EBERS

Hummel. — 7° Six rondeaux pour le piano, op. 5; Brunswick, 1796. — 8° Douze petites pièces à quatre mains, op. 6; ibid., 1796. — 9° Six thèmes variés pour le piano. — 10° Variations sur la chanson populaire : Heil dit in Sitfjcrkranz pour le piano; ibid. — 11° Trois sonates pour le piano; Neu-Strelitz , 1798.— 12° Douze chansons allemandes avec accompagnement de piano; Berlin, t799. — 18° Symphonie à grand orchestre, liv. I ; ibid., 1799. 14° Douze écossaises et douze walses pour le piano; Leipsick. — 15" Six marches pour deux clarinettes, deux hautbois, deux cors et deux bassons, op. 18 ; ibid. — 16° Douze écossaises, six walses, etc., pour le piano, op , 19; ibid. — 17° Douze écossaises et douze walses à grand orchestre, op. 17; Leipsick. — 18* Douze petites pièces pour deux cor* de bassetle, deux cors et deux bassons ; Amsterdam , Hummel. — 19° Variations pour le violon sur l'air de la pipe de tabac ; ibid.— 20° Neuf variations pour le piano avec deux clarinettes, deux cors, et deux bassons obligés; Offenbach, André. — 21° Ouverture pour piano; Leipsick. — 22° Des solos, des duos et des airs variés pour la flûte. — 23° Trois grandes sonates pour le piano, avec flûte, op. 30. — 24° idem, op. 31. — 25° Une très-grande quantité de danses, de polonaises, et de walses pour le piano.

EBERS (Jeah), libraire a Londres et ancien directeur de l'0|>éra-ltalien de cette ville, est né en Angleterre, de parents allemands, vers 1783. L'Opéra -Italien (King's Théâtre) ayant été fermé en 1820, par suite do dérangement des alfairea de l'entrepreneur, M. Ebers fut engagé à en prendre la direction par quelques lords avec qui il était en relation , quoiqu'il n'entendit rien à la musique. U se laissa séduire par les promesses de protection qui lui furent données , et il se chargea de cette lourde entreprise en 1 821. Il confia la direction de la musique à M. Ayrton, et pendant sept années ce fut lui qui administra la partie matérielle et contentieuse, à ses risques et périls. Garcia, M"* Camporesi, M"* Pas ta, Bossini, Galli, furent appelés à Londres par Ini, et les dépenses furent si considérables, pour donner de l'éclat k son entreprise, qu'après la septième année, sa fortune fut complètement anéantie. Il a publié une histoire de l'Opéra-Italien pendant sa direction , sous ce litre : Seveti years of the King's Théâtre ( Sept années du Théâtre royal), Londres , Harrison-Ainsworlh , 1828, I vol. in- 8° de trois cent quatre-vingtquinze pages , orné des portraits de Mesdames l'asta, Camporesi, Ronzi de Begnis, Caradori- Allan, et Brambilla. Cet ouvrage, imprimé avec

EBERS - EBERWEIN

line, renferme des notices intéressantes sur Tôlière italien de Londres.

(jEAH-JACQORft-HeNftl), Dé à Breslau, les premières années do dix - neuvième siècle , fut un des fondateurs de la société de citant d'église de cette ville. Il s'est fait connaître par une brochure intitulée : Spohr und Halevy und die neueste Klrchen und Opernmusik (Spohr et Halévy, ou la nouvelle musique d'église et d'opéra). Breslau, Jos, Max et Cie, 1837, peUt in-8° de xii et quatre-vingt-sii pages.

L'auteur de cet écrit analyse la Passion de Spohr et la Juive d'Halévy ; il tire de ses observa lions des conclusions qui ne sont pas favorables à la

EBERT (Jk *.>■), compositeur et ténor à la cour d'Eisenach, naquit à N'a undorff, dans la Mis nie, le 27 septembre 1693, fut élevé a l'école de la Croix a Dresde , où il reste douie ans , Cuit ses études en 1 7 1 8, à l'université de Leipsick , passa en 1720 à Weissenfels en qualité de chantre , et se fixa enfin, en 1726, à Eisenach. Il n'a fait imprimer de sa composition que Six sonates pour la flûte avec clavecin , 1729.

