DU FA Y — DU FORT

tique de Dufay et de Binchois constatée dans l'harmonie (la f risque concordance et la feinte, ou retard de consonnance) et dans la notation (la pause). Cependant l'art existait déjà avant eux en France, bien que moins avancé, puisque trois musiciens, Tapissier, Carmen et Césaris, pouvaient esbahir tout Paris.

A l'égard de l'argument tiré par Kiesewettcr du peu de vraisemblance qu'on ait passé subitement de la notation noire à la notation blanche de Dufay, et de la probabilité que cette dernière notation était en usage dans les Pays-Bas lorsqu'elle était encore inconnue en France et en Italie, je ferai voir, dans mon Histoire générale de la Musique, que la notation blanche était déjà connue en France avant Guillaume Dufay, ou du moins dans sa jeunesse, bien que d'un usage peu répandu et bien qu'elle fut peu perfectionnée. Je ferai voir aussi, par la publication de morceaux de musique composés dans la première moitié du quinzième siècle, que l'usage de la notation blanche ne s'était pas tellement répandu qu'on ne se servit encore de la noire à cette époque; enlin je démontrerai, par deux chansons à trois voix composées aussi au temps de Dufay dans les Pays-Bas, et tirées d'an manuscrit des archive» de Gand, que la notation noire était encore celle dont on se servait alors dans ce pays, et que l'art d'écrire en harmonie y était inférieur à celui dont ce musicien a fait preuve dans ses ouvrages. D'où il suit qu'on ne peut contester à Dufay l'importance de ses travaux par des suppositions gratuites d'un avancement antérieur «le l'art dans les Pays-Bas, et que sa gloire reste entière. (Voy. le Résumé philos, de Vkist. de la musique, p. cxc». ) Que Dufay ait commencé IVtude de la musique dans la Belgique , cela est vraisemblable puisqu'il y était né ; mais il a pu la continuer en France, et y prendre les premières notions de la notation blanche, dont il a ensuite propagé l'usage et perfectionné le système.

L'abbé Baini a trouvé dans les archives de la chapelle pontificale de Rome la preuve que Dufay était attaché à cette chapelle, en qualité de ténor, dans l'année 1380. Il ne devait pas être alors âgé de moins de vingt-cinq ans, en sorte qu'il a dû naître vers 1350 ou 1355 au plus tard. Il demeura attaché à cette chapelle tout le reste de sa vie et mourut en 1432, dans un âge avancé; circonstance qui prouve que l'époque de sa naissance doit être placée vers 1350.

Pendant le temps où il fut au service de la chatoie pontificale, il parait qu'il visita la France et les Pays-Bas, car quelques vers de Martin Le Franc semblent indiquer que ce poète l'a vu à la cour des ducs de Bourgogne. I

Les archives de la chapelle pontificale renferment quelques mettes composées par Guillaume Dufay, et dont les titres sont : Ecce ancilla Domini; Omme (Homme), VOmme armé; Se la face ay pale; Tant me déduis.

Tinctoris cite aussi la messe de ce compositeur intitulée de Saint Antoine. Kiesewetter a publié le Kyrie (à quatre voix) de la messe Se la face ay pale, le Benedictus de la messe Ecce ancilla Domini (à deux voix), le Kyrie (à quatre voix) de la messe de l'Homme armé.

La précieuse section des manuscrits de la Bibliothèque royale de Belgique renferme un volume qui provient de la chapelle des ducs de Bourgogne, et qui contient beaucoup de messes et de motets des musiciens belges les plus célèbre* au quinzième siècle. On y trouve trois messes à trois voix et trois antres à quatre voix de Dufay. Le volume est coté 1555, in-fol. Un volume manuscrit du quinzième siècle, qui est 4 la bibliothèque de Cambrai sous len» 6, in-fol., contient des Kyrie, Gloria et Credo de différentes messes, à trois et à quatre parties, an nombre desquels est un Gloria à 4 psrties qui porte le nom de Dufay. Les autres pièces du volume sont sans nom d'auteur, d'oùM.deCoussemaker croit pouvoir conjecturer qu'elles appartiennent

sant qui appartenait à Guilbert de Pixérécourt contient des motels et des chansons françaises de Dufay, entre autres la chanson à trois voix, Cent miUe escus quant je voeldroie, morceau très-remarquable par les imitations bien faites qu'il contient et par la pureté de son harmonie.

Plusieurs auteurs ont dit que Dufay a ajouté deux octaves au système complet de Gui d'Arezzo; cette assertion ne se soutient pas a l'examen des monuments historiques de l'art, comme je le prouverai dans mon Histoire de la Musique. Il est plus raisonnable de s'en tenir à cet égard au texte d'Adam de Fulde, qui dit que Dufay ajouta quelques notes au-dessous du gamma-ut gravé du système de Gui, et quelques autres notes au-dessus de cc-fa.

DUFORT ( Charles De ), compositeur et maître de chapelle à Paris, est né à Sens le SI novembre 1803. Après avoir fait ses premières études de musique dans sa ville natale, il devint élève du célèbre hautboïste Brod, pour la composition. En 1831 il s'est présenté an concours de l'Institut ; mais, n'ayant pas réussi, il n'a plus tenté de nouvel essai. Il a publié beaucoup de musique d'église de laquelle nous connaissons : i° Messe semi-solennelle pour solos et chœurs, avec orgue; Paris, V Canaux. —