DONIZETTI

si grand travail était à peine suffisant pour les premières nécessités de la vie. De là l'obligation de composer en même temps pour les autres théâtres principaux de l'Italie; de là de fréquents voyages qui absorbaient une partie du temps ; de là, enfin, la production sans relâche et sans méditation. On a vu Donizetti instrumenter toute uno partition d'opéra en trente heure*, temps à peine suffisant pour le travail' matériel, nonobstant les abréviations mitées en Italie. Si l'on a lieu de s'étonner, ce n'est pas que beaucoup d'ouvrages de peu de valeur ou médiocres aient été le résultat d'une telle hâte, mais bien que de véritables beautés en aient été le produit. D'un grand nombre de partitions improvisées par Donizetti il ne reste déjà plus, il est vrai, que les noms enregistrées dans les annales des théâtres ; mais l'auteur d'Anna Bolena , de Lucia di Lammermoor, de la Fa rorite, de Don Pasquale, laissera un nom houorédans l'histoire de l'art, et la postérité ne méconnaîtra pas le» beautés réelles répandues dans l'Esuledi Roma, Isnelda de' Lambertazù , l'Elisirc d'amore , Lucrezia Borgia, Marina Faliero et Linda de Chamounix. Riche d'inspirations mélodiques et de sentiment dramatique, l'auteur de ces ouvrages n'a malheureusement pas au même degré le don de l'originalité. Artiste éclectique, il use avec habileté des moyens et des formes imaginées par d'autres compositeurs; mais il n'invente ni dans la rhythme, ni dans l'harmonie, ni dans l'instrumentation, ni dans la contexturescénique ; enfin son œuvre ne marque , à aucune époque de sa carrière, le point de départ d'une transformation de l'art. Aux qualités qui lui ont été reconnues dans ce qui précède il est juste d'ajouter que Donizetti cl Mercadante ont été les derniers compositeurs dramatiques de l'école italienne qui ont écrit avec pureté.

Donizelti , qui avait fait de bonnes études dans sa jeunesse, avait de l'instruction, parlait bien plusieurs langues et avait acquis dans la fréquentation des homme* distingués de la politesse et de l'urbanité. Doué de bienveillance, il encourageait les jeunes artistes de ses conseils, et, bien qu'il attachât beaucoup de prix au succès de ses ouvrages, surtout vers la fin de sa carrière, il ne s'attristait pas de ceux de ses rivaux, faiblesse trop commune chez les artistes. S'il ressentit quelque atteinte de jalousie a l'époque de son premier voyage à Paris, ce ne fut que contre Rellini, dont il croyait que la renommée avait été acquise à trop bon marché; mais ce ne fut qu'un éclair. Plus tard il alfecla de ne jamais contredire les éloges qu'on lui prodiguait.

Voici la liste chronologique des opéras conv posés par Donizetti : 1818, Enrico di Borgogna ,k Venise. — 1819, il Falegtiamcdi Livonia, idein. — 1820, te Nozze in villa, à Mantoue. — 1822, ZoraUe di Granata, à Rome; la Z ingara , à Naples ; la Lettera anonima* idem ; Chiara eSera&na, à Milan. — 1823, il Fortunato fnganno; Alfredo il Grande; xina Follia, à Venise — 1824, l'Ajo nell' imvarazzo, à Rome; Emilia di Liverpool, à Naples. — 1820, Alahor in Granata, à Palerme , il Caslello degli Invalidi; Elvlda, à Naples. — 1827, fi Giovedi grosso, à Naples; Olivo e Pasquale, à Rome; il Borgomastro di Saardam, à Naples; te Convenienze teatrali, idem. — 1828, Ottn mese in due Ore , à Palerme ; l'Esule di Borna , à Naples; la Regina di Golconda, à Gênes; Gianni di Calais, à Naples. — 1829 , U Paria, idem; il Castello di Kenilworlh, idem; U Diluvio universale, idem. — 1830, / Pazzi per progetto , idem ; Francesca di Foix, idem ; Isnelda de' Lambert azzi , idem; la Romancera , idem. — 1831, ^nno Bolena, à Milan; Fausta, à Naples. — 1832, l'Elisire d'amore, à Naples; Ugo, conte di Parigi,* Milan; Sancia di Castilla, a Naples; il Nuavo Pourceaugnac, idem. — 1833, il Furioso nelV isola di San- Domingo, à Rome; Parisina,h Florence; Torquato Tasso, à Rome; Lucrezia Borgia, à Milan. — 1834, Rosamunda d'Inghilterra, à Florence, donné ensuite à Naples, avec quelques morceaux nouveaux , sous le titre iVEleonora di Guienna; Maria Stuarda, à Naples, jouée ensuite à Rome, sous le titre de Buondclmonle ; Gemma di Vcrgl, à Milan. — 1835, Marina Faliero, à Paris; Lucia di Lammermoor, à Naples. — 1836, Belisario , à Venise; il Campandlo diNotle, à Naples; Bethj , idem; l'Asscdio di Calais, idem. — 1837, Pio di Tolomei , à Venise; Roberto d'Evereux, à Naples. — 1838, Maria di Rudenz, à Venise; Poliulo, à Naples, non représenté et refait à Paris, en 1840, pour l'Opéra, sous le titre les Martyrs. — 1839, Gianni di Parigi, à Milan. — 1840, Gabriella di Verni , idem, non représenté et donné à Naples en 1 S44 ; la Fille du régiment, opéra-comique, à Paris; les Martyrs , grand opéra , à Paris ; la Favorite, idem. — 1841, Adelasia, ossia la Figlia delF

arciero, à Rome ; Maria Padilla , à Milan.

