ELLEVIOU

Frlix, elc. Dans tous ces ouvrages, Ellevioufit preuve de sensibilité, de coût et d'intelligence; il leur rendit toute la fralclteur de la nouveauté, et leur procura des succès plus brillants que ceux qu'ils avaient eus dans leur origine. Tout Paris voulut le voir et l'entendre dans les rôles de Blondcl, d'Azov et de Félix ; il 7 était à la fois chanteur plein de goût et d'expression, acteur remarquable par la noblesse et la sensibilité. Des rôles nouveaux écrits pour lui prouvèrent qu'il n'avait pas besoin de la tradition pour se diriger dans la carrière nouvelle où il s'était engagé Celui de Joseph lui lit particulièrement beaucoup d'honneur. Dans Jean de ParU il retrouva toute son ancienne légèreté, mais avec plus d'aplomb et de fini dans les détails.

Cet acteur, adoré du public, jouissait d'avantages bès-considérables au théâtre, car dans les dernières années, ses appointements s'élevaient à 84,000 francs de traitement annuel ou de gratifications. Ses prétentions grandirent avec ses succès, et ses exigences allèrent en 1812 jusqu'à demander cent vingt mille francs par an. L'empereur Napoléon s'opposa a cette concession de ta part des sociétaires de l'Opéra-Comique, et voulut même que le traitement de 84,000 (rancs ttt diminué. Elleviou, qui ne cherchait peut être qu'un prêtes le pour se retirer pendant qu'il jouissait encore de toute la faveur du public, saisit cette circonstance, et quitta la scène au mois de mars 1813. Le 10 de ce mois il donna sa représentation de retraile, et joua dans Adolphe et Clara et dans Félix pour la dernière lois.

Malgré la gravité des événements politiques , à cette époque, le public se porta en foule au théâtre, et donna, pendant tout le cours de la représentation, des témoignages d'intérêt et de regret a l'acteur de sa prédilection. Depuis ce temps, Ellevieu a vécu dans la retraite a sa terre de Roncières, près de Tarare, dans le département du Rhône. Ses économies et un mariage avantageux lui avaient fourni les moyens de faire l'acquisition de celte propriété considérable. Là, il se livrait à son goût pour l'agriculture, et les bonnes études de sa jeunesse lui faisaient trouver dans la littérature et dans les arts d'agréables délassement* de ses travaux. On a de lai les livrets de trois opéras : le Vaisseau amiral, Délia et Werdikan, et l'Auberge de Bagnères, qui ont été joués au théâtre Feydeau. Elleviou est mort subitement à Paris, d'une apoplexie foudroyante, le à mai 1842, i l'âge de soixante-treize ans.

ELLIOTT (...), facteur d'orgues distingué, •é à Londres en 1782 , a contribué aux perfectionnements de la partie mécanique des instant-

BtOCft. 0RIV. OES MUSICIENS. — T. III.

ELLMENRE1CII |?9

ments de cette espèce. Ses orgues se font aussi remarquer par la bonne qualité des jeux de fonds. Dans ses derniers travaux, les plus considérables, il a eu le bon esprit de s'aaocier Hill, homme de génie, fécond en expédients pour vaincre les difficultés que présente quelquefois remplacement des orgues. EUiott avait été élève de Hill , père de celui qui vient d'être nommé. Un de ses premiers ouvrages fut la reconstruction, en 1814, de l'orgue de la chapelle royale de Whitel.all, construit originairement sous le règne de Charles 11, vers 1680, par le vieux Schmidt, facteur allemand. Ses instruments les plus considérables sont : 1° le grand orgue de la cathédrale d'York, en société avec Hill, composé de trois claviers à la main, clavier de pédale, et qui contient environ 8,000 tuyaux , dont 3 jeux de> 32 pieds ouverts, un bourdon et une bombarde de 82 pieds. Cet instrument a coûté 125,000 francs, non compris la dépense du buffet, qui a été de mille livres sterling — 2° L'orgue à trois claviers manuels et ctavierdepédales,dansChrist-Church, Newgale Street, à Londres. — 8° l'orgue à trois claviers manuels et clavier de pédale, à l'église deCreyditon. EUiott a cessé de travailler vers 1840.

