GERMAIN

- GEftÛ

▼oya un mémoire qu'elle terminait par la comparaison entre les résultats de la théorie et ceux ae i expérience, l équation au proDieme se trouvait justifiée , sans être encore démontrée : ce qui exigea un troisième concours, dont le délai devait expirer le 1 er octobre 1815. La difficulté semblait alors réduite à démontrer, soit l'hypothèse de mademoiselle Germain, soit toute autre hypothèse qui menât également à l'équation connue. Dans ces deux premiers mémoires, mademoiselle Germain s'était bornée à la théorie des plaques élastiques. Dans le troisième, qu'elle envoya avant le l" octobre 1815, elle appliqua particulièrement son hypothèse à la recherche de l'équation des surfaces cylindriques vibrantes. La classé accorda le prix a son mémoire, mais en annonçant que sa solution n'était pas entièrement satisfaisante. C'est depuis cette époque que mademoiselle Germain ne cessa de multiplier les expériences, les calculs et les réflexions Elle cul alors l'idée de communiquer sa démonstration à Fourier, secrétaire perpétuel de la classe des sciences de l'Institut. Celte illustre géomètre lui dit qu'il préférerait une démonstration purement géométrique : il lui proposa pour modèle celle que Jacques Bernouilli avait donnée pour le cas de la lame droite. Mademoiselle Germain, après avoir bien saisi son explication, en appliqua les principes aux diverses surfaces, et obtint la démonstration géométrique de son hypothèse. •

En 1821, mademoiselle Germain publia enfin le résultat de ses travaux sous ce titre : Recherches sur la théorie des $urface$ élastiques, Paris, Courcier, in-4«. Elle y présente son hypothèse où, désignant par R, R', les rayons de principales courbures «a'urp!/ f j d'une surface, et par r, r', les rayons de principales courbures élastiques de la même surface, elle propose de regarder l'action des forces d'élasticité comme proportionnelle à la quantité

r "f" f • (k ~H Vf Faisant le coefficient N», fonction de la résistance ou élasticité naturelle de la surface et d'une certaine puissance de son épaisseur, Lagrange avait déduit de cette hypothèse l'équation :

N *U. + * 37^r + 57.) + S7. = ° C'est cette équation que mademoiselle Germain a eu à démontrer, et c'est ce qu'elle a fait dans l'ouvrage précité; ouvrage non-seulement du ressort de la géométrie, mais où se trouve une multitude de faits qui intéressent la musique,

particulièrement la construction des instruments. Toutefois, malgré les travaux de cette dame, dont le nom rappellera toujours un phénomène d'intelligence et de forte conception féminine, et nonobstant les recherches de Fourier, de M. Cauchy et d'autres géomètres, la loi générale et transcendante des vibrations de surfaces élastiques quelconques est encore à trouver : on n'a donné jusqu'à ce jour que des résolutions partielles du problème. M li( Germain a publié, en 1896, un supplément de son premier ouvrage, intitulé : Remarques sur la nature, les bornes et l'étendue de la question des surfaces élastiques, et équations de ces surfaces, Paris, Bachelier, in-4°. Déjà elle avait adressé à l'Académie des sciences de l'Instilut, le 18 mars 1834, un mémoire manuscrit Sur l'emploi de l'épaisseur dans ta théorie des surfaces élastiques. Le rapport des commissaires se fit longtemps attendre; on a appris depuis lors que le manuscrit s'était égaré. Mademoiselle Germain a aussi fait insérer dans les Annales de physique et de chimie, de 1838, un Examen des principes qui peuvent conduire à la connaissance des lois de l'équilibre du mouvement des solides élastiques. Cette femme intéressante est morte, le 96 juin 1831, des suites d'un cancer.

GEKN (G.L, aîné de deux frères de ce nom, brilla comme basse chantante au théâtre de Berlin, au commencement de ce siècle. Il était né i Rottendorf, près de Wtlrtzbourg. En 1780, il se rendit à Munich , en qualité de chanteur de la cour électorale ; de là il alla à Berlin en 1801, avec un traitement de 1,900 tbalers. La voix de ce chanteur avait beaucoup de puissance et d'étendue, particulièrement dans les sons graves. Le portrait de Gcrn a été gravé par Karchcr, en 1705.

Le frère de ce chanteur, qui possédait aussi une voix de basse, était au théâtre de Berlin en 1705, et s'y faisait applaodir.

GERNLEIN (Rodolphe), compositeur de chants à voix seule, avec accompagnement de piano, et littérateur fixé à Berlin. Ses recueils de chants, de Lieder et de romances sont au nombre d'environ soixante-quinze œuvres. Il a aussi puhlié de petites nouvelles musicales sous le titre de : Musikanten Bilder, Leipsick, 1836, in-8« de 180 pages.

GERO (Jeas DE), compositeur italien, vécut dans les premières années du seizième siècle, et fut maître de chapelle de la cathédrale d'Orvieto, puis il entra au service du duc de Fcrrare en la même qualité. II naquit certainement dans la seconde moitié du quinzième

CERO - CERSBACII

siècle, car le deuxième livre des Motetli délia Corona , imprimé en 1519, par Petrucci de Fossombrooe, contient le motet Benignissime Domine Jesu, de sa composition. Il fut connu généralement en Italie, en France et en Allemagne, sou* le nom de maittrt Jan ou Jhan. Ses ouvrages principaux sont ceux-ci :

1" Symphonia quatuor modulata vocibut , qux alias et motecla nominantur, Venetiis apud Hierouymum Scolum, 1543, iu-4° obi.

