DU VAL — DUVERNOY

jusqu'à la fin du douzième siècle l'accompagneimnl du plain-chant par l'orgue ne fui que la diaphonie, et rien n'indique qu'il n'en fut pas de même dan» le treizième ; c'est pour cela que les jeux de mixture étaient le fondement de toute» les anciennes orgues, qui n'avaient. pas, t omme les modernes, de puissants jeux de fonds graves pour en absorber les quartes et lesquintes ; enfin, il n'existe pas dans les traités de musique «tes treizième et quatorzième siècles, de règles pour l'accompagnement du plain-chant par l'orgue, et ce serait une grave erreur de croire que les règles de la res fada lui fussent applicables ; car ces règles ne concernaient que la musique écrite (càoj« fuite). Quand l'accompagnement do plain-chant cessa d'être la diaphonie, il ne fut pendant longtemps qu'à deux parties , et les successions de quintes s'y firent encore entendre

DU YE (Jordan), écrivain cité par Walthcr, comme auteur d'une dissertation intitulée Programma quo nimiam artis affcctationem in musica sacra thco logis magni nominis imj robari ostendit; Neu-Ruppin , 1729.

DUVERGER(ErjCEME), imprimeur à Paris, né à Lille, au commencement du dix-neuvième siècle, commença ses études au lycée de cette ville, puis vint les achever au collège Sainte- Barbe , à Paris. Après avoir appris tout ce qui concerne la typographie chez Firmin Didot, il établit une imprimerie à Paris. Après la révolution de 1830, il fut chargé par intérim de ladi- j reolion de l'Imprimerie royale. On lui est rede- I vable de l'invention d'un système de typographie de la musique qui a donné les plus beaux résultats jusqu'à ce Jour. Il consiste en une série complète de types sans porlée. La composition de la forme ou du fragment étant faite, on la cliché avec du plâtre fin, et avec une sorte de rabot on trace dans le cliché les portées sur les types des notes. Après cette opération, on coule dans le cliché en creux un cliché métallique qui, après qu'il a été réparé , sert à l'impression. 11 a publié un Spécimen des caractères de musique gravés, fondus, composés et stéréotypés par les procédés de E. Duverger, précédé d'une notice sur la typographie musicale , parM.Fétis; Paris, de l'imprimerie de E. Duverger, 1834 , gr. in-4°, avec des tableaux en grands et petit* caractères de musique, d'une exécution parfaite. Duverger a imprimé par ses procédés un grand nombre de traités élémentaires de musique, de manuels, de tableaux pour les écoles, de recueils de canliques.de chansons, de solfèges, elc.

DUVERNOY ( Frédéric ), ou plutôt

DUVERNOIS, né à Montbéliard (HaulT.hfn), le 15 octobre 1771, suivant le Dictionnaire historique de Choron et Fayolle , mais suivant les registres de l'Opéra, le 16 octobre 1765, ce qui est plus vraisemblahle , car Duvernoy exécuta un concertode cor au Concert spirituel , le 6 août 1788. Il se livra sans maître à l'étude du cor et à celle de la composition. En 1788 il entra à l'orchestre de la Comédie-Italienne. Neuf ans après, il fut admis à l'orchestre de l'Opéra , et en 1801, on le choisit pour jouer les solos. En 1816, il en sortit avec la pension de retraite. Nommé professeur au Conservatoire de musique, lors de sa formation, il en remplit tes fonctions jusqu'à la suppression de cette école en 1815. Duvernoy Tut aussi attaché à la chapelle et à la musique paiticulière de l'empereur Napoléon Bonaparte, qui aimait son talent Ce talent était d'une nature particulière. Satisfait d'acquérir un beau son et une exécution parfaite, Duvernoy borna l'étendue de son instrument à un petit nombre de notes qui participaient du premier et du second cor, appelés par Dauprat cor alto et cor basse. 11 résulta de ce mélange cï que Duvernoy appela cor mixte; c'est cette classification particulière qu'il enseignait au Conservatoire. Quelle que fût la perfection de son jeu , il résultait du peu de notes qu'il employait une sorte de monotonie qui nuisit beaucoup à l'effet qu'il voulait produire. Quant à se» compositions, le chant en est comj mun, les traits peu élégants et les accompagne- I ments mal écrits : elles sont déjà tombées dans un profond oubli. Ces compositions consistent en donie concertos, trois quintetti pour cor, deux violons, alto et basse, des trios pour cor. violon et violoncelle, trois œuvres de duos pour deux cors , plusieurs livres de sonales et d'études, des solos, des duos pour piano et cor, enfin une Méthode de cor mixte. Tous ces ouvrages ont été gravés à Paris et en Allemagne. Duvernoy est mort à Paris, le 19 juillet IS3S.

DUVERNOY (Charles), frère puîné du précédent, est né Montbéliard ( Haut-Rhin ) en 1766. Le maître de musique d'un régiment en garnison à Strasbourg lui donna des leçons de clarinette, et les progrès du jeune artiste furent rapides. Après avoir été attaché pendant quelque temps à un corps de musique militaire, Duvernoy se rendit à Paris, en 1790, entra dans la même année au théâtre de Monsieur, comme première clarinette, et passa ensuite de la foiré Saint-Cermain au théâtre Feydean. Pendant vingt-cinq ans il a rempli ses fonctions avec talent, et s'est retiré en 1824, avec la pension de vétérance. Admis comme professeur, lors de l'or-

DUVERNOY — DUYTSCHOT

garii<ation du Conservatoire , H fut compris dans les réformes qui forent faites en 1802. Un beau son et beaucoup de netteté dans l'exécution des traits rapides composaient le caractère particulier du talent de cet artiste ; mais ion style laissait souvent désirer plus d'élégance. Duvernoy a publié deux œuvres de sonates pour la clarinette , avec accompagnement de basse, et des airs varies en duos pour deux clarinettes. Il est mort à Paris, le 28 février 1845.