LU Y S (Richard), littérateur anglais, et sénateur du tribunal suprême, au commencement du dix-huitième siècle, est auteur d'un livre cité par quelques biographies sous ce titre : Observations phi loin g. ad loeaNov. Teslam., Rotterdam 1727, in- 8° ; mais le lit ru véritable est For lui ta sacra. On y trouve une dissertation sur les cymbales antiques, intitulée Commentarius de cymbali*. Tres-supérieureà l'ouvrage de Lampe (toy.ee nom) sur le même sujet, la dissertation d'Ellyt commence à la pige 263 du volume, et finit page 378. Elle est divisée en 32 chapitres, on il est traité de l'origine des cymbales ; de l'analogie de leur forme avec la plante du genre cotylédone ; des coquillages qui servirent de cymbales ou de croules dans les premiers temps ; de l'usage des cymbales dans les iêtes de Bacchus, de Cy bêle, de Cérès et d'Isis; de l'union constante, chez les anciens , des cymbales et des timbales et tambours; de la matière des cymbales ; de la qualité des sons qu'elles produisaient; de la variété de leurs formes; de l'usage des cymbales en particulier chez les Hébreux, etc. Le livre de Richard Ellys est malheureusement assez rare.

ELLMEXBEICH ( J esh-Baptists ), acteur et chanteur allemand, né à Neubrisach en 1770, parut sur le théâtre de Francfort pour la première fois an mois de mars 1702 , et joua pendant plusieurs années sur celui de Hambourg. Sa voix était une basse très-grave et d'an beau volumv. de son. En 1802, on essaya d'établir â Paris, au

ELLMENREICH — ELSBETH

IhéAtre de la porte Saint-Martin, un Opéra allemand, auquel on donna le nom de Théâtre Mozart. Ellmenreich y chanta dans l'Enlèvement du sérail et dans plusieurs autres ouvrages; mais cette entreprise n'ayant point eu de succès, les acteurs furent congédiés , et ce chanteur se borna à se faire entendre dans quelques concerts, lin 180*. il entreprit de voyager avec le pianiste Woelfl, pour donner des concerts, et Tannée suivante il se tua à Londres. On a sous son nom quelques pièces pour le chant, parmi lesquelles on remarque : 1° Der Rcchenmcister Amor ( l'Amour arithméticien) pour piano et chant, avec accomp. de deux violons, alto et basse; Hambourg, 1798. — 2° Air favori : Schame Mxdchen (Belle Fille). — 3° Bas Leben ist ein Wucrfelspiel (la Yieesl un coup de dé), ariette ; l.eipsick, Kùhnel. — k° Amusements dessoirées, trios pour soprano , ténor et basse , avec a ce. de guitare et piano , Paris, 1803.

Un eompositeur du même nom , attaché a la petite cour de Schwerin , a donné dans cette >ille, en 1848, un opéra intitulé Der beide Kaiser (les Deux Empereurs).

ELMEMIOKS T (Henri), né à Parchim, dans le Mecklembourg, le 19 octobre 1632, fit ses études & Leipsit k, où il fut nommé magisler en 1653. De là il alla à Wittenberg et ensuite à Hambourg, où* il fut fait diacre de l'église Sainte Catherine, en 1600, et enfin pasteur de l'hôpital de Saint-Job, en 1697. Il est mort dans coite ville, le 21 mai 17o4. On a de lui un livre de cantiques sous le titre de Geistliches Qcsxngbvch mit Franckens musikalischer Composition, et un traité historique sur l'opéra, intitulé Dramatologia antiquohodierna, dos ist Bericht von den Opernspielcn, etc. Hambourg , 1688 , in-4° de 186 pages. Cet ouvrage contient de savantes recherches sur ce sujet.

