DRAG1II
vie s'écoula dans une retraite absolue. Passionné pour l'art, il était incessamment occupé de la composition de ses ouvrages ; mais, sans ambition de renommée, il ne cherchait point à les répandre, se contentant de les faire exécuter «Un* son église. De là vient qu'il était à peine connu de ses compatriotes, lorsqu'en 1 8 1 3 il consentit à se rendre à Madrid pour diriger l'exécution d'un Te Deum de la plus grande beauté qu'il avait composé à l'occasion de l'heureux accouchement de la reine. En 1830 on chanta
à 8 voit réélu» avec orchestre, dont la beauté excita l'enthousiasme des artistes. L'effet de cette composition fit décerner à son auteur le titre de maître honoraire du Conservatoire de Madrid, en 1831. Le chef-d'œuvre de cet artiste remarquable est, dit-on, un Magnificat à 8 voix, avec orchestre et orgue obligé. En 18î9 un de ses Miserere fut envoyé à Ros- «ini. qui, frappé de l'originalité des idées et de l'élévation du style, écrivit à Doyague une lettre flatteuse de remerclmenls et d'éloges. Ce maître, décédé le 18 décembre 1842, à l'âge de 87 ans, a été enterré avec pompe au cimetière de Salamanque; un tombeau en marbre lui a été élevé, et l'on y a déposé, à c ôté de ses restes mortels, l'original de son célèbre Magnificat, dans une cassette recouverte en plomb. Parmi les productions de Ooyagùc on remarque : t° Le grand Magnificat dont il vient d'être parlé. — 2' Un autre Magnificat à 4 voix et orchestre. — 3° Un tioisièmc idem à 8 voix avec instruments, en ré. — 4° Des Lamentations pour la semaine sainte. — 5° Trois Miserere, en mi bémol, parmi lesquels se trouve celui qui fut envoyé àllossini. — 6° D'autres Miserere en style plus léger, à 4 voix, en fa. — 7° Une messe solennelle à 8 voix, orchestre et orgue obligé, en sol. — 8° Messe, à 4 voix , en fa. — »• Denx autres idem, en la. — 10° Une autre ttem , en si bémol. — 11° Les psaumes des vêpres pour toutes les fête*. — n* Office des Morts à 4 vol», chœur et orchestre. — 13° Motet funèbre à 4 voix, avec accompagnement de dwrx violons, alto et basse, en fa. — 14° Plu- *ieurs Grnitori. — 15° Un grand Te Deum à 8 voix et orchestre. — 16° Un nombre immense '•e psaumes, motets, villancicos, airs, duos et quatuors. d'église, en toute sorte de combinaisons de voix et d'instrumentation. Le style de Doyague est une alliance des formes févères avec les tendances harmoniques de la musique moderne.
DOZOX ( M. 11 *). Voyez Cuéaoa (M»e ).
DRAGHETTI (Am>«é), jésuite italien,
professeur de métaphysique à l'université de Bréra, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle , a publié un petit traité de Psychologie sous le titre de Psyckologix spécimen; Milan, 1771 , in-8°. Il y traite ( p. 45-53) des lois des séries arithmétiques et géométriques appliquées à l'échelle musicale. Le P. Sacchi ( voy. ce nom attaqua les idées du P. Draghetti , relatives à ce sujet, dans un petit écrit qui a pour titre : Riposta al P. Andréa Draghetti, délia compagnia di Giesït, suite legge di continuità nella scala musicale, Milan, 1771, et ce morceau donna lieu à une autre publication du P. Draghetti, intitulée -.Délia legge di continuità nella scala musicale, replica alla riposta del Padre D. Giovcnale Sacchi; Milan, 1772, 97 pages in-8°, avec une planche. Il a été rendu compte de la discussion de ces deux savants dans la Gazette littéraire de Milan (1772, n° 2fi), et dans le Journal des Savants (1773, janvier, p. 131, février, p. 375.)
DRAGHI (Baltuasar), compositeur italien qui vivait vers la fin du seizième siècle, a publié des Canzonnettc e villanelle alla Napoletana ; Venise, J 581.