DUVERNOY ( Henri - Louis- Charles ) , pianiste et compositeur, fils du précédent, est né à Paris, le 16 novembre 1820. Admis comme élève au Conservatoire de cette ville, le 22 dé. cemhre 1829, à l'âge de neuf ans, il reçut toute son éducation musicale dans cette école, dont il suivit les cours pendant près de seize ans. Toutes les distinctions des diverses brandies de l'ait lui furent tour à tour décernées. Après avoir obtenu le deuxième prix de solfège en 1831, il eut le premier en 1833. Devenu élève de Zimmerman pour le piano, il conquit le deusiènie prix de cet inslrumeut en 1837, et le premier au concours de l'année suivante. Le premier prix d'harmonie et d'accompagnement pratique lui fut décerné en 1S39, et il obtint celui de imnlrepoint et de fugue, comme élève d'Halevy, ♦•n J8'»I.Lc second prix d'orgue lui avait été décerné en 1840; il obtint le premier en 1847.

Enfin, ayant pris part au grand concours de composition musicale de l'Institut de France, en 1848, il obtint le second prix. Dès 1839 il avait été appelé aux fonctions de professeur adjoint de solfège : il en fut nommé professeur titulaire le 1 er octobre 1848. Dans cette |»osition, il a eu pour élèves un grand nombre d'artistes qui depuis lors se sont distingués comme chanteurs et comme instrumentistes. Après avoir rempli pendant quelques années les fonctions d'organiste aux temples protestant de la rue des Billettes et de la Rédemption , il a été nommé organiste titulaire du temple de Panthemont ( culte réformé ), a la suite d'un concours qui eut lien en 1858. Artiste instruit et laborieux, M. Duvernoy a produit quelques ouvrages sérieux , qui lui font honneur. En 1840 il (ut chargé, conjointement avec son oncle Georges Kuhn ( voy. ce nom ), par le consistoire de Montbelliard ( Doubs ), de la réforme du chant des psaumes et cantiques, ponr l'usage des temples «lu culte évangélique de France. Ce travail a été publié sous ce titre Nouveau choix de psaumes et de cantiques harmonises à quatre voir, et composés en partie par MM. Kuhn et Henri Duvernoy. Paris, 1848, 2 vol. ln-12. Un des volumes de cette collection appartient à

M. Duvernoy. Une suile de ce travail a été demandée par les pasteurs des églises reformées de France, et exécutée, en 1859, par le même artiste, en collaboration de M. Duprato ( voy. ce nom ). M. Duvernoy a pris part aussi à la rédaction de l'ouvrage de Georges Kuhn, intitulé Sqlfége des chanteurs; Paris, is >:>. Enfin, il est auteur du Solfège à changements de clefs ( Paris, 1857 ), ouvrage adopté pour l'instruction par le Conservatoire de Paris et par ses succursales de Toulouse, Marseille, Metz et Lille, ainsi que par les conservatoires de Bruxelles et de Liège. Enfin, on a de cet estimable artiste un Solfège artistique, divisé en deux parties et dédié à l'auteur de cette notice; Paris, 1860, gr. in-4*. Comme pianiste et compositeur pour son instrument, M. Duvernoy a publié environ cent œuvres de musique légère qui ont parn citez la plupart des éditeurs de Paris.

Deux autres fils de Charles Duvernoy se sont fait connaître comme artistes musiciens. L'alné (Charles), ténor de l'Opéra-Comique pendant plusieurs années, a été professeur de déclaration lyrique au Conservatoire de Paris, et a succédé à Moreau-Sainti, comme chef du pensionnat, dans la même institution; le second, élève de Dauprat pour le cor, est entré à l'orchestre de l'Opéra, en 1830.

DUVERNOY ( Jeau-Baitiste ), professeur de piano à Paris , et compositeur fécond de fan. taisies et de tagatelhs faciles pour le piano. Depuis 1825, environ, il a produit quelques centaines d 'œuvres de cette espèce, la plupart sur des thèmes d'opéras. On ne trouve pas de renseignement* sur cet artiste dans les registres du Conservatoire de Paris, d'où il résulte qu'il n'y a pas reçu son éducation musicale. Il n'appartient pas à la famille des précédents.

DUYSCIIOT (Jean ), constructeur d'orgues hollandais, vivait au commencement du dixhuitième siècle. Ses principaux ouvrages sont : 1° Un orgue de huit pieds, composé de dix - huit jeux, deux claviers et pédale, dans l'église française de Delft, en 1696. — 2° Un idem, de seize pieds, à trente-cinq jeux, trois claviers et pédale , dans l'église neuve de La Haye, en 1702. — 3° Dans l'église française du même lieu, on positif de onze jeux, en 1711. — 4° Un ouvrage de treize jeux, deux claviers et pédale, en 1712, à Zaandam.

DUYTSCHOT ( R.-B ), autre constructeur d'orgues, et peut-être le père du précédent, s'est fait connaître par les ouvrages suivants : 1" Des améliorations au grand orgue de l'église neuve d'Amsterdam, avec addition de treize jeux et d'un clavier, en 1666. - 2» Un orgue

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de trente-huit jeux, trou claviers, pédale et huit M>ufflels, continence en 1683, et fini en 1G86, dans l'église de l'Ouest, à Amsterdam.

DYGOiV ( Jean ), bachelier en musique, né en Angleterre, vers le milieu du quinzième siècle, fut élu prieur do couvent de Saint-Augustin, à Cantorbery, en 1497. Il est mort dans le même lieu, en 1509. Havrkins a inséré un motet à trois vois de sa composition, dans son histoire de la musique ( t. II, p. 519 ).

DZONDY ( Charles-Henri ), docteur et professeur de médecine à l'université de Halle, dont le nom véritable était Schundemius, naquit à Oberwinkel, en Saxe, le 25 septembre 1770. Il fit ses études à Alteubourg, et les termina à l'uni ver*ité de Witlenberg; puis il s'établit à Halle, vu il exerça la médecine; il y est

- DZONDY

mort , le l" juin 1835 , des tuiles d'une atteinte d'apoplexie. Il a publié un grand nombre d'ouvrages relatifs à la médecine, mais qui n'ont point de rapports avec l'objet de cette Biographie. Il n'est cité ici que pour ses discussions avec Nauenburg sur l'organisation de l'appareil vocal, dont on peut voir les détails dans la Gazette m us i cale de Leipsick (ann . 1 83 1 et 1 832). Ces discussions déterminèrent Dzondy a publier un ouvrage spécial sur les fonctions du Toile du palais dans la respiration, la parole, le chant, etc.; cet ouvrage a paru sous le titre suivant : Die Fuîtctioncm des iceichen Govittens beim Athmen, Sprechen, Singen, Schlingen, Erbrechen,élc. (Halle, Schwetschke, 1831, in-4 de 74 pages et onze planches ).