1842, Linda di Chamounix, à Vienne. 1843, Don Pasquale, à Paris; Maria di Rohan, à Vienne; Don Sébastien, gran.l opéra, à Paris; un opéra-fomique inédit. — 184Î, Calarina Cor taro , à .Naples. — Cantates oramatioifs KT MTOEI i823, VAhstea. — |8?5, / l'o/i^

DONIZF.TTI - DOPPLER

«V suddili. — 1826, Elvira. — 1830, il Fausto Ritomo. — 1832 , Admcte. — 1835, la Mortg d'Ugolino. On a aussi de Donizefti des recueils de chants et de duos publiés à Paris et à Milan, sous ces titres : 1° SuiU d'été à Pausilippe , album lyrique. — 2° Soirées d'Au tomne à itnfrascata, recueil de six chants et duos. — 3° Rêveries napolitaines, six ballades à vroix seule. — 4° Ispirationi Viennesi , cinq ariettes et deux duos. — 5" Les Soirées de Paris, recueil de douze canzonnette et duos; des variations pour le piano sur le chant du Bardf, dans l'Alfred de Mayr; Milan, Ricordi; sept messes , dont une de Requiem ; des vêpres complètes ; plusieurs psaumes, dont un Miserere avec orchestre et divers motets ; des sonates de

piano, douze quatuors pour instruments à tordes, et des ouvertures de concert.

DONIZETTI (Joseph), frère du précédent, naquit à Bergame vers 1797. Après avoir fait des éludes au lycée musical de cette ville, sous la direction de Mayr, il devint chef de musique dans un régiment d'infanterie italienne au service de l'Autriche. En 1831 il se rendit à Constantinople arec des lettres de recommandation , et y organisa la musique militaire de la garde du sulUn à la manière européenne. Satisfait de son intelligence et de son activité, le grand-seigneur le décora de son ordre et l'eleva au rang de général de brigade. Joseph Dunizetti est mort à Constantinople , le 10 février 1856, à l'âge d'environ soixante ans. Il a écrit beaucoup de musique en harmonie militaire. On a publié de sa composition la Marche favorite du sultan Mahmoud, et des marches algériennes, à Milan, chez Ricordi. On connall aussi de cet artiste des Canzoni et quelques petites pièces pour le piano, chez le môme éditeur.

D*0.\SEMBRAY. Voy. Onseubr iv (M. D').

DONT ( Jacques ), bon violoniste, est fils «le Joseph -Valentin Dont, violoncelliste distingué de quatuor et d'orchestre, né en Bohème, et mort à Vienne, en 1833, d'uno attaque d'àl*>plesie. Jacques Dont est né dans cette ville, Îe2l mars 1815. Après avoir étudié le violon «©us la direction de Boelirn et de llelmesberger, et s'être fait remarquer par la rapidité de ses progrès, il a été admis dans l'orchestre de Rurg- Ihéâtre, en 1831, et est entré dans celui de la rlupelle impériale trois ans pins tard. Dont a publié des compositions pour son instrument, au nombre d'environ 50 rruvre*, parmi les- < ruelles on remarque des variations brillantes avec piano, op. 21 , et des études, op. 30.

DONZELLI (Douixiquc), chanteur distingué, est né à Bergame vers 1790. Après avoir ter-

miné ses études de chant dans sa ville natale t il débuta sur quelques théâtres «les villes de second ordre. En 1816 il était au théâtre Valle , à Rome , et sa réputation commençait à s'étendre lorsque Rossini écrivit pour lui, dans cette ville, le rôle de Torvaldo, où il se fit remarquer. Au carnaval de l'année suivante, il chanta à la Scala, de Milan, avec madame Festa-MafTei, Caroline Bassl et Philippe Galli. Son succès fut si décidé qu'il fut engagé pour les deux saisons suivantes. De Milan il alla à Venise, puis à Naples, d'où il revint à Milan, où Mercadante écrivit pour lui Elisa c Claudio. A Vienne Donzetti produisit un grand effet en 1822, et le succès qu'il y obtint |>orta sa réputation à Paris, où il fut engagé en 1824. Il resta attaché au Théâtre-Italien de cette ville jusqu'au printemps de 1831 ; il eut alors pour successeur Rubini. En 1828 il chanta au théMre du Roi, à Londres, et le succès qu'il y obtint le fit engager au même théâtre les années suivantes , après la saison de Paris. De retour en Italie en 1832, Donzelli a chanté pendant plusieurs années sur quelques grands théâtres. En 1841 il se fit encore entendre à Vérone et à Vienne , quoiqu'il fut alors âgé d'environ cinquante et un ans. Vers la fin de la même année il se retira à Bologne , pour y jouir dans ses dernières années de l'indépendance acquise par ses travaux. Le caractère du talent de ce chanteur consistait dans une grande énergie dont il abusait quelquefois, mais qui produisait de l'effet dans quelques rôles, tels que celui d'Otcllo. Donzelli est membre associé de l'Académie des Philharmoniques de Bologne et de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome. On a de cet artiste un recueil d'exercices de chant intitulé Esercizi giornalieri, basati sulV esperieuza di molti anni ; Milan, Ricordi.