DU A GUI (Antoine), compositeur dramatique, né à Ferrare en 1642 , commença à écrire fort jeune, et, après avoir fait des messes et des motets à l'Age de vingt et un ans, composa son premier opéra en 1663. Peu de musiciens ont eu une fécondité égale à la sienne. Après avoir passé plus de vingt-cinq ans au service de la cour de Vienne, il retourna vers la fin de sa vie à Ferrare, et y mourut en 1707. On peut juger de sa facilité par la liste suivante de ses opéras : |« Aronisba, en 1663.— 2° Alcindo. — i° Cloriclea, 1665. — 4° Muzio Scevola, tô66. - 5° Ercole acquisitator délia immortalilà , 1667.— 6° Matante, 1669. —7° Leonida in Tegea, 1670. — Mfide, J670.— 9* Peneloppe, 1670. — 10° La Prosperità d'Elio Scjano, 1670.- 11° Cidippe, 1671. — 12° Avidità di Midà, 1671. — 13° Gara de Genni, 1671.— WGundelberga, 1672 — ib° LaSulpizia, 1672.
— 16° Atomi d'Epicure, 1672. — 17° Prorare per non recitare (divertissement), 1673. — 18° La Tessalonica, 1673.- 19° La Lanterna di Diogcne, 1674. — 20° IlRaito délie Sabine, 1674. — 21° Il Fuoco eierno custodilo dalle veslali, 1674.-22° Pirro, 1675.-23° I Pazzi Abderiti, 1675. — 24° Lucrezia, I67G. — 25° Seleuco, 1676. — 26° Il Silenzio d'Arpocrate, 1 677. — 27° Adriano «t'f monte Casio, 1 677 .— 28° Chelonida, 1677— 29° Rodogone, 1677 — 30° La Conquis/à del velo d'Oro, 1678. — 31* Creso, 1678.-32° Eneain ttaUa, 1678,
DRAGHI — DRAGONETTI
Leuctppe , 1678. — 34° La Monarchia lad un trionfante, 1678. — 35° II Tempio di Diana in Taurica, 1678. — 36° // Vincitor magnanimo inTito Quinlo, 1678.— ZVFlamlnio, 1679-38° Baldracca , 1 679. —39° La l'aziensa di Socrate eon due moglie, 1680. —40° Il TemistocUt, en lô81.-4l°AcMfc in Tcssalia, iMt.-3-r La Fona deU amicizia, 1 681. — 43* GliStratagémi di Monte, 1682. — 44" La Chimera , 1682. — 45° La Lira d'Orfeo, 1683. — 46° II Palladio in Borna, 1683. — 47° La più generota Spartana, 16»5. — 48° Le nere Azioni di Tempe, 1685. — 49° // Risorcimento délia mot a dellaFortuna, 1685 — 50° Le Scioccagini degU Psilli, 1686 - 51-Xo Studio d'amore, 1686. — 52° La Vendetta dell' onestà, 1687.- 43° La VUtoria délia fortezza , 1687. — 54° // Marito ama più, la moglie ama meglio, 1688. — 55° Tanasio, 1688. — 56° / Piantti benigni, 1689.— 57° Pimmalione in Cipro, 1689.— 58° Rosaura, 1689. —59° La Regina de Volsci, 1690. — 60' // Ringiovenito, 1691.— ôl'HTributo de' Sari, 1691. -62° La Varietà di fortuna in Lucio Giunio Bruto , 1 69 1 . — 63° Il Merito uni forma i Genl, 1 69 1 .— 64° Fedeltà e Générosité, en 1692. — 65° Amore in Sogno, 1693. — 66° Le Plante délia virtù e délia fortuna, 1693. —67° Le più rieche Gemme , 1693. — 68° Pelopida Tebano in TessagUa, 1694. — 69° L'Ossequio délia poesia e délia sloria, 1694. — 70° Le Sere dell' Aventino, 1694. — 71° La Chioma di Bérénice, 1695. — 72° La Finta ceeltà d'Antioco Grande, 1695. — 73° Industrie amorose de' ragazze di Traciu, 1695. - 74° Magnianimità di Fabrizio, 1696. —75° La Tirannide abbatuta dette ttfrfù, 1697. — 76° Adalberto, owero la forza dell'asluzle féminité, 1697. — 77° Amor pcrvlrtù, 1697. — 78° Le Piramide d'Egitlo,
1697. — 79* Arbaca, fondatore dell' impero de Parti, 1698. — 80° DeUzioso Ritiro di Luc- >vllo, 1698. — 81" Idea del felice governo ,
1698. — 82° Le Fhtezze dell' amieizia e dell' onore, 1699. — 83" L'Alceste, 1799. On connaît aussi quelques oratorios d'Antoine Draghi , parmi lesquels on remarque le Cinque Piagke diCrislo. écrit en 1677.