EAUEIl (JeuO, né à Norwich, en 178?, rut pour père un ancien militaire qui avait emhras«é la profession de luthier et de constructeur d'orgues. L'éducation d'Eager fut fort négligée . quelques notions de musique furent tout ce que son père lui enseigna. Lorsqu'il eut atteint l'âge de douze ans, le duc de Dorset le prit sous sa protection et l'emmena dans sa maison a Kent. Il y jouissait d'un sort agréable , lorsqu'il eut le malheur de perdre subitement son protecteur, qu'une maladie aiguë enleva en peu de jours. Il tentit bientôt la nécessité d'user de ses talents pour assurer son existence. A dix-huit ans il épousa une jeune personne de Yarmoutli, qui lui appora en dot une somme considérable , qu'il dissipa en peu d'années. Vers 1820 il a ouvert une école de musique basée sur la méthode de Logier. Cet artiste a composé et publié nn concerto pour le piano et une collection de chansons. Il jouait de presque tous les instruments et en donnait des leçons.

EASTCOTT (RicnAao), ecclésiastique et littérateur anglais, né à Exeter, ver* 1740, a vécu quelque temps à Londres, où il fut lié avec les principaux artistes et amateurs de musique ; puis il retourna a Exeter pour y remplir les fonctions Hé doyen. On a de lui un livre qui a pour titre : Sketches ofthe origin, progress and effects of music, with an account of the ancient bords and minstrels ( Esquisse de l'origine , des progrès et des effet» de la musique, avec une notice sur les anciens bardes et ménestrels) ; Bath, 1793, in -8°. Cet ouvrage n'est qu'une compilation des histoires de la musique de Burney, de Hawkins, et du livre de Walker sur les bardes et les ménestrels de l'Irlande; mais cette compilation est faite avec goût, et renlerme des faits intéressants. Le livre est divisé en treize chapitres suivis de quatre chapitres de supplément. Eastcotl a publié aussi un recueil de morceaux choisis sous le titre de The Barmony ofthe Muses, six sonates pour le piano, dont il s été fait deux éditions qni ont paru à Londres , et des Essais poétiques, en deux feuilles in-8».

EBDON (Thomas), professeur de musique àDurham, vers la lin du siècle dernier, a publié, en 1780, nn œuvre de deux sonates pour le

clavecin, un recueil de Glees, et, en 1790, une collection de musique sacrée intitulée Sacred Music, containing complète services for cathedrals.

EBELING (Jean-Gcorcks), directeur de musique à Berlin vers le mileu dn dix-septième siècle, a mis en musique les cantiques allemands de Paul Gérard pour 4 voix, 2 violons et basse continue. Cet ouvrage est intitulé : GeistUche Andachien in 120 Liedern, mit 4 Singstimmen, 1 vielinen und den Generalbassen; Berlin, 1866, in -fol. Postérieurement Ebeling est devenu professeur de musique du collège Carolmum k Nuremberg : il occupait encore cette position en 1683. Les cantiques de Paul Gérard , pour tous les dimanches de l'année, ont été réimprimés avec le chant et la basse seulement de la musique d'Ebeling, en format portatif. La troisième édition de ce recueil a été publiée, avec une préface de Conrard Feuerlein, prédicateur de l'église hotre-Dame, k Nuremberg, sous ce titre : Pauli Gerhardi Geislliche Andachien beslchend fn 120 Liedern. Au f aile Sonntage, und gewisse Zeilen im Jahr gerichtet. Vor diesem mit sechs Stimmen in-folio gedruckei, und mit iwei Stimmen, von J. G. Ebeling, des Gymn. Carolini prof es*. Music. Nuremberg, Chrisloff Riegel t 1682, 1 vol. in »• de 723 nages.

EBELING (jRAN-GeoRcts), né k Lunebourg, fut d'abord, en 1662, directeur de musique k l'église principale de Berlin et au collège de Saint-Nicolas de la même ville. En 1668 il passa k Stettin en qualité de professeur de musique dsr collège Saint-Charles, et il mourut dans ce poste, en 1676. On a de lui un livre intitulé Archxologix orphicx sive anliqultales music*; Stettin, 1657, in-4 4 . Il n'a poussé ses recherches sur cette matière que jusqu'à l'an du monde 3920. Cet ouvrage, d'ailleurs , selon Pabricius (Bibl. Graec. lib. 3, c 10), ne contient que des choses insignifiantes. Les autres productions d'Ebeling sont : I* Un concert pour plusieurs instruments \ Berlin, 1662, in-fol. — 2* Cantiques spirituels à quatre voix, deux violons et boue continue; Berlin, 1666, et la suiteen 1 667, in- fui. Ebeling a donné aussi le roèms ouvrage arrangé pour une voix avec accompa-

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gnementdc clavecin : Steltin, 1669, in-8°. Pierre S ta mm' a fait imprimer un éloge d'Ebeiing, sou* ce titre : Programma funèbre in obilum J.

G. Ebclingii; Stettin, 1676, in-4°.

EBELING (Cdbistoihe-Dajuel), savant littérateur et musicien instruit, naquit au village de Garmissen, près de IliMesheim, en 1741, rt devint en 1784 professeur d'histoire et de langue grecque au collège de Saint-Jean, à Hambourg. Le docteur Burney, qui le vit dans celte ville en 1772, vaille son amabilité et son obligeance, il était alors l'un des directeurs de l'académie de commerce établie à Hambourg. Sa bibliothèque musicale était nombreuse et renfermait les meilleurs ouvrages sur la pratiquera théorie et l'histoire de cet art. On a de lui les obvrages suivants : 1° Ycrsuch ciner auscrlcsenen piusikalischen Bibliothek (Essai d'une bibliothèque musicale choisie); Hambourg, 1770. — 2" Une traduction allemande du voyage musical de Burney en France et en Italie, sous le tilrede Tagebuch ciner musikalischen Rcise durch Frtmkrtlch und Italien, etc.; Hambourg, 1772, in-8°. Les voyages en Allemagne et dans 'es Pays-Bas ont été traduits par'Bode (toy.ee nom). — 3° Veber die Oper (Sur l'Opéra), dans le journal intitulé Magasin de Hanovre, de 1767. — 4° Gcschichte der Oper ( Histoire de l'Opéra), ihid. — 5° Une traduction deTifrsai sur l'union de la poésie cl de la musique l>ar le chevalier de Chastellnx , dans les Entretiens de Hambourg, lome VIII. Hiller a rendu compte de cette traduction dans ses Notices musicales, (Musik. Nachricliten, tome IV.