ELODIS (Joseph), professeur de harpe, né à Genève en 1752, vécut à Londres pendant plusieurs années, etse fixa ensuite à Pans, en 1787. Il a publié plusieurs ouvrages pour son instrument ; les plu» connus sont : l° Air du paysde Golles, varié. — 2° Romances d'Estelle, suivies d'un air varié pour harpe et piano. — 3° Sélection of favorite scott s songs, tcUh accompaniment for the piano-forte ; 2 vol. in-fol.

ELOY, musicien savant, vécut au quiniieme siècle, antérieurement à Tinctoris, qui le cite avec éloge dam le cinquième chapitre du troisième livre de son Proportionna ire de musique. Il fut un peu postérieur à Dufay, DunsUble et Binchois, car les contemporains de ceux-ci ne citent pas son nom conjointement à ceux de ces mais il

partie et vers le milieu du quinzième siècle, dan* le même temps que Barbireau, Fauques, Doutai i, Brassait, Le Bouge, et Puylois. On n'a rien trouvé jusqu'à ce jour ( 1860 ) pour établir les cléments d'uue biographie d'Eloy, car on ignore également quelle fut sa patrie, le nom du maître qui dirigea ses études, et la position qu'il occupa. Plusieurs familles anciennes du nom d'Eloy existent dans la Flandre (rançaise et dans le Hainaut ; peut-être est-il permis de croire que le musicien dont il s'agit a vu le jour dans une de ces provinces. Il avait cesse de vivre longtemps avant l'époque où Petrucci de Fossombrone inventa la typographie de la musique , et ses ouvrages étaient sans doute oubliés dès lors, car on n'en trouve aucun fragment parmi ceux que ce typographe a publiés, ni dans aucune autre collection postérieure. Tinctoris ( loc. cU. ) dit, en parlant de la manière d'indiquer le mode mineur dans la notation proportionelle : C'est ainsi qu'a écrit Eloy, trèssavant en ce qui concerne 1rs màdes, dans sa messe intitulée : Di\erunt discipuli (l). Gafori accorde des éloges semblables à ce à propos des mêmes choses , et cite la messe (*>). Cette messe se trouve en manuscrit à Rome , dans les archive* de la chapelle pontificale. L'abbé Baini en avait fourni au conseiller Kiescwetter le Kyrie et rAgnus : celuici les a publiés en partition dans son histoire de la musique européenne occidentale (3) ; ce sont des morceaux de grand mérite pour le temps où ils ont été écrits.

ELOY ou ELOl ( Casimir ), né à Amiens, le 18 février 1778, entra comme élève dans les classes de chant du Conservatoire, au moi* de floréal an vu (1799), et débuta à l'Opéra en 1804, dans les rôles de ténors. Cet acteur s'est retiré à la fin de 1823, après vingt ans de service.

ELSBETH ( Thomas ), compositeur, né à Neustadt en Frenconie, s'établit à Franelort-surl'Oder, vers 1600, puis 6e fixa vraisemblablement à Jauer, petite ville de la Silésie , d'où l'épi «re dédicatoire d'un de ses ouvrages, imprimé eo 1624, est datée. Il . est d'ailleurs remarquable que la plupart de ses compositions ont été imprimées à Licgnitz , autre ville de la Silésie ,

lU Sleut Kloy quetn In modl* inlMa [Hirrunt ditHpuli fectt.

