DREYER

flûtes; des élude*, caprices, et un grand nombre de thèmes varies.

DRETZEL ( Vale.xtw ) , organiste à l'église Saint-Laurent de Nuremberg, vers le commencement du dix-septième siècle, a publié une collection de motets à trois voix, sous le titre de Hertulum musicale exsacris flosculis contentum; Nuremberg, 1621. Son fils, Wolfgang Dretxel, habile luthiste, naquit à Nuremberg en 1630, et mourut dans la même ville en 1660.

DRETZEL ( ConxEiLLE-HEsnt ) , organiste liahile, né à Nuremberg, au commencement du dix-huitième siècle, fut d'abord attaché à l'église de Saint-Egide, puis à celle de Saint-Laurent , et enfin à celle de Saint-Sébald. Il joua l'orgue de cette dernière jusqu'en 1773, époque de sa mort. On a de lui les ouvrages suivants : 1° Livre de musique chorale a quatre parties ; Nuremberg, 1731, in-fol. de 880 pages. — 2° Divertissement harmonique, consistant en un concerto pour le clavecin.

DREUILH (Jean-Jacques), violoniste attaché au théâtre de Brest en 1812, se noya dans la même année, en se baignant dans la mer. On a gravé de sa composition : Trois trios pour deux violons et basse, I" livre ; Paris, Aug. Le Duc.

DREUX (Jacqces- Philippe), joueur de flûte Iraversière à Paris, dans la première moitié du dix-huitième siècle, a fait imprimer, vers 1730, Trois livres de Fanfares pour deux chalumeaux ou deux trompettes, et des Airs pour chalumeau.

Le fils de ce musicien, professeur de piano à Paris, a publié quatre pots-pourris pour cet instrument ; la Bataille deMarengo, pièce caractéristique; Paris, Imbault; et une petite méthode de piano; Paris, Frère. Il est mort en 1805.

DREVVIS ( F. -G.), amateur de musique, né en Saxe, et vivant encore en 1812, a publié des lettres sur la théorie de la musique et de la composition sous ce titre : Briefe ueber die Théorie der Tonkunst und Composition ; Halle, 1796, six feuilles in-8°. Cet ouvrage ne contient rien de remarquable; il est divisé en huit lettres.

DREYER (Jean MELcnion), organiste et directeur de musique à Ellwangen, petite ville du royaume de Wurtemberg, est né vers 1765.

Il a beaucoup écrit pour l'église, principalement dans le style bref. Voici la liste de ses ouvrages imprimés : 1° Missx brèves et rurales ad modernum genium, 4 voc, 2 viol., org. oblig., 2clar., 2 c. et-violonc. ad libit.; Augsbourg, 1790, op. 1.-2° idem, op. 2 ; ibid., 1790.— 3° VI Solemnes Miserere* voc. ord., 2 viol., viola, organ. oblig., 2/1., 2 c. et violonc., op. 3; ibid., 179t. - 4' XXVIII P»almi vcsprrtnu

DREYER — DREYSIG

pro Dominica de Beata, Apostolis, ConfeuoH et rtsidm.k voc, 2 viol., organ. oblig., viola, 2 c ,tgmpanis etviolonc.adlibit., op. 4; 1791.

— s° XXIV Hgmni brevissimi ad Y espéras, op. 5; Ibid, 1791. — 6° VI Missx, quorum prima solcmnis, reliqux vero brèves et rurales sunt, 4 voc., 2 viol., viola., 2 cor., organ. et violonc. partira obtigatis, partim ad libit., op. 6; ibid., 1792. — 7° Vtll Tantum ergo, 4 toc. ord., 2 viol., organ. obi., 2 e. et violonc., op. 7; ibid., 1792. — 8° VIII Sehr kurze vnd leichte Landmcssen, wovon die 2 letzten fur die abgestorbenen, sammt 8 kurzen offertorus fur 1 Singstimme und Orgel, mit villUrchlichen 3 andern Stngttimmcn und einer violino, op. 8; ibid., 1793. - 9° VI kurze und leichte Orgel sonal en, 1 und 2 Tkeile, op. 9; ibid., 1793. — 10' VI idem, dritter und vierter Theile,op. 10; ibid., 1793. - 11° F Vespers cum IVpsalmis 4 voc., cum organ. obi., 2 viol., viola, 2 c et violonc., <vp. 2; ibid. — 12° Deutsche Messe, oder der Keilige Gesang zum Gollesdiensle in der romirh-kalolischen Kirche unter der helligen Messen zum Gebrauch derSchulen und Land- Ckorregentcn, mit neuen Melodien Verschen, ia-4°; ibid. — 13° XII Offerloria brevissima de Beata, 4 voc., org. et sgmph., op. I4;ibid.