EBELL( Henri- Ch. miles), amateur de musique, compositeur, et conseiller du gouvernement prussien, a Oppeln,esf né 1 â Neu-Ruppin, le HO décembre 1775. Ayant été placé dès sqn enfance au gymnase de celte ville, il y apprit la musique en même temps que les éléments de la littérature. Ses heureuses- dispositions pour cet art lui firent faire de rapides progrès; il s'essaya de bonne heure dans la composition , et écrivit avant d'avoir atteint sa dix-neuvième année une symphonie remarquable par la pureté de son sf y te. En 17î»;iil quitta le gymnase de Neu Ruppm, et se rendit à l'université de Halle. Tùrk, qui liabitait cette ville, prit le jeune Ebell sous sa direction, et lui fit achever ses éludes de composition et d'harmonie dans les partitions de Jean-Sébastien Bach, de Hamdcl et de Mozart.

Il lui faisait lire en même temps les trait» s didactiques de Kirnberger et de Marpurg.

En 1797, Ebell partit pour Berlin, où il passa son examen de référendaire. La, il se lia avec le maître de chapelle Rcietuirdt, et prit quelque

- EBELL

chose de fou style, dont il esl r-sté 4rt trace» dans tout ce qu'il a écrit depuis lors. Dans l'aînée suivante il écrivit son premier opéra, intitulé L'Ange gardien(\)er Schlitzgeist). Cet ouvrage fut suivi de SeliCo ctBerisa, opéra en quatre scies, poëme de Kinderling, du Déserteur, opéra en deux acles.de Melida, opéra, de l'immortalité, oratorio dédié à la reine de Prusse. Ebell écrivit aussi dans le même temps une symphonie en nu bémol, deux concertos pour cor, dédiés à l'empereur de Russie, des Consolations musical», pour le piano, des suites de pièces pour des in>truroens à vent, en 14 cahiers, des chansons am accompagnement de piano, une symphonie en ut, et le monologue de Thekla, pour voix seule et piano, tiré de La mort de Wallenstcm, M Schiller. Les succès obtenus par ces premiers ouvrages décidèrent Ebell à suivre la carrière d'arliste. Tuscheck, premier directeur de mnwmie du théâtre de Breslau, ayant quitté celte place on 1801, Ebell l'obtint, à la recommandation de Reichardt. Avant de s'éloigner de Berlin, H avait envoyé à Breslau la partition d'un nouvel opéra intitulé .Der Jîrxutigamspiegel (le Miroir du fiancé). Son engagement, moyennant 4C0 écm de Prusse, fut signé au mois de juin 1801, et il prit possession de sa place le 28 septembre delà même année, parja première représentation de son opéra. Depuis 1801 jusqu'en 1803 EMI composa plusieurs mélanges tirés d'un poème de Kinderling, les cantates funèbres de Heidemann, la Fc'te de l'amour (Das Feslder Liebe), opéra , la musique de la tragédie de Lanauo (en mai 1802), une cantate pour un jour de naissance, un choeur, trois quatuors pour des instruments à vent, une musique pour les funérailles de la cantatrice Dislel, les Dons du génie, ( Die Gaben des Genius ), opéra dont le livret, trop faible, causa la chute, te Retour, cantate, des romances et des chansons avec accompagnement de piano; enfin une cantate exécutée au bénéfice de son auteur, le 20 octobre 1802.

Streit ayant quitté la direction du théâtre en 1802, Ebell donna sa démission, et demanda a entrer au service du gouvernement ; au printemps de 1804 il fut nommé secrétaire au département de la guerre et des domaines. Quoiqu'il eol quitté la profession d'arlistc, il conserva un vil amour pour l'art. Dans la même année, il conçut le plan d'une société pour les progrès de la musique; elle fut installée Je 30 août 1804, sons k nom de société philomalique. Parmi ses membres on comptait Ebell, le maître de chapelle Schnabel , l'organiste Berner, et le directeur de musique Foersler. Ebell écrivit pour cette société des dissertations intitulées: 1° Renia; qne$ sur

KBELL —

la terminologie adaptée par l'abbé Vogler dans son traité d'harmonie et de basse générale, d'après les principes de C école de Mannhcim ; 1° Que peut faire te gouvernement enfaveur des progrès de la musique, et quels seraient les moyens tes plus efficaces pour atteindre à ce but? 3° Remarques sur l'Opéra de Breslau. La Société philomatique, iluut l'existence était duc à Ehell, ne ko soutint pas, et fut dissoute eu 1806, après les événements île la guerre de Prusse.

Depuis que Ebell avait quitté te théâtre, sa position était pénible, car il n'avait aucun revenu et il ne recevait pas d'appointements du gouvernement. Enfin, il fut attaché au commis* ■atlat de l'armée de la haute Silésie. Son zèle fut remarqué par le ministre comte de Hoym, qui le lit son secrétaire particulier, au mois d'avril 180<*>, et qui lui fit obtenir, en 1807, la place de secrétaire de la régence de Breslau, avec un trailement de 300 thalers. 11 est mort dans cette ville, le 12 mars 1824.