DOPPERT (Jean), savant allemand, naquit à Francfort-sur- le-Mein en 1671, devint en 1703 recteur du collège de Schneebcrg , en Saxe, et mourut le 18 décembre 1735. Au nombre de ses dissertations sur divers sujets d'érudition on en trouve une intitulée : de Musiccs prxstantia et antiquitate; Schneebcrg, 1708, et une autre : Musices cum litteris copula descripta ; ibid., 1711.

DOPPLER. Trois artistes de ce nom se sont fait connaître avantageusement depuis 1840. Le premier, violoniste, né à Kiew, en Russie, de parents originaires de Pologne, et élève de Lipinski, a donné des concerts à Saint-Pétersbourg avec succès. Deux ans après il était À Varsovie, où il parait s'être fixé. On a publié de sa composition quelques morceaux de concert et de salon pour son instrument.

<lfi

DOPPLER — DORAT1US

DOPPLER ( Albert-François), ilùtisie distingué et compositeur dramatique, est né à Umberg, eu Pologne, dans l'année 1822. Son père, premier hautbois du grand théâtre de Varsovie, lui donna des leçons de flûte, dans les années 1828 à 1831. Doué d'une heureuse organisation pour la musique , le jeune Doppler fit de rapides progrès sur son instrument Lorsqu'il eut atteint un certain degré d'avancement , il se rendit à Vienne pour y compléter son éducation musicale ; il y fit aussi quelques études de composition. Il était Agé d'environ vingt et un ans lorsqu'il entreprit avec son frère, flûtiste comme lui , un voyage en Allemagne pour donner des concerta. Ils visitèrent la Galicie. la Russie méridionale, Kiew, Bucharest, et finirent par se fixer à Peslh en Hongrie, où François fut attaché comme première flûte au théâtre. Ce fut alors qu'il commença à s'occuper de la composition d'ouvrages dramatiques. Son premier opéra, intitulé le Comte Benjouski, fut joué au théâtre de Pest h sur un texte polonais, en 1847; il obtint un succès d'enthousiasme et eut vingt-cinq représentations consécutives. Cet ouvrage fut suivi d'/Zfaz, drame musical en trois actes, en langue hongroise, qui eut quarante représentations en 1849. Repris en 1854, pendant le séjour de Mme Lagrange à Peslh , cette grande cantatrice chanta deux fois le rôle d'Jlka en hongrois et y produisit une vive sensation. Les autres opérai de M. Albert-François Doppler, joués jusqu'à ce jour sur le théâtre de la capitale de la Hongrie, sont Vanda, opéra en quatre acte*, sur un sujet polonais écrit en hongrois, qui fut représenté en 1851 . et Us Deux Homards, opéracomique en deux actes, joué en 1853. Les partitions de tous ces ouvrages , réduite* pour le piano, ont paru à Pesth chez Treichlinger et Wagner. Kn 1856 les frères Doppler ont visité Bruxelles et Londres. Après avoir donné dans la première de ces villes un concert où ils ont fait entendre plusieurs concertantes pour deux flûtes avec orchestre, ils ont exécuté les mêmes morceaux dans un concert de l'association des Musiciens. Par la perfection d'ensemble de leur jeu dans les traits les plus rapides et les plus difficiles, ainsi que par la délicatesse et le fini des nuances , ces artistes ont obtenu le plus brillant succès et ont laissé de beaux souvenirs chez les artistes et les amateurs. Un compositeur distingué de Paris se plaignait un jour des ennuis que lui causait un voisin {tuteur, et disait à Cherubini : Connaissez vous rien de pire qu'une flûte ? — Oui. — Quoi donc? — Peux flûtes .' Si l'illustre maltreeûl entendu les frères Doppler, il n'eût pas •lit ce mot plaisant. Outre ses opéras, M. Fran-

çois Doppler a composé plusieurs ballets, plus de dix ouvertures à grand orchestre, et betneonp d'autre musique instrumentale. Une de ses ouvertures a été exécutée au concert de l'association des Artistes, â Bruxelles , mais elle n'a produit que peu d'effet. M. François Doppler a été nommé chef d'orchestre du théâtre de la cour, à Vienne, le 1" avril 1858.