DRAGHI (Jr.vn- Baptiste), claveciniste et compositeur né en Italie , accompagna en Angleterre Marie d'Esté, princesse de Modène et épouse du roi Jacques II. Pendant toute la durée de ce règne il fut le musicien favori de la cour. On croit aussi qu'il donna des leçons de musique à la reine Anne. L'année de sa mort est ignorée. Les ouvrages qu'il publia en Angleterre consistent en suite des pièces de
clavecin. Il fit aussi la musique de deux opéras : l'un, intitulé Psyché , en société avec Lock ; l'autre, sous le titre de the Wonders in the
Sun , or the kingdam of birds (les Merveilles dans le soleil , ou le royaume des oiseaux ), repésenté au théâtre de la Reine, dans Hay market, en 1706. On croit que plusieurs antiennes insérées dans les collections de la fin du dix-septième siècle, et indiquées sous le nom de Bap~ liste, sont de Draghi.
DRAGONETTI (Douiiuqoe), virtuose sur ta contre-basse, est né à Venise le 7 avril 1763. Son père , simple ménétrier , jouait aussi de cet instrument. Dragonelti n'eut point d'antre maître que lui-même; un pauvre cordonnier, nommé Schiamadori, lui enseigna les premiers principes de la musique. Seul il apprit à jouer de la contre- ha sse , et ses progrès furent si rapides qu'à l'âge de onze ans il était capable de faire sa partie dans un orchestre. Un musicien, nommé Doretti , ayant eu occasion de l'entendre , fut si étonné de ses rares dispositions qu'il, pria son père de lui donner un maître. Celui-ci confia son lils aux soins de Beiini, contre-bassiste de l'église de Saint-Marc et le meilleur maître de Venise. Après avoir donné onie leçons au jeune Dragonetti , ce vieux musicien n'eut plu* rien à lui apprendre , car son élève élait arrivé à un degré de talent supérieur au sien. A l'âge de treize ans Dragonetti occupait la place île premier contre- bassiste a l'Opéra-Bonf.e ; a quatorze on lui confia la même place à l'Opéra- Sérieux de San-Benedetto ; enfin, a dix-neuf", H succéda à son maître Berini au chœur de l'égtise de Saint-Marc. Son talent extraordinaire le faisait souvent choisir pour jouer sur la contrebasse ta partie de violoncelle dans lès quatuors de violon. Les concertos les plus difficiles de basson ou de violoncelle n'étaient qu'un jeu pour lui. Il avait composé pour son usage des concertos, des solos , des sonates, dans lesquels il avait introduit des passages d'une si grande dilficulté,que lui seul pouvait tes jouer. Dans un voyage qu'il fit a Vicence, il eut le bonbenr d'acquérir une contre-basse excellente qui avait été construite par Gaspard de Sal6, maître d'André Amati : c'est cette même contre-basse dont il s'est toujours servi depuis lors. De retour à Venise il reçut l'invitation de se rendre à Londres ;. Bertoni , maître de chapelle de Saint-Marc, et le célèbre chanteur Pacchierotti , qui arrivait d'Angleterre, l'engagèrent a accepter cette invitation. Il avait alors trente-huit ans et était dans la force de son talent. Il arriva i Londres en 179t et y excita le plus grand étonnement. Non-seu-
DRAGONETTI — DRECHSLER