Les ouvrage* qu'hbell a publiés depuis 1807 j lui assurent une place distinguée parmi les cornpositeurs allemands du dix-neuvième siècle. En 1807 il a fait représenter à Breslau la Fete d'Eichtale, opéra en trois actes, qui fut joué ensuite avec succès à Dresde, en 1812. Le Garde de nuit ( Der Nachwœchter ) est un petit ou- I vrage plein de verve comique, qui fut aussi bien accueilli à Cassel et à Leipskk. Un de ses meilleurs ouvrages e*t son A nacreon en Ionie, o|»raenlroi*actes,qiii(ut joué à Breslau, en 1810. On a aussi de lui cinq symphonies ( en ré mineur, la majeur, mi |,,si majeur, et re mineur) ; trois quatuors pour violons, allo et basse, op. 2, Leipsick , Breilkopf et tia>rlel ; un idem, ibid.; des variations pour le piano sur un thème de Himmel ; des cantates ; une polonaise pour violon, avec accompagnement d'orcliestre ; des chanson* à plusieurs voix, etc. Dans l'hiver ds 18i2, KheJI fut attaché à la rédaction île la Gazette musicale de Leipsick ; il publia plusieurs analyses de compositions dans ce journal. On a aussi plusieurs morceaux de critique musicale qu'il a (d'il insérer dans divers journaux, particulièrement dans ceux de la Silésie-

Un com|»ositeur du même nom, directeur de musique à Magdebourg, y a fait représenter, en 1847, un opéra dont le sujet était les Flibustiers.

EBERI1ARD, surnommé de Frisange i Ebkkiurdcs 1 hisengexsis ) , parce qu'il était moine dans une abbaye de bénédictins située au bourg du Frisange, dans le comté de Luxembourg, a écrit dans le onzième siècle deux petits traités relatif» à la musique, dout l'un a

EBERHARl) * | 0 .S

. pour litre : De Mensura fislularum, et l'autre : Re.gu.lx ad fundendas notas , id est organica tintinnabula. L'abbé Gerbert les a insérés dans sa collection des écrivains ecclésiastiques sur la musique (t. 2, p. 279).

EBERHARD ( ), hautboïste au

deuxième bataillon de Hesse-Hanau, a Hauau, a { composé la musique d'un opéra allemand intitulé La loi tarlare, en 1780. Cet ouvrage a ohtenu quelque succès.

EBERHARD ( Jean-àccuste ), professeur ordinaire de philosophie à l'université de Halle, depuis 1778, est né à Halberstadt, le 31 août 1738. Il a fait insérer dans la. feuille hebdomadaire musicale de Berlin ( Berl. mus. Wochenblatt ), publiée par Reichardt ( 1 805, p. 97 ), quelques idées en réponse à une question sur les instruments à vent (Fragmente einiger Gedanken sur Beantvcortung einer Frage ûber die Blasinstrumenle ). Il est aussi l'auteur d'une théorie des beaux-arts et des sciences ( Théorie des schœnen hunste und Wïssenschaften ), où l'on trouve une dissertation sur te mélodrame. La troisième édition de ce livra a paru à Halle, en 1790. Son ouvrage le plus important est son Manuel d'Esthétique ( Handhuch der .-Eslhetik ); Halle, 1803-1805, 4 parties in-8". La deuxième édition a été publiée dam la même ville, en 1807, et la troisième, en 1814. Kant avait réduit tes impressions produites par la musique à un jeu de pures sensations :

Eherhard fut un de ses adversaires à ce sujet. Le premier entre les philosophes modernes, il traita de la musique avec un développement scientifique dans l'ouvrage qui vient d'être cité : le troisième volume renferme un morceau étendu sur la théorie du beau dans cet art (pages 66 à 123).

Son principe fondamental est que l'homme a consi ience d'une combinaison complète des éléments de la musique dont il détermine les reports bons ou mauvais par un sentiment que l'expérience développe. Suivant sa classification , ces éléments sont rangés dans cet ordre :

rhythme , mouvement, ton (qualité du son ), mélodie et harmonie. Cette classification suffit pour faire voir qu'Eberhard a plus appliqué ses recherches à la manière dont les diverses parties de l'art agissent sur les hommes dépourvu» de connaissances, qu'à la découverte du principe absolu de l'art en lui-même, et à la conception idéale que nous pouvons avoir de son unité.

Eberhard a vu, en effet, que les parties de la musique qui agissent avec force sur les hommes les moins initiés à cet art sont le rhythme et le mouvement , puis la sonorité, puis enfui la mélodie, et en dernier lieu l'harmonie; niai» ce»

KBERHARD — KBERI,

considérations, bien que fondée» en réalité, ne peuvent conduire k une doctrine fondamentale du beau, et n'ont de valeur dans la science que comme des renseignements d'expérience , quelque soin qu'ait pris leur auteur de les rattacher nu sentiment général que nous avons de la beauté. Une des meilleures idées d'Eberhard est d'avoir considéré l'histoire de la musique comme inséparable de sa théorie esthétique. Ce professeur distingué est mort à Halle, le 6 janvier 1809. Frédéric Nicolaï a publié une notice étendue sur Eberiiard avee son portrait , sous ce titre : Gedachtnissschrifl auf Joh. Aug. Ebcrard; Berlin et Steltin, 1810, in-8°.

EBERHARD ( Viuielmmk ) née Kahler, femme d'un procureur k Marbourg, a publié dans le magasin des dames ( Frauen Zimmer Mag. ), de 1783, une dissertation «ur la mubique.

EBERHARDT ( François-Joseph ) , constructeur d'orgues estimé, établi à Breslau, naquit k Sprottau. Outre les réparations faites par lui aux orgues de Breslau, il a construit : 1° L'orgue du temple de Sprottau, en 1 750, composé de 40 jeux, 3 claviers et pédale, avec quatre soufflets. — 2" Celui des Franciscains de Breslau, en 1752, composé de 15 jeux, 2 claviers et pédale. — 3* Celui des Franciscains à Neys, en 1754, de 18 jeux, 1 claviers, pédale, et 3 soufflets.

EBERHARDT (...). organiste du cliateau à Schleitz, a donné en 1824 une bonne édition du livre choral d'Altemhourg ; Altembourg, in-4°.