DOPPLER ( Charles), frère du précédent, virtuose sur la flûte, comme lui, et chef d'orchestre du théâtre de Pesth , est né à Letnberg en 1826. Élève de son père et de son frère, il fit avec celui-ci un voyage dans l'Allemagne du nord, en Pologne, en Russie et en Moldavie, puis se fixa dans la capitale de la Hongrie, où les fonctions de chef d'orchestre du théâtre loi furent confiées. En 1852 il a fait jouer à ce théâtre son premier opéra, en un acte , intitulé le Camp des grenadiers, sur un texte liongroi*. Le bon accueil fait à ce petit ouvrage a décidé l'auteur à écrire un grand opéra en quatre actes, qui a pour titre hongrois Wadou fia (le Fils du désert), juué en 1854, et dont le succès a eu beaucoup d'éclat. M. Charles Doppler a écrit aussi plusieurs ballets et des concertantes pour deux flûtes, en société avec son frère.

Un quatrième artiste du même nom, et peutêtre de la morne famille, Jean Doppler, s'est fait connaître par une grande quantité de petites pièces pour le piano, telles que variations, petits rondeaux, danses, etc. Les renseignements manquent sur cet artiste; on sait seulement qu'il était â Hambourg vers 1840, qu'il alla ensuite s'établir à Prague, et que postérieurement il s'est fixé à Vienne. Ce que j'ai vu de lui est de peu de valeur.

DORAT (Ci -aude- Joseph), poète français, né à Paris, le 31 décembre 1734, d'une famille ancienne dans la robe, s'attacha d'abord an barreau, puis se fil mousquetaire, et, enfin, quitte cette dernière carrière pour se livrer à son goût pour les lettres. 11 est mort à Paris le 29 avril 1789. Dorât a consacré à l'Opéra un chant de son poème de la déclamation. On a aussi de lui un petit poème intitulé le Pouvoir de l'harmonie, imité de Dryden et dédié à M. le Ch.

Gluck (voy. le Joura. encyclop., octobre 1779, p. 114). Dans ses œuvres diverses, publiées à Amsterdam et à Paris, on trouve des Recherches sur l'usage et l'abus de la musique dans l'éducation moderne, qui ont été traduites en anglais sous ce titre : Eulerpe K or rcmarks on the use and abuse of Music, as a part of modem éducation; Londres, 1779, in-8°.

D OH ATI i: S (Jérôme) , ou plutôt Dorait, compositeur, né â Lucques vers 1580, a fait im

D0RAT1US — DORN

tr : Psalmi vespertini quatuor Venise, 1G09.

m Ht ATI (Nicolas), compositeur de l'école vénitienne dans le genre roadrigalesque, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Los ouvrages par lesquels il s'est fait connaître sont : 1" Madrigali à chique, sei e sette voci, Ub.

l'eti'i Venezia,appresso Girolamo Scolto, 1559, in-4°. — 2° Madrigali a cinque voci, Ub. i, 3, 3, 4 ; m Venezia, appr. Antonio Gardano, 1567, in-4° obi.

DORELLI (Antoine), habile ténor, élève d'Aprile, entra en 1788 au service de l'électeur de Bavière, et chanta pendant plusieurs années sur le théâtre de Munich.

DORFSCI1MID (Georces), musicien allemand qui vivait dans la seconde moitié du seitiènie siècle, a publié des vêpres à quatre voix nous ce titre : Sacrificium vesperUnum quatuor tocum; Augsbourg, 1597.

DORION , célèbre joueur de Utile, fut contemporain de Philippe de Macédoine; on croit qu'il était né en Égypte. Plutarque (de Musica) dit qu'il fit, dans on mode de musique pour la flûte, des innovations qui prirent de son nom relui de mode Dorionien, et que ceux qui adoptèrent ce mode formèrent one sorte de secte, opposée à une autre qui avait pour chef Anti- Kèoide (voy. ce nom). Dorion était fertile en bons mots; Athénée en rapporte plusieurs (Ub. 8, e. A), parmi lesquels on remarque celui-ci :

«•tant un jour dans une ville où il n'avait pu trouver de logement, il se reposait dans un bois *acré, près d'un petit temple; il s'informa du nom de la divinité à qui il était consacré : A Jupiter et à Neptune, répondit le sacrificateur. Comment, s'écria Dorion, pourra is- je trouver un gîte dans une ville où les dieux mêmes tout logés deux à deux? Il passait pour un de ces gourmands si communs dans l'antiquité, rar le potîte comique Mnésimaque faisait dire dins une de ses pièces : Dorion passe chez nom la nuit à jouer, non de la flûte, mais de In casserole.

DORIOT (L'abbé), né en Franche-Comté vers 1720, fut d'abord maître de chapelle à De* «ançon, et fut appelé à Paris vers 1758, pour y être attaché à la Sainte-Chapelle en cette qualité. Il y occupâ t encore le môme poste eu 1780.

L'abbé Doriot a composé plusieurs motets qu'on entendait le samedi saint à la Sainte-Chapelle, et qui jouissaient de son temps de quelque réputation. On connaît aussi de lui un Traité d'Harmonie scion les principes de Rameau, dont une c«»p» se trouve dans la bibliothèque «lu Conservatoire de Musique, à Pari*.

