DU FORT

2° Psaume Dertera Domini pour soprano et bas<e,cliœur et orgue; ibid. — 3° Motets, Vent, Creator, à voix seule ei orgue; ibid.— b°Ave verum, pour ténor solo, chœur et orgue; ibid. — 5° 0 salutaris Uostia, à 3 voix et orgue; ibid. — 6° Adoremus, à 2 voix de soprano, chœur et orgue; ibid. — 7° Ave, maris Stella, à 3 toïx et org,.e; ibid. — 8° Sub tuum praesidium, chu»ur à 2 voix de femme et orgue ; ibid. — 9° Hymne Veni, Sancte Spiritus , pour voix solo et chœur; ibid. — 10° Sombre nuit, aveugles ténèbres, quatuor religieux pour soprano , contralto, ténor et basse, avec accomp. de piano ; ibid. On a aussi de M. de Dufort des romances et des morceaux détachés de diirérents genre».

DDFOUR ( Le P. J. ), jésuite de la maison de Vaugirard-lei- Paris , a donné des soins à l'impression du Gradualc Romanum de son confrère le R. P. Lambillotle (voy. ce nom ) , après la mort de celui-ci, et a été l'éditeur de son livre intitulé : Esthétique, théorie et pratique du Chant grégorien. Une dissertation du R. P. Schubiger, moine bénédictin et maître de chapelle au couvent d'Einsiedeln ( Suisse, canton de Sclmitz ), ayant été insérée dans le numéro de décembre 1836 de la Revue de Musique ancienne et moderne publiée par M. Th.

N isard, on y lut une appréciation sérieuse des iravaux du P. Lambillotte sur le chant grégorien,

\(voy. Schubiger ). Le P. Dufour crut devoir publier à cette occasion, dans le journal intitulé l'Ami de la Religion ( 12 mars 1857), une Réponse à quelques attaques dirigées contre rouvre du P. lambillotle. Elle fut réfutée dans un écrit de M. Nisard qui a pour titre : le P. Lambillotte et dam Anselme Schubiger; notes pour servir à l'histoire de la question du chant liturgique au commencement de l'année 1857 ; Paris, 1857, in-8° de 46 pages. Cet écrit fat suivi d'une Réponse de Dom Anselme Schubiger au P. Dufour, précédée de quelques réflexions faisant suite aux notes pour servir a Vhisioire de la question du chant liturgique au commencement de l'année 1837, par Théodore Nisard ; Paris, l857,in-8° de 30 pages. D'autre part M. l'abbé Cloet ( voy. ce nom ) avait publié des Remarques critiques sur le Graduale Romanum du P. Lambillotle ; le P. Dufour y répondit par un Mémoire sur Us chants liturgiques restaurés par le P.

Lambillotte, de la Compagnie de Jésus, et publié par le P. D...dcla même Compagnie.

Examen des principales difficultés proposées par divers auteurs, et en particulier par

DUGAZOS 7»

l'abbé Cloet dans les Remarques critiques sur te Graduale Romanum, etc.; Paris, Adrien Lc- Clerc el C", in-4° de VI et 64 pages (voy. Cloet au sujet de ce Mémoire ).

DUFRESNB ( Fbroiiuwo ), lils d'on violoniste de Torches! re de fa Comédie-Française, naquit à Paris en 1783. Élève de son père, il fut admis au Conservatoire en 1797, et reçut des leçons de Gaviniès pour le violon. Sorti de cette institution en 1800, il fut attaché à l'orchestre de rOpéra-Comique jusqu'en 1806, puis fut clief d'orchestre du théâtre de Nantes pendant deux ou trois ans. De retour à Paris vers 1809 , il se livra à renseignement dan* les collèges et dans les pensionnats, fl vivait encore à Paris en 1825. Duiresne a publié environ vingt-cinq œuvres de duos, trios, airs variés, pois-pourris , et quatre concertos pour le violon. Son œuvre 20 est un qnatuor brillant pour deux violons, alto et basse; Paris, BoieJdieu.

Le père de Dufresne, qui était attaché à l'orchestre île la Comédie-Française dès 1752, a fait graver à Paria, en 1780, six solo* pour flûte aven variations, œuvre 1.

IHJG AZON (Louise- Rosalie LEFÈVRE),

çaise, naquit à Berlin en 1753, et vint à Paris à l'âge de huit ans. En 1767 on la fit débuter comme danseuse au théâtre d'opéra - comique qu'on appelait alors la Comédie -Italienne. Sa grâce, sa gentillesse, l'intelligence dont elle faisait preuve, et le succès qu'elle obtint dans quelques petits airs qu'on lui fit chanter, déterminèrent sa vocation pour le genre des dies â ariettes. Le premier rôle qu'on lui fut celui de Pauline, dans le Sylvain de Grétry. Elle y (ut applaudie avec tran ports dès son débot, qui eut lieu le 30 juillet 1774. Sans posséder une belle voix , et sans instruction dans l'art du ebant, elle savait exciter l'enthousiasme des

d'un organe plein de charme. D'ailleurs, actrice douée d'instinct, de finesse et de sensibilité, elle savait émouvoir, faisait verser des larmes ou provoquait à son gré la gaieté. Les personnes qui l'ont entendue dans sa jeunesse parlent encore avec admiration de son jeu et même de son chant dans les rôles de Bahet (de Biaise et Babety, de Justine (dans Alexis et Justine), et surtout de Nina. Lorsque l'âge ne lui permit plus de jouer ces rôles, die prit ceux de mères ; mais, quoiqu'elle y fût encore bonne actrice, elle n'y produisit plus autant d'effet que dans ceux de sa jeunesse. En 1792 cette excellente actrice se relira de la scène ; elle y reparut en

DUGAZON — DUIFFOPRUGCAR

1795 , et sembla «u public n'avoir rien perdu do son talent. Dans le Prisonnier, dans le Calife de Bagdad, et dans beaucoup d'autres pièce*, elle mit à aea rôles un cachet particulier de gaieté et de finesse que n'ont pu retrouver toutes les actrices qui lui ont succédé. Madame Dugazon a donné son nom aux rôles de Ha jeunesse et de *on Age mûr; on les distingue encore au tliéâtre en Jeunes Dugazon et Mères Dugazon.