leroeotil exécutait avec une admirable précision les passages les plus difficiles en sons harmoniques; nuis à l'orchestre, où il était placé près du piano, lorsque les musiciens limitaient dans la mesure, Dragonelti les raffermissait aussitôt en attaquant avec énergie les notes essentielles. On rapporte que Viotti, ayant un jour engagé cet artiste à jouer la seconde partie d'un de ses duos de violon les plus difficiles, et remarquant sa facilité à remplir cette tâche, lui proposa de jouer le premier violon-, Dragonelti mit tant d'habileté dans ce toarde force que Viotti s'écria qu'il n'avait point d'égal. Bien qu'âgé de soixantecinq ans , Dragonetti tenait encore, an théâtre du Roi et aux concerts de la Société philharmonique^ place de première contre- basse, et, quoiqu'il eût perdu quelque chose de son agilité , il remplissait ses fonctions de manière à exciter l'étonnement de ceux qui l'entendaient. Pendant son long séjour à Londres, il avait rassemblé une collection nombreuse d'objeU de curiosité et d'antiquité de tout genre, parmi lesquels on remarquait beaucoup d'instruments de musique. Dragonetti est mort à Londres, au mois de mai 18*6. De ses deux contre-basses, l'une de Gaspard de Salo, comme il a été dit ci -dessus, l'autre de Slradivari, il légua la première à la ville de Venise, sa patrie. M. François Cafti a publié : Biografia di D. Dragonetti , Veneiiano; Venezia, I84G.
DRAGONI (Jeas-Andhé), maitrede chapelle à Saint- Jean-de-Latran, dans la seconde moitié «lu seizième siècle, naquit à Meldola, bourg des Etats de l'Église, vers 1540, et fut élèvede Jean Pierluigi de Palestrina. Avant été nommé maître de chapelle de Saint-Jean-de-Latran au mois de jain 1576, il conserva cette place jusqu'à sa mort, arrivée eo 1&98. On connaît de lui :
t° Madrigali a cinque voci , lib. 1% Venise, Girolamo Scotto, 1575, in-4°; 2»e édition, Venise, 1594; libro 2°, Venise, Scotto, 1575; Hbro 3Vbkl., 1579; Ubro 4°, Vicenlf, 1 594. - 2°Madrigaliaevoci, libro 1°; Venise, Scotto, 1583. — 3>" VillaneUe a 5 voci ; ibid., 1 588. — 4° Motetti per tutti i santi deW anno, a 5 voci; Venise, 1578. — 5° Motetti a tre voci, Venise, 1580. Après la mort de Dragoni, le chapitre de Saint-Jean-de-Latran a fait imprimer de ce compositeur un livre de madrigaux à six voix et un livre de motets à cinq, en trois parties; Rome, Mutin , 1600. Le catalogue de la collection de M. l'abbé Santini, de Rome, indique aussi, sous le nom de cet auteur, trois Benedktus à huit voix , •me messe à quatre en canon, et un Dixit à huit. On trouve un madrigal de Dragoni dans la collection publiée par Simon Verovio, sous ce litre : Canzonette à qualtro voci composte da
diverti ecc** musici, con Vintavolatura del cimbalo et del liuto; in Roma, 1591, petit in-fol.
DRAUD ou DRAUD1US (GconcEs), pasteur à Gross-Carben , dans le duché de H esse - Darmstadt, ensuite à Ortenberg, et enfin à Daverheim, naquit dans ce dernier lieu le 9 janvier 1573, et inouiut à Butzhach en 1635. Tout le monde connaît ses Bibliothèques classique et exotique, Francfort, 1011 et 1G25, in-4°. On y trouve les titres d'environ douze cents ouvrages de musique théorique et pratique, publiés dans les seizième et dix-septième siècles; mais la plupart des titres et des noms sont changés par une traduction latine.
DREBENSTADIUS (Paulus), magister à HelmsUedt, vers la fin du seizième siècle, a publié un épithalarae à six voix sous ce titre : Uochzeitlicher Gcsang von C Stimmen, Andrex Hartmann Furst. Braunschw. Amt- Schreiberdes Hautes E ri zen, als Brœutigham, v. Jungfrau Hedwigen Margarelh, Antonii Amerbachs, furst. Braunschw. gewesenen Organistens (seel.) nachgelasscner Tochter zu £"àrej*,Helmslaedt, 1591, in-4*.