DORLE, musicien français qui vécut au commencement du seizième siècle, n'est connu que par des motets imprimés dans les recueils d'Attaignant (voy. ce nom), particulièrement dans celui qui a pour titre : XII Motets à quatre et cinq voix composés par les autheurs cy-dessoubz escripts, naguères imprimés à Paris par Pierre Attaignant, demourant à la rue de la Harpe près de l'église de Saint- Cosme, 1529, petit in-4°obl.

DORA (Jean-Frédéric), professeur de musique à Kœnigsberg, s'est fait connaître par plusieurs recueils pour trois ou quatre voix d'hommes, a l'usage des écoles de chant , les* quels ont été publiés à Kœnigsberg, Leipsick et

DORN (Henri-Locis-Edmond), compositeur, neveu du précédent, est né à Kœnigsberg le 4 novembre 1804. Les éléments de la musique lui furent enseignés par Sœraann, pour le chant, par Muthreich, puisC. Kloss, pour le piano, et par le compositeur Jules Mûller, pour la théorie de l'art. Son oncle Jean-Frédéric Dorn lui donna ensuite des leçons, et exerça une active influence sur les commencements de sa carrière d'artiste. En 1823 Dorn suivit les cours de Kœnigsberg et s'y livra à l'étude du droit. Lorsqu'elle fut terminée, il entreprit un voyage à Leipsick, Dresde, Pragne et Vienne ; puis il se rendit à Berlin, où il devint élève de Bernard Klein pour la composition et de Louis Berger pour le piano. Il reçut aussi des leçons de plusieurs autres maîtres. Ce fut dans cette ville qu'il fit paraître ses premiers ouvrages pour le piano, te violon et le violon celle. Il y composa aussi la musique d'un grand opéra en deux acte» intitulé Roland's Knappen ( les Écuycrs de Roland), dont il avait fait le livret, et qui fut représenté au théâtre Kcenigstxdt avec quelque succès. Ily donnaaussi le Magicien (der Zaoberer) , mélodrame représenté en 1827. Rappelé à Kienigsberg, à l'âge de vingt-quatre an«, pour y prendre possession de la place de directeur de musique, il fit représenter sur le théâtre de cette ville, en 1829, la Mendiante (die Bettlerin) , opéra en deux actes. Vers la fin de la même année, la place dt> directeur de musique d'une des églises de Leipsick lui fut offerte et il l'accepta; mais il l'abandonna l'année suivante pour la direction de la musique de la cathédrale de Saint-Pierre, à Riga. 11 y organisa et dirigea la grande fête musicale en 1838. Après douze années de séjour et d'activité artistique dans cette ville, Dorn donna sa démission de ses emplois pour aller à Cologne, où l'attendaient de plus grands avantages ; il y arriva en 1843; et enfin, après la mort de

DOHN — DORUS

Nirolai, en 18)9, il lai succéda dans la place de clief d'orchestre du théâtre de Berlin. Au moment où cette notice est écrite (1859), il occupe encore cette position. Les opéra» que Dorn a écrit» après ceux qui ont été mentionnés précédemment, «oui : Abu-Kara, représenté à Leipsick en 1831; das Schwxrmenmxdchcn (le* Filles volages), idem, 1832; les Écherins de Paris (der Schôffe von Paris) , Il Riga, en 1838; les Bannerets d'Angleterre, 1843; les Musiciens d'Aix-la-Chapelle, à Cologne, 1848; Artaxercès, à Berlin; die Siebelungen , grand opéra en cinq actes, joué à Weimar le 22 juin 1851. M. Dorn a composé des symphonies qui ont été exécutées à Cologne ; une grande ouverture pour la cinquième féte séculaire de la cathédrale de cette ville, en 1848 ; un Te Deum ; le 21* psaume ; une messe de Requiem, et plusieurs autres compositions religieuses ; enfin, environ soixante-dix œuvres de musique instrumentale et vocale, particulièrement pour le piano, des recueils de chants pour voix d'hommes et un grand nombre j de Lieder.

DORN (Alexjutdre-Jules-Paul), fils du précédent, est né à Riga le 9 juin 1833. Élève 1 de son père, il Ta suivi à Berlin, en 1849, et y a publié un recueil de 4 Lieder, clrcr. Bote et Bock, deux duos pour soprano et ténor, et un chant de Nymphes, pour 3 voix de femmes. En 1856 il s'est fixé au Caire, en Egypte, et y a fait exécuter une messe de sa composition, le 15 août 1858.

DORN (Jacques), virtuose sur le cor et membre de la chapelle du grand-duc de Bade, est né à Lichtenau le 7 janvier 1809. Élève de Schunke (tour son instrument, il entra, en 1425, dans la musique militaire d'un régiment hadois. En 1832 II fit un voyage en Angleterre et s'y fit remarquer par son talent. De retour à Karlsruhe, il y a été attaché à la musique de la cour. Dorn est aussi très-hahile guitariste et a publié plusieurs compositions pour le cor et pour la guitare.