(!) Kioy ifUar In nodts «toctUt

runt discipuli (loi boa tpiU long arum perlecUram p*it»U modum majorent perfectum déclarant atqor ufcnpef trlnm trmporum p*u»a minorai raodl perfcctlboem entendit. ( MHticm wtrituqiw rantm pvctêrm, lia. Il, c. v»>

ELSBETil - ELSISEK

et te trouvent dans la bibliothèque du Gymnase de celle ville, où M. Delin , conservateur de la Bibliothèque royale de Berlin, pour la partie musicale, les a découvertes. On a de lui Vingt-quatre uwtels à six voix, Francfort-sur-l'Oder, 1600. Quatre de ce* motets sont sur des paroles allemandes, et les autres sur des te* tes latins. Le titre de cet ouvrage est : Selectissimx et novx canttones sac r je, vulgo motecta appellatx, nec unquam antehacinlucem emissx, sex voeu m, cm ad vivam vocem, lu m ad omnis generis instrumenta accommodalx ; in-4° obi. Les productions de ce musicien sont :

t° Selectissimx et novx canliones sacrx vulgo motecta appellatœ, nec unquam an/ekac in lucem emissx , quinque vocum , in pvblicum ecclesiarum et scholarum piarum usum typis divulgatx per Thomam MsbeUium neapolitan. Franc. Lignicii typis y tentai Sartorii, 1590, in-4° obi. avec un inde» de xu n°\ — 1" Neue ausserlesene welitkhe Lieder zuvor nicmals in Druck ausfangen, mit 5 Stimmen (Nouvelles chansons mondaines choisies à cinq parties) ; Francfortwr-l'Oder, 1599, in-4° obi. Ce recueil contient SA morceaux. — 3° Selectissimx et novx cantiones sacrx vulgo motecta appellatx nec unquam mile h ac in lucem emissx, quatuor vocum ; Lignicii, excudebat Sartorius, 1600, m -v 1 obi. Ce recueil contient 20 morceaux, dont onze en latin et huit en allemand. — V iVeue ausserlesene Lieder, su Goltes Lob gerichtet dann auch von der edlen und lieblkhen Musica, ml* 5 Stimmen ( Nouvelles chansons choisies à la louange de Dieu et aussi de la noble et aimable musique, à 5 voix ) ; Liegnilz, Nie. Schneider, 1607, in-4" obi. Ce recueil contient 20 morceaux. — 5° Erster Theil Sontaglicher Evangelien,etc., mit 3 Stimmen (Première partiedes évangiles pour les dimanches, à 3 voix ) ; Liegnilz, Nie. Sartorius, sans date, avec hoc dédicace datéedu l* r mars 1616. Ander Theil, aie. ( seconde partie du même ouvrage ), sans date, avec une dédicace du 12 mai 1621, ln-4 La

J4 n*V — 6° Melpomene sacra, festis fidelium nuncupata, dos Ut ausserlesene geisllicke Gesxnge auff aile vornehme Fest durchs gante JoJtr, mit 6 Stimmen ( Cantique»

choisis pour tontes les grandes fêtes de Tannée, à 6 parties ) ; Breslau ( sans date ), avec une dédicace datée de Janer, 1624, in 4°.

Uuui, ville des Etats prussiens, le 1 er juin 1769, était fhs d'an menuisier qui, doué d'un esprit ingénieux et de connaissances musicales, construi-