Retirée du théâtre en 1806, cette actrice est morte le 22 septembre 1821, à l'Age de soixante-

bibliothèque de la cathédrale de Paris. En 1767 il fit exécuter avec succès un motet de sa <

DUGAZON (Gustave), fils de la précédente, naquit à Paris en 1782. Admis an Conservatoire de Musique de cette ville, il y devint élève de Berton pour l'harmonie, et, après avoir interrompu plusieurs fois ses études, passa sous la direction de Goasec pour la composition. En 1806 il concourut A l'Institut de France et obtint le deuxième grand prix; puis il se livra A l'enseignement du piano et publia plusieurs morceaux détachés pour cet instrument. Son premier ouvrage pour la scène fut un ballet intitulé Noémi; il l'écrivit pour le tbéAtre de la Porte-Saiot- Martin. En 1812 il fit représenter au tbéAtre Feydeau Marguerite de Waldemar, opéra en trois actes, qui fut suivi de la Noce écossaise, en un acte (1814), et du Chevalier d'industrie, en un acte (1818), composé en société avec Pradher. Aucun de ces ouvrages ne réussit.

Pour l'Opéra Dugaxon A écrit : I* les Fiances de Caserle, ballet ea un acte (1817); Alfred le Grand, ballet en trois actes , arrangé avec la musique du comte de Gallenberg (1822); Aline, ballet en trois actes , ea société avec Berton (1823). Parmi les compositions instrumentales de Dugaxon on remarque cinq mélanges d'airs variés en trios, pour piano, violon et violoncelle, Parts, Dm faut et Dubois, et Janet et Cotelle; cinq mélanges d'airs et nocturnes pour piano et cor, Paris, Gaveaux, Petit, Janet, Pacini ; fantaisies , mélanges d'airs, préludes et toccates pour piano seul, Paris, Du faut et Dubois, Le Duc, Petit, Janet, Schlesinger; airs variés pour piano seul, Paris, Petit, Janet, Du faut et Dubois; quadrilles de contredanses pour piano; duos pour harpe et piano, Paris, Le Duc. On a aussi ao ce 111UR11.1CU fiiuBicun» recueils oe romances et de nocturnes A deux voix. Dugaxon est mort A Paris vers la fin de l'année

DUGUET (L'aube), maître de musique A l'église Saint -Germain l'Anxerrois en 1767, passa en la même qualité A Notre-Dame en 1780. Il a composé beaucoup de messes et de

ians la

DUHAMEL (J. -M.), ancien élève de l'Ecole polytechnique, puis directeur des étude* dans cet établissement et membre de l'Académie des Sciences de l'Institut de France, est connu par divers ouvrages de hautes mathématiques , au nombre desquels ou remarque celui qui a pour titre : Mémoire sur Faction de l'archet sur les cordes (dans les Mémoires présentés par divers savants à l'Académie des Sciences tome VIII).

DL T HEH ( Hippolvte- Jeak) , professeur de trompette au Conservatoire royal de Bruxelles, est né A Paris, ie i« décembre 1858, d'un père belge. Admis au Conservatoire de Bruxelles comme élève au mois d'avril 1845, il y reçut des leçons de M. Zeiss, pour la trompette, et ses progrès furent si rapides.que le premier prix de cet instrument lui fut décerné au concours dans Tannée suivante. Il entra bientôt après dans la musique des Guides et au ThéAtre royal, en qualité de trompette solo. Pendant les trois années qu'il occupa ces positions, il perfectionna son talent par des études constantes. Engagé ensuite pour les concerts et festivals de l'Angleterre , il y obtint de brillants succès; puis il parcourut l'Ecosse, l'Irlande, l'Amérique du Nord et du Sud, la Hollande et l'Allemagne, recueillant partout des applaudissements par son talent remarquable. De retour A Bruxelles dans les premiers jours de 1860, M. Duhem a été nommé professeur de son instrument au Conservatoire. On a de lui plusieurs compositions pour la trompette et le cornet A pistons, qui ont été publiées à Londres.

DUIFFOPRUGCAR (Gaspabb), célèbre luthier, né dans le Tyrol italien vers la fin du quinzième siècle, voyagea d'abord en Allemagne, et s'établit ensuite A Bologne, vers 1510. François I e *, roi de France, étant allé dans cette ville en 1515 pour y établir nn concordat avec Léon X, entendit parler des talents de Duiffoprugcar, et lui fit faire des offres si avantageuses qu'il ie détermina A venir à Paris. Il parait que, le climat nébuleux de la capitale ne convenant point à la santé de cet artiste, il obtint la permission de se retirer A Lyon. Plusieurs instruments sortis de ses mains sont datés de cette ville. On a gravé son portrait en médaillon, où il est représenté

main et un manche de l'autre ; ce portrait est daté de 1562 , ce qui pourrait faire croire qu'il vivait encore alors. M Cartier a possédé une

DUIFFOPRt JGC A R - DULON

célèbre, et M. Raoul, amateur distingué comme violonoellute, a eu aussi une buse de viole de Duiffor, qui est détenue ensuite ta propriété de

dont le dos représente l'ancien plan de Paris en nurqoetterie , est remarquable par aa beauté et la belle qualité de ses sons. L'instrument le

de ee luthier célèbre est un violon grand patron, le seul connu jusqu'à ce jour, et qui porte son nom, avec la date de 1539. La qualité des

trente, et porte au loin dans une grande salle. La tête représente une ligure de fou de roi, avec une fraise plissée. Ce violon a appartenu à M. Merts, professeur au Conservatoire de Bruxelles.

DUJARDIN^DonunooE), prêtre et composileur, fut nommé maître de chapelle de la cathédrale de Rouen en 1636. U quitta cette position en 1648 et y fut rappelé en 1659. Il la conserva jusqu'à sa mort, arrivée en 1665. Dans la collection de Messes publiée par Ballard , avec les quatres parties en regard, il en esiste une de Dojardin, ad imltationem moduli Tu es Petrua ; Paris, 1643, in-fol. roax.