DORNAUS (PniLippE), virtuose sur le cor et musicien de la chambre de l'électeur de Trêves, naquit vers 1769. On dit qu'il jouait déjà les concertos de Punto à l'âge de huit ans. ' A quatorze, il se mit à voyager avec son frère, et vint à Paris en 1783. Les connaisseurs admirèrent l'habileté de ces deux enfants, qui retournèrent ensuite en Allemagne. En 1769 ils entrèrent tous deux au service du comte de Bentheim-Steinfurlh, d'où ils passèrent ensuite à la chapelle électorale de Coblence. Philippe Dornans .i publié a Offenbach, en 1802, un concerto I pour deux cors, avec accompagnement d'or- ■

chestre arrangé par André. Il a fait aussi insérer ■Jans la tioisieme année de ia Gazelle mtifticaie de Leipsick (p. 308) des remarques sur l'usage utile qu'on peut tirer du cor.

DORNAUS (Luc as), frère cadet du précédent, a toujours accompagné son frère, et se trouvait avec lui, en 1800, à la chapelle électorale de Coblence. Il a publié : 1° Six petites pièces pour flûte et deux cors, op. 1 ; Offenbach. — 2° Six petites pièces pour deux clarinettes, deux cors et basson, op. 2; ibid.

DORNEL (Antoine), né en lG9S,fut d'abord organiste de (a Madeleine en la Cité, et ensuite de l'église de Sainte-Geneviève. Il est mort à Paris en 1765. C'était un organiste médiocre et un mauvais compositeur, mais il passait pour être bon maître d'accompagnement. Il a publié, en 1727, des cantates intitulées îles Caractères de la musique, et le Tombeau de Clorinde.

Il a fait imprimer aussi trois livres de trios pour le violon.

DORRI XG.TOX (Théophile), né a Wittnesham,dansle duché de Kent, fut recteur dan* ce lieu depuis 1686 jusqu'en 1712. On a de lui : Dlscoursc on singing in the uorship of God; Londres, 1714, in-8°.

DORS I I \ (Jean de), de l'ordre des Ermites de Saint-Augustin , né à Berklinghatiser ( Westphalie) , vécut au couvent d'Erfurt vers 1475, au temps de l'empereur Frédéric III et du pape Sixte IV. Au nombre de ses ouvrages, qui n'ont pas été imprimés, on remarque : 1° De Monocordo liber vnus. — 2° De modo bene cantandi liber unus. ( Voy. Hartzheim , Bibliotk. Colon., fol. 167.)

DORUS (Vincent-Joseph Van STEENKISTE, dit ) , virtuose sur la flûte, est né à Valcnciennes le I" mars I8H. Admis comme élève au Conservatoire de Paris le 31 janvier 1812, il reçut des leçons de Guillou ( voy. ce nom ) ponr le flûte. En 1826 il obtint le second prix de cet instrument au concours, et le premier lui fut décerné en (828. Jusqu'en 1833 son instrument fut l'ancienne flûte ; mais, convaincu alors de la supériorité de la flûte réformée par Boehrn, dans les sons graves, dans la justesse, pour la facilité de jouer dans tous les tons, et par la possibilité d'exécuter beaucoup de trilles auparavant a peu près imposables, M. Dorus n'hésita pas à se remettre à l'étude, et sa persévérance le conduisit à la possession d'un des plus beaux talents de flûlistes qu'on puisse entendre. Dans les années 1S28, 1829 et 1830, il était attaché à l'orchestre du théâtre des Variétés; en 1834 il est entré à relui de l'Opéra, où il est encore (1861), en qualité de première flûte solo. M. Dorus est aussi

1KJRUS — DOTZAITKR

membre de la société «les Concerta du Conservatoire et de la musique de l'empereur. En 1858 il a succédé à Tulou comme professeur de H Aie au Conservatoire de Paris. On a de cet artiste : 1° Échos des Lagunes, solos pour flûte. — 1° 16 airs variés, idem. — 3° Fantaisies et Mélanges sur des mélodies de Donizelti ; Mayence, . Scliott. — é° Variations sur une tyrolienne de Weber. — 5° Cretly, grande valse suisse ; 3 mareiies des chasseurs de Lutsow, en collaboration avecHcrz, et d'autres productions pour son instrument.

DORUS-GRAS (M™ Julie-Awée). Voy.

Cras (M»e Doues).

DORVAL ( P. ), professeur de chant à Versailles, s'est fait connaître par un petit ouvrage estimable qui a pour titre : l'Art de la prononciation appliquée au chant, el manière facite d'augmenter les ressources de la voix par le secours de l'articulation; Versailles, l'auteur, 1850, gr. m- 8 ' de 30 pages.

DOTIIEL (Nicolas), flûtiste , né en Allemagne vers le commencement du dix-huitième siècle, était fils d'un artiste habile sur le même instrument. Vers 1750 il était attaché à la chapelle du grand-duc de Toscane. Le jeu de Dothel , différent de celui de Quanlz, élait lié et dépourvu de coups de langue. Les compositions de ce virtuose étaient estimées de son temps en Allemagne. Il a fait graver à Amsterdam, en 1763 , six duos pour la flûte, et en-uile , à Paris, Sludi per il flauto, in tutti i tuoni e modi, avec la basse. Outre cela, on connaît encore en manuscrit neuf concertos pour flùle et sept quatuors de sa composition.