sait des clavecins, des harpes et d'autres instruments de musique. En 1781, Elsner fut envoyé h Breslau, pour y Taire ses études au collège , et entra, comme enfant declueur, à l'église des Dom • nicains. Plus tard, il fut employé au théâtre comim» violoniste et comme cluinteur ; là , les occasion fréquentes qu'il eut d'enleodre de bonne musique développèrent en lui le goût de la composition dramatique. Destiné par son père à l'élude de la médecine, il ne se rendit point à ses vœux , et sa résolution fut prise tle se livrer à l'étude de l'art sous la direction de bons maîtres. Fœrster, d»recleur de musique à Breslau, lui donna des leçon» d'harmonie. Ses premières productions furent des romances, parce que ce genre exige peu de connaissances dans l'art de la composition. Quoique peu avancé dans cet art, il essaya pourtant ses forces dans de» airs de danse, des duos, trios, et même dann un concerto de violon avec accompagnement d'orchestre. L'habileté venant avec l'expérience, il écrivit des morceaux de musique religieuse , un oratorio, un morceau dJe musique pour des instruments à vent, destiné à la procession de la Fête-Dieu, une symphonie ( en ré ) et quelques autres morceaux de différents genres. Arrivé à Vienne, pour y continuer ses éludes, il abandonna complètement ce! le de la médecine, et ne s'occupa plus que de la musique. Lié avec les artistes les plus recommandai)] es, il puisait dans leur entretien et dans la lecture des meilleures partitions l'instruction qui lui était nécessaire pour parcourir la carrière d'artiste avec honneur. En 1791, il s'établit à Brûnn, ou la place de premier violon du théâtre lui fut confiée. Il y écrivit, jusqu'à Pâques de 1792, quatre quatuors pour de» instruments à cordes, un concerto pour la flûte, et une cantate dont le mérite fit obtenir à Elsner la place de directeur de musique à Lemberg. Depuis 1792 jus* qu'en 1799, époque de son séjour en cette ville, il écrivit des en t r'ac te s pour la tragédie d Stuart de Schiller, toute» les danse» de la i du carnaval pendant plusieurs années, quatre symphonies, huit quatuor» pour des instrument* à cordes ( publiés à Vienne, Offenbach et Varsovie ) , un concerto facile pour le violon, trois sonate» pour violon et violoncelle, de» sonates pour piano, violon et violoncelle, plusieurs grande» et petites cantates , des chœurs et des entractes pour le drame intitulé Lanassa, une messe de requiem brève, et les opéras dont les titres suivent . i* Die sellenen Briider oder die vier Zauberkugeln ( les Frère» bizarres ou les quatre balles enchantées ), imitation de la Flûte enchantée de Mozart. — 2° Der verkieidefe Sultan ( le Sultan travesti ). — 3* iskahar,

ELSNKR

pièce polonaise avec citant. — 4° Sydney e Tumma, mélodrame polonais — 5° Les Amazones ( opéra polonais en deux a cl es ).

En 1799 Elsner fut appelé comme directeur de musique au théâtre de Varsovie. Arrivé en cette ville, il y fit représenter les pièces qui viennent d'être citées; l'année suivante il y écrivit le Sultan Wampou , opéra , et dans l'espace de vingt années il composa vingt-deux ouvrages dramatiques , tous en langue polonaise. Dans cet intervalle, il avait fait un voyage à Paris, et y avait fait entendre quelques-unes de ses

Cloud et aux Tuileries. Après l'institution du grand-duché de Varsovie , Elsner , de concert avec la comtesse Zamoïska, fonda en 1815 une société pour les progrès de la musique en Pologne qui fut le commencement du Conservatoire de Varsovie, établi en 1821, après que Elsner eut quitté la direction de la musique du théâtre. Elsner fut nommé directeur de ce Conservatoire et professeur de composition. Par ses soins, l'établissement était déjà parvenu à un état satisfaisant de prospérité; mais les événements politique* qui ont suivi la révolution de 1830 en ont fait fermer les portes. Cette école a été rétablie postérieurement, mais avec une organisation moins importante. En 1834, Charles Soliva, compositeur italien, en avait la direction. Retiré dès lors dans sa maison du faubourg de Praga, Elsner continua d'écrire un grand nombre de compositions religieuses, particulièrement plusieurs belles messes, son oratorio la Passion de Notre-Seiçneur Jésus-Christ, qui fut exécuté solennellement en 1844, dans l'église évangelique de Varsovie, par trois cents munirions sous la direction de T. Niducki et de Billing, et enlin son Stabat Mater, composé en 1844, et que l'auteur écrivit de la main gauche, parce que la droite avait été frappée de paralysie. Cet excellent artiste est mort dans l'été de 1854, entouré de l'estime de toute la Pologne, et en particulier de ses élèves. Sa femme l'avait précédé de deux ans dans la tombe. Son cabinet de travail et sa bibliothèque ont été laissés intacts par sa famille : on y voit encore sur sa tadle de travail les plumes avec lesquelles il écrivit ses derniers ouvrages. Les connaissances solides que Elsner avait déployées dans la direction et dans l'enseignement du Conservatoire de Varsovie lui firent obtenir en 1825 ; le titre de chevalier de Saint-Stanislas.