EBERL ( Antoink ), habile pianiste et compositeur, naquit à Vienne en Autriche, le 13 juin 1765 Des sa plus tendre enfance il annonça des dispositions si heureuses pour la musique, qu'à l'Age de huit ans il jouait des concertos de piano, avec le plus grand 6uccès. Cependant son père, l'un des premiers officiers de la cour de l'empereur, le destinait au barreau, et lui donna une «■il notion soignée. Le jeune Eberl fit de rapides progrès dans se» études, sans négliger néanmoins celles qui avaient la musique pourobjet. A Page de neize ans, il composa la musique de deux opéras comiques intitulés : les Bohémiens, et la Marchande de modes, quoiqu'il n'eût point encore appris les règles de l'bannonie. Gluck, ayant assisté à la représentation d'un de ces ouvrages, reconnut dans l'auteur du génie, et engagea sa famille a lui faire faire des études sérieuses, afin de développer son talent naturel. Ce fut en vain : on le contraignit à suivre ses travaux dans la jurisprudence et k se préparer à un examen pour le doctorat. Vers ce temps il se lia d'amitié avec Mozart, et cette circonstance fortifia

en lui le goût de la musique. 11 se mit à étud>r avec assiduité le contrepoint et la théorie de Fart. Sa première composition régulière fut le mélodrame de Pyrame et Thisbé, qu'on représenta au théâtre impérial de Vienne, en 1796. Dans la même année il accompagna la veuve de Mozart et madame Lange dans un voyage où elles visitèrent les principales villes de l'Allemagne, telles que Berlin, Hambourg, Leipsick, et il donna des concerts où il fit entendre tes compositions instrumentales. De retour à Vienne,

pelle à Pétersbonrg, et partit bientôt après pour cette ville. 11 écrivit un opéra allégorique pour le théâtre allemand, une cantate, des symphonies pour les concerts de la cour/ et beaucoup de pièces détachées pour le piano. En 1801, il revint à Vienne et y fit représenter un grand opéra intitulé : Die Kamigin der Sckvcarzen Inseln ( la Reine des lies noires). L'année suivante il fil un deuxième voyage en Russie , mais qui fut de courte durée. Depuis lors il n'a cessé de résider à Vienne, où il est mort le 11 mars 1807, à Page de quarante et un ans. Voici la liste de ses compositions : 1° Une sonate en ut mineur, qui a été gravée k Vienne, et à Offenbach, sous le nom de Mozart, op. 47, et que Pleyei a publiée avec le titre de Dernière grande sonate de Mozart. Artaria en a donné une édition, à Vienne, en 1798, sous le nom de l'auteur véritable. - 2° Petite sonate pour le piano, à rusage des commençants, op. 2; Vienne. — 3° XII Variations sur le duo : bey Maennem, ■ vulche liebe fuehlen, gravées sous le nom de Mozart k Vienne, en 1792. — 4° Six chansons allemandes avec clavecin, première partie, op. 4 ; Hambourg, 1796. — 6° XII Variations pour le piano sur l'air : Zu Steffen sprach Un Traume, gravées sous le nom de Mozart, à Hambourg, et rétablies depuis sous celui d'Eberl, op. 6. — 6° Variations pour le piano sur le thème : Freundin sanfter herzenstriebet, op. 6 ; Vienne. — 7° Variations pour le piano, op. 7 ; ibid. — 8° Deux Sonates à quatre mains pour le piano; Pétersbourg, 1798. — 9° Trois Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 8; Pétersbourg. — 10° Variationssur Voir : Escouto, Janette, op. 9 ; ibid. — 1 !• Deux grandes Sonates pour le piano, op. 10; ibid., 1800: — 12° La gloria d'imeneo, cantate k grand orchestre; Vienne, Artaria, op. 11. — 13° Grande Sonate caractéristique pour le piano, dédiée k Haydn, op. 12 ; Leipsick. — 1 4° Trois Quatuors pour deux violons, alto et basse,op. 13, 1801. — 15° Grande Sonate pour le piano avec violon obligé, op. 14 ; Leipsick.

EBERL

EBERLL>

— 18* Fantaisie et rondo pour te piano, up. |»; Vienne. — 17° Grande Sonate pour le piano, oo. 16; ibid. — 18° Variations sur un thème russe avec violoncelle obligé, op. 17 ; ibid. —19° Grand Quatuor pour piano, violon, alto et basse , op. 18 ; Ibid. — 20° Polonaise à ipiaire mains pour le piano, op. 19 ; ibid. — il ' Grande Sonate avec violon obligé, op. 20, ibid ; 1803.— 22° Grand Concerto pour piano avec orchestre, op. 32. — 23° Symphonie à grand orchestre, op. 3$. — 24 # Grand Trio pour piano, clarinette et violoncelle, op. 36. — 2 j° Sérénade pour deux ténors et, deux basses , avec clarinette, alto et violoncelle, op. 37. — 27° Grand Concerto pour piano, op. 40. Ceux de ses ouvrages qui sont restés en manuscrit sont : 1° Les Bohémiens, opéra. — 2* La Marchande de modes; idem. — 3° La Sorcière, id. — 4° Baudouin, comte de Flandres, idem. — h° La Heine des fies noires, idrm. — 6° Six concertos pour piano. — 7° Trois symphonies à grand orchestre. — 8° Deux sérénades. — 9" Un sextuor. - 10° Un quinletto. — 11° Un quatuor. — 12° Concertos pour deux pianos, outre 45.

EBERLE (Jean - Joseph) , virtuose sur laviole d'amour et compositeur, naquit en Bohême, vers 1735. Il eut pour maître de musique Ganswînd , artiste dont le talent sur la viole d'amour était eflèbre à cette époque. Eberle cultiva aussi la poésie avec succès. Il mourut à Prague, au mois •l'août 1772. On ne connaît des compositions de cet artiste qu'un recueil d'odes et de chansons

ment de piano, publié à Leipsick , en i765^chea MUtopf.

EBERLE (J f.a.n-Ulric), excellent luthier de la Bohême, demeurait à Prague en 1749, ainsi «lue le prouve une viole d'amour que Dlabacz *it en 1800, et qui porte intérieurement ces mot» : Joannes Vlricus Eberle me reparavit Prag* anno 1749. Les violons de cet artiste se le cèdent pas aux meilleurs instruments de Crémone ; ils ont ordinairement pour inscriplion : Joannes Vlricus me fecit Pragx, sans date.

