ÉLIE DE SALOMON — ELLER

les règles les plus anciennes qui soient parvenue* jusqu'à nous pour faire le contrepoint improvise appelé es France Chant sur le livre, et en Italie Contrapunto da mente (»)• Ce chapitra a pour litre : Rubrica de notifia cantandi in quatuor voces, et de quibusdam notabllibus

ELKAMP ( Henri ), compositeur et pianiste, né à Itzehoe, dans le Holstein, en 1812, fit son éducation musicale à Hambourg, sous la direction de Clasing. Ses premières compositions furent une sonate de piano , et de bons quatuors de violon (œuvres 1 et 3), qui furent publiés en 1834. Filé à Hambourg, il y fit exécuter, en 1835, un oratorio de Paulus, qui obtint beaucoup de succès, et que l'Académie de chant de Berlin a fait entendre en 1838. La partition «le cet ouvrage, réduitepour le plano,aété publiée à Leipsirk, chez Breilkopr et Hxrtel. On sait que Mendelssohn a traité le même sujet après Elkamp : H y a plus d'art dans son ouvrage, mais moins d'originalité dans les idées. An mois de novembre 1838, Elkamp fit exécuter dans l'église Saint-Pierre, k Hambourg, un autre oratorio, intitulé Die Heilige Zeit (le Saint-Temps) qui renfermait des beaulés signalées parles journaux du temps; mais immédiatement après cetle production l'auteur disparaît du monde musical, et aucun ouvrage depuis lors n'a fait connaître son existence. Kn 1 s36 il avait publié un recueil de chants spirituels et une fantaisie avec variations pour le piano, qui était son œuvre 15'.

ELLA ( John ), fondateur de la société de musique instrumentale établie k Londres, sous le nom de thc Musical Union, est né dans le nord de l'Angleterre, vers 1798. Destiné à la profession d'avocat dès l'âge de dix-sept ans, par ses pa-

tl) Oo trouve, Il e*t vrai, dans les écrits d'Hocbaud on d'HacbaU de Saint-Àmand et de ses successeur, des Indication» précise* d'un genre de chant organisé et Improvisé appelé diaphonie ; nils c'est d'une sorte de contrepoint régulier qull est question dans le livre d*EHe de Salomon, et non de cette barbare InvenUon.

Il est vrai encore que dans le manuscrit Sis du fond» de Salnt-Tlctor.de la bibliothèque Impériale de Paris »• qoel contient un traité de musique du commencement «la trentième siècle, on troate des régie* de déekant ou contrepoint ImprovUé qui commencent par ces mots : Quiqutt vu H desehanler, U doit premier» savoir quest q-lns et doubles; ejas est U quinte et doubles est la seUiestae; et doit retarder se U chans monte ou smala : se il monte nous devons prendré ta double *ote ; se il auale, nous devons prenére la quinte note, etc.; mats ces règles ne s'appliquent qu'au contrepoints deux parties, tandis que celles qui «ont données par EIk de Salomon ont pour objet le contrepoint â quatre.

Vers le temps ou »t»alt Elle de Salomon . Marchetto de

rents, il trompa leur attente en se vouant à la musique par amour pour cet art. Jemy, musicien peu connu, lut son maître de violon, cl il reçut des leçons d'harmonie de Alwood. Dans nu voyage qu'il lit à Paris, en 1826, il lit aussi quelques études de contrepoint sous ma direction. Pendant vingt-cinq ans environ, Ella fut membre de l'orchestre de l'Opéra et de celui de la Société philharmonique en qualité de violoniste ; mais ayant conçu le plan d'o ciélé pour l'exécution de la taie de chambre, qu'il réalisa en 184 j, il se retira de ces emplois, afin de donner à la nouvelle institution tous les soins qu'elle réclamait. Bien accueilli par la haute aristocratie anglaise, il parvint à l'intéresser k son entreprise, obtint son patronage, et, grâce k ce puissant appui , k maintint «lans une prospérité croissante. C'est ainsi qu'il a exercé une salutaire influence sur le goût de la nation anglaise pour la musique classique. Chaque année, pendant la saison, les artistes les plus célèbres et les plus distingué* dans l'exécution de cette musique, v i nu temps, Sivori, Joachim, Molique, Piatli, Halle, font entendre dans des matinées périodiques, en présence d'un auditoire d'élite, des compositions instrumentales, telles que quatuors, quintettes, sextuors, etc., de Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn, avec une perfection d'ensemble qu'on entend rarement ailleurs. Ella publie également chaque année un bulletin analytique, avec les thème» nolés, des compositions exécutées dans chaque séance de la saison. Ce bulletin a pour litre : The annual Record of the Musical Union.