En 1 818, cet artiste recommandable visita la [ Silésle , son pays natal, et passa une saison aux I eaux de Rdners , pour y rétablir sa santé : il s'y i lia d'une étroite amitié avec Ébell. La loge ma- • connkroe de Varsovie, qu'il avait présidée pen- »

■ dant plusieurs années , a fait lithographier son | portrait, et Buyuskawskin a publié sa biographie I détaillée, en langue polonaise. Ce compositeur laborieux a produit, outre les ouvrages qui ont été cites précédemment : I. Potm i& théâtre : 1° Mieszkancy Kamiatka (les Habitants du Kamschatka), opéra en un acte. — 2° Siedem razy ieden (Sept fois le même), en un acte. — VStarytrzpiot (le Vieux Petit-Mattre), en deux actes, 1805. —4° Nurzahad, mélodrame, avec danses et chants, en trois actes, 1805. — 5° \fies~ zczka Urzella (la Vieille Ursule), opéra eu trois actes, 1808. —8° Sond Salomona (le Jugement de Salomon), tragédie avec danses et chants, en

trois acte*, 1 806 7° Andromède, opéra sérieux

en un acte, 1807. — 8° Trybunal niewidzialny (le Tribunal secret), en quatre actes 1807.

— 9° Mieczyslaw Slepy (Miecxyslas l'aveugle), opéra en trois actes, 1807. — 10° Karol WietH i Witykind ( Charlemagne et Witikind), drame lyrique en deux actes, 1807.— 11° Szeux i Krawcowna (le Cordonnier et la Tailleuse), duodrame en un acte, 1808. — 12° Uroienie i Rteczywistosi (Chimère et réalité), opéra en un acte, 1808. — 13° Écho, drame en un acte, 1808. — 14° Sniadanie Trzpiolow (le Déjeuner des petits- maîtres i, en deux actes, 1808. — 1 5° Zonapo drodse (la Femme en voyage), en trois actes, 1809. — 16° Riymos wobodzony ( Rome délivrée), drame avec chœurs, trois actes, 1809.

— \T Dencfis (le Bénéfice), duodrame en un acte, 1810. — l8 0 Sie/Tû-;Vorrna(la Sierra Morena), opéra en trois actes, mil.— 19° Kabalisla (le Devin) en deux actes, 18 1 3. — 20° Krol Lokietek (le roi Lokielek), opéra en deux actes, 1818.

— 21° Jagiello Wietki (Jagellon le Grand), ea trois actes, 1820.— 27° Le Sacrifice d'Abraham, en quatre acte*, 1827.-. 23* Cantate pour le jour de naissance de l'empereur de Russie, Alexandre I" .

— 24° Deux scènes pour l'opéra A'AchiUe, de Pacr. — 25° Trois scènes pour Ida, de Cyrowetz. — 26° Trois scènes pour Elisa, de Mayer.

— 27° Les deux statues, ballet. — 28° Chimère et réalité, opéra français. — 29° La ritrosià disarmata, duodrame italien, de Métastase. — II. Pour l'église : 30* Trois messes à quatre voix et petit orchestre ; Posen, Simon.

— 31° M Usa quatuor vocibus comitante orchestra; n* I, 2; ibid. — 32° Messe en fa, à quatre voix et orchestre; ibid. — 33° Messe en ut, pour le couronnement de l'empereur de Russie; Varsovie , 1829. — 34° Messe pour quatre voix seules; Varsovie, Brzexiua — 35* Messe pour trois voix d'hommes et orgue; ibid. — 36° Messe pour quatre voix d'hommes sans accompagnement ; ibid. - 37» Requiem dedè-

ELSNfcR

ELST

catum manitou Alexandri I, quatuor voc.

cum instrum.; ibid. — 38° Graduel* pour quatre voix seules , ibid. — 39° Graduels pour trois voit d'homme et orgue, ibid. — 40° Bymnus Ambrosianut pro vocibus quatuor cum instrum. ; Leipsick, Breitkopf et H«rtel.— 41° Messe i quatre voix et orchestre ; Varsovie, Plachelzki.