DRECHSLER (Jean-Gabmel), bachelier en théologie et professeur au collège de Malle, naquit à Wolkenstein en 1634, et mourut à Halle le 22 octobre 1677. 11 est auteur d'une dissertation de Cythara Davidica, qui a paru à Leipsick, en 1670, in-i°. 11 en a été fait une deuxième édition remaniée, à Leipsick , en 1712, in-4° de 33 pages. Georges Serpilius l'a insérée dans ses Vitis Scriptorum sacrorutn germanice editls, part. 9, p. 31, et Ugolini, dans son Trésor des Antiquités sacrées, L 32 , p. 171.
DRECHSLER Joseph ), professeur d'harmonie à l'école Sainte-Anne de Vienne, est né le 26 mars 1782 à Wœllischburchen, en Bohême.
Son père lui donna les premières leçons de musique, puis il fut envoyé au couvent des franciscains de Passau, pour y être enfant de chœur ; de là il alla à Jorenbach faire un cours d'études littéraires; il y apprit aussi le contrepoint sous U direction d'un moine. Destiné par son père à l'état ecclésiastique, il alla étudier la théologie a Prague ; mai», ayant terminé son cours de cette science avant d'avoir atteint l'âge requis pour recevoir les Ordres, il se rendit à Vienne pour y apprendre la jurisprudence , changea encore de résolution et accepta, en 1810, une place decorepétileur au théâtre de l'Opéra de la cour. Plus tard il fut nommé vice-maltre de chapelle, et en 1815 il obtint la place d'organiste chez les Pp. Servites. Quatre ans après, l'orgue de Sainte Anne lui fut confié; en 1821 il reçut ta norui-
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nation de maître de chapelle de l'église de l'Université et de la paroisse de la cour, et presque dans le môme temps il fut chargé de former des élèves candidats pour la théorie musicale et pour l'orgue. Depuis lors il a été nommé directeur ne musique au théâtre de Joscphstadt, et en 182'» les mêmes fonctions lui ont été confiées au théâtre de Léopoldstadt. Appelé à celles de maître de chapelle de l'église Saint-Élienne , il les a remplies jusqu'à sa mort , arrivée au mois de mars 1852. Il était âgé de soixante-dix ans.
Les compositions de Drechsler sont en grand nombre; on y remarque : 1° Dix messes solennelles. — 2° Un Requiem. — 3° Un l'eni, Sancte Spirilus, à quatre voix et orchestre. — 4° Plusieurs offertoires et graduels. — 5° L'Enfant prodigue, mélodrame. — 0° Six opéras , dont Claudine de Yilla-Bella, le Panier enchanté, Pauline, etc. — 7° Dix-huit vaudevilles ou opérettes , notamment : Ydor, le Diamant du roi du Esprits, la Fille du monde des Fées, l'Esprit des Montagnes, Capricciosa, la Girafe, le Petit Homme vert, Oscar et Tina, la Reine des Serpents, la Sylphide, les Viennois à Bagdad, etc. — 8° Beaucoup de pantomimes — 9° Trois grandes cantates, dont une pour l'inauguration de la nouvelle synagogue. — 10° Des quatuors pour violon.
— U° Des sonates pour piano, avec et sans accompagnement. — 12° Des airs variés, rondos, marches et danses, pour le même instrument.