— 14* Te Deum Laudamus, 4 voc., org. et sgmph., op. 10; ibid. — 15° VI Missx brèves watts, 4 voc, org. et sgmph., op. 17; ibid. — 10* XII Tantum ergo, 4 voc, org.

et symph., op. 18; ibid. — 17° VI kurze und leichte Land-Messen, etc., sammt 6 kurzen Offertorien fur 1 oder 4 Singslimmcn mil Orgel und t oder ïViolinen ad libit., op. 19; ibid. — 18° VI brèves ac rurales Missx pro défendis, cum 3 Ubera, 4 voc, org. et sgmph., op. 20; ibid.— 19° VI Sgmphonix cum violin., viol, et b. obligat., clartn., /T., c vel clar. et tymp. ad libitum, op. 21 ; Augsbouru, in-fol. Dreyer est mort à Elwangen au du dix-neuvième siècle.

DREYSCHOCK ( Alex anwb ) , distingué, est né le 15 octobre 1818 à Zack, en Bohême. Dès son enfance il montra d'heureuses dispositions pour la musique, dont il apprit les premiers éléments chez le maître d'école du lieu de sa naissance. A l'Age de treize ans il fut envoyé a Prague et placé sous la direction du maître de chapelle Tomascheck. Après avoir reçu des leçons de ce maître pendant quatre ans, pour le piano et la composition, il se livra seul a l'étude des plus grandes difficultés de l'instrument et acquit une grande habileté de la main gauche, particulièrement dans l'exécu-

tion rapide des tierces, des sixtes et des octaves, qui forme le caractère dislinclif de son talent. En 1836 il fit son premier voyage d'artiste en Allemagne, et visita Leipsick, Dessau, puis Breslau, Schvverin et Weimar. En 1840 il se fit entendre a Berlin et ne quilta celte capitale que pour se rendre à Saint-Péterebourp, d'où il revint Tannée suivante par Breslau, pour aller à Vienne et parcourir la Hongrie. Arrivé à Paris au printemps de 1843, il y obtint de brillants succès par l'énergie de son exécution et par ses va nations pour la main gauche seule. Quelques mois après il se rendit à Londres; puis il donna des concerta à Bruxelles et dans plusieurs autres villes de la Belgique. En Hollande il visita Amsterdam, Rotterdam et La Haye. Charmé de son talent, le roi des Paya-Bas le décora de l'ordre de la Couronne de chêne. Dreyschock retourna en Allemagne par Cologne, Francfort et Darmsladt, donnant partout des concerts et se faisant applaudir. En 1845 on le trouve à Dantzick, l'année suivante à Dresde, et en 1847 de nouveau à Berlin. Postérieurement il a continué ses pérégrinations en Danemark, en Suède et en Ptorwége. Les compositions de cet artiste pour le piano sont au nombre d'environ cent œuvres, jusqu'à ce jour (1800); on y trouve des rondeaux militaires avec orchestre, des sonites, études, fantaisies, nocturnes, romances sans paroles, thèmes varies et pièces de tout genre, sous de* titres très-divers. Il a publié aussi une ouverture de concert à grand orcl>estre (en ré) ; Prague, Hoffmann. Au moment où celte notice est écrite, Dreyschock vit à Prague, où il se livre à l'enseignement du piano.

DREYSCHOCK (Raimond), frère du précédent, est né le 20 août 1824 à Zack, près de Prague. Après avoir obtenu son admission au Conservatoire de celte ville, il y recul des leçons de M. Mildncr pour le violon. Ses éludes musicales terminées, il a fait avec son frère plusieurs voyages et s'est fait remarquer par son talent de violoniste. En 1850 il s'est iixé à Leipsick, en qualité de second maître des concerts du Gevandhaus et comme professeur au Conservatoire. Il a publié plusieurs compositions pour son instrument.

DREYSIG (Antoine), organiste du roi de Saxe, naquit en 1775 à Oberleutensdorf, en Bohème. Il n'avait que dix ans quand son père l'envoya à Dresde pour y faire ses études : son premier maître de musique fut François Hurka ; puis il prit des leçons de chant de Mariollini , chanteur de la cour. Après avoir aclievé ces études préparatoires, il devint élève de Arnest pour l'orgue, et fut nommé son adjoint, pour

DREYSIG — DRIEBERG

jouer les messes du malin ; puis H succéda à son maître comme organiste de la cour: On a de Dreysig des préludes pour l'orgue qui sont restés en manuscrit.

