DUFAY

la gloire dVroir épuré l'harmonie , de l'avoir affranchie des formes grossières et des suc-

de quintes , d'octaves et d'unissons qui entachent les productions des plus habiles musiciens du milieu du quatorzième siècle, tels que François Landino de Florence, Jacques de Bologne , Goillaume de Macliault et autres ; enfin, de lui avoir imprimé un caractère de suavité qui a été se perfectionnant jusqu'à la fin du seizième siècle , dans la tonalité du plainchant. Tinctor ou Tinctoris a fait de Dufay un Français; il se pourrait toutefois qu'il eût été mal informé, car j'ai trouvé, dans un traité manuscrit de musique du commencement du seizième siècle, cette phrase : Secvndum doctrinal* Wilhelmt Dufoit, Cimacentu Bonn. (selon la doctrine de Goillaume Dufay, de Chimay en ilainaut) (1). Mon savant ami et parent Henri Delrootte, trop tôt enlevé ans lettres et à l'histoire des arts, m'a objecté ce fait qu'il y avait peu de quatorzième siècle qui ne fussent des indications de lieuz de naissance, de profession ou de sobriquets; qu'il était vraisemblable que le nom de Dufay était Guillaume, et que Dufay indiquait qu'il était né dans on lieu appelé le Fay. 811 en était ainsi, Guillaume Dufay serait eocore né dans le Rainant, car on trouvait dans l'ancienne province de ce nom, intendance de Maubeoge , gouvernement de Landrecies, les communes de Fay-la-Ville et Fay-le-Chdleau.

Mais, jusqu'à preuve du contraire, je m'en tien* à l'indication du manuscrit.

11 y a beaucoup d'incertitude à l'égard de l'école où ce musicien célèbre a pu s'instruire dans son art. Le conseiller Kiesewetter pense que ce dut être en Belgique , et fonde son opinion sur ce que les compositions de Dufsy inun état de l'art beaucoup plus avancé,

les ouvrages des musiciens florentins du quatorzième siècle et de Guillaume de Machault, auteur d'une messe à quatre voix écrite en 1367 ; ce qui lui fait croire qu'il existait en Belgique une connaissance plus étendue de l'art d'écrire en musique qu'ailleurs, et que Dufay y a puisé son instruction. D'autre part, Kiesewetter remarque qu'antérieurement à ce musicien tonte la notation était noire et dans le système exposé par Francon , tandis que la notation Manche apparaît pour la première fou dans les compositions de Dufay, de Binchois

et de Dunslaple, particulièrement du premier. (Voy. l'ouvrage de Kiesewetter intitulé : Gesckichie der europxisch-abenlxndischcn oder murer heutigen Musik. Darstcilung Vires Ursprunçes, etc., p. 42-49.) M. de Cousscmaker suppose que la maîtrise de la cathédrale de Cambrai est l'école où l'éducation musicale de Dufay s'est faite ; il est conduit à cette conjecture parce qu'un manuscrit du commencement du quinzième siècle renferme une messe qui porte le nom de cet homme célèbre (l). Le fait n'est pas impossible ; mais il faut avouer que la raison sur laquelle se fonde la conjecture est assez faible. Si l'artiste que cette notice ooncerne était né à l'une des deux communes du Fay, dont il vient d'èlre parlé, la conjecture de M. de Coussemaker ferait vraisemblable, car toutes deux appartenaient au diocèse de Cambrai. L'influence de Dufay sur W s nts de l'art ne peut être mise en doute, car Tinctoris, Adam de Fulde, Spataro, Gafori, ont signalé précisément ce maître comme ayant eu la plus grande part aux perfectionnements de la musique de son temps.

Adam de Fulde (voy. ce nom), auteur d'un traité de musique écrit en 1490, dit que Guillaume Dutey fut l'auteur d'une multitude d innovations dans la notation et dans l'emploi des dissonances par prolongation (2). D'ailleurs, Martin Le Franc , poète français qui écrivait du 1436 à 1439 et que j'ai cité à l'article Binchois, ne nous laisse pas de doute sur l'opinion répandue parmi les contemporains de Dufay concernant les perfectionnements introduits par lui dans la musique. Je rapporterai de nouveau tel les vers de ce poète, à cause de leur importance pour le sujet dont il s'agit :

Tapissier, Carmen, Osa rte

N'a pas long-temps tl bien chantèrent

Qu'Us etbatilrent tout Parte

Et tous ceux qui lea fréquentèrent :

Mate onequea jour ne deschantèreot

En mélodie de tel* choH

(Ce m'ont dit ceulx qui le* hantèrent),

Que Guillaume Itvfai et Binchoi*. ,

Or lte ont nourelle pratique

De ralre Jritqut concordance

Bn hiuleet en basae musique.

(U Voyez a ce aujet mon Mémoire sur

pages u el U; Amsterdam, IW, Uva*.

Voila bien le* inventions, U nouvelle pra-

(1) NoUcet mut les collections munctttetde la bibUotheque de Cambrai, p. *o.

lS) Cvjus rei venerabilem Cuithelmum Du f fat Inren- Utrem extUiue credo, quem et moderniore* mutiei omn*t imilantur, etc. (VtdeScrip.

ooll.M.GeriKTto, l. III, p. m}