— 13° Des fugues pour l'orgue. — 14" Des chansons à voix seule, avec accompagnement do piano. — 15° Une petite méthode d'orgue; Vienne, Hasliuger. — 16° La méthode de piano de Pleyel, traduite et modifiée; ibid. - 17" Un traité d'harmonie et d'accompagnement, avec une introduction au contrepoint, sous ce titre : Harmonie und Generalbasslehre , nebst eiuem Anhange vont Contrapuncle, édition améliorée, grand in-8% 1828; Vienne, Uaslinger. La première édition avait été publiée à Vienne, chez Steioer, sans date. La méthode didactique de cet ouvrage est de peu de valeur, mais les exemples sont écrits avec assez de pureté. — 18° Une collection d'exercices pour l'accompagnement de la basse chiffrée, avec une introduction sur l'art de préluder, sous ce titre : GeneralbassVebungen mit Ziffer-Bezeichnung, nebst etner Anleitung mit Beispielcn zwn praeludiren; Vienne, 1 824, à l'Institut lilhographique. — • 19* Une suite de formules pour apprendre à préluder et improviser sans avoir la connaissance des règles du contrepoint ; cet ouvrage est intitulé : Theoretish-praklischer lti1fadev,ohne Kcnnlniss des Contrapuncle*
- DRESCHKE
phantasircn oder prxludiren stl Kornncu, Vienne, Tendler ( 1834 ), in-8° de 76 page*.
DRECHSLER (Fbarçois), compositeur, né en Bohême, et peut-être parent «lu préoHlent, vit à Prague. Il s'est fait connaître, vers 1838, par plusieurs couvres de musique d'église, parlicu* liêrement par une messe solennelle en ut pour un chœur à 4 parties, 2 violons, violoncelle rt orgue obligés, avec les instruments à vent ai libitum; Prague, Berra.
DREI (François), violoniste et compositeur, né à Sienne en 1737, fut élève de Nardini, qui lui apprit à jouer l'adagio supérieurement. Ses compositions, consistant en sonates pour violon, quatuors, et quelques morceaux de musique vocale, ont été imprimées de 1760 à 178i.
Il est mort dans sa patrie, le l« r janvier
DREIST ( K.-A.), né à Reigenwald, en Poméranic , étudia les nouvelles méthodes d'enseignement à Yverdun, vers 1810, quittais Suis* au mois de septembre 1812, et se rendit à Bunilau, où il fut chargé, en 1816, conjointement avec le pasteur iloffman et M. Hcnnig, de faire le plan d'une écolo publique , pour la basse Silésie , d'après la méthode de Pestalozzi. DreM a publié des observations concernant une méthode de chant basée sur celles de Pestalozzi et de Nœgeli , sous ce titre : Aufsalz ueber die Ce sangbildungs-Lehre nach Pestalozzischen B*d JSxgelischen Grundsxtzen , etc.; Zurich, 1813, in-8°.
DRESCIIKE (Georces-Aucuste), professeur de piano à l'Institut royal de musique d'rglLse de Berlin, est néen 1798. En 1839 il »'«*» fixé à Magdebourg. Le premier ouvrage qui lï fait connaître est un traité des huit tons du citant des églises protestantes, intitulé : System der acht Kirchen Tonarten nach P. Mortimer; Berlin, 1834 in-8°. Ainsi que l'indique le titre, ce n'est qu'un extrait du Traité des Tons de Mortimer. En 1835 cet artiste donna comme sa propre invention un clavier de piano ou les touches de l'échelle chromatique sont sur le môme plan et se suivent alternativement; mai* celle invention prétendue n'était que celle du fadeur de pianos Lemme (voy. ce nom), qui n'était ellemême que le renouvellement de l'idée de Rouleder (voy. ce nom). Comme Lemme, Dresclike prétendait que par ce clavier les difficultés du doigter étaient réduites à un douzième (I). Vont donner la preuve de son asserbon à cet égard , il exécuta dans un concert le premier morceau d'une sonate de Hummel, eu fa dièse mineur, et le*
(1) Voyez l'anal) <c de ce »y»tème dan* le f tol-uu* <!e ma Revue musicale, pa^es i» et suivante».
DRESCHKE
variations de H. Herz sifr les thèmes de Guillaume Tell. Il lit applaudir son talent de pianiste dans ces dm épreuves, mais il ne persuada personne à l'égard de la nécessité prétendue de changer la disposition des notes du clavier. Dans le même concert Ureschke s'est produit comme compositeur par une ouverture a grand orchestre.