DRIEBERG (Frédéric De), chambellan du roi de Prusse, né à Charlottenbourg le 10 décembre 1780, s'est livré fort jeune à l'étude de la musique, et s'est particulièrement attaché à l'examen de la musique des Grecs, sur laquelle il a publié des opinions fort singulières. Ce fut vers 1816 que M. de Drieberg commença à s'occuper de cet objet, et que, sur quelques aperçus saisis à la légère, il se donna la mission de réformer les qu'on croyait avoir sur la musii. Ses vues se portèrent d'abord sur la construction de l'échelle musicale des Grecs et sur la nature des intervalles de cette éclwîlle. L'ouvrage spécial dans lequel il avait exposé ses idées sur cet objet fut annoncé dan s la Gazette musicale de Leipsick (ann. I8l7,n° 51), el parut sous ce titre : Die mathematische Inierralleniehre der Griechen ( la Doctrine mathématique des intervalles musicaux des Grecs) ; Leipsick, 1818, in-4°. M. de Drieberg établit dans ce livre que le système musical des Grecs ressemblait parfaitement au nôtre, que le tempérament est une invention misérable et fausse, que les proportions de la tierce majeure ou mineure sont purement arbitraires, et que le comma est une quantité illusoire, n'y ayant d'autre moyen de mesurer les intervalles des sons, pour notre oreille et pour notre intelligence, qne le demi-ton. Il n'y avait rien de nouveau dans ces propositions, car depuis Arisloxènc le système de la division de l'échelle en parties égales a eu beaucoup de partisans, et M. de Momigny s'est efforcé de le faire prévaloir pendant plus de trente ans. En 1825 M. de Drieberg a développé les conséquences de ce système dans deux articles qu'il avait écrits pour le Dictionnaire de Musique annoncé par Godfried Weber, et qui furent insérés dans le deuxième volume de l'écrit périodique intitulé C.rcilia. Le premier de ces articles concerne l'accord des instruments de musique grecs, l'autre, le monochorde. II. de Drieberg y soutient la nécessité d'accorder par quintes et par quartes justes, et l'inutilité des résultats de la division du monochorde. Chladni saisit cette occasion pour mettre en é»idcnce une multitude d'erreurs de M. de Drieberg, et l'attaqua avec vivacité dans des observations sur la musique ancienne el moderne, insérées au cinquième volume de Cxcilia (p. 279 et sniv.).

L'autorité du nom de Chladni dissipa les Illusions que beaucoup de personnes s'étaient faites sur la valeur des prétendues découvertes de

M. de Drieberg, et depuis lors les opinions de celui-ci ont perdu beaucoup de leur valeur en

Allemagne.

En 1819 M. de Drieberg fit paraître des Éclaircissements sur la musique des Grecs l.Avfchslûsse ueber die Mvsik der Griechen; Leipsick, 1819, in-4°), dans lesquels il exposa l'ensemble de son système; il acheva de le développer dans deux ouvrages qui ont pour titres : Die musikaiischen Wissenschaften der Griechen (les Connaissances musicales des Grecs), Berlin, T. Trautwein, 1871, in-4°, et Die praktUchc Musih der Griechen ( la Musique pratique des Grecs); Berlin, T. Trautwein, 1821, in-4°. Cest dans ces ouvrées que les idées les plus bizarres et les plus fausses furent émises par l'auteur de ce système sur la musique des anciens. Il y reproduisit comme hase de sa tlieorie l'assertion de Pcpusch, depuis longtemps oubliée (et sans citer cet ancien musicien), que le système tonal des Grecs se prenait en descendant, en sorte que toutes les cordes de l'échelle étaient placées au rebours de la disposition que les autres auteurs leur avaient donnée ; absurdité qui nesoutient pas un examen sérieux et qui aurait mis au néant l'utililé qu'on aurait pu retirer des ouvragesde M. de Drieberg, lors même qu'il ne se serait pas l rompt 4 sur les autres points de la musique des Grecs. La manière dogmatique et absolue de cet écrivain lorsqu'il présente se* idées, et l'absence de toute citation, si ce n'est celle de quelques auteurs de l'antiquité et de ses propres ouvrages, ne permettent pas de savoir ce qui Va déterminé à adopter son singulier système ; il ne discute jamais, et avance les faits qu'il imagine comme s'ils étaient incontestables. Au reste, il ne parait pas avoir eu des opinions bien arrêtées ni formulées en un tout homogène dont on ne peut rien changer sans qu'il s'écroule; car, vraisemblablement, ébranlé par les objections qui lui ont été faites et par les travaux consciencieux de Perne, publiés dans la Revue musicale, il a renversé de nouveau l'échelle musicale des Grecs dans le Dictionnaire de la Musique grecque, son dernier ouvrage, et s'est conformé au système réel de cette musique , en replaçant la proslambanomène , ou «orde ajoutée, an grave, et les autres cordes dans leur ordre naturel, en partant de ce point, au lieu de les mettre à l'aigu, comme il l'avait fait d'abord.