Cet œuvre est publié sous le nom de Muistre Jean. Z* Madrigali a tre voei, libro primo, Venise, Ant. Gardane, 1541, in-4° obi.

Deuxième édition, ibid. , 1556, in-4° obi.

3° Madrigali a tre voci, libro secondo, ibid., 1555, in-4" obi. Deuxième édition, ibid., 1559, in-4° obi. 4 8 Madrigali italiani e canzoni alla francese,aduevoci, libro primo, Orvicto, 1544, in-4". La deuxième édition a été publiée à Venise, chez Antoine Gardane, en 1552, io-4« obi. La troisième a paru dans la même ville chez Alex. Vincenli, en 1572. 5° Madrigali italiani e canzoni alla francete a due voci, libro secondo, in Venezia, app. Antonio Gardane, 1552, in 4°; autre édition, Alex.

Vincenli, 1572. Les deux livres ont été réunis et réimprimés chez Fr. Magni, à Venise, en 1582. On trouve des pièces de maître Jean Gero dans les Motetti délia Simia, publiés à Fer rare par Jean de Bulgat et* ses associés, en 1539 ; dans les Selectissimsr nec non familiurissimx cantiones ultra centum, publiées à Augsbourg, par Kriesslein, en 1540; dans les Cantiones septem, sex et quinque vocum, que Salblinger fit paraître chez le même imprimeur, en 1545; dans les Concenti octo, sex, quinque et quatuor vocum omnium jucundissimi, qui parurent chez Philippe Uhlard, dans la même ville et dans la même année; enfin, dans le quatrième livre de motets imprimés par Jacques Moderne, à Lyon, en 1539, in-4'.

GEROIYO (Hyacistie Christophe), né a Paris, le 4 décembre 1797, fut admis comme élève de la classe de flûte au Conservatoire de Paris, dans le mois de décembre' 1813, et fit ensuite un cours d'harmonie dans la même école. Cet artiste a publié divers morceaux de sa composition, entre autres : 1° Thème avec neuf variations pour flûte et piano, Paris, Carli. 2" Thème varié pour piano et violoncelle, Paris, madame Joli.

GER8BACII (Joseph), né le 22 décembre 1787, a Saeckingen, près de Fribourg, dans le grand-duché de Bade, où son père était meunier, fut envoyé dans sa treizième année au

Gymnase de Villingeu, dans la forêt Noire, pour y faire ses études. Destiné par la nature à être poète cl musicien, il se distingua bientôt comme chanteur et comme organiste, et peu de temps lui suffit pour apprendre à jouer de presque tous les instruments. Son talent précoce le fit nommer directeur duebant religieux dans le couvent de Villingen, quoiqu'il ne fût pas encore parvenu à l'âge où Ton remplit ordinairement de telles fonctions. Après avoir quitté Villingen, il alla à Fribourg pour y étudier le droit et y compléter ses connaissances littéraires; il ne s'y servit de la musique qne comme d'un moyen de pourvoir a sa subsistance. Ses éludes étant, achevées, il accepta une place de professeur à Goltstadt, sur le lac de Bienne; de là, il se rendit à Yverdun ou il fit la connaissance de Pestaloizi. Dès ce moment, l'éducation musicale du peuple, et particulièrement de la jeunesse, devint l'objet de ses travaux. Appelé à Zurich pour y remplir les fonctions de directeur de musique, il y passa les dix années les plus heureuses de sa vie, uniquement occupé de la réalisation de ses projets. Ses liaisons avec Naegeli le confirmèrent dans ses vues relativement à l'enseignement de la musique et du chaut ; il s'attacha à perfectionner les méthodes, a les rendre plus faciles, elle grand nombre d'élèves qu'il forma dans son école lui prouvèrent qu'il ne s'était pas trompé dans le choix de ses moyens, surtout en ce qui concernait le rhylbmc et la mesure. Ce fut par cette partie qu'il fixa sur lui l'attention des instituteurs de musique de l'Allemagne. Des avantages qu'on lui offrit à Nuremberg le décidèrent à quitter Zurich ; mais il ne resta pas longtemps dans sa nouvelle résidence, car il accepta, en 1813, une place de professeur dans une institution qui venait d'èlre fondée a Wurzbourg. Après un an de séjour dans cette ville, il retourna en Suisse, donna des leçons dans quelques institutions pendant l'année 1817, et enfin accepta une nouvelle nomination de professeur a Nuremberg, où il publia son premier recueil de chants à quatre voix de soprano et contralto, sous le litre : Wandervôgkin (Pelits Oiseaux voyageurs); ces chants ont eu beaucoup de succès. En 1822,Gcrsbach fut appelé au Séminaire des instituteurs, i Carlsruhe. fl y donna une vive impulsion aux perfectionnements de la musique religieuse a quatre voix, et à l'usage de l'orgue dans les églises. L'introduclion de petites orgues dans les écoles évaogéhqu», pour l'accompagnement du chant, est due a ses soins. Ce fui aussi sous ses aubiers que se

CERSBACH -

GERSTACKER

forma une société pour l'amélioration du chanl d'église. H publia, à cette occasion, une collection de chants chorals à quatre voix. Dans le même temps, il écrivit aussi beaucoup de chansons pour ses élèves, mais il n'en publia qu'un recueil intitulé : Singvoglein (les Petits Oiseaux chanteurs). Sa santé s'était dérangée par suite de travaux trop assidus, il obtint un congé pour la rétablir et fit un voyage en Suisse dans le dessein d'y publier un traité d'harmonie qu'il avait écrit d'après les principes de l'abbé Vogler; cependant cet ouvrage n'a pas paru.