EBERL1N (Daniel), excellent musicien, naquit à Nuremberg, vers lu30. Doué de rares facultés et de vastes connaissances, mais d'un

fession, et sa vie Tut celle d'un aventurier. Dans «a jeunesse, il était capitaine dans les troupes du Pape qui combattaient les Turcs en Morée.

De retour dans sa patrie, il y fut nommé bibliothécaire; mais il ne garda pas longtemps ce poste, r.n 1673, il obtînt U place de maître de chapelle

à Casse I , et la quitta ensuite pour aller à Eisenach occuper successivement celle de gouverneur des pages, de maître de chapelle, de secrétaire intime du Prince, d'Inspecteur des monnaies et de régent du Weterwald. De là il te rendit à Hambourg, où il exerça pendant quelque temps la profession de banquier, jusqu'à ce qu'il retourna à Cassel, en 1678, où H mourut en 1685, avec le grade de capitaine de la milice. Il fut le beau-père de Telemann, qui le cite comme un . savant compositeur et un fort bon violoniste. Il a publié des Trios de violon sous ce titre : 7 nu m variant tum fidium concordia, hoc est Moduli musici, quos sonatas vocant, ternis partions conflatl; Nuremberg. 167&,in-fol. Eberlin a calculé qu'il y a deux mille manières de désaccorder le violon.

E BERLIN (Jean), célèbre organiste et compositeur, naquit à Jeitenbach , en Sonabe, dans la première partie du dix-hoitième siècle , et vraisemblablement dans les premières années.

La date de 1757 indiquée par Lipowsky, dans

Silwein, dans son lexique des artistes Satxbourgeois (Salzbourg, 1821, in-8°, p. 36), date que j'ai reproduite dans la première édition de cette

ronée, car il exsite dans la bibliothèque impériale devienne des ouvrages d'Eberlin écrits en 1730 et 1731. Il est bien extraordinaire que ce qui concerne la vie d'un ai grand musicien soit entièrement ignoré. Walt her et Mattbeson, ses contemporains , ne le mentionnent pas ; Gerber nous apprend, dans son premier lexique, qu'il naquit à Jettenbach et qu'il était porte-plat et maître de chapelle de l'archevêque de Salzbourg, vers 1757 : U n'ajoute rien à ces renseignements dans le second lexique. Suivant le Dictionnaire universel de musique de Schilling, Eberlin serait né en 1716, et aérait mort en 1776; s'il en est ainsi , ce compositeur n'était âgé que de quatorze ans quand il écrivit ses premières compositions qui ont été conservées. Au surplus, l'auteur de l'article en quelques lignes qui se trouve dans l'ouvrage de Schilling n'indique pas les sources oh il a

titre d'organiste de la cour de l'archevêque de Salzbourg au titre de son recueil de ÏX Toccate e fughe per Vorgano, publié à Augsbourg, en 1747, in-rol.ohl. ( voy. Verzeichniss musical. Bûcher, etc.de J.-G.-J. Breitkopf, Leipsick, 1761, p. 71.) Parmi les compositions de ce maître, on remarque une suite de drames latins écrits pour être représentés par les. étudiants du couvent de bénédictins à Salzbourg. On n'a pas retrouvé les partitions de ces ouvrages ; mais on en connaît

EBERLIN

les titres par les li frets, ainsi que les dates des représentations. En voici la liste : 1° Ophelerima Faust o Polilissx connubio recreata, etc. ; à l'occasion de l'installation du nouveau prince archevêque, 1" décembre 1745. — 2° Numitor Albx regnator a nepotibus contra Amulii tyrannidem defensus, et avito solio restitutus; exécuté le 5 septembre 1746. - 3° Componimento Sagro a 4 voci da cantare in corte nel giorno deW Elezione del Arcivescovo Giacobbe Erneslo de' contt di Lichtenstein; 1747. Une autre exécution de cet ouvrage fut faite en 1754, pour la fete du jour de naissance de l'archevêque Sigisroond Christophe, comte de Schrattenbach — 4° Octavus Augustus in Perducllcs mitis, sut Victor gloriosus; représenté par les étudiants, en 1747. — 5° Jugurtha a Mario triomphattu; idem, le 6 septembre 1748.

— 6°CatiUna ambitionis victima; idem, le 3 septembre 1749. — 7° Richardus impius , Anglix rex, ab Henrico Bichmondix comité vita simul, et regno excitus; idem, 4 septembre 1750. — 8° Randrusia Justix Urbs insignis eximia virtute pii Herois ISicolai Ebbonix Uberata ( ce titre renferme un chronograme); idem, 3 septembre 1751 — 9° Lucas JSotarascum filiis perfidi Mahomeli victima; idem, 3 septembre 1753. — 10° Abdalasius Maurorum in llispanla rex ; idem, 2 et 4 septembre 1754.— il" Demclrius Moseovix solio restitutus ; idem , 3 et 5 septembre 1755.— 12* La Passion de A'. S. Jésus-Christ (en allemand), d'après Métastase; dans l'année 1755.

— 13° Augustinus Tzucamidonus fidei in christ um et principem victima ; idem, 1" et

3 septembre 1756. — 14° Crispus, Constantini Magni films ; idem, 31 août et 2 septembre 1757. — 15° Sethos, dSgypti rex; idem, 30 août et i« septembre 1758. — 16° Ozama, in Indiis rex; le 29 et le 31 août. — 17° Sedecias, roi de Judée, etc.-, représenté en 1755. — 18° Le Crucifiement de Jésus (pour l'Église).— 19° La Résurrection de Jésus (idem, en allemand). — 20" Nachmetkirgus, Chersonesi Tavricx rex, cum filiis proditus. Ces trois derniers ouvrages ne portent point de date. La bibliothèque impériale de Vienne possède en manuscrit : 1° Introitus pro Missa votiva B. M. V. in adventu (Rorate cceli), à 5 voix et orgue ; 1769. — 2° Offertorium pro tempore adventus (Canite in

Ston), à 4 voix et orgue; 1770 3° Impro-

peria, seu Responsoria ad adorationem S. Crucis in die Par ascètes cantari solita, h

4 voix et orgue; 1771. — 4° Sequentia pro festo Pentecostes (Veni, Sancte Spiritus) , pour 2 chœurs et orgue; 1731.-5° Quatuor Respon-

soria pro festo SS. Corporis Caristi, à 4 voix et orgue; 1773*. — 6* Sequentia in festum 8. Renedicli (Lxta quies magni duels), pour deux chœurs et orgue; 1730. — 7° IX Responsoria pro ferla V. in Ccena Dominé, in I, II et III noclurno , à 4 voix et orgue. — 8° IX Responsoria pro feria VI (Parasceve), inl, II et III noct., à 4 voix et orgue. — 9° IX Responsoria in Sabbato sancto, in I, II et III noct., à 4 voix et orgue. — 10° Graduale (Christus faclus est), à 4 voix et orgue.