DUJARDIX, ou DE HORTO. Voy. ce

DULCINO (JiAn-BsmsTE), compositeur italien, vivait au commencement du dix-septième siècle. Il a publié un recueil de motets de sa composition sons ce titre : Cantiones sauna cum LitanUs B. M. 9.C.; Venise , 1609,

DUL1CH (Pmuwi), né àChemnits en 1563, (ut professeur de musique à l'ancienne école normale de Stettin, et mourut dans cette ville ea 1681 , à l'âge de soixante-huit ans. On a imprimé de sa composition : 1° Harmonise aUquot srpienis vocibuscompositx ; Stettin, 1593. - * Cent «rte 6 octonum et septennum voeu m harmonias sacras laudibus Sanctx triades contecraias continent is ; Stettin, 1607, in-4°. La seconde partie de cet ovvrage a paru en 1610 , et la troisième en 1 612 . —3° A'ovum opus viusicum du arum partium , continent dicta insiçniora exevangeltts dierum domin. et festorum toUus anni desumpta et quinarum vont™ concentu exornata, etc.; Leipsick , f609, ia-4\

1)1 1 I I XC (AirrowE), né à Magdeboorg vers la lin du seizième siècle , fut cantor à Cobourg. Il a publié : Cythara melica, oder XXXII latemische Motetten fur 8 bis 12 Stimmen, auf die Fest Tage gerichtet (Trente-deux

latins, dépota huit voix jusqu'à douze, etc.), Magdebourg, 1020.

DULKEN (Jean-Louis), né à Amsterdam le 5 août 1701 , apprit dans sa ville natale, et ensuite à Paris, sous la direction de son père, l'art de confectionner des clavecins, lot -pianos et autres instruments. En 1781 l'électeur de Bavière le fit venir à Munich, où il épousa la célèbre pianiste Sophie Lebrun, et où il se trouvait encore en 1812. Les pianos qu'il y a fabriqués étaient si estimés pour la qualité du son et le fini du mécanisme, qu'ils se sont répandus nonseulement dans toute l'Allemagne, mais même en Suisse et ea Italie, et qu'ils y ont été fort recherchés.

DULKEN (Locke), dont le nom de famille était David, naquit à Hambourg le 20 mars 181 1. Élève du directeur de musique C.-F.-G. Schwencke, elle prit ensuite des leçons de Wilhelm Grand et devint une pianiste distinguée. Dès l'âge de onze ans elle se fit entendre avec succès dans les concerts , et brilla dans les villes principales de l'Allemagne. En 1828 elle se rendit à Londres et s'y fixa. Son talent la fit rechercher par ta haute société comme professeur de son instrument, et elle se fit une très-bonne position dans la capitale de l'Angleterre. M"* Dulken est morte à Londres le 12 avril 1850.

DULON (Lotis) (1), flûtiste distingué, naquit à Orianenhourg sur le Havel, en Prusse, le 14 août 1769, d'une famille originaire de France, exilée par suite de la révocation de l'Édit de Nantes. Une ophlhalmie dont il fat atteint à l'âge de huit ans, et qui fut mal traitée par un oculiste ignorant, le priva pour toujours de l'nsage de ta vue. Son père, qui était inspecteur de l'accise, jouait fort bien de ta flûte et était élève de Quanta. Il lui enseigna à jouer de cet instrument, et Angerstein, organiste de la ville, lui donna des leçons d'orgue. Ses progrès sur ces deux instruments furent rapides. A l'âge de treize ans il fit un voyage dans les principales villes de l'Europe , accompagné de sa sœur , et partout il excita l'admiration générale par la manière brillante dont il jouait les pièces les plus difficiles. Il composait aussi et dictait ses ouvrages avec facilité. En 1796 il alla à Saint-Pétersbourg, où il obtint le titre de musicien de l'empereur de Russie. Deux ans après il revint dans son pays et s'y fixa. U cour de Russie lui avait tait nne pens'o» q<» '«» » été payée De retour en Allemagne vers 1800,

(l) Dans la aoUce de la première édition j'avaU aulvl le* Indication» du noutean Leilqoe d'Erm-st L. Ccrber ; mm, ayant acquit poatérlearement Pantoblographlc de Dnlmi c'«l eUe qui m a tervia* 1

DUIX)N — DUMAS

il se fixa à Stendal, dans la régence de Marienbourg. Ce fut là qu'il écrivit sa propre bio- R rapl.ie, à l'aide d'un alphabet en relief et mobile que M. Wolke, directeur d'une école primaire à Dresde, avait inventé pour lui, en 1796. C.-M. Wfeland a publié cet ouvrage sous ce titre : la Vie et les Opinions de Du Ion, joueur de flûte aveugle .dictées par lui-même (Dulons des blinden Flœtenspielers Leben und Meynungen, von ihm selbst bearbeitet) ; Zurich, 1807-1808, deux vol. in-8°. En 1823, Dulon s'établit à Wùrzbourg, où il est mort le 7 juillet 1826. On a de ce musicien les compositions dont les titres suivent : 1° Trois Duos pour flûte et violon , op. 1 ; Leipsick, 1800» — 2° Douze Variations pour flûte et violon, op.

2; ibid., 1800. — 3° Trois Duos pour flûte et violon, op. 3; ibid., 1801.-4° Caprices pour une et deux flûtes, op. 4 ; ibid. — 5° Trois Duos pour deux finies, op. 5; ibid. — 6° Trois Duos pour flûte et violon, op. 6 ; ibid. - • 7° Premier Concerto pour la flûte, en sol, op. 8; ibid.

DUMANOIR (Guillaume) , fils d'un ménétrier de Paris , succéda en 1659 à Constantin dans la charge grotesque de roi des violons et ma(tre des ménétriers, de la confrérie de Saint- Julien; charge qui avait été établie à Paris en 1331, et que Charles VI avait confirmée par une ordonnance datée du 24 avril 1407. Les prétentions du roi des violons, qui voulait asservir tous les musicens, et même les organistes, à se faire recevoir maîtres de danse, occasionnèrent souvent des procès qui furent toujours jugés en faveur des musiciens. Dumanoir fut le premier qui établit cette prétention dans une brochure de cent vingt pages in-12, écrite d'un style bas et grossier , et intitulée : le Mariage de la musique avec la danse, Paris, 1664. Une ordonnance de police rendue contre Dumanoir en faveur des joueursde hautbois, le 29 avril 1 689, nous apprend qu'il exerçait encore sa charge à cette époque Son fils , nommé Guillaume comme lai, et qu'on appelait Dumanoir second, lui succéda en 1690; mais il se démit de son emploi, par acte passé devant notaire, le 1** décembre

DUMAS (Louis), fils naturel deMontcalm, seigneur de Saint-Véran et de Candiac, naquit à Mines en 1676. Il étudia la jurisprudence , la philosophie, et se lia avec le P. Malebranche, qui le fortifia dans son goût pour la dernière de ces sciences. Il finit par se livrer à la culture des lettres et des arts : la musique devint particulièrement l'objet de ses études. Il passa les dernières années de sa vie au château de Vauxjours,

à quelques lieues de Paris, et y mourut le 19 janvier 1744. On a de cet amateur des arts : l'Art de composer toutes sortes de musique sans être obligé de connaître le ton ni le mode; Paris, 1711, in-4°.