— 42* Messe en toi à 2 et 4 voix, sur le texte polonais ; ibid. — 43° Motet {Gloria et honore) |K>ur deux chœurs; œuvre 28 de musique d'église; Leipsick , llofmeister. — 44° Vêpres à 4 voit et onhestre; Posen, Simon. — 45°/n te Domine speravl, motet à 4 voix. — 46° Veni Sancte Spiritus, hymne 'de Saint- Joseph et hymne pour la féte de Noèl, avec acc. de 2 violons, alto, flûte obligée et orgue. — 47° Hymne de Sainte-Cécile, en ut. — 48° De profundis pour trois voix d'homme, et quelques instruments à vent ; Varsovie. Brzezina. - 49° Offertoires pour quatre voix seules; ibid. —50° idem, pour 3 voix d'hommes el orgue; ibid. — 51° Deux offertoires pour 4 voix, 3 violons, allo, cor et basson solo ; Posen, Simon. — 52° Veni creator à 8 voii ibid. — 53" Veni creator à 4 voix ; ibid. — 54 e Te Deum pour 4 voix, trompette et timbiles. t- s j° a te Maria à 4 voix et orchestre. — 56° Messe de Sainte-Cécile, en ré mineur, œuvre 87. — 57° Messe solennelle en la, op. 88.

— S8° Stabat Mater pour 4 voix solo, un et deux chœurs , altos, violoncelles, contrebasse et instruments à vent, op. 93 — 59° La Passion de i\'otre-Seigneur Jésus-Christ, oratorio. — 60" Le Triomphe de la fol, oratorio exécuté à Pétersbourg, en 1840. — 61° Le Cantique de Siméon, à 3 voix. — 62° Messe pour 4 voix d horames avec orchestre. — 63° Deuxième Messe idem. —64° Messe à 4 voix d'hommes, solos avec chœur. — III. Musique inmri vextale -.

W Symphonie à grand orchestre en ré. ■— M 0 Idem,* en ut, œuvre lie; Offenbach, André.

— 67° Idem, en si bémol, op. 17; Leipsick, Breilkopf et Haertel. — 68° Deux Polonaises pour l'orchestre; Offenbach, André. — 69* Thème avec variations; idem. — 70" Variations; idem , avec écho nocturne. — 7 1° 27 Suites de contredanse»; idem — 72° Six quatuors pour deux violons, alto et basse. — 73° Quatuor en fa pour piano ; violon, allo et basse. — 74° Grand quatuor en mi bémol; Idem, œuvre 14; Paris, Heotz-Jouve. —75° Sonate à quatre mains pour piano, Paris, Érard. — 7ft°Trois Polonaises pour k piano ; Leipsick, Pétera. — 77° Trois rondeaux a la mazureck pour piano; ibid. — 78° Marche militaire pour piano, arrangée par Riem; Leip-

, ricà, Hofmeister. — 79° Polonaise pour piano et orchestre; Varsovie, Klukowski. - 80° Des

concertos pour divers instruments, en imuiucrit. — IV. Mi siqve de cba.it : 8 l u Morceaux de chant et chansons à voix seule, avec acc. do piano, 24 cahiers. — 82° Six airs italiens et un duo; Varsovie. — 83° Plusieurs morceaux pour les francs-maçons. — 8i° Morceaux pour 4, S, 6, 7, 8, 9 et 10 voix avec texte polonais, à l'usage du Conservatoire de Varsovie. — 85° Canons à 3, 4 et 5 voix.