DOTZAUER ( Juste -JeavFrf.df.bic), célèbre violoncelliste, né à lla>sseirielh, près de flildburghausen, le 20 janvier 1783, se livra ite bonne heure à l'étude de la musique. Son père, pasteur du lieu de sa naissance, lui prorura une éducation soignée, et lui fil apprendre à jouer du piano, du violon, du violoncelle, et »»•* cléments de la composition. Le goût passionné qu'il montrait particulièrement pour le violoncelle, et les progrès remarquables qu'il faisait sur cet instrument , déterminèrent son père à le mener à Meiningen , en 1799, pour le confier aux soins de Kriegek, maître des concerts. Deux ans après, Dotzauer obtint une place de musicien de la chambre à Cobourg, ou, suivant d'autres verrions, à la chapelle du duc de Saxe-Meiningen. Il la conserva jusqu'en 1805, époque où il entra à l'orchestre de Leipsick. L'n voyage qu'il fit à Berlin, en 1800, lui procura l'occasion d'entendre lu-rnard Romberg, et de perfectionner son talent sous la direction de cet habile ai tiste. En 1811 il

BIOCB. IJJSIV. DES Hl.SieiF.3S. — T. III.

a quitté Leipsick pour entrera la chapelle royale de Dresde. Voici la liste de ses compositions: 1° Deux quatuors pour violon , op. 12. — 2° Trois idem, op. 19.-3° Un idem, op. 29. — 4° Trois idem, op. 30. — 5° Trois duos faciles pour violon et basse, op. 4. — 6° Trois idem, op. 8. — 7° Trois idem, pour deux violons, op. 14. — 8° Trois idem, op. 16, liv. 1 et 2. — 9" Six idem, op. 25. — 10° Variations pour violoncelle, avec deux violons, alto et basse, op. 7. — 1 1° Concertos pour violoncelle et orchestre : i", op. 27, Mayence, Scbolt; 2* en ut, op. 66, OfTenb-<ch, André; 3* en mi, op.

72, Bonn, Simrock;4* en ré, op. 81, ibid; 5" en mi bémol, op. 82, ibid ; 6 e en mi mineur, op. 84, ibid ; 7* en fa, op. 93, ibid.; 8* en ré mineur, op. 100, ibid; 9* en fa, op. 101, ibid. Concertinos : \" en la mineur, op. 67, Olfenbacb, André; 2* en fa, op. 89, P-oon , Simrock ; 3* en la, op. 150, Berlin, Challier etCie — 12° Potpourri pour violoncelle, avec deux violons, alto et basse, op. 33. — i»° Quatuor pour violoncelle, deux violons et alto, op. 13.— 14° Six duos faciles pour deux violoncelles, op. 9. — i5°Tiois idem, pour deux bassons ou deux violoncelles, op. 10. — 16» Trois idem, op. 15. — 17° Huit variations pour violoncelle, avec accompagnement de basse, op. t. — 18° Deux sonates pour violoncelle, avec basse , op. 2. — 19° Dix variations pour violoncelle, avec basse, op. 11. — 20° Plusieurs divertissements pour violoncelle et piano, ou avec orchestre, op.

73, 105, 125, 143. — 2C Dix-huit valses à quatre mains pour le piano, op. 5, 17 et 20. — 22° Exercices pour le violoncelle, op. 47. — 23° Douze idem, op. 54. — 24° Beaucoup de pièces détachées , de pots-pourris, etc., pour le violoncelle. — 25° Symphonie à granit orchestre, op. 40; idem, op. 85. — 26° Plusieurs ouvertures, idem. — 27° Messe en fa, exécutée à Dresde , eu 1837. On a aussi représenté dans la même ville , en 1841 , l'opéra de cet artiste intitulé Grasiosa.

DOTZAUËR (JUSTE-BERNARD-FRÉDÉaiC),

fils du précédent, est né à Leipsick le 12 mai 1808. Il s'est fait connaître comme pianiste et a publié quelques morceaux pour son instrument , entre lesquels on remarque des variations pour piano et violoncelle sur l'air allemand an Alexis.

'DOTZAUËR ( Ciuri.es- l otis ) , deuxième fils de Juste Jean-Frédéric, est né à Dresde le 7 décembre I8tt. Élève de son père pour le violoncelle , il a fait avec lui et son frère aîné quelques voyages et s'est fait applaudir à Berlin. Depuis 1830 il est attaché à la musique du princn de Hesse-Cassel. Il a écrit quelques morceaux pour son instrument.