Gersbach ne donna, dans ce voyage a Zurich, que de grands tableaux pour l'enseignement dans les écoles, et deux cahiers de canons et de petites fugues. De retour à Carlsruhe, il reprit ses travaux comme second professeur au Séminaire. Il est mort en celte ville, le 3 décembre 1830, des suites d'une fièvre nerveuse. Après sa mort, son frère (Antoine) a publié, comme œuvre posthume, l'ouvrage intitulé : Reichenlehre , oder Begriindung der musikalischtn Rhythmu», au» der allgemeinen ZahUnlehre (Doctrine de la symétrie, ou fondement du rhythme musical, tiré de la science générale du calcul), Carlsruhe, Braun, 1833, in-4°. Le titre de l'ouvrage principal de Joseph Gersbach est celui -ci: JFandervoglein oder Sammlung von Reiteliedern , nebit einem Anhang von Morgen und Abendliedern,in vierstimmigen Tonwtissen (Petits Oiseaux voyageurs, ou recueil de chants de voyage, suivis d'un supplément de chants du malin et du soir, en mélodies à quatre voix). La deuxième édition de ce recueil a été publiée à Francfort-sur-le-.Mein, en 1833.

GERSRACII (Astoise), frère du précédent, né à Ssckingen, en 1803, reçut de son frère aîné les premières instructions sur la musique. Le pasteur du lieu de sa naissance, bon organiste, lui donna ensuite des leçons de piano, et le canlor Bi rider lui enseigna le chant. A l'âge de dix ans, il se rendit a Zurich, près de son frère. Il y vécul pendant sept années et y fit ses éludes au Collège, [tendant qu'il continuait de s'instruire dans la musique, particulièrement dans l'aride jouer du piano. En 1821, il suivit son frère à Nuremberg, et y vécul pendant deux ans en donnant des leçons île musique. Pendant les années 1822 et 1823, il suivit les cours de l'Université de Halle; puis il retourna en Suisse et vécut à Zurich comme professeur de piano. En 1831, il entra au Séminaire de Carlsruhe cl y remplit la place de professeur d'orgue. On a de lui quelques recueils de chants pour un chœur mm. isiv. au*iciKU. t. m.

d'hommes à quatre parties ; un A ridante avec variations pour le piano, op. 7; des exercices pour cet instrument, et quelques autres petites pièces. Il est mort à Carlsruhe, le 17aoùt 1848, à l'âge de quarante-cinq ans.

GERSOIN (Jeau ( M A II I I LU DE), chancelier de l'Université de Paris, fut surnommé le docteur très-chrétien , et fut considéré comme l'homme le plus savant de France dans les matières tbéologiques, aux quatorzième et quinzième siècles. Son nom véritable était Charlier; celui de Gerton lui fut donné du village où il vit le jour, près de Rethel, le 14 décembre 1563. Il mourut à Lyon, â l'âge de soixante quatre ans, le 12 juillet 1421). Dans l'édition complète de ses œuvres, publiée en 1706, à Amsterdam, par Dupin (cinq volumes in fol.), on trouve un petit po«me latin intitulé : De Laude Vus ires. On trouve aussi, au troisième volume de la même collection, un petit traité intitulé : De Canticorum originali ratione, et enfin la description de quelques instruments dont il est parlé dans l'Écriture sainte.

GERSON (Nyxlas ou Nicolas), compositeur danois et virtuose sur le piano, était maître de chapelle de la cour, à Copenhague, en 1820. lia fait exécuter dans celle même année une ouverture en mi majeur par l'orchestre de la Société des amateurs. En 1821, il a donné à la même Société une cantate avec orchestre, à l'occasion du jour de la naissance du roi. On connaît aussi de lui un Pater notter pour quatre voix seules, avec un chœur d'hommes sans accompagnement.

GERSTACKER (FaÉDtïuc), considéré en Allemagne comme un des plus habiles maîtres de l'art du chant, naquit à Schmiedeberg, dans la Saxe, en 1787. Son père était chirurgien, et le destinait à l'étude de la médecine ; mais un goût prononcé pour la musique le décida à se livrer à la culture de cet art. Il en avait commencé l'étude dans le lieu de sa naissance ; son arrivée au Collège de Sainte-Croix, à Dresde, lui fournit les moyens de perfectionner son talent pour le chant. Comme élève de cette école, il devait chanter dans les chœurs du Théâtre- Italien; il fut redevable à cette circonstance de fréquentes occasions d'entendre les bons chanteurs de ce théâtre. Doué par la nature d'une belle roix de ténor, étendue et flexible, et d'un bel extérieur, il comprit que l'art dramatique était sa vocation, et il s'y livra sans réserve. Son début eut lieu comme premier ténor au théâtre de Cbemoitz; puis il se fil entendre â Frcihcrg. Après avoir acquis une ccr-

GLUSTACKLfl - GEKVAlS

laine habitude de la scène, il retourna à Dresde, et ne tarda pas à y acquérir la réputation d'un habile chanteur; mais ce fut surtout à Leipsick qu'il obtint de brillants succès.