Les productions d'Elsner sont dans le style de la musique de Paër et de Mayer. Dans sa musique d'église il y a un peu trop de formes mo. dernes et dramatiques ; on y trouve de la facilité, une manière naturelle de faire chanter les voix, mais peu d'originalité et de variété dans les idées. Elsner écrit avec assez de pureté, bien qu'il laisse voir dans ses fugues que ses études n'ont pas été fortes.

Elsner est ausni l'auteur d'un petit mémoire intéressant qui a pour titre : In trie Welt Ut diepolnlsche Hprache zur Musik geeijnet (Jusqu'à quel point la langue polonaise est favorable à la musique). Cet écrit a été publié dans le journal de Kotzbue intitulé /Veymtfthtgen, ann. 1803, n° 122, et 487. Il rôt composé originairement en langue polonaise. On connaît aussi un autre ouvrage de loi, pour l'usage des élèves du Conservatoire de Varsovie, intitulé O Ritmicznoscl i metryeznosci ienzyka Polsiego ( Du rhythme et de la prosodie de la langue polonaise}.

M"" Elsner a été longtemps cantatrice à l'opéra de Varsovie.

ELSPERtiER ( Jk* m -Christophe -Zacjurie) ou Elsberger, né à Ratishoone, en 1736, fut d'abord chantre et magister à l'école latine de Stilzbach, dans le haut Palatinat, et ensuite premier secrétaire particulier de la comtesse Palatine; il est mort a Sulibach, le i« février 1790. Il a composé plusieurs morceaux pour l'église, et beaucoup de symphonies et de sonates de clavecin. En 1783, H composa l'opéra du Barbier de m ville, qui fut représenté pour célébrer la cinquantième année du règne de Charles-Théodore, duc de Sulzbach. Il écrivit aussi pour la même circonstance une cantate intitulée das Glikkliche Sulzbach (l'Heureuse Sulzbach ).

ELST ( Jeaji Van Deh ), moine augustln du couvent de Gand, issu d'une famille noble, naquit au château de Meulenakers.dans le Rrabant, au commencement du dix-septième siècle. Dans sa jeunesse, il visita la France, et reçut des leçons d'orgue et de composition de Titelouse, orgeniste de la chapelle du roi. De retour dans sa patrie, il cultiva la théorie de la musique, et inventa un nouveau système de notation dans le-

ELST - ELVVART

quel il avait supprime les queues et les liaisons des notes, et tetir avait substitué les- ligatures de l'ancienne notation noire du quatorzième siècle. 11 adopta aussi une nouvelle nomenclature de «olinisation dans laquelle il n'avait conservé les anciens noms ut, ré, mi, fa, sol, la, que pour les notes appelées vulgairement naturelles, et uu H nammoit tt, ri, fi,sil, li, les notes diésées, «l ra, tua, sal, le, sa, les notes bémolisées. Les principes d* sa nouvelle méthode furent développés dans l'ouvrage qu'il publia sous ce titre: vo/ a augustinianx sive musices figurx seu noix novx coneinnendis modulis faciliores, fabula fis organicis exhibendis aptiores ; Gandavi, typis Maximiliani Groet, 1657, 3 feuilles in-4", avec 10 planches d'exemples. Une parti« de cet opuscule est en langue française; la seconde partie est en latiu. On a aussi de Van der Elst un traité de musique, d'accompagnement et de composition, écrit en langue flamande et intitulé : Den ouden en de nieuwen Grondt van de Musicke; Gand, Mai. Groet, 1G62, in- 4" de 7G |>ages et 10 planches. L' auteur y a reproduit son sy>tème de notation.

KI.MT.lt (Le D r . Daniel), compositeur de chants, particulièrement pour des voix d'hommes, né dans la Thuringe, vivait en 1835 à Schleu- «ingen, el s'est établi postérieurement à Baie dans l'Argovie, canton suisse, comme professeur de musique et île chant, et comme directeur d'une société chorale. Son premier ouvrