel Sozzi,dc Florence, fut son maître pour ces divers instruments. Arrivé à Livournc |K>ur y donner •les concerts, il fut engagé comme premier

hautbois du théâtre. Ayant appris l'harmonie et le contrepoint, il a écrit des duos pour deux Oûles , pour flûte et violon et pour flûte et basson, un concerto pour flûte et orchestre, et plusieurs œuvres de trios pour divers instruments. Il est mort â Livourne, en 1817.

GIAMBERTI(Joskm), maître de chapelle deSainte-Marie-Majeure, â Rome, était né dans cette ville, dans la seconde moitié du seizième siècle. Après avoir commencé ses études dans l'école de Bernardin Nanini, et les avoir achevées sous la direction de Paul Agostini, il fut maître de chapelle de la cathédrale d'Orvielo. De retour â Rome, il obtint la place de second maître de chapelle â Sainte-Marie-Majeure, sous TardiU et Grégoire Allegrj. Après plusieurs années de service, il fut nommé premier maître, en 1039, mais il jouit peu de temps de sa nouvelle position , car il mourut l'année suivante. Ce maître s'est distingué par les corrections qu'il a faites â l'antiphonaire romain pour une édition qui parut en 1050, c'est-à-dire vingt ans après, chez Robietli, â Rome. On a de sa composition : 1° Duelibridi poésie varie in musica, Rome, Soldi, 1013.

2° Sacre modulationes 2, 3, 4, 5 «oc. curn litaniis B. Marix, ibid., 1027. 3° Laudi spirituali poiti in musica in divers* stili, a una, due, tre, quattro, cinque e «et* t on . Opora teria, in Orvicto, per Rinaldu Runli, 1028, iu-4 . Giamberli dit, dans l'épltre dédicatoire au cardinal Crescentio, évéque d'Orvielo, que ces cantiques ont été écrits pour être exécutés le samedi soir, eo l'honneur de la Vierge, dans la cathédrale de cette ville. 4° Antiphon*, et motetta festis omnibus propria, et communia juxta formam breviarii romani, una cum plurimis, qux dominicis per annum aptari possunt 2, 3, 4, 5 voc. conoinenda, Rom», apud Roblettum, 1050.

5° Duetti per solfeggixtre, Roma, Relmonle, 1057. Dans le recueil de D..FIorido(Rome, Belmonte, 1062), il y a un Laudate â trois voix de Giamberti.

GIANELLA (Louis), flûtiste italien, vint â Paris, en 1800, et entra comme première flûte â l'Opéra -Bouffe qui fut établi à celte époque au théâtre de la rue de la Victoire. Eu 1805, il donna au théâtre de la Porte-Sainl- Martin, avec Dumonchau, un petit opéra intitulé : l'Officier cosaque, qui eut du succès. On a aussi de cet artiste : 1« Le balkl A'Acis et Galatée, représenté à l'Opéra, en 1806. Les airs de ce ballet ont été gravés en harmonie dans la douzième livraison du journal de Leduc. 2° Premier concerto pour flûte ctorclicstre