Les bulletins réunis de chaque année forment un cahier d'environ 45 pages in-8°, imprimés avec luxe. U collection forme jusqu'à ce jour ( 1860 ) seize années.

ELLER v Louis ), violoniste remarquable et compositeur pour son instrument, est né à Grajtx (Styrie), en 1819, et y a reçu u première instruction musicale du maître de chapelle Hysel. Ses progrès sur le violon furent si rapides, qu'a l'âge de neuf ans il put se (aire entendre avec succès, dans un concert donné par la société musicale de la Styrie. 11 donna ensuite plus de Mlidité k son éducation de musicien , en chantant comme enfant de chœur dans les églises. Après avoir étudié le chant pendant plusieurs années, il se rendit k Vienne, k l'âge de dix-sept ans, et s'y fit entendre, pour la première fois, en 1836, dans un concert donné par Dœhler. La justesse de son intonation et l'habileté de son d'archet y furent déjk remarquées. Eller pas longtemps k Vienne* parce que l'éclat de son dans cette ville te fit bientôt après appeler

EI.LER — ELLERTON

a Saltbourg, en qualité de mallre de concerts et de professeur de son instrument. Ce lut de celte ville qu'il partit pour faire son premier voyage «l'art i si«> en Hongrie et en Croatie, à la suite linquel il retourna, pour la première fois, à Grsetz, m 1842. Il parcourut ensuite la Suisse, la France méridioBale, et visita Paris en 1844. La Gazette musicale en parla alors ( t. XI, p. 86 ) comme d'un talent de premier ordre. Pans l'année suivante, l'artiste retourna à Graetz, et y donna quelques concerts, ainsi qu'àTricste; puisil visita le nord de l'Italie, et retourna dans le midi «le la France , s'arrélant quelques mois à Toulouse , dont le climat était favorable à sa santé. Son état habituel de souffrance l'a décidé à se fixer dans cette région, plus douce et d'une température plus égale que celle des autres pays qu'il avait visités : c'est à Pan, dans le département des Basses-Pyrénées, qu'il a pris son séjour habituel. Après avoir parcouru l'Espagne et le Portugal et avoir joué dans les cours de Madrid et de Lisbonne avec son ami Gottschalk, M. El 1er donna son premier concert à Paris en 1850, puis il y donna des séances de quatuors avec Franrhomme, MM. Sauta y et Segbers. 11 y conquit l'estime des artistes par les grandes qualités de son mécanisme et par l'élévation de son style dans la musique classique. Postérieurement, il a fait plusieurs voyages en Allemagne, et a eu des succès d'en- ' thousiasme à Dresde, à Dantzick, à Stettin, en 1854, à Francfort et à Wie&bade, en 1855, de nouveau à Dresde, à Dantzick et Hanovre, en 1858. En 1855 il était retourné à Paris, et y avait donné un concert le i t juin , dans lequel il joua le, concerto de Mendelssohn , une Corrente de sa composition, la Chacone de Bach, une Valse diabolique écrile par lui et des airs styriens variés. Les journaux de cette capitale le placèrent, après cette audition, ao rang des virtuoses les plus remarquables de l'époque. Le 17 juillet de la même année, il joua à Londres, dans un concert de bienfaisance donné par la princesse Cxartoryska, et le Times, le Mornlng- H f raid et plusieurs autres journaux donnèrent les plus grands éloges au talent du violoniste. M. Eller a fondé à Pau des séances de musique classique qui excitent l'enthousiasme des amateurs, fjn beau son, une grande justesse, beaucoup d'habileté de la main gauche, particulièrement daus la double corde, composent les qualités principales de cet artiste; mais on lui reproche de manquer de charme. Parmi ses compositions, on distinguo : l* Corrente pour violon et piano, op. I ; Paris, Richault. — 2° Valse diabolique, idem, op. 10 ; ibid. — 3* Menuet tmt,mental,\atm. op. 12; ibid. — 4° Deux

études de concert pour violon seul, op. 2; ibid.