EBERWEIN (Tr u'gott- Maxim ji.ien), naquit le 27 octobre 1775, à Weimar, où son père était musicien de la ville. Ses progrès dans l'étude de la musique furent si rapides , qu'à l'âge de sept ans il était déjà employé comme violoniste dans la chapelle du prince. Son père , qui fut son instituteur, lui enseigna à jouer de tous les insusage. Eberwein fit aussi , fort i , i|uin ( un essais de composition dans des airs de danse et de ballet En 1791 , il obtint de son père la permission d'aller à Francfort pour étudier la théorie de la musique sous la direction de Kunze, et quelque temps après Schick, de M a y en ce , lui donna des leçons de violon. S'étant fait entendre avec succès à Hambourg, en 1796, il fut engagé par le prince de Schwartzhourg- Rudolstedl comme mucisien de sa chapelle. Quelques désagréments qu'il avait essuyés à Weimar, par la jalousie des autres artistes , le déterminèrent à accepter cette place en t797. Ayant obdu prince en 1803, Eberwein premier voyage, et, prenant sa route par la Franconie, lu Bavière et le Tyrol, il se rendit en Italie. A Rome il écrivit ses premiers quatuors de violon. Arrivé à Na-

la direction de Fenaroli. De retour à dans l'automne de 1804, il reprit ses fonctions à la cour. En 1809 on le chargea de la direction de la chapelle de cette ville; mais il n'eut sa nomination définitive de mucisien de la chambre qu'en 18(0, et celle de maître de chapelle du

prince ne lui fut accordée qu'an mois de septembre 1817. Dans l'intervalle, il avait fait quelques petits voyages en Allemagne, particulièrement à Berlin , où il se lia avec Himmel et Zelter. En 1817 il retourna à Vienne, où il avait connu précédemment Beethoven etSalieri; de li il alla en Hongrie, en Bohème, etc.; et enùnil retourna à Rudolstadt, où il passa le reste de ta vie. H est mort en cette ville , le 2 décembre

Eberwein était plein d'enthousiasme pour tn art , et l'activité de son esprit le portail inee»vamment à faire des efforts pour en développer 1« progrès et pour améliorer la condition des artistes. C'est ainsi qu'on le vit prendre une part considérable dans l'institution des fêtes musicales de l'Allemagne, et qu'il fonda à Rudolstadt dm caisse pour les veuves et les orplielins des i bres de la chapelle. Ses losophiques; il s\ de politique, de médecine, et la bienveillance de son caractère lui faisait rechercher avec avidité tout ce qui pouvait contribuer à l'améliorât»» de l'humanité.

Comme compositeur, il s'est fait pins remarquer par sa fécondité que par l'originalité de ses productions. La liste de ses ouvrages est fort étendue. On y remarque : 1° Cantate de la Pentecôte (1821). — 2° Hymne pour la Trinité, op. 8t (1823). — 3° Te Deum en ut majeur, op.

86 (182*). — 4° idem , en ré majeur. — 6 e Me* solennelle en te bémol majeur, op. 87. Cet ot>

de ses meilleures productions. — 6" Cantate pour la féte de la moisson , op. 89. — 7* Cantate pour la fête de la réformât ton, op. 90. — 8' Le* psaumes 1", 67», 9' et 100% sur le tette allemand de Welte. — 9° Pedro et Eivira , oprri (en 1805).— 10° Claudine de Viltabello,\àm (1815). — U° La Foire annuelle de Plaider* tceiler, id. (1818). — ir Jérusalem détivrét, id. (1819). — \TFerdnsi, id. (1821).- 1*** Réseau d'or, id. (1827). — la* U Tow** (Schlaclitturnier); vaudeville {SingspieU), 1809. — 10° la Préleuse, id., op. 95 (1826) -17*. L* Lune, idem. — 18* U Nid de Cigognes, M (1827). — 19° Le Chêne creux, id. (1859). - 20° Grande ouverture caractéristique de Macbeih . op. 1 05 ( 1 828). — 2 1° Une très-grandeqoi» tité d'entr'actes pour des drames, comédie» on tragédies. — 22° Symphonie concertante pour haut bois , cor et basson , op. 47 ; Leipsick, Breitkopl et Hœrtel. — 23° Trois Quatuors pour J viok>M, alto et basse, op. 1 ; ibid. - 24« Variation» en sol , pour la fin te , op. 2 ; ibid. - 25' l« On» certo pour la flûte , op 51; ibid. Q»i»«*

EBERWE1N

pour la flûte, œuvres 71, 74 et 79; Leipsick, Hofmeister. — 27° Concerto pour la clarinette, «p. 58; Leipsick, Breilkopf et Uerlel. — 28* Concertino idem, op. fil; Bonn, Simrock.

— 29* Airs varies, polonaises et fantaisies pour le même instrument , op. 63, 64, 65; Leipsick , Mayence et Bonn. — 30° Canons et chants à plusieurs voix (plusieurs recueils); Leipsick , Breitkopf et Haertel. — 31° Chansons à voix seule, avec accompagnement de piano, op. 13, 18, 53, 91, 94.

Lbmvnn a eu deux fils ; le plus jeune ( Louis fcberwe . est musicien de la cour à Rudolitadt.

EBLRWEIN (Charles), deuxième frère de Traugott Maximilien, a été directeur de musique à Weimar, où il est né , en 1784. Comme «m frère, il apprit la musique sous la direction de son père , et il fit ses études littéraires et Miientifiques au gymnase de sa ville natale- Plus tard il reçut des leçons d'harmonie et de cornposition de son frère aîné. La nature lui avait donné plus d'originalité dans les idées que celuiri n'en avait reçu ; Charles Eberwein développa ces dons lieureux par les méditations de son esprit sérieux. Toutefois, malgré cette qualité naturelle d'invention qu'on remarquait en lui dans «et premiers ouvrages, son admiration pour les œuvres de Mozart lui a fait imiter le style de ce grand maître dans quelques-unes de ses productions. On connaît de Charles Eberwein : i° Die Heerschau (rinspection de l'année), opéra.

-2° Grafvon Glcichen (Le comte de Gleichen), idem. —3° Léonorede Holtée, idem. — 4* Le Fils du riche, ou le Manteau rouge, idem , représenté à Weimar, en 184&. — 5° Le marchand d'Orviétan, idem. — 6° Ouverture et raittique mélodramatique pour le Faust de Gttthe. Ces ouvrages ont été joués avec succès à Weimar. — 7° Des etitr'actes pour plusieurs drames, et l'ouverture pour le monodrame de GaUie, Proserpine. - 8° Cantique du dimanche à 4 voix, avec accompagnement d'instruments

à vent et d'orgue, sur des paroles de Niemeyer.

y L'adoration, cantate de Ksehler, pour 4 voix, *°K chœur et orchestre, Bonn, Simrock. — 10° Cantate pour le Jubile de cinquante ans des prince et princesse de Weimar et d'Eisenach, k 4 voix et orchestre; Weimar, Wenlxel. — Le Jour de mort du Sauveur, cantate à 4 voix, avec accompagnement d'instruments à vent et orgue, op. 17 ; Leipsick, Hofmeister. — 12° Élévation vert Dieu, à 4 voix et orgue, op. 20 ; ibid. — la* Le Jeune Homme à Aoln, oratorio, exécuté » Murt, en 1835. - 14° Concert d amateurs pour 'iolon et orchestre, op. 15; ibid.— 15° Quatuor

— EBHARDT m

brillant pour violon, op. 4 ; Leipsick, Brei'kopf et Haertel — 10° Trois ouvres de duos pour deux violons; Leipsick, Breitkopf, Hofmeister. — 17° Concerto pour la flûte (en mi bémol), ibid. — Quelques recueils de chants pour une et plusieurs voix; Leipsick, Hambourg et Berlin.

M"»e Eberwein, cantatrice qui a eu longtemps de la réputation au théâtre pour les premiers rôles, tels que ceux de Donna Anna dans Don Juan, et de Léonore dans Fidelio, fut attachée à l'Opéra de Weimar jusqu'en 1837.

EBERWEIN ( MAxmiLiiw-CaARLi»), de la famille des précédents, est né k Weimar. Il s'est fait connaître comme pianiste, dès 1831, k Weimar, puis à Leipsick, Dresde, Berlin et Paris. On a de lui quelques compositions légères pour son instrument.

EBHARDT ( GoTTniLr-FaénÉRic ), org*.

niste et maître d'école k Greitz, est né k Hohenstein, en 1771, dans la principauté de Schesnbourg. Son premier instituteur pour le chant, l'orgue et la composition, fut un musicien habile nommé Tag; mais il se perfectionna dans la suite par la lecture des ouvrages de Kirnberger, de Wolf et de Marpurg. Il était âgé de vingtdeux ans lorsqu'il fut appelé k Greitz, pour y remplir les places dont il a été parlé ci -dessus. 11 a beaucoup écrit; mais on n'a imprimé de ses compositions qu'une suite de Préludes pour l'orgue; Leipsick, Breitkopf. Ses autres ouvrages sont : 1° Trois Chorals varies pour l'orgue. — 2° Cantate funèbre avec orchestre. — 3° Messe à 4 voix. — 4° Chant funèbre à 2 voix sur la mort du prince Henri XI de Schœnbourg. — 5° Deux Cantates. — fi° Musique pour la fete de V Ascension. — 7° C animiez de louanges et d'actions de grâces à 4 et 8 voix. — 8° Motet à 4 voix avec accompagnement d'instruments à vent. — 9° Concerta d'orgue pour un jeu de flûte, et plusieurs suites de préludes. Vers 1807, Ehhardt a été nommé- organiste oV ville et de cour k Schleitz, petite ville de la principauté de Reuss-Schlulz. Son ouvrage le plus considérable est un traité général de musique en forme de dialogue entre un maître et un élève, qui a été publié sous ce titre : Schule der Tonsetzkunst in systematischen Form mit d (Tut lichen De/inltionen , und den Hauptartikeln beigefiigten katechetischen Unterredungen zwischen Lehrerund Schûler ; Leipsick, Cnobloch, 1824, in-8°, avec 50 plan, ches. Il a aussi publié un traité de théorie transcendante de la musique sous ce titre : Die hoe~ hern Lerhzweige der Tonkunsl ( les haute*, branches de la science de la musique ) ; Leipsick, 1830, in-8°, avec un livre d'exemples notés, in-fol.

EBRHARDT —