Tous les journaux de son temps ont retenti de son éloge ; ce Tut un véritable enthousiasme. A Cassel, a Hambourg, en Danemark, en Hollande, partout enfin, il fut accueilli comme un artiste de premier ordre en son genre, et sa renommée s'accrut chaque jour dans tout le nord de l'Europe. Cet artiste distingué est mort a Cassel, dans l'été de 1825, i l'âge de trente-sept ans, et dans toute la puissance de son talent.

GERSTE3BERG (Hesbi -Gwitt*c«E) , consul danois à Lubeck, poète et philosophe, né en 1737, à Tondern, dans le Schleswig, fit ses études à Alloua, puis a l'Université de Jéna. Après les avoir terminées, il entra au service du Danemark et fit la guerre contre les Russes. Plus lard, il entra dans les emplois civils, dont le dernier fut celui de chef de bureau du contentieux de la loterie à Altona. Il mourut dans cette ville, le 1" novembre 1823, a l'âge de quatre-vingt-six ans. Il a écrit une dissertation sur la poésie lyrique italienne {Schlechte Einriehtung des JtalienisehenSinggedichts), que Cramer a insérée dans son Magasin de Musique (deuxième année, p. 629-050). On a aussi de cet amateur de musique une autredissertation sur une nouvelle manière de chiffrer les accords dans la basse continue (Ueber eine neue Erfindung den General-bass zu 6etiffern), qui a été publiée dans le Magasin des sciences et de la littérature de Goettingue (1780, n« 4, p. 1-27). Enfin, Gerslenberg est aussi l'auteur de Minona , ou les Anglo- Saxons, mélodrame tragique, mis en musique par le maître de chapelle Schulz, mais jusqu'à ce jour inconnu, Hambourg, 1780. Le troisième volume de ses ouvres (Fermischte Schriften), publiées à Altona (1808-1816), contient quelques écrits relatifs à la musique, particulièrement sur le récitatif et les airs dans les opéras italiens.

GERSTENBERG (J. D.), pianiste et compositeur, né à Gotha suivant le litre de son second œuvre de sonates, s'est rendu en Russie, vers 1701, et s'y est fait libraire et marchand de musique. En 1706, il établit à Gotha un atelier pour la gravure de la musique On connaît de cet artiste : 1" Douze chansons allemandes à voix seule avec accompagnement de piano, Dresde, 1787, in-4*. 2° Six sonates pour le clavecin, op. 1, Leipsick, 1787. 5" Six sonates idem, op. 2, Leipsick, 1789.

GERVAIS (Cubm), violiste de la chambre de François I"", roi de France, a publié un livre de pièces de viole à cinq parties, chez les héritiers de Pierre Atlaignant, en 1556. Il y a dans ces pièces un mérite remarquable de facture.

GERVAIS (Ourles-Hcseet), né à Paris, le 19 février 1671, musicien médiocre qui, par des protections de cour, devint maître de la musique de la chambre du duc d'Orléans, régent du royaume, puis maître de la chapelle du roi. Il mourut i Paris, le 15 janvier 1744, à l'âge de près de soixante-treize ans. Gervai* a donné a l'Opéra : Médée, en 1697, opéra en cinq actes, qui eut peu de succès ; Hypermnestre, en 1716; une partie de la musique dV cet ouvrage avait été écrite par le régent ; les Amours de Protée,en 1720. On a dit aussi que le régent avait fait avec Gervais la musique d'un opéra intitulé : Panthée, qui fot représenté dans les appartements du Palais-Royal.

On trouve à la Bibliothèque impériale à Paris quarante-cinq motets de Gervais en manuscrit, sous le n° V. 300, ln-fol. Toute cette musique est fort mal écrite.

GERVAIS (Laurent), né à Rouen, dans les dernières années du dix-septième siècle, fut d'abord professeur de musique 1 Lille , maître de clavecin et membre de l'Académie de cette ville, puis se rendit à Paris et s'y fit marchand de musique. Il est auteur d'une Méthode pour l'accompagment du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer Us basses, Paris, 1754, in-4°. Gênais a aussi publié deut livres de cantates, Ragotin. ou la Sérénade burlesque, un livre de cantates à voix seule avec symphonie, et deux livres d'airs sérieux et à boire.

GERVAIS (Piehre-Noél), fils d'un musicien français au service de l'électeur palatin, naquit à Mannheim, vers 1740, et reçut de»

leçons de violon d'Ignace Fraenzl. Arrivé à Paris, vers 1784, il se fil entendre Tannée suivante au Concert spirituel, et se fit applaudir par la justesse et la pureté de son j'en. En 1701 , , il se rendit à Bordeaux comme premier violon du Grand-Théâtre de celte ville. Gerber dit que cet artiste mourut à Lisbonne, vers 1795, des suites d'un duel; c'est une erreur, car j'ai entendu, en 1801, Gervais dans un concours qui avait été ouvert au Conservatoire de musique de Paris, pour une place de professeur de violon, vacante par la mort de Gaviniès. Il lirait peu de son du violon, et son style était froid ; mais il y avait beaucoup de justesse et de netteté

GERVAIS - GERVASONl

dans son jeu. La place ne lui fui pas accordée, il retourna à Bordeaux et y mourut vers 1805. On a de cet artiste trois concertos pour le violon, le premier en ut, le second en ré, le troisième en mi bémol. Ils ont été gravés à Paris, chez Imhaull.

