DUPORT

élève de ce virtuose. En 1701, il te At entendre au Concert spirituel pour la première fois, et réunit tons les inff rages. Le prince de Conli se l'atlacha, et le garda dans sa musique jusqu'en 1769, époque où Du port fil un voyage en ! Angleterre. Deux ans après il alla en Espagne, et enfin, en 1773 , il se rendit à l'invitation de Frédéric II, roi de Prusse, et alla A Berlin occuper la place de premier violoncelliste de la chapelle de ce prince, qui lui donna pour élève te prince royal son neveu (depuis Frédéric-Guillaume II). Depuis 1787 jusqu'en 1806 il remplit les fonctions de surintendant des concerts de la cour ; mais l'état déplorable où la Prusse ae trouva réduite j après la perte de la bataille de Jéna obligea le | roi a réformer sa musique. Duport continua ce- < pendant à demeurer en Prusse jusqu'à sa mort, qui eut lieu à Berlin , le 3t décembre 1818. Cet artiste tirait un beau son du violoncelle et jouait uns peine les passages les plus difficiles ; mais fl n'avait pas le style large et expressif de son frère, objet de l'article suivant. lia écrit et fait graver : i w Trois duos pour deux violoncelles, œuvre 1 er ; Paris, Sieber. — 2* Six sonates pour violoncelle et basse; Amsterdam et Berlin, 1*88. E.-L. Gerber lui attribue aussi plusieurs

ers ouvrages appartiennent à son frère.

DUPORT (Jeam-Locis), célèbre violoncelliste, frère du précèdent, naquit, a Paris, le 4 octobre 1749. Fils .l'un maître de danse, il était destiné, comme Duport l'aîné, à suivre la profession de son père; mais, comme lui, il préféra •e Hvrer à l'étude de la musique L'instrument qu'il choisit d'abord était le violon; mais séduit par les succès de son frère, il quitta cet instrument pour le violoncelle, et devint l'élève de Duport l'aîné. Doué des plus betireuses dispositions, il fit de rapides progrès, et surpassa bientôt •on maître en haliileté. Il n'avait pas encore atteint sa vingtième année, et déjà il avait de la célébrité. Le Concert spirituel , celui des amateurs, connu depuis sous le nom de Société Olympique, et les réunions musicales du baron de ! Bagge, offraient alors aux artistes les moyens de «« taire connaître. Ce fut là que Duport jeta les fondements de sa réputation, augmentant chaque jour son talent par les conseils et les encouragements qu'il recevait de ses amis. L'arrivée de Viotti à Paris fut l'événement le plus heureux pour Duport, qui comprit qu'en appliquant au violoncelle la manière large et brillante de ce grand artiste il obtiendrait des effets inconnus auparavant. Il travailla donc à se former un "tyle nouveau, et le succès couronna ses efforts. Lié d'amitié avec le violoncelliste anglais Cros- I

dill, il le suivit à Londres, et y fut accueilli avec enthousiasme ; mais il ne resta que six mois dans la capitale du royaume britannique.

Les premiers troubles de la révolution française ayant éclaté en 1789, Duport se rendit en Prusse, près de son frère, et fut placé dans la musique de la cour. Il y jouit de la réputation de premier violoncelliste de son temps, et fut recherché avec empressement, non - seulement par les artistes, mais par les étrangers qui visitaient Berlin. Après un séjour de dix -sept an* dans celte ville , Duport , ruiné par la guerre de Prusse, revint en France en 1806. Le long intervalle écoulé depuis son départ de Paris y avait affaibli le souvenir de son talent; il fallait refaire sa réputation, et il avait cinquantehoit ans. Le sentiment de sa forre le soutint dans cette entreprise difficile. Il se fit entendre, en 1807, dans un concert qu'il donna à la salle de la rue Chantcreine, conjointement avec mademoiselle Colbran (plus tard madame Bosslni), et y excita le plus vif enthousiasme. On admira la pureté du son qu'il tirait «lu violoncelle, son style jeune encore, suave et large à la fois, et, ce qui était plus étonnant à son ftgc, la vigueur de son coup d'archet. Toutefois, soit indifférence de la part de l'autorité qui était alor* chargée de l'adminUtralion de« mis, soit par l'elfet d'intrigues sourdes, Duport se vit délaissé. Le Conservatoire, l'Opéra, la chapelle du prince, tout se fermait à «on approche; il n'y avait de place nulle part, et l'intéressant artiste, ruiné par les événements politiques et par des faillites particulières, allait éire forcé de quitter de nouveau sa patrie pour chercher ailleurs du pain, lorsque le roi d'Espagne (Charte IV), dont le séjour était fixé à Marseille, l'atlacha à son service. En 1812, ce prince obtint du gouvernement français l'autorisation de se transporter à Rome, et Duport fut encore obligé de revenir à Paris.

Dans l'hiver de 1812 à 1813, il parut trois foi* aux concerts de l'Odéon, et, quoique âgé de soixante-cinq ans, il étonna par la jeunesse de son talent. Ce fut alors qu'une justice tardive lui fût enfin rendue. Admis d'abord dans la mosique de l'impératrice Marie-Louise, il entra ensuite à la chapelle de l'Empereur comme violoncelliste solo, et enfin au Conservatoire comme professeur.