— 5* Improvisation sur un chant d'église de Haydn; iWd. —6° Rhapsodie hongroise pour violon et piano, op. y ; ibid. — 7° Adagio et rondo pour violon, avec piano, op. 17; Leipsick, Schuberth. — 8° Capricct, idem, op. 20 ; ibid. — 9° deux impromptus, idem, op. 21 ; ibid.

— 10" Fantaisie originale, idem, op. 24 ; ibid. — 11° Menuets, contredanses et sérénades de Don Juan, de Mozart, arrangés pour violon seul, op. 22; ibid. - 12° Fantaisie sur des thèmes espagnols pour violon et piano, op. 22 ; Mayence, Schott.

ELLERTON (Jons Looce), compositeur, est né le il janvier 1807, dans le comté de Cheeter, en Angleterre. Ses parents descendent d'une ancienne famille irlandaise, originaire de la Normandie. Dès son enfance on reconnut en lui un goût passionné pour la musique; a l'Age de sept ans il s'essayait déjà dans de petites compositions qui indiquaient un heureux instinct ; mais son père ne cessa de combattre ce penchent et lui refusa toujours un mallre de musique. M. Ellerton fut obligé de se livrer seul à l'élude du piano. Ayant été envoyé à l'université d'Oxford pour y faire ses études, il y obtint, en 1 828, le grade de A. M maître ès sciences ). Il n'avait pas cessé de cultiver la musique pendant son séjour dans cette ville, continuant toujours de se livrer à la composition, sans autre guide que des traités d'harmonie. Il y avait même écrit un opérette en langue anglaise et un opéra sur un texte italien. Sorti de l'université, il se rendit à Rome, et y fit des études sérieuses de contrepoint pendant deux ans, sous la direction d'un maître de chaque nommé Terriani. Ce fut à Rome qu'il écrivit la plupart de ses opéras. M. Ellcrton s'est exercé également dans la musique instrumentale, partir ulièreroent dans le genre des quatuors pour les instruments à cordes, et dans celui de la symphonie. L'ardeur qu'il mettait dans son travail a souvent altéré sa santé, et l'a obligé de se rendre à Aix-la-Chapelle pendant plusieurs saisons, pour y relrouver, par l'usage des bains , ses forces épuisées. Le climat de l'Angleterre lui est défavorable, tandis que celui de l'Allemagne lui est salutaire. CVst aussi dans les provinces rhénanes, dans le duché de Bade et en Prusse que ses ouvrages ont obtenu le succès le plus décidé. M. Ellerton a épousé, en 1837, la Aile du comte de Scarborough, pair d'Angleterre. Le catalogue des ouvrages de cet amateur distingué est composé de ta manière suivante : 1° Issipile, opéraen trois actes. — 2" Bérénice inArmenla, \<\em. — yAnnibaleinCapua t idem. - 4» Il Saerifizlo d'Bplto, idem. — 5° Andromacca, idem. - 6° H Carnovale dl Venezia, en deux

ELLERTON — ELLEVIOU

actes. — 7° Il Marito a vista, idem. — 8°Carlo Rosa, opéra allemand, en trois actes. — 9* Lucinda, opéra anglais, en trois actes. — 10° Domcnica. Idem, en deux actes. — 1 1° The Bridai of Greermain ( les Noces de Greermain), idem, en cinq actes. — 12° Paradise lost ( le Paradis perd»), oratorio en quatre parties. — 13° Si* messes. — 14° six antienne». — 15° Dix-sept motets. — 16° Soixante et un glees à 4, 5 et G voix.

— 17° Quatre-vingt-trois duos à différentes voix.

— lf»° Cinq symphonies à grand orchestre. — 19° Quatre ouvertures de concert. —20° Trois quintettes pour 2 violons, alto et 2 violoncelles.

— 21° Quarante-quatre quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle. — 22° Trois trios pour violon, alto et violoncelle. — 23° Huit trios pour piano, violon et violoncelle. — 24° Deux sonates pour piano et violon. — 25° Une idem pour piano et alto, — 26° Une idem pour piano et violoncelle.

— 27° Neuf idem pour piano et flûte.