En 1822 M. de Drieberg a publié un traité des inventions pneumatiques des Grecs sou* ce titre : Die pneumatischenErfindunffen der Griechen; Berlin, in-4° avec planches. Il y traite de l'orgue hydraulique et de l'orgue pneumatique, mais ar-

DRIEBERG — DROBISCIl

fil

qui lut étaient fourni»

par Vilrove et Héron d'Alexandrie suivant se» idées particulières, de telle sorte qu'on ne peut pu plus se former une idée de ce qu'étalent ces instruments chez les anciens, d'après l'ouvrage de M. de Drieberg. qu'on ne le peut dans ce que Perrault en a écrit.

Il me reste à parler du dernier ouvrage de M. de Drieberg, c'est-à-dire du Dictionnaire de la Musique des Grecs ( Wœrterbuch der Griechischen JfuM'Jk, etc. ; Berlin, Scltlesinger, 1835, i»-4° de deux cent dix-neuf pages, avec sept s). Us assertions les plus bicarrés, les les plus gratuites, particulièrement en ce qui concerne les instruments de musique des anciens abondent dans cet ouvrage, et l'on y trouve encore une preuve du défaut de fixité des idées de l'auteur; car, après avoir nié autrefois la réalité des proportions musicales, il en expose le système dans plusieurs articles, d'après Euclide et Ptolémée. Au résumé, il est permis de dire que M. de Drieberg n'a point fait lltisloire, mais bien le roman de ta musique grecque, et qu'aucune utilité ne peut être tirée de ses ouvrages sur ce sujet Piqué des critiques dont ses livres avaient été l'objet, M. de Drieberg a cru devoir y faire une réponse dans laquelle son amour-prepre blessé n'est pas toujours resté dans les limite» de la poh'esse; elle a pour titre : Die griechische Musikauf ihre Grundgesctze zuruckgefùhrt. Eine Antikritique, etc. (la Musique grecque ramenée à ses lois fondamentales. Anticritique ) ; Berlin, Traulwein, 1841, in-4° de 195 pages.

Ce n'est pas seulement comme écrivain sur la musique que M. de Drieberg s'est fait connaître ; élève de plusieurs musiciens distingués , particulièrement de Spontini, il a écrit deux opéra» ( Dan Cocagno , et le Chanteur et le Tailleur) qui ont été joués avec quelque succès à Berlin et dans d'autres villes ; l'ouverture et quelques morceaux du premier de ces ouvrages ont été publiés à Mayence, chex Schott. D'autres opéras de M. de Drieberg sont restés en manuscrit; en voici les titres : 1° L'Inlrigo délia lettera, farce en un acte. —T La Fat a, opéra comique en deux actes. — 3° Der Uechelkrœmer (le Marcband de peignes à carder), opéra comique en trois actes. — 4* Alfonso de Caslille, opéra romantique en deux actes. M. de Drieberg habitait ordinairement en Poméranie; il est mort à Cliarlottenbourg le 21 mai 1856.

DRIEBERG (M me Louise De), femme du précèdent, s'est fait connaître comme compositeur par plusieurs recueils de IÀeder à voix seule avec accompagnement de piano.

DROBISCIl (Charles-Louis), né à LeipsicK le 2» décembre 1803, montra peu de goût |x>ur la musique dans sou enfance, et rien ne faisait présumer qu'il aurait un jour quelque talent; ce ne fut qu'au collège de Grimma, où il fit ses études, qu'un penebant chaque jour plus prononcé se manifesta pour cet art, et qu'ir s'en occupa dans tous ses moments de loisir.