DUMAS ( Antoine-Joseph), né à Bélhone en 1705, fit ses études à Arras, et se rendit à Paris, après les avoir terminées, pour y faire connaître une méthode d'enseignement pour les enfants qu'il avait inventée, et qu'il appelait la Méthode du bureau typographique. Ce bureau était une imitation des procédés de composition de l'imprimerie, et par son moyen les enfants apprenaient à assembler les lettres dont les mots sont formés, et à décomposer ceux-ci, pour parvenir à lire avec promptitude. Dumas appliqua ses procédés à la musique, et publia sur ce sujet un livre inlilulé : l'Art de la Musique enseigné et pratiqué par la méthode du bureau typographique, établi sur une seule clef, sur un seul ton, sur un seul temps et sur un seul signe de mesure ; Paris, sans date (1753), in-4° obi. d'environ 450 pages, tout gravé. Un abrégé de cet ouvrage a paru sous ce titre :

l'Art de la Musique enseigné et pratique" sans transposer , joint à une introduction à la connaissance des clefs pour la démonstration des voix relatives,' Paris, sans date (1758), iii-4 0 , gravé. La méthode de Dumas, en ce qui concerne l'unité de clef, a beaucoup d'analogie avec les principes qui servent de base à la

l'article Dumas (Louis) de la Biographie universelle de Mi chaud confond cet auteur avec Dumas (Antoine-Joseph), et lui attribue les deux ouvrages de celui-ci ; il oublie que Louis Dumas était mort en 1744 , et que ces deux ouvrages n'ont paru qu'en 1753 et 1758.

DUMAS (Le P. D. Henri-Bokaventure), cordélier du couvent de Lyon , naquit en cette ville le 31 décembre 1698. Après avoir fait ses études au collège des jésuites, il entra au couvent des cord»liers et y prononça ses vœux en 1715.

Une bibliothèque ayant été fondée en 1735 par les religieux de son ordre, le P. Dumas en fut nommé directeur et ne négligea rien pour son accroissement. Le catalogue de cette bibliothèque, telle qu'elle existait encore en 1790, se trouve parmi les manuscrits de la bibliothèque publique de Lyon. Le P. Dumas mourut en 1773 ou 1774.

Il avait étudié la musique dans sa jeunesse; plus tard il s'occupa de sa théorie avec beaucoup de soin. Les ouvrages qu'il a laissés sur cette matière se trouvent en manuscrit dans la bibliothèque publique de Lyon , sous le n° 964. Ils se composent de divers Mémoires, dont voici les

DUMAS — DUMONCilAU

titres : 1° Du tempérament de l'orgue et du clavecin , daté de 1755. — 2° Principes de l'Harmonie, 1756. Ce morceau est divisé en trois parties, dont la première renferme la théorie; dans les deux autres sont les applications à la pratique. — 3° Éclaircissements sur l'harmonie tempérée. — 4° Observations sur le jeu de des harmoniques. Le petit ouvrage intitulé Ludus melotheticus, publié en 1758, a été l'occasion du Mémoire du P. Dumas ; il s'y proposa la solution du secret de ce jeu assez futile. — 5° Traité de l'Harmonie théorique et pratique, 1759. La première partie de cet écrit concerne la pratique de l'art; la seconde, la théorie. Delandine, dans son catalogue des manuscrits de la bibliothèque de Lyon, attribue ces ouvrages à un P. Dumas, jésuite de la maison de Lyon; je crois que c'est une erreur.

DUMAS (...), facteur d'instruments, à Paris, né à Soromières, inventa en 1810 une basse guerrière, instrument du genre de la clarinette, qu'il destinait à jouer les parties de basse dans la musique militaire. Cet instrument fat soumis a l'examen d'une commission qui l'éprouva , et il fut décidé qu'il serait employé dans la musique de la garde impériale; toutefois cette clarinette basse ne fut pas alors introduite dans la musique d'instruments à vent ; ce n'est qu'environ vingt ans plus tard qu'on a reconnu l'utilité de ce genre d'instrument, et que l'usage a commencé à s'en établir. Dumas est mort à Versailles en 1*28.

DU ME IV IL ou DUMEXI , acteur de l'Opéra, du temps de Lulli, avait une haute-contre de la plus belle qualité; il chanta longtemps les premiers rôles avec le plus grand succès. Son début ent lieu, en 1677, dans l'opéra A'Isis; il mon rut en 1715, fort âgé. Il avait été cuisinier de M. de Foucault, intendant de Montauban , ce qui fil qu'un plaisant du parterre s'écria, un jour qu'il jouait le rôle de Phaéton :

• Ah! Phaéton 1 est-il pnwlble

« Que you» ayez fait du bouillon ? •

Ce fut lui qui joua le premier le rôle de Renaud, dans Armide. Mattheson, qui Pavait entendu, dit qu'il chantait comme un cuistre. C'était un homme abject, vivant aux dépens des filles de l'Opéra, se laissant battre par elles, et ne parais-ant sur ta scène que dans un état d'ivresse habituelle. [Voyez M»cpin.) La Viéville de F relieuse, son contemporain, dit de lui : « Il est in* • digne qu'un maraud ose paraître sur le théâtre « ne pouvant se soutenir, en changeant la di- ■ gnité du spectacle en farce ou bouffonnerie, par « des postures, un badinage ridicules, comme fai-

« sait tous les jours Duménil (Comparaison de « la musique italienne et de la musique fran- « çoisc, 2* partie). »

DU MOLIN, ou DUMOL1N (Jean-Remi), musicien belge, né dans les dernières années du quinzième siècle, fut organiste de l'église Saint- Jean, à Malines. Il occupait encore cette place en 1528, suivant la note d'un payement qui lui fut fait en cette année, lequel est mentionné au registre 1804 de la chambre des comptes (Archives du royaume de Belgique). Le nom de cet artiste est écrit du Moulin (J.) dans plusieurs recueils de compositions des musiciens du seizième siècle , mais il est bien orthographié dans les Motet tl del Fiore aquattro vocl, libri I, 2, 3, 4, publié à Lyon par Jacques Moderne de Pinguento, en 1532-1539, in-4°. Le troisième livre de cette collection renferme le motet à 4 voix In Domino conjido de Du Molin, page 25.