Dégagé des soucis qui l'avaient accablé pendant plusieurs années, Duport sembla tout-à-coup rajeunir. Point de concert où il ne brillât , point de soirée musicale dont il ne lût; a peine pouvait-il suffire à l'empressement des amateurs. Dans les courts intervalles que lui laissaient ses engagements de société, il composait des duo«,

DUPORT — DUPRLZ

des trios et des nocturnes, dans lesquels il mariait les accents de son violoncelle aux sons de la harpe de Rochsa, du cor de Dovernoy, ou du violon de Lafont. Tout le monde connaît les jolis nocturnes qu'il a écrits en société avec Bocbsa. En 1815, le Conservatoire fut supprimé; Duport, qui n'avait point été compris dans la nouvelle organisation de l'école royale de musique en 1816, resta attaché à la musique du roi. Enfin, à soixante-dix ans, il fut attaqué d'une maladie bilieuse, considérée d'abord comme peu dangereuse, mais qui, s'élant jetée sur le foie, ne tarda point a prendre un caractère plus sérieux, et finit par le conduire au tombeau, le 7 septembre 1819. Il laissa en mourant trois enfants : deux filles et un fils; celui-ci, après avoir été quelque temps attaché au théâtre de Lyon comme violoncelliste, a établi à Paris une fabrique de pianos. Il possédait la basse de son père, admirable instrument de Stradivari , dont l'excellent violoncelliste Franchomme a fait l'acquisition , au prix énorme de vingt-cinq mille francs. Duport a composé pour son Instrument : 1° Six concertos, gravés à Paris, chez Janet et Cotelle.— 2° Quatre oeuvres de sonates, avec accompagnement de basse; Paris , Janet , Sleber. — 3° Trois duos pour deux violoncelles ; Paris, Sieber. — 4° Huit airs variés, avec orchestre ou quatuor ; Paris, Pleyel. — â° Deux airs variés pour violon et violoncelle , en société avec Jarnowick ; Paris, Sieber. — 6° Romance avec accompagnement de piano; Paris, Janet et Cotelle. - 7° Neuf nocturnes pour harpe et violoncelle, en société avec Bochsa; Paris, Pacini, Dufaut et Dubois. — 8° Fantaisie pour violoncelle et piano, en société avec Rigel; Paris, Janet; 9° Essai sur le doigter du violoncelle et la conduite de l'archet, avec une suite d'exercices; Paris, Pleyel ; ouvrage fondamental pour l'élude de l'instrument

DU POT Y ( Denis-Simon) , professeur de ebant et compositeur de romances, né à Versailles, le 8 novembre 1787, était (ils d'un menuisier et exerça d'abord la profession de son père; mais son goût pour la musique le loi fit abandonner. Il se livra à l'élude du chant et de l'harmonie, sous la direction de Matthieu , maître de chapelle de te cathédrale. En 1815, il servit comme volontaire pendant les cent jours, et après la bataille de Waterloo il s'arrêta à Douai pendant quelques mois pour continuer ses éludes de composition chez fauteur de cette notice. De retour à Paris, il s'y livra à l'enseignement du chant et publia quelques romances ainsi que des chansons de Bérangcr, parmi lesquelles on a remarqué celles qui ont pour titres : le Chant pa-

triotique, le Cinq mat, le Vieil invalide, le Temps, f Ombre d'Anacréon, et le Vieux Drapeau. Une fièvre cérébrale a conduit au tombean Dupoty, jeune encore, le 3 juillet 1824. Il avait remis en musique le Faux Lord, opéra comique tiaité autrefois par Piccinni; mais cet ouvrage n'a point été représenté.

DUPRATO (Joles- Laurent), compositeur dramatique, est né à Nîmes, le 20 août 1827.

Arrivé à Paris à l'âge de dix-sept ans , il entra au Conservatoire et suivit le cours de composition de M. Leborne. En 1848, il obtint, an concours de Tlnstitut de France , le premier grand prix de composition pour la cantate intitulée Damoclès. Devenu pensionnaire du gouvernement, il alla passer deux ans à Rome, puis visita les autres villes importantes de l'Italie, et voyagea en Allemagne. De retour à Paris, il a fait jouer au théâtre de l'Opéra-Comique, le 28 juin 1854, les Trovatelles, joli ouvrage en un acte, où se font remarquer des idées fraîches, élégantes, une bonne harmonie et une instrumentation intelligente. Le 2 juin 1856, il a donné au même théâtre Pâquerette , en un acte, où le compositeur a été moins bien inspiré. Dans l'hiver de 1 85» à 1857, M. Duprato a fait jouer au théâ'xe des Bouffes Parisiens un petit ouvrage en on acte intitulé Mosleu Landry, qui a eu du succès.

DCPRÉ(ENBis), musicien du seizième siècle sur qui l'on n'a pas de renseignements. Son nom indique qu'il était d'origine française; mais il vécut vraisemblablement à Venise, ou du moins dans l'État vénitien, car on a de lui des Frottole, sorle de chants populaires qui n'ont été en usage que dans cette partie de la haute Italie. I*s Frottoles de Dupré se trouvent dans les 7"* e et I 9 m e livres de la grande collection publiée par Petrurcide Fossombrone, en 1507 et 1508.

DUPREZ ( Giubert-Locis ) , chanteur et grand musicien, qui jou ; t à juste titre en Italie et en France d'une brillante réputation, est né à Paris, le 6 décembre 1806. Son père avait eu dix-huit enfants, et il en était le douzième fila. Dès son enfance il commença l'étude de la musique, et y fit de rapides progrès. Séduit par sa précieuse organisation musicale, Choron, qui eut occasion d'entendre chanter cet enfant , le lit entrer à l'école de musique qu'il dirigeait, et donna à son éducation les soins les plus astidus. Une connaissance solide et étendue de toutes les parties de la musique fut donnée au jeune Duprez , qui justifia les espérances qu'il avait inspirées. Le premier essai qu'il fit en public de son talent eut lieu dans des représentations de VAthaliet\e Racine (en 1820), au Théâtre-Français, où l'on avait introduit des