GEHVASI (Lotis) , compositeur napolilain, élève du Conservatoire de Naples, a Tait son début comme compositeur dramatique par un opéra intitulé : t promessi Sposi, qui fut réprésenté au théâtre Valle,* Rome, le 1 '.(janvier 1834, et tomba à plat. Sept ans plus tard (1841), on retrouve M. Gervasi à Odessa, dans la position de directeur de musique à l'Opéra- Italien, et faisant jouer, pour la représentation à son bénéfice, son nouvel opéra il Casino di eampagna. Je n'ai pas recueilli d'autre renseignement sur cet artiste.

< . 1 U \ V S II S , savant allemand qui vécut au treizième siècle, est cité par Leibnitz (Script, rerum Brunsvic, t. I", fol. 889), comme auteur d'un traité : De Inventione musicx et multorum artificiorum.

GERVASONl (Chau.es), écrivain sur la musique, naquit à Milan, le 4 novembre 1762.

Ses parents le destinaient à l'état ecclésiastique et lui firent faire des études littéraires et musicales. Le goût de la musique devint bientôt si vif en lui, qu'il ne fit que peu de progrès dans les sciences physiques et mathématiques pour lesquelles il avait été envoyé à l'École de Brera. Après avoir renoncé à entrer dans un monastère, il s'était décidé à embrasser la professiou d'ingénieur; mais celle-ci fut à son tour oubliée pour la musique. Après la mort de son père, Gervasoni fit un voyage à Naples, dans le but d'augmenter ses connaissances dans les différentes parties de la musique. II jouait du violon, de l'archiluth, du clavecin; cependant, au lieu de se livrer uniquement a la culture de l'art, il se fit négociant. Après deux années passées en spéculations infructueuses, il se retira des affaires, et ne s'occupa plus que de la musique. La lecture des traités de théorie et d'histoire concernant cet art devint son occupation habituelle, et bientôt il fut assez habile pour donner des leçons de clavecin et de musique vocale. En 1789, il fut appelé à Borgo Taro, en qualité du maître de chapelle d« l'église principale, et la plus grande partie de sa vie s'écoula dans l'exercice des fonctions de celte place.

La Société italienne des sciencts, belleslcllrcs et arts, ayant été fondée en 1807, Gervasoni fui nommé un des membres de la seclion de musique qui fut composée de lui, de

Paisiello, de Zingarelli, de Fr. Canelli, d'Ambroise Minoja, du P. MalteL, de J. Buccioni et de M. Santucci. Gervasoni est mort à Milan, le 4 juin 1819, à l'âge de cinquante-sept ans. Ce musicien s'est fait connaître par la publication des ouvrages dont les titres suivent : 1" La Scuola délia Musica in tre parti divisa , Placcnza, 1800, un volume de texte de cinq cent cinqu*ntc-dcux pages, et un volume d'exemples gravés. La première partie, précé déc d'un discours préliminaire où il est traité du système musical des Grecs et de l'ancienne solmisalion, est une introduction générale à la pratique de la musique. La deuxième est relative aux éléments de cet art, et renferme un aperçu du mécanisme des divers instruments. La troisième partie traile de la composition. Cet ouvrage manque de la netteté et de la précision nécessaires aux livres élémentaires, et Gervasoni est souvent verbeux où il aurait fallu élre concis. Beaucoup de renseignements sur les instruments donnés dans ce livre sout surannés ou incomplets. Les deux premières parties de l'ouvrage de Gervasoni ont servi de base au premier volume du Manuel complet de musique vocale et inslrumenfa/e , ou Encyclopédie musicale, par A. E. Choron et M. Adrien de Lafagc (Paris, 1836,in-18). Il y a lieu d'être étonné que Choron ait choisi pour introduction de sa compilation un livre si peu d'accord avec ses idées philosophiques. Il aurait pu prendre pour toute la partie élémentaire, l'harmonie et la composition, celui de Galeazzi (voyez ce nom), bieu supérieur a l'autre. 2" Carteggio musicale di Carlo Gervasoni con diversi suoi amici professori, e maestri di cappella, in cui si dimostra l'ulilitû délia Scuola délia musica, si propongono e «t* sciolgono alcuni dubbi alla medesima Scuola relativi, etc., Parme, 1804, presso Luigi Mussi, cent cinquante-six pages in-8°. Une deuxième édition de cette correspondance a été publiée à Milan, dans la même année (presso Agnelli, 1804), en cent quarante-neuf pages in -8°. Ainsi que le litre l'indique, ce recueil de lettres a été publié dans le but de favoriser le succès de la Scuola délia musica. Dans la dernière lettre, Gervasoni donne une notice prolixe de sa vie. 5° Nuova Teoria di Musica ricavata dall' odierna pratica, ossia metodo sicuro e facile in pratica perhen apprendere la musica, a cui si fanno precedere varie notisie storico-musicali , Parma, dalla staml»eriaBlanchon l 1812, in'8 0 dc quatre cent cinquanlc-cinq page». Ce volume cM l'ouvrage le plus intéressant de Patileur : il contient (p. tô-

GERVASOM - GESE

75) des notions sur la situation de la musique en Italie à l'époque où il fut publié ; des notices biographiques sur les musiciens italiens du dixhuitième siècle, où sont des renseignements qui n'existent point ailleurs (p. 77-302) ; enfin, des considérations générales sur les diverses parties de la théorie et de la pratique de la musique.