Une autre collection intitulée : Motettorum a Jacobo Moderno, allas Grand-Jacques , in vnum coactorum et ab eodem impressorum liber primuscum quinque vocibus; liber secundus cum quinque vocibus; liber tertius cum quinque et sex voc.; liber quartus ad quinque et sex races; liber quintus ad quinque, sex et septem voces; Lugduni per Jacobum Modernum, 1532-1542, in-4* obi., renferme les motels à 5 voix de Du Molin : Adonay Domine:

et Pater, peccavl. Le deuxième livre des Missarum dominlcalium quatuor vocum, publié par Pierre Attaingnant, en 1534, contient deux messes de cet artiste.

DUMOXCH AU (Cuvrles-Frakçois), naquit à Strasbourg le 1 1 avril 1775, et non le 15 février 1778, comme on le dit dans le Dictionnaire historique des Musiciens de Choron et Fayolle. Son père lui enseigna les principes de la musisique et lui donna des leçons de violoncelle; Berg lui donna ensuite des leçons d'harmonie, et Baumayr lui enseigna à jouer du piano. Cet instrument lui fit négliger l'étude du violoncelle ; il y fit de rapides progrès et acquit une habileté peu commune, particulièrement dans l'exécution de la musique fuguée. La guerre vint interrompre ses études. II fut employé dans l'administration des vivres de l'armée, et les événements militaires le conduisirent à Paris, où il se lia d'amitié avec Kreutzer, a qui il dédia son premier œuvre, qui consistait en sonates «le piano. Admis au Conservatoire de Musique, il y reprit ses études de piano et de composition ; mais quelque temps après il sortit de cette école pour prendre des leçons de Wceffl. En 1805 il donna au théâtre de la Porte-Saint-Martin un opéra-comique intitulé l'Officier cosaque; cet

DUMONCHAU — DUNI

ouvrage rut quelque succès ; les morceaux détaches ont été «ratés, avec accompagnement de piano, chez Le Duc. Peu de temps aprèa, Dumonchau retourna à Strasbourg, y vécut comme professeur de piano, et alla s'établir à Lyon en 1809. Il mourut dans cette ville le 21 décembre 1820. Comme compositeur, Dumonchau se distingue par un style élégant et pur ; mais il manquait d'invention : de là vient que sa musique est déjà oubliée depuis longtemps. Il a fait graver à Paris : 1° Trente-trois sonate? pour piano seul , œuvres 1, 3, 5, 19, 21, 26*, 28, 30 et 32.

— 2° Vingt-quatre sonates pour piano, avec violon ou flûte, oeuvres 4, 13, 15, 20, 23 et 24.

— 3° Deux trios pour piano, violon et basse, op. 20 et 34. — 4° Deux concertos de piano, œuvres 12 et 33. — 5° Des bagatelles, des airs variés, des mélanges et des pots-pourris. H a laissé en manuscrit quelques compositions, entre autres une symphonie concertante pour flûte , hautbois et basson, et un concerto pour cor.

DUMONT (Hmi), né près de Liège en 1610, apprit dans celte ville la musique et à Jouer de l'orgue. Étonnés de la rapidité de ses progrès , ses parents renvoyèrent à Paris, pour qu'il y perfectionnât ses talents. En 1639 il obtint l'orgue de Saint-Paul, et peu de temps après le roi, ayant entendu quelques morceaux de sa composition , en fut si satisfait qu'il nomma Dumont l'un des maîtres de sa musique, où il remplaça Splrli et Gobert. Il remplit les fonctions de cette place pendant trente ans, conjointement avec son confrère l'abbé Robert. La reine, qui aimait la musique de Dumont, donna à ce musicien le même emploi dans sa maison et le fit nommer à l'abbaye de Silly. La musique qui se chantait à la chapelle du roi avait été, jusque vers 1670, composée seulement pour les voix, selon l'ancien système, avec une partie de basse instrumentale, qu'on appelait basse continue. Louis XIV, porté vers tout ce qui avait un air de grandeur, désira qu'à l'exemple de Carissimi et de ses imitateurs les maîtres de sa musique joignissent à leurs motets des accompagnements d'orchestre ; il en parla à Dumont, qui, religieux observateur des décisions do concile de Trente, répondit au roi qu'il ne pouvait se prêter à ce qui lui était demandé. Louis XIV, curieux d'examiner d'où pouvait naître ce scrupule, consulta l'archevêque de Paris (de Harlay ), qui affirma que le concile avait proscrit les abus de la symphonie , mais non la symphonie elle-même. Dumont ne se rendit qu'avec peine à cette décision. Il se pourrait que le concile eût été d'un grand secoues au maître de chapelle, pour cacher son inhabileté à se

servir d'un orcltestrc. Quoi qu'il en soit, peu de temps après (en 1674 ) il demanda et obtint sa retraite de vétérance. Il mourut en 1684 et fut inhumé dans l'église de Saint-Paul , dont il avait été organiste pendant quarante-cinq ans.

On a de Dumont cinq messes en plain-chant, connues sous le nom de messes royales , qu'on chante aux fêles solennelles dans plusieurs églises de France : ce sont ses meilleurs ouvrages ; leur caractère est noble et solennel. Ses antres ouvrages sont : 1° Mélanges à 2, 3, 4 et 5 parties avec la basse continue, contenant plusieurs chansons, motets, Magnificat , préludes et allemandes pour l'orgue et pour les violes, livrcl" ; Paris, Robert Ballard, 1649, in-4». — . 2* Mélanges à 2, 3 , 4 et S parties , etc., II e livre; ibid., 1757, in-4°. — 3° Cantica sacra , 2, 3,4 roc. et instrumentis modulata, adjectx ittdem litanix 2 vocibus, ad libitum 3 et 4, cum basso continua, liber prlmus; Paris, R.