DOUAI — DOURLE.N

DOUAI ou DOUA Y (Ehile), compositeur, est né à Paris vers 1802. On ignore quelle fut la première direction de ses études musicales, car il ne fut point élève du Conservatoire ; mais un sait que Rcictia lui enseigna l'harmonie et le contrepoint. Le théâtre du Gymnase dramatique ayant élé ouvert en 1822, M. Douay y eut une place de premier violon dans l'orchestre; il en fut nommé deuxième chef en 1823, et dans la même année il y lit représenter le petit opéra une Aventure de Faublas, qui Ht une lourde chute et ne fut pas achevé. En 1827 il donna sa démission de sa place de second chef d'orchestre et prit celle de violon solo au même theâtie; mais il ne la garda que jusqu'en 1831, époque • le sa retraite. Alors il disparut de la vie active des artistes, se bornant à former quelques élèves, cachant son existence, vivant de peu, et méditant en silence sur certaines innovations qu'il entrevoyait dans son art. Esprit sérieux, homme d étude, et possédant une instruction solide qu'il est rare de rencontrer chez les artistes, il préparait de grandes compositions dont il ne parlait à personne. Enlin il était complètement oublié lorsqu'en 1843, douze ans après sa retraite, et parvenu à l'Age de près de quarante-deux ans , il annonça un concert à la salle de la rue Neuve-Vivienne, où l'on devait exécuter deux grandes œuvres de sa composition. De ses économies il avait fait la dépense d'un orchestre complet , et, ne comptant pas sur une recette productive , il avait invité les artistes à venir l'entendre et le juger. Ses œuvres avaient pour titres Geneviève des Bois, ouverture, et la Création, la Vie et la Destruction, symphonie poétique. Dès les premières mesures l'auditoire reconnut un musicicu habile dans l'art d'écrire, ainsi qu'un esprit indépendant qui cherche des voies nouvelles. Il y avait là de la hardiesse , de la grandeur, des effets inconnus, mais du charme, point. L'auditoire, appréciant le mérite de ces ouvrages, applaudit avec chaleur ce qu'il venait d'entendre , mais il -ortit plus étonné que séduit. Toutefois , les journaux ayant appelé l'attention publique sur les u'uviesde M. Douay, les amateurs se portèrent en foule à deux autres concerts où les mêmes compositions furent exécutées. Après cet estai de son talent ,le compositeur partit pour l'Allemagne, la parcourut sans dire son nom, sans ce faire cotinaltrc comme artiste, écoutant, comparant et méditant.

Rentré à Paris, il se remit à l'œuvre, et , après trois années de silence , il reparut de nouveau dans des concerts donnés a la salle Vcntadour, où il Dl entendre deux grandes compositions d'or-

chestre, avec chœurs cl solos, lesquelles avaient pour titres Cristophe Colomb, et la Mer, ou une voix dans l'orage. L'impression produite par ces œuvres fut moins favorable que celle des premiers ouvrages. Enfin, dans l'année suivante, il donna de nouveaux concerts au Théâtre-Italien, dans lesquels on entendit deux œuvres nouvelles, intitulées Jeanne (d'Arc), trilogie musicale à grand orchestre, avec chœurs et voix principale, et la Chasse royale (vision de Henri IV), légende de la foret de Fontainej bleau, en 2 parties, pour orchestre, chwur | et voix principale. .

I L'effet de ces compositions ne répondit pas à l'attenle de l'auteur : la trilogie de Jeanne parut I d'une longueur excessive, et les fanfares de la Chasse royale, pour quatre cors à sons bouchés, furent fort mal exécutées , et ne firent entendre que des sons étranges et faux.

Ainsi qu'on le voit, M. Douay est un de ces musiciens qui veulent faire de la musique descriptive, imilalive, et transportent dans la genre instrumental le sujet du drame. Son entreprise en ce genre n'a pas été plus heureuse que < elle de ses prédécesseurs, et de ceux qui , en dépit de tant d'essais peu satisfaisants, se sont obstines à suivre les mêmes voies. Ainsi que nous l'avons écrit souvent, nous répétons ici que ces innovations, loin d'être un progrès de l'art, en marquent la décadence, parce-qu'on veut lui donuer une mission qui n'est pas dans sa nature.

Après que M. Douay fut revenu de son voyage en Allemagne, il entra à l'orchestre du Théâtre Italien comme violoniste et y fut attaché pendant plusieurs années; mais, jaloux de son indépendance , il s'est retiré de nouveau, et n'a reparu dans le monde musical que pour faire entendre aux concerts des Jeunes Artistes du Conservatoire, dirigés par M. Pasdeloup, une ouverture et une symphonie qui, après avoir été applaudies avec enthousiasme par l'orchestre aux répétitions, n'ont pas eu de succès près do public. On connaît aussi de M. Douay une héroîde musicale pour voix seule et orchestre, intitulée Homère.

DOUET(Alexa>ore), prêtre et maître de chapelle de l'église Saint-Hilairc de Poitiers, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, a publié : Missa sex voevm ad imitatlonem moduli Consolamini; Paris, Cristophe Ballard, 1676, in-fol.

DOUltLE\ (Victor), né à Dunkerqoe en 1779, entra au Conservatoire, dans la classe de piano de Mozin, en 1707, reçut des leçons d'harmonie de Catel , et apprit ensuite le contrepoint sous la direction de Gossec. Eu 1806 il concourut pour le grand prix décomposition musicale,