GESE (Bartholoxé), en latin GESÏIÎS, musicien de ville et cantor à Francfort sur l'Oder, vers 1600, est né à Mnnchberg, dans la moyenne Marche, vers le milieu du seizième siècle. In 1588, on le trouve déjà à Wittenberg, où il publiait un de ses ouvrages. Il y était encore en 1595 ; mais moins de trois ans après il avait pris possession de sa place de cantor à Francfort sur l'Oder, car, en 1598, il y faisait imprimer ses mélodies a cinq voix. Ses chants de noces, en allemand et en latin, qui parurent dans la même ville, en 1024, sont la dernière production qui ait vu le jour, et marquent vraisemblablement la fin de sa carrière active. Gerber place l'époque de sa mort vers 1613 (Neues Lexik, t. II, p. 312) ; j'ai suivi son exemple dans la première édition de cette biographie ; mais c'est évidemment une erreur, puisqu'il publiait encore en 1624. Au reste on •ail aujourd'hui la date précise du décès de Gesius ; car M. De Wioterfeld, ayant fait faire des recherches dans les registres de mort de l'église principale de Francfort sur l'Oder, a trouvé que le décès de Gesius est le l** janvier de l'année 1057 (1). Il résulte de là qu'en supposant qu'il ne fût âgé que de vingt ou Vingt et un ans à l'époque de sa première publication, il était né en 1567 ou 1568, et qu'il était âgé d'environ quatre-vingt-dix ans lorsqu'il mourut.

Gesius fut un des plus laborieux compositeurs de musique sacrée de son temps, comme on peut le voir par la liste assez nombreuse de ses ouvrages imprimés. Ses compositions connues sont : 1° Historia der Passion, teie fie uns der Evangelist jfohannet betchreiben, mit 2, 3, 4 und 5 Stimmen (Histoire de la Passion telle qu'elle est décrite par l'évangéliste saint Jean, à deux, trois, quatre et cinq Toix), tVittemberg, 1588, in-fbl. 2* Teuttche geistliche lieder mit 4 Stimmen (Cantiques spirituels allemands a quatre voix), 1594.

3" Hymni quinque vocum de prxcipuis futis anniversariis , Willemberg, 1595, In -4°.

4* Mtlodi* quinque vocum, Francfort sur l'Oder, 1598, in-4«. 5» Psalmodia Choralis;

(0 Dtr <—*gtli$€kt fii-cAr N|«i«nj, S* Th. p. X.

avec une préface de Christophe Pelargus, 1600 * in-8°. C'est probablement le même ouvrage qui est indiqué, dans les catalogues de Francfort et autres, sous le titre allemand : Teuttche Lieder D. Lutheri und anderer frommer Christen, mit 4 und Stimmen, Francfort sur l'Oder, 1601, in -4», et réimprimé en 1607, 1608 et .1616, in-12. 6» .Synopsis Nutiex practicx, variis exemplis illustrât a etexercittit ad 12 modos in ut roque cantu,reg*ilari scilicet ac transpotito amplificata, Francfort, 1609, in-8». Une deuxième édition corrigée et augmentée de cet ouvrage, à l'usage des élèves de Francfort, a été publiée en 1615, i Francfort sur l'Oder, chez Eichorn, in-8» de 15 feuilles avec des signatures, mais dont les feuillets ne sont pas chiffrés. Le catalogue manuscrit de la section de la musique de la Bibliothèque royale de Berlin indique, sous le n° 274, une autre édition du même ouvrage avec cette date : Francofurli Jt/archionum, 1518, in-8". C'est évidemment une erreur de chiffres: il faut lire 1018. Celle édition a été inconnue à tous les bibliographes. 7* Chrittliche musica, au ff aile Tag Morgens und Jbendt, auch vor und nach dem Esten, etc. (Musique chrétienne pour tous les jours, matin et soir, etc., à quatre voix), Wittemberg, 1605, in 8*. 8« Chrittliche choral und figurai Getxnge leuttch und lateinitch bey den leiehenbegxngnissen und begrxbnittenxugebrauchen (Chants chrétiens chorals et figurés allemands et latins à l'usage des funérailles), Francfort sur l'Oder, 161 1 , in-8». 9° Opus primum Cantionum eccletiasticarum , 1613, in-4». Cet ouvrage contient des messes à cinq, six, sept, huit et un plus grand nombre de voit.

10» Oput secundum Cantionum ecclesiasticarum, 1613, in-4». Celui-ci renferme de* Introït, des Kyrie, etc., à quatre, cinq et six voix. 11" Cantionet nuptiales 5, 6, 7 et p/«nmuffl ©ocum, 1614. 12* Moteur tatinth germanicJt , 1615. Tous ces ouvrages sont imprimés à Francfort, chez Hartmann. 13» Fat' ciculus etlicher teutscher und lateiniteher Mot et t en auff ffochzeiten und Ehrentxgen.

componirt mit 4 bis 8 Stimmen (Recueil de quelques motels allemands et latins pour des jours de noces et de cérémonies, depuis quatre jusqu'à huit voix), Francfort, 1016, in-4*.

14» Missx 5, 6 et plurimum vocum, Francfort, 1621, in-4». 15» Fierstimmiges ffandbuchUin, Francfort, 1621, in-8». I6« Teutsckt und lateinische Hochzeit GetTng, mit 5, 6, 8 und mehr Stimmen (Cantiques latins et allemands pour des jours de noces, depuis

GESE - GESUALDO

«ioq jusqu'à huit el un plus grand nombre de voix), Francfort, 1624, in-4°. 17» Jlymni Patnitn cum Cantu. Francfort, 160S, in-4°.