Ballard, 1662, in-4°. —4° Motets à deux voix avec le basse continue ; ibid., 1 668, in-4°. — 5° Motets à 2, 3 4 parties pour voix et instruments, avec la basse continue ; Paris, Christophe Ballard , 1681 , iu-4°. Il est vraisemblable que ceux qui ont été publiés chez le même imprimeur , en 1686 , sous le titre de Motets pour la chapelle du Roi, mis en musique par M. Dumont, etc. , sont la seconde édition de ceux-ci. |

Il UN, famille de musiciens qui fut attachée à l'Opéra de Paris et à la musique du roi, de génération en génération, pendant plus d'un siècle. Dans la Pastorale comique, ballet de Molière , chanté- et dansé, on trouve un chanteur de ce nom. Jean, son fils, remplissait le rôle à'Hidraot dans Y Annule de Lulli, en 1688, et remplaça Beau ma vielle dans les barytons. Deux filles et un fils de celui-ci, nommé Jean comme lui, furent attacltés à l'Opéra jusqu'en 1742, en qualité de chanteurs . Ce dernier Jean. Duo vivait encore en 1772 et recevait une pension de mille livres; mais il disparaît de la liste des pensionnaires de l'Académie royale de Musique dans le Calendrier des Théâtres de 1773, ce qui indique qu'il a cessé de vivre dans cette même année

DUNI (Égide Rom au) 1 , compositeur dramatique, naquit à Matera, dans le royaume de N'apies, le 9 février 1709, d'un maître de chapelle, dont il était le dixième enfant. Lorsqu'il eut atteint l'âge de neuf ans, on l'envoya au Conservatoire dei Poveri di Cesù Cristo, à Naples, dirigé alors par Durante. Ses études étant terminées, il se rendit à Rome , où il fut cliargé d'écrire l'opéra de Kerone, en concurrence avec

DUNI — DUNKELFEIND

Pergolèse, qui travaillait alors à son Olimpiade , et, ceqa'on aurait peine a comprendre en comparant les deux partitions, l'ouvrage de Pergolèse tomba , et celui de Duni eut le plus grand succès. On doit rendre justice à celui-ci; il ne s 'enorgueillit point de son triomphe, et proclama hautement la supériorité de son rirai. Chargé d'une mission secrète pour Vienne, par la cour de Rome, il profita de cette occasion pour taire entendre sa musique dans la capitale de l'Autriche. 11 revint ensuite dans sa patrie, où il fut nommé maître de chapellede Saint-Nicolas de Bari. Quelques années après il écrivit pour le théâtre Saint-Charles, de Naples , l'opéra à'Artaxercès , qui eut du succès ; après quoi il se rendit à Venise, et de là à Paris et à Londres, où il composa

chronique, dont il ressentait les effets , l'inquiétait beaucoup ; les médecins anglais lui conseillèrent de passer en Hollande, pour y consulter

il revenait dans sa patrie, il fut attaqué par des voleurs, près de Milan, et le trouble que lui causa cet événement détruisit sa santé pour toujours. Après avoir visité Gènes, il fut chargé d'enseigner la musique à la fille de l'infant de Parme. La cour de ce prince étant presque toute française, Duni se hasarda à écrire quelques pe-

fut la Nineite à la cour de Fa v art ; le succès sot si grand qu'on lui envoya la Chercheuse d'e^pnt et le Peintre amoureux de ton modèle. En 1757 il revint a Paris , où il se fixa, et, après y avoir fait la musique de dix-huit opéras, dans l'espace de treize ans , U y mourut le 1 1 juin 1775. Presque tous les opéras français de Duni ont eu du succès. Pour juger du mérite de sa musique il ne faut point y chercher des formes développées auxquelles on est maintenant accoutumé, mais qui étaient Inconnues de son temps ; son instrumentation est nulle , et même , sons ce rapport, il est très inférieur à Pergolèse et a tous les compositeurs sortis comme lui de la première école de Durante; son expression dramatique manque souvent de force, mais ses mélodies sont naturelles et gracieuses; il a de la gaieté, et même quelquefois de la verve comique. Ses opéras italiens sont Nerone, Ârtaserce, Bajazet, Ciro, Ipertnnestre, Demofoonte, Alessandro,Adriano, C atone , Didone, Demetrio, V Olimpiade.

Voici la liste de ses opéras français : Ninette à la cour (1755) ; le Peintre amoureux de son modèle (1757); le Docteur Sangrado; la Veuve indécise (1758); la Fille mal gardée (1759) ; Nina et Ltndor; l'Ile des Fous ; Mazet 1761); la Bonne FiUe; le Retour au village

(1762); la Plaideuse et le Procès; le Milicien; les Chasseurs et la Laitière; le Rendez vous (1763); l'École de la jeunesse; la Fée Urgèle (i76â); la Clochette (1766); les Moistonneurs; les Sabots (176»); Thémire (1770).

Duni avait un frère aîné , nommé Antoine, lequel, après avoir étudié la musique sous la direction de son père, s'éloigna de sa patrie pour aller chercher fortune ailleurs. Arrivé à la cour de l'électeur de Trêves, il y écrivit plusieurs ouvrages pour la chapelle de ce prince , qui , charmé de son talent, le récompensa magnifiquement. Toutefois Antoine Duni, ayant formé le projet de se rendre en Espagne, ne s'arrêta pas à Trêves. Son compatriote Farinelli, qu'il trouva à Madrid, lui fit obtenir la place de maître de la chapelle royale , et le fit choisir pour maître de musique du fils du duc d'Ossuna. Mais l'inconstant « de son caractère le poussa à quitter encore cette position avantageuse et à se rendre en Russie, où il se maria et eut plusieurs fils. Devenu maître de la chapelle impériale, il écrivit , pour le service de l'impératrice Catherine, plusieurs morceaux de musique religieuse qui furent estimés à cette époque.

DUNKEL (François), né à Dresde en 1769, commença l'étude de la musique à l'âge de six ans, sous la direction de son père, musicien de la chapelle de l'électeur de Saxe, et apprit ensuite le contrepoint par les leçons de Weinling. En 1788 il entra comme violoniste dans la chapelle de son souverain, il a composé : 1° les Anges près de la Croix, oratorio. — 2° Trois cantates. — 3° Recueil de Chansons avec acc.

de piano; Dresde, 1790. — 4° Duos pour flûte et violon; ibid., 179Î. — 5° L'ouverture et les chœurs d'un drame intitulé : A'ein Faustrecht mehr, qui fut représenté à Weimar en 1797. Dunkel a laissé aussi en manuscrit des ayrophonies, des concertos pour le violon et le violoncelle, des quintettes, des quatuors, des trios et des duos.