DKESE (Adam), compositeur allemand, né sujet du duc de Weimar, Guillaume IV, fut envoyé à Varsovie par ce prince, pour y apprendre la science de la composition sous la direction de MarcScacchi. Ses études finies, il revint à Weimar, où il obtint la place de matlrc de chapelle. Après la mort du prince qui avait été sou protecteur, il se rendit à Jéna, et y fut nommé maître de chapelle et secrétaire de la chambre la duc de Saxe-YVeimar, en 1672. Ce prince étant mort aussi, Drese perdit ses emplois et tomba dans l'indigence. L'ennui et le chagrin le portèrent alors (vers 1680) à lire les ouvrages du visionnaire Spener, qui firent une impression si forte sur son esprit qu'il brûla tous les opéras qu'il avait composés jusqu'alors et qu'il se fit pietiste. Il vécut encore a Jéna jusqu'à ce que le prince de Scliwarzbourg l'appelât à Arnsladl, en qualité de maître de chapelle, place qu'il occupa jusqu'à sa mort, arrivée en 1718. On lui attriboe la gloiie d'avoir perfectionné le récitatif des opéras a llemands. Outre une grande quantité «le musique d'église, il a écrit aussi beaucoup de musique instrumentale et un nombre considérable d'opéras dont les litres sont inconnus maintenant. Matlbeson cite aussi un traité de composition manuscrit, dont il était l'auteur (voy. Ehrenpforle, p. 108 ). On n'a imprimé de sa composition qu'un o uvre de musique instrumentale qui a pour titre : Ersler Tkeil etlicher Ailemunden,CoureHten, Sarabandcn, Balletten, Intraden und Arien; Jéna, 1672, in-fol.
DBESE (Jeam-Saihjel), parent du précédent, prit de lui des leçons décomposition, Tut ensuite organiste de la cour à Jéna, et quitta cette place pour relie de maître de chapelle à Weimar, qu'il obtint en 1G83. Il est mort dans celle ville le l" décembre 1716, à l'âge de soixante-douze ans. Il a laissé en manuscrit des sonates pour le clavecin, des motets et quelques
— DRESLER
DRESEL (H -E ), professeur de chant au séminaire de Detmold , et inspecteur des écoles de chant de la principauté de la Lippe, depuis W8 jusqu'en 1845, fit ses études musicales sous la direction de Frédéric Schneider. Il a publié divers ouvrages parmi lesquels on remarque i 1" Un livre choral pour le service évangélique
des temples de la principauté de la Lippe ; Hanovre, Ad. Nagel, in-4°.- 2° Un recueil de chaula pour les écoles des petites villes et de la cam- |*agne; ibid.
Un autre musicien du nom de Dresel (Otlo), sur qui je n'ai pas trouvé de renseignements, est auteur de trois recueils de Lieder à voix seule avec accompagnement de piano, dont le troisième a paru en 1848. Ces Lieder ont de la disline lion et du charme. Les trots recueils ont été publiés à Lcipsick, chez Breitkopfet llssrtel.
DRESIG (Sicismokd-Frédéiijc), né le 1" octobre 1700 à Volberg, village de la basse Lusace, devint corecteur à l'école de Saint- Tho.nas, h Leipsick. Dans un accès de mélancolie il sVlrangla, le 11 janvier 1742. Il a publié une dissertation sur les chantres de l'antiquité appelés rapsodes, sous le titre de Commentât io crilica de Rhapsodis, quorum veta origo, antiquUas ac ralio ex auctoribtu et scholasticis Grxcis traditur; Leipsick, 1734, io-4°. On y trouve des recherches sur la manière de chanter la poésie des anciens.