Walther a écrit que la deuxième édition de Pahrégéde musique de Gesius, publiée a Francfort sur l'Oder, en 1615, in-8°, est augmentée d'un traité de Ratione componendi Cantus; Forkel, Gerber, Licbtentbal et plusieurs autres ont copié Waltber sur ce point; cependant il n'y a rien de semblable i cela dans ceUe édition, qui est divisée de cette manière : Cap. I. De Clan bu s et Focibus mtmcalioiu ; Cap. II. De Cantu; Cap. III. De Mutatione; Cap. IV.

De Notulis ac Notularum punctit et pautii ; Cap. V. De Tactu et Signis; Cap. VI. De Jntervallii et Modis musices. Ce dernier chapitre est suivi d'une collection d'hymnes à quatre voix, pour le matin et le soir. Parmi le* exemples pour les muances, suivant la méthode des hexacordes, il y en a un à deux voix fort ingénieux, sur ce distique latin :

Ut nrum «uerarn faciem lofamin* fallim, Sol» /kcit air* toi, hilaralqu «p«f.

La composition est arrangée de telle sorte, que les mutations de noms de notes sont toutes indiquées par les syllabes ut, re, mi, etc., qui entrent dans la construction des vers. Tous les exemples à plusieurs voix, répandus dans ce livre, sont bien écrits.

GESLRi (Pmilippe Maic-Artoihe), né à Riora (Puy-de-Dôme), en 1788, a été élève de Galin, d'après la méthode du raéloplaste, et a ouvert des cours à Paris, d'après cette méthode, après la mort de son professeur. Il a publié : 1« Exposition de la gamme, éehellê élémentaire de la musique; pour servir d'introduction au cours analytique de musique, par la méthode du méloplaste, Paris, 1825, in 8°, de 24 pages. 2 e Cours analytique de musique, ou méthode développée du méloplaste, Paris, Janet et Colelle, 1825, t vol. in-8°, avec 84 planches. Ouvrage d'une excessive faiblesse, où les qualités qui constituent la véritable méthode d'analyse manquent absolument, et qui prouve que l'auteur était un médiocre musicien. ô° Exposition des bases de l'harmonie, pour servir de suite au Cours analytique de musique par la méthode du méloplaste, Paris, 1823, 40 pages in-8°, avec une planche. 4° Cours complet d'harmonie par ta méthode du méloplaste, Paris, 1820, 1 vol. in-S ', avec planches. Mauvais ouvrage, rempli des fautes les plus grossières dans l'emploi el dans la succession des accords. M. Geslin a été nommé membre correspondant de la Société des sciences cl ai ls de Lille, en 1827.

Depuis 1830, il a renoncé a l'enseignement de la musique, et s'est livré au commerce.

GE8INER (Vitv*- Alimt), prêtre de l'ordre de Saint-Pancrace, vécut en Autriche dans la première moitié du dix -septième siècle. Il a fait imprimer a Vienne, en 1632, des motets ou airs spirituels de sa composition.

GESNER (Jbah-Mathim) , né a Anspacb, le 9 avril 1691, mort le 3 août 1761, fut un des hommes les plus érudits de l'Allemagne.

Après avoir fait ses études au Gymnase de sa ville natale, et à l'Université de Jéna, il fut d'abord professeur et bibliothécaire à Weimar, puis il alla enseigner à l'école Saint-Thomas de Leipsick. Il a traité de la musique et de la manière d'en user dans les écoles, au deuxième chapitre (sect. XI, p. 150), de ses Institution* scolas tiques.

GE88IWGER (Geobom-Mxmih), facteur d'orgues de la cour du prince d'Anspach, i Rothenbourg, sur la Teuher, fut considéré comme un artiste habile vers le milieu du dixhuitième sièclo. Le célèbre facteur Schnell a été son élève. Gessingcr a construit : !• L'orgue de Langenboarg, dans la principauté de Hohenlobe, en 1764. Cet instrument, à un seul clavier à la main et clavier-de pédales, a huit jeux. 2» L'orgue de Burgbernheim, en 1768, avec.ua clavier à la main, clavier de pédales, vingt jeux et trois soufflets.

GESTEWITZ (Frédébic-Cbhistome), directeur de musique au Théâtre-Italien de Dresde, naquit a Prieschka, en Misnie, le 8 novembre 1753. En 1770, il se rendit 1 Leipsick, et y reçut des leçons de composition du maître de chapelle Miller. En 1780, il fut choisi comme directeur du théâtre allemand de Bondini, el il écrivit pour ce même théâtre le petit opéra : Die Liebe ist sinnreich (l'Amour est ingénieux), en un acte, 1781. Appelé à Dresde, en 1790, il y donna dans la même année l'opéra bouffe italien : VOrfanella Amtricana. On connaît aussi de cet artiste une messe solennelle et un hymne, une symphonie pour l'orchestre publiée à Dresde, chez Hilscber, une cavatine aveo accompagnement de piano, chei le même, et une sonate pour le piano, ibid.

GeslewUa est mort à Dresde, en 1805.