DUNKELFEIND (Gaspajm), pseudonyme sous lequel a été publiée une critique du traité de Nichelmann (voy. ce nom) sur la mélodie.

Cette critique a pour titre : Cedanken eines Liebhabers der Tonkilnst iiber Herrn Nichelmann's Tractât von der Mélodie (Idées d'un amateur de musique sur le traité de la Mélodie .

•• M. Michelmann); Nordhausen, 1755,in-4 a de deux feuilles. Nichelmann répondit à cette critique par le petit écrit intitulé : Die Vortreflichkeit des Gedanken des Herrn Gaspar Dunkelfeindes iiber die Abhandlung von der Mélodie, etc. (l'Excellence des idées de M. Calant

DUNKELFEIND — DU PAR

Dunkelfeind sur la dissertation concernant la mélodie, etc. ), to-4° de 16 pages , sans date et sans nom de lieu.

1 I l JIM STABLE ( Jr an), ouDUNSTAPLE, né vers 1400 dans un bourg d'Écosse dont il prit le nom, est cité par lesécrivains sur la musique des quinzième et seizième siècles, avec Dufay et Binchois, comme auteur de plusieurs perfectionne roenls importants dans l'harmonie et dans la notation. Tinctor ouTinctoris (voy. ce nom), qui écrivait en 1476, dit à propos de la transformation de Part d'écrire appelé contrepoint : « La source et « l'origine de cet art nouveau, s'il est permis de ■ s'exprimer ainsi, parait avoir été chez les An- « glais, dont le chef fut Dunslaple. Ses contem- « porainsen France ont été Dufay et Binchois, sui- « vis immédiatement par les modernes Okeghem, « Busnois, Régis et Caron, tous excellents dans « la composition, suivant ce que j'ai appris (1). • Burney , appuyant son opinion de ce passage, n'hésite pas à attribuer à ses compatriotes les perfectionnements de l'harmonie figurée et en fait particulièrement honneur à Dunstable, ajoutant qu'il a fait de vaines recherches dans les Pays-Bas pour y trouver la confirmation de ce qu'ont avancé Guichardin et l'abbé Dubos concernant l'invention du contrepoint par les Flamands. Mais il ne s'agit pas ici de cette invention : Burney le reconnaît lui-même, puisqu'il avoue qu'il existait des traités de contrepoint avant que Dunstable fût né (2). Au reste , sans entrer au fond du sujet, et sans avoir besoin de démontrer par des documents certains qu'il y avait en Belgique une école de musique d'où sont sortis les perfectionnements de l'art au quinzième siècle, et qui existait deux cents ans avant Dunstable, il suffit d'une simple observation pour démontrer l'erreur de Tinctoris, à savoir que Dufay était ténor de lachapelle pontificale en 1 380, comme c prouvent les registres de cette chapelle cités ,tar Baini (3) ; d'où il suit que sa naissance a précédé celle de Dunstable de plus de quarante ans, et que, parvenu à celte époque de sa vie, il avait déjà trouvé les perfectionnements qui donnent à ses ouvrages une supériorité incontestable sur ceux de ses prédécesseurs. Dunstable partage avec ce même Dufay et Binchois la

(1) Calai, ut lu dicam, noue srtlt fon» et origo apud a n «lieu», quorum caputDunataple r itltlt, futaie exhibe! ur, et bolccontemporanei nieront In Cailla Oufal et Binchois, qultma Immédiate succeuerunt modérai Okeghem, Busoola, Régis et Caron, omnium quot audit erlm In cornpcnitlooe prc*tantla*iml. • Voy. Proportionne, front' mrwm.

(t) ./ Général Hittort of Mutle, tome II. p. Mo. (3) Metnorle ttorico-erUichê delta vtU e délie opère di Ctoc Péerl. Ha Palettrlna, t. I, n. «ÏS.

gloire d'avoir fait disparaître de l'harmonie les successions grossières de quintes , d'octaves et d'unissons, qui abondent dans les productions musicales des treizième et quatorzième siècles ; d'avoir diminué la fréquence des croisements de voix, et d'avoir rendu les mouvements de cellesci plus simples et plus naturels; d'avoir donné plus deplénitude aux accords ; enfin d'avoir donné à l'harmonie plus de variété par l'artifice des prolongations ou retards. C'est par là qu'il est à citer dans ce que Tinctoris appelle l'art nouveau, et c'est ce qui lui assure une place honorable dans l'histoire des transformations de la musique. Dunstable mourut en 1458 et fut inhumé dans l'église de Saint-Étienne , à Walbrooek. Dans son épitaphe II est qualifié de mathématicien, maùre d'astronomie et musicien.

( Voy. Weavej», Funeral Monuments, p. 577.)

Gafori (1), Morley (2), Ravenscroft (3), et d'après eux Burney (4) et Hawkins (5), attribuent à Dunstable un traité de la musique mesurée. ( de Mensurabili Musica), qu'on n'a pas retrouvé jusqu'à ce jour. Cependant un manuscrit du Muséum britannique , petit in-4°, coté 10,336, renferme un traité sur la même matière, au bas duquel on lit Qd. Dunstable. Ce traité, dit le rédacteur du catalogue des manuscrits de musique qui se trouvent au Muséum, commence au feuillet 6 et finit au feuillet 18 du volume, lequel contient divers autres ouvrages de musique transcrits dans l'année 1 500 par Jean Tucke, bachelier es arts du collège de Sainte-Marie à Oxford. L'auteurdu catalogue pense que ce petit on* vrageest celui de Dunstable, qu'on croyait perdu, et il en cite le commencement que voici : Quilibet in arte practica mensurabiti cantus ; mais il ne s'est pas souvenu que ce commencement est celui du traité du chant mesuré de Jean de Mûris.

Gafori a rapporté un Veni, Sancte Spirilus, à trois voix écrit par Dunstable. Ce morceau, le seul de ce maître qui ait été connu jusqu'à ce jour, est de peu d'importance; mais M. Danjou (voy. ce nom) a trouvé, au mois de juin 1847, à la bibliothèque du Vatican, un volume manuscrit qui renferme un grand nombre de chansons françaises à trois voix , de Dunstable, Dufay et Bir.rhois.