DRESLER (Gallcs), né à Nebra, dans la Thuringe, au commencement du seizième siècle, Tut d'abord cantor à Magdebourg, et devint, en 1566, diacre à l'église de Saint-Nicolas, à Zerbst. Il a publié les ouvrages suivants : 1° XVII Canliones sacrx quatuor et quinque vocum; Magdebourg, 1569, in-4°. —2° XIX
Canliones sacrx quatuor et quoique * , il. III alix; Wiltemberg, en 1568, in-4°. — 3» XC Cantiones sacrx quatuor et plur. voc; Magdebourg, 1570. — 4» Elément a Muslcx practicx in usum scholx Magdeburgensis ; Magdebourg, 1571, huit feuilles in-8". Une deuxième édition de ce livre a été publiée eu 15»4, in-8°. 5° Ausserlesene teutsche Lieder mit 4 und 5 itimmen; Magdebourg, 1 575, in-4°, et Nuremberg, 1580, in-4° obi. — 6° Canliones quatuor et plur. voc.; Magdebourg, 1577, in- 4°. — V Sacrx Canliones quatuor, quinque et plurimum voaun in çraliam musicorum compositx ; Noribergx, Theod. Gerlachius ,
DRESLER ( EnwEST.CiiBiSTOPnE), chanteur allemand qui a joui d'une grande réputation. Il naquit en 1734 àCreussen, petite ville de la principauté de Schwarzbourg-Sondersltausen, et y apprit les premiers éléments de la musique. Dans la suite il visita les universités de Halle, de Jéna et de Leipsick ; ce fut dans ce dernier lieu qu'il apprit à jouer du violou et qu'il se forma dans l'art du chant. Il y demeura depuis 1753 jusqu'en t756. Quelque temps après il alla à BaVeuth, et, après y avoir pris des leçons de
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la célèbre cantatrice Tnrcolti , il entra dans la chapelle du margrave , et fut nommé peu après secrétaire des finances. Lors de la mort du margrave, en 1763, le duc de Gollia engagea Dresler à son service en qualité de secrétaire i et de musicien de sa chambre. Il n'y resta que s peu de temps et donna sa démission en 17G6.
L'année suivante le prince de Fnrstemberg lui conlia les fondions de secrétaire et de directeur de sa chapelle à Welxlar ; mais, ce prince étant retourné en Bohême en 1771, Dresler ne voulut pas l'y suivre et demanda sa retraite. En 1773 il fut admis à chanter devant l'empereur à Vienne, puis se rendit à Cassel. Il s'y engagea comme chanteur à l'Opéra, et y resta jusqu'à sa mort, arrivée le 5 avril 1779. Dresler s'est fait connaître par ses écrits sur la musique : en voici les litres : 1° Fragmente einiger Gedanken des musikalischen Zuschauers , die besscre Aufnahme der Musik in Deutschland betreffend ( Fragments d'idées d'un amateur sur les i progrès de la musique en Allemagne) ; Gotha, 1767, sis feuilles in-4°. — T Gedanken iiber die Vorstellung der Alcesl (Réflexion» sur la représentation d'Atceste); Francfort et Leipsick , 1774 , deux feuilles in-8°. — 3° Theaterschule fur die Deutschcn dns ernsthafle Singschauspiel betreffend ( École du théâtre pour les Allemands, concernant l'Opéra sérieux); Hanovre et Casael , 1777, quatorze feuilles in-8°. Dresler a aussi publié des chansons détachées et en recueils.
DRESSLER . Jms-Frédéhic), littérateur à Magdebourg, est né à Halle, en Saxe, vers 1760. Il a publié un opuscule intitulé : Beytrxge su Fischer' s Versucken in der Ton und Dichtkunst (Additions aux Essais de Fischer sur la musique et la poésie); Magdebourg, 1791, in-8°.
DRESSLER ( Rimmel), flûtiste et compositeur pour son instrument, naquit à Grœtx, en Styrie, vers 1784. En 1809 il se fit connaître en Allemagne par un concert qu'il donna avec succès à Leipsick, le 19 janvier. Dans la même année il s'établit* Vienne, et y fut attaché comme première llûte au théâtre de la porte de Carinihie. En 1817 il accepta une place dans la chapelle de la cour de Hanovre; puis il vécut en Angleterre pendant environ quatonw ans. De retour sur le continent, il mourut à Mayence le 12 février 1S35. On a de cet artiste environ cent œuvres de différents genres pour la flûte, parmi lesquels, on remarque trois concertos, œuvres 4, 27 et 40 ; des quatuors pour flûte, violon , alto et basse, œuvres 10, 30 et 37 ; des trios pour flûte, violon et violoncelle, op. 39, et pour trois llûtes, op. 64 ; dix œuvres de duos pour deux