Sans autres moyens d'instruction que ses propres études, il parvint à composer quelques bagatelles, des rantates et un petit opéra. A Loipsick, où il fut envoyé pour faire ses humanités, Drœbs, organiste de Saint-Pierre, lui donna des leçons d'harmonie et de contrepoint. Dans le même temps il écrivit plusieurs motets et des cantates qui furent exécutés dans les églises de Leipsick , et en t826 il fit entendre, dans un grand concert, son premier oratorio, intitulé Boniface. Cette production eut peu de succès; les critiques signalèrent alors la sécheresse des mélodies, la divagation des idées et la longueur excessive des fugues. Ces critiques sévères furent un utile avertissement pour Drobisch, qui, depuis lors, donna plus d'attention aux leçons d'esthétique du professeur Weinlig s cette époque fut celle d'une réaction dans ses vues et dans ses études. Après avoir visité Dresde, Prague, Vienne et l'Italie supérieure, pour augmenter ses connaissances musicales, il s'établit à Munich. En 1837 Drobisclt entreprit de nouveaux voyages, visita la Hongrie, et définitivement accepta la place de directeur de musique à l'église évangélique d'Augsbourg. Il est mort dans cette ville le 20 août I85't. Drobisch s'est spécialement occupé de compositions pour l'église et s'est distingtf» dans ce genre. Sa fécondité était telle, que, dans l'espace de dix ans, il a écrit cent ouvrages, grands et petits, pour l'église, dont on a publié chez Faller, à Munich, une mes.'e solennelle en mi majeur, six messes plus petites pour le» campagnes, trois litanies, six offertoires et six graduels ; et plus tard un Te Deum à quatre voix et orchestre, des psaumes pour toutes les fêtes de Tannée, et des chant» pour les chœurs de voix d'hommes, publiés à AuRsbourg; Moite au Sinat, oratorio exécuté à Augsbourg en 1839 ; Messe en mi pour 4 voix et orgue; op. 17 ; idem en ré mineur, ibid. ; idem en mi bémol, ibid., op. 40; idem en ré, ibid., op. 3t; idem en roi, op. 37; deux messes allemandes à 4 voix et orgue; des litanies à 4 voix et orchestre; six offertoires à 4 voix et orchestre; une symphonie en 50/ mineur, exécutée à Leipsick en 18i3 Drobisclt a laissé en manuscrit une messe solennelle en ré majeur, six autres messes, deux Requiem, plusieurs litanies, un Te

62 DROBISCH

Devm, et plus dequnranlc graduels, offertoires et psaume*

DROBISCH(THéoDORE),littérateuralleman<) sur qui Ton n'a pas de renseignements, a publié chaque année,depnis 1853, un almanach intitulé : Humorlsticher Musik und Theater-Kalender (Calendrier humoristique de musique et de llléitra); Leipsick, Wegeler. Cet annuaire, mêlé de prose et de vers, est une fantaisie spirituelle illustrée de figures grotesques.

DROBISCH ( Macrick-Gcillaitue), professeur de mathématiques et de philosophie, membre de la Société royale des Sciences de Saxe, est né à Leipsick, le 16 août 1802. Apres avoir commencé ses études au gymnase Nicolay, dans sa ville natale, il alla les continuer au collège des Prince», à Grimma. De retour à Leipisck il suivit les cours de l'université en 1820. D'abord attaché à la faculté de philosophie comme professeur particulier, en 1824, il fut agrégé dent ans après et devint professeur titulaire de mathématiques en 1842. Élève d'Ilerbart (votj. ce nom), il a suivi la doririne de ce philosophe dans ses divers écrits concernant les sciences philosophiques. Comme mathématicien il est cité ici pour une dissertation , dans le tome quatrième des Mémoires de la Société royale des Sciences de Saxe, sous ce titre : Veber musikalische Tonbestimmung und Temperatur (sur l'Accord des sons et le tempérament musical). Entièrement analytique, sa méthode, basée sur une courbe d»*rite sur un cylindre,' le conduit à un tempérament proportionnel, au lieu du tempérament égal.

C'est un système faux, inapplicable à la vraie théorie de l'accord des instruments à sons rixes.

DROEBS (Jeak-Ahdhé) , organiste de l'église de Saint-Pierre a Leipsick, est né en 1784 A Erfort, où son père était organisle et professeur de piano. Après avoir fini ses cours au gymnase de cette ville, il se livra presque seul à des études de composition et d'orgue. En 1808 il se rendit à Leipsick, y vécut d'abord comme professeur de musique, puis fut nommé organiste de Saint -Pierre en 1810. Il est mort dans cette ville le 4 mal 1825. C'était un homme de peu de génie , mais un musicien instruit, dont les compositions pour l'église ne manquent pas d'un certain mérite de facture.

On a de Droebs plusieurs œuvres de sonales pour le piano, publiés à Leipsick chez Breitkopf et chez Hofmeister, des thèmes varié* pour le même instrument, des préludes, des petites pièces et des fugues pour l'orgue , œuvres 4, 10, 12, 14, etc.; Leipsick, Breitkopf, et Bonn, Siraroc'*.