DUPAR (Élisabetb), cantatrice française, chanta pondant longtemps en Italie, où elle était connue sous le nom de la Francesina. Kn

(1) l'ract. Mut., !.. t, c.7.

(« Irttrod , p. I7S.

(S) Bréf/e Dite., p. t et toiv.

(») toc. cit. o. 19».

il) JCeneraA Hitt. of the teintée and praef. of Utulc, LU, P . ni.

DUPAR — DUPONT

1736, elle se rendit à Londres , où elle chanta deux an* après dans l'opéra de Pharamond de

lfrndel. En 1745 elle remplît l'emploi de prima donna dans les oratorios du même compositeur. Son portrait a été gravé.

DUPIILY (...), bon claveciniste et professeur distingué, est né à Dieppe, en 1716. Il avait eu pour maître de clavecin Dagincourt, organiste h Rouen. Vers 1750, il vint s'établir à Paris, où son talent le fit reclierclier avec empressement Il y publia quatre livres de pièces de clavecin. Il est mort en 1788.

DUPIERGE (Ff lix-Tibcrce-Accuste), né àCourbevoye, près de Paris, le 11 avril 1784, est élève de son père pour le violon et pour la composition. Il est entré comme violoniste à l'orchestre de l'Opéra- Comique. On a gravé à Paris les ouvrages suivants de sa composition : 1° Duos pour deux violons, œuvres 1, 5, 6 et 7 ; — — ? Deux concertos pour le violon, œuvres 2 et 4 ; !* Grandes sonates pour le piano avec accomp. de violon, liv. 1 , 2 et 3; — 4° Méthode de violon ; Paris , Frère. La musique de violon de cet artiste a eu du succès et est estimée. Vers 181 S, M. Dupierge a quitté l'orchestre de l'Opéra- Comique pour se fixer a Rouen.

DUPIN (PHiLim-SuoR), connu sous le nom de Dupin jeune, avocat à la cour royale de Paris, né i Varzy (Nièvre), le 7 octobre 1795, «t mort à Nicole 14 février 1846. An nombre desécrits qu'il a publiés, on remarque celui qui a pour titre : Mémoire pour MM. les sociétaires de TOpéra Comique contre M. le directeur de l'administration ; Paris, i827,in-8°.

DUPLESSIS (Le Jeune), violon de l'Opéra , entra à l'orchestre de ce théâtre , aux appointeméats de 450 livres, fut nommé maître de musique de l'école de magasin de V Opéra en 1748, et mis à la retraite au mois de décembre 174». Il a écrit la musique d'un opéra-ballet joué en 1734, sous ce titre : Les Fêtes nouvelles.

Le frère de cet artiste , connu sous le nom de Dupions Vafné, était entré comme violoniste à l'Opéra en 1704, et se retira après quarantequatre ans de service en 1748. On a de Ini deux livres de sonates de violon , gravés à Paris. . DUPLESSIS ( Le Chevalier LENOIR), né à Paris, en 1754, a donné, sur le petit théâtre des élèves de l'Opéra de Paris, l'Amour enchaîne par Diane (en 1779), opéra en un acte, composé en société avec Edelmann, et Don Carlos, ou la 'Belle invisible (1780). Cette dernière pièce est un pastiche arrangé avec de la musique de plusieurs autenrs italiens.

DUPONCHEL (Le P. Jacques), né à Douai, dans la première moitié du dix-septième siècle, Moca. iwv. des msiciLss. — T. m.

fut moine de l'ordre des Cordeliers, et organiste attaché au cardinal Bichi, à Rome. Il s'est fait connaître comme compositeur par les ouvrage* suivants : |° Psalmi vespertinl cum litaniis B. M. V. 3 rocuro; Rome, 1605. — 2° Sacra:

cantlones 2, 3 et 4 vocibus cum litaniis B. M. F. op. 2; Bologne, Jacques Monti, 1671. — 3* Messe a 3, 4, 5 voci concertait con violini e ripieni a bene placlto, op. 3; Rome, J.-A. Muzio, 1676.

DUPONT (HEirai-BoîiAvr.STtrKE) , musicien à Paris, au commencement du dix-huitième siècle, a publié dans cette ville des Principes de musique, par demandes et par réponses; Paris, 1713, in-4°. La deuxième édition a paru dans la même ville, en 1718, in-4°. C'est à tort qu'on a attribué cet ouvrage & Jean-Baptiste Dupont, qui se rapporte à l'article suivant , dans le Dictionnaire des Musiciens (Paria, isio).

DUPONT (Jean-Baptiste), violoniste à l'orchestre de lOpéra de Paris, depuis 1750, retiré avec la pension en 1773, a fait graver deux concertos pour le violon , arrangés sur les airs de Ludle et du Déserteur.

DUPONT (Pierre) littérateur, vivant a Paris vers 1800, est l'auteur d'un éc rit publié sou* le voile de l'anonyme, et qui est intitulé Réflexions sur la décadence du théâtre de l'Opéra, ou Aperçu des moyens capables de le relever; Paris, I799,in-12.

DUPONT (....), facteur d'orgues à Nancy, naquit dans les premières années du dix-huitième siècle, et mourut en 1757. Il apprit les éléments de son art dans les ateliers de Nicolay, facteur de la même ville , devint un habile ouvrier, et lit les plus grands travaux de la facture d'orgues dans la Lorraine. Ses principaux ouvrages sont : 1° Le grand orgue de 16 pieds à l'église cathédrale de Toul, qui a coûté plus de 45,000 francs; 2° l'orgue de Verdun; 3° celui de Sainl-Jacqm s à Lunéville, en 1749; 4° celui de Saint-Michel, dans la même ville, en 1753 ; 5° l'orgue des Carmélites, à Ormes; 6° l'orgue de l'abbaye de Moyenmoutier ; 7° Le grand orgue de la cathédrale de Nancy, 175V.

Dupont mourut pendant la construction de cet instrument, qui lut terminé par son élève Vautrin, en 1758.

DUPONT (Acgcste), pianiste, compositeur et professeur au Conservatoire royal de musique de Bruxelles, est né à Ensival (province do Liège), le 9 février 1828. Son pore, musicien de mérite, qui a laissé en manuscrit beaucoup <!e compositions pour l'egli«e. fut son premier maître de musique et de piano. En 1840, M. Dupont est entré comme élève au Conservatoire du