ELLEVIOU (Jean), acteur célèbre de l'Opéra-Comique, naquit à Rennes, le 14 juin I7G9. Son père, chirurgien en chef de l'hôpital de cette ville, le destinait à suivre sa profession, et ses études furent dirigées vers ce but ; mais la répugnance que la dissection des cadavres inspirait au jeune Eileviou était invincible. Un goût passionné pour la comédie lui faisait chercher les occasions de la jouer en société , bientôt il ne lui suffit plus d'en faire un délassement à ses travaux, et le désir de se faire comédien lui fit abandonner clandestinement la maison paternelle. Arrivé à Paris, il y fut engagé par le directeur du théâtre de la Rochelle, qui l'emmena et qui se disposait à le faire paraître en public, quand l'intendant de la province fit arrêter le débutant, qui ne recouvra sa liberté qu'à l'arrivée de son père. Après de vives altercations, Eileviou promit de reuoncer à la comédie , et consentit à retourner à Rennes. 11 y reprit le cours de ses études , et quelque temps après il lut envoyé à Paris pour y terminer ses cours. Mais à peine y fut-il arrivé , qu'il prit la résolution de secouer le joug paternel et de s'abandonner à sa vocation pour le théâtre. Le 1 er avril 1790 il débuta à la Comédie italienne par le rôle du Déserteur. Sa voix alors était une bassetaille dont le timbre était sourd et dont l'étendue n'était pas développée. Ses succès ne répondi* rent point d'abord aux espérances que son goût pour la scène avait fait naître; cependant il fut reçu dans la même année comme acteur aux appointements. Le premier rôle nouveau qui lui fut confié est celui du nègre, dans Paul et l'i'rjrinie, de Kreutzer; bientôt après, le travail qu'il fil pour développer les sons élevés de sa

voix en changèrent le caractère; il perdit successivement plusieurs notes graves, et de liasse qu'elle était d'abord, sa voix se transforma en ténor, qui s'étendit chaque jour vers le haut par l'étude qu'il fit des sons de tête. La métamorphose étaitdéjà opérée en 1792, car Eileviou put chanter alors le rôle de Philippe, dans l'opéra de Dalayrac intitulé Philippe et Georgelle.

Ce rôle commença sa réputation. Chanteur agréable, et doué de tous les avantages de la taille et de la figure, il plaisait aux femmes, mais les hommes le jugeaient plus sévèrement, et le plaçaient fort au-dessous de Michu, comme acteur.

Enlevé par la loi sur la réquisition à ses études dramatiques, Eileviou dut se rendre à l'armée; mais il y resta peu de temps; une commission fictive qu'il se fit donner le ramena a Paris, où il prit parti dans les sociétés de jeunes gens appelés Sociétés de muscadins, qui entreprirent d'opérer une réaction complète après le 9 thermidor. Poursuivi par la police, Eileviou se réfugia à Strasbourg, en 1795 , et ce fut La qu'il commença à prendre cette aisance de la scène, cette diction élégante, et ce jeo fin et spirituel qui l'ont ensuite rendu célèbre. Rappelé à la Comédie-Italienne de Paris, il y joua d'origine et avec de brillants succès les principaux rôles dans Gulnare , Zoraime et Zulnarr , Trente et quarante, le Prisonnier, Adolphe et Clara, Maison à vendre, le Calife de Bagdad. Sa voix- était devenue plus belle, plus sonore, plus flexible, et, bien qu'il fût inférieur à Martin comme musicien, il se soutenait à côté de lui comme chanteur. H y avait d'ailleurs plus d'expression naturelle et plus de charme dans son organe et dans ses accents. Les rôles de petits maîtres et de jeunes militaires étaient ceux où il brillait alors, quoiqu'il pût jouer avec succès les caricatures, ainsi qu'il le fit voir dans le Cabriolet jaune, Vlrato et Picaros et Diego.

Piqué du reproche que lui adressaient quelques journaux de n'être bon acteur que sous le costume de houzard, et peut-être persuadé que dix années de vogue avaient usé les succès de eu genre, Eileviou songea à s'essayer dans des rôles qui exigeaient plus de sensibilité, un talent plus flexible. A la réunion* des acteurs des théâtres Favart et Feydeau , qui s'était opérée en 1801, il était devenu un des cinq administrateurs de la nouvelle société; il profita des avantages de sa position pour faire remettre à la scène les anciens opéras qui lui offraient des chances de succès dans la nouvelle direction qu'il voulait prendre. C'est ainsi qu'on vit reparaître tour à tour l'Ami de la maison, Zémire et Azor, Richard Cmir de Lion, le Roi et le Fermier,