GESUALDO (Cbables), prince de Venouse (dans le royaume de Naples), élait neveu du cardinal Alphonse Gesualdo, archevêque de Naples, et naquit vers le milieu du seizième siècle. Amateur passionné de musique, il eut pour maître dans cet art le compositeur Pomponio Nenna. Cerreto, son contemporain, et N.ipol'ia»n comme lui, dit que le prince Gc,

GKSUALDO - GEVAKRT

sualdo était d'une rare habileté sur plusieurs instruments, et qu'il n'avait pas de rival sur le luth. Il entretenait à sa petite cour plusieurs compositeurs, chanteurs et instrumentistes de talent. Doué d'un génie original, il écrivit un grand nombre de madrigaux à cinq voix, genre de musique à la mode de son temps, mais dans lequel il mit un style qui ne ressemblait à celui d'aucun de ses prédécesseurs ou contemporains. Sa manière est en général mélancolique et plaintive ; c'est ce qui a Tait dire que le prince de Venouse a imité dans ses madrigaux les anciennes mélodies écossaises. Celte assertion ne parait nullement fondée, et bien que le système de modulation des compositions dont il s'agit ait quelquefois un air d'étrangeté, néanmoins on ne peut l'attribuer qu'a la spécialité du sentiment de leur auteur. Burney a donc dit avec raison qu'ayant fait un profond examen des madrigaux de Gesualdo, il n'a pu y découvrir la moindre ressemblance avec les airs calédonieus ; mais il a tort lorsqu'il s'élève contre la réputation que ces compositions ont eue depuis plus de deux siècles. Il n'y trouvait ni mélodie, ni dessin régulier, ni rbythme, ni mérite phraséologique, et il a été choqué du faux système de modulation, du perpétuel embarras et de l'inexpérience dans l'arrangement des parties. Ce jugement, aussi sévère qu'injuste, prouve seulement que Burney n'a pas compris la pensée originale qui domine dans les madrigaux du prince de Venouse. Tous ces morceaux sont des scènes mélancoliques et douces, où le musicien s'est proposé, avant toute chose, d'exprimer le sens poétique des paroles, suivant sa manière individuelle de sentir. Qu\>n examine le madrigal du premier livre : Frenà, Tirsi, il desio, celui du deuxième livre : O corne i grand martire , et celui du quatrième : Jo tacerà , ma nel silenzio mio, etc., ou plutôt qu'on les entende, et qu'ils soient rendus suivant la pensée de leur auteur, on comprendra qu'il y a un rare mérite d'originalité dans cette musique, si maltraitée par l'historien anglais de la musique. Le système de succession de tons employé par Gesualdo n'est pas la modulation véritable, car l'élément harmonique de l'enchaînement des tonalités n'existait pas encore lorsqu'il écrivait; mais ces succossions mêmes sont une partie de sa pensée, et Burney avait tort de les juger d'après les règles ordinaires. Ce n'est point par Part d'écrire que brille le talent du prince de Venouse; il est, sous ce rapport, inférieur à la plupart des compositeurs de son temps; ainsi que plusieurs hommes de génie, il allie

dans ses ouvrages beaucoup de défauts à de grandes qualités. C'est par le pathétique qu'il se distingue, et l'on ne peut nier qu'il soit eo ce genre supérieur à ses contemporains. S'il eût connu l'accent passionné qui ne réside que dans l'harmonie dissonante constitutive de la tonalité moderne, il y a lieu de croire qu'il aurait produit des modèles d'expression dramatique. Les cinq premiers livres des madrigaui de Charles Gesualdo furent publiés en parties séparées, à Gènes, en 1585. Simon Molinara, maître de chapelle de la cathédrale de ccue ville, a donné ensuite une édition complète de ces madrigaux en partition, sous ce titre:

Partitura delli sei libri de' madrigali a einqxte voci dell' Jllustrissimo et Eccellentittimo Principe di Fenosa, D. Carlo Gesualdo, in Gcnova, appresso Giuseppe Pavoni, 1613, in-fol. de deux cent quarante-six feuillets.

GECJCK (Valmtih), né à Cassel, fut compositeur au service du landgrave Maurice de Hesse-Cassel, et mourut vers 1003, époque où plusieurs de ses ouvrages ont été publies. Les plus connus sont les suivants . \°Novumtt insigne Oput , continent test us metrkot Sacros Festorum Dominicarum et Feriar mm, etc., octo, sexet quinquevocibus. Liber prinms. Motet tarum festival tu m 8 COCum, Cassel, 1003, in-4". 2* Liber tecundus continens Motettas dominicales, 0 tiocum, etc., Cassel, 1003, in-4». 3° Liber tertius eontitiens Motettas dierum Feriarum 5 eocum, etc., Cassel, 1003, in-4". 4° JVewe teutscke Tricinia (Nouvelles chansons allemandes à trois voix), Cassel, 1003, in-4". 5« Tricinia drty Slimmige weltliche Lieder bey des iu Singen nnd auff Instrumenten su spielen, Cassel, 1003, in-4".

GEVAERT (Fkasçois-Auccste), compositeur belge, est né le 31 juillet 1828, I Huysse, village de la Flandre orientale, a une lieue d'Audenarde, où son père exerçait la profession de boulanger. Bien que destiné à Sri état, Gcvaert, poussé par son instinct pour la musique, obtint la permission de chanter comme enfant de chœur à l'église et reçut des leçons de plain-cbant du sacristain du village. Un volume manuscrit en langue flamande, qu'il trouva dans ie grenier de la maison de son père, l'initia aux premiers principes de l'harmonie, et bientôt il écrivit une multitude de messes, de motels et de morceaux de piano qui semblaient au la ni de merveilles a ses p*renls et aux amis de sa famille. Eo dépit des défauts de loul genre qui abondaient dansertu musique, le musicien-né s'y révélait et faisait