— 11° Offertorium (Dextera Dominé), 4 4 voix et orgue. — 12° Domine, ad adjuvandum vie festina, à 5 voix. — 13° Sabbato in quadragesima ad completorium (Hymnes et motets à 4 et 5 voix avec orgue). — 14* Sabbato sancto ad completorium (Nune dimlttis servum (uum), a 4 voix et orgue. — 15° Hym-

nus (Vexilla régis prodeunt),k 4 voix

16° Pro Dominka II Adventus (Deus, tuconvtrtens), à 4 voix avec instruments. — 17° Pro Dominica Quinquagesima (Benedictus es.

Domine), idem. — 18° Pro Dominica III Adventus (Benedixisti, Domine), idem. — iVPro Dominica XI post Pentec. (Exaltabo te, Dominé), idem. La Société des amis de la musique de l'empire d'Autriche possède : — 20» Messe à 4 voix, 2 violons, alto, basse, 2 trompettes et orgue; partition manuscrite (en ut). — 21° Cum Sancto Spiritu (mut), fugue pour 2 chœurs et 2 orrheslres, chacun de 4 voix, 2 violons, alto, basse pour l'orgue , 2 Irom pelles et timbales. — 22" Dans la collection d'Aloys Fuchs, à Vienne, se trouvait le manuscrit original de Litanie* (en ré) à 4 voix et instruments, du même maître. La bibliothèque royale de Berlin possède du même : — 23° Offertoire ( Misericordias) à 4 voix et orchestre. — 24° Miserere, idem. Un catalogue manuscrit d'œuvres de divers maîtres, qui s'est trouvé dans les papiers de Mozart et qui a appartenu à Tobie Haslinger, de Vienne, indique sous le nom d^Eberlin : — 25 # Messe canonique à 4 voix et orgue, n° 1.— 26° Idem, n - 2.

— 27° Idem, n° 3. — 28° Hymne (Paternoster) ; à 4 voix. — 29° Antienne (Tenebrx factx sunl), à 4 voix et orRuc. — 30° Graduel pour le dimanche des Rameaux (Tenuisti), à 4 voix sans orgue. — 3r Offertoire (fmproperiam), idem.

— 32° Communion (Pater, si potes). Idem. — 33° Les motets : (in nomine Domint, Christus factus est , et Domine Jesu, idem. — 34' Fugue (Kyrie\ idem. — 35° Fugue ( cum Sancto Spiritu), idem. — 36' Fugue (cum Sancto Spiritu, n° 2), idem. — 37° Miserere sur le plain-chant, à 4 voix et instruments. Enfin les frères Scbott, de Mayence, ont publié dans

EBERLIN

U &"* livraison de leur collection de musique religieuse avec orchestre : — 38° Motet (qui conâdunt in Domino) , à a voix et instruments. - J9° idem (Sicut Mater consolât ur ) , idem. — 40° idem (Jérusalem qux edifieatur) , idem. Clementi a inséré les neuf toccites et fugues pour l'orgue d'Eberlin dans sa collection de musique d'orgue et de clavecin ; Xageh en a donné une autre édition à Zurich, et elles ont été aussi reproduites avec des préludes dn même pour orgue dans le deuxième volume du Muséum fiir Orgelspieler, Prague (*ans date), in-4° obi. Le style de ces morceaux est a la fois noble, grandiose et riche en effets et modulations imprévues.

EBCRS (CHARLB-Fftéoéiuc), compositeur de la chambre du prince de Meklembourg-Schwerin, naquit a Cassel, dans la H esse, le 25 mars 1770. Son père, qui était professeur de langue anglaise, et non inspecteur des mines, comme il a été dit dans la première édition de cette biographie, d'après Gerber, le conduisit à Berlin dans sa jeunesse, et le fit entrer dans l'artillerie ; mais, passionné pour la musique , Ebers abandonna l étnde des mathématiques pour se vouer a cet art. Il s'engagea d'abord comme maître de musique dans une troupe de comédiens ambulants, et en remplit les fonctions pendant plusieurs années, étudiant son art dans les partitions des grands maîtres, dont il faisait exécuter les ouvrages. Enfin, en 1797, il prit possession de la place mentionnée ci-dessus ; il se maria à Sehwerin, puis divorça, perdit son emploi, et reprit sa vie nomade avec les compagnies de comédiens. Tour à tour directeur de musique aux théâtres de Pesth et de Bude, il se brouilla avec les directions de ces théâtres, quitta ces places, et s'attacha en 1814 au service de Joseph, qu'il seconda pour la direction de l'orchestre de sa troupe d'opéra. Après que cette société eut été dissoute , Ebers se rendit à Maglebourg pour y remplir des fonctions semblables ; mais le* mauvaises affaires de la direction ayant fait fermer le théâtre , il alla à Leipsick, où il eut une existence misérable. En 1822 il s'éloigna de cette ville pour aller à Berlin , où sa position ne fut pas meilleure et où il mourut, le 7 septembre 1836. Depuis 1796 il a écrit les ouvrages dont les titres suivent : 1* Delta et Fernando, opéra, 1796. — 2° L'Hermite de Formentera, idnn. — 3° Die Blumeninsel (l'Ile Fleurie), idem, gravé en partition pour le piano; Brunswick, 1797. — 4° Der Licbescompass (la Boussole de l'amour) ; idem. — 5° XII Chansons avec accompagnement de piano; Hambourg, 1796. — r Deux trios pour piano et flûte, op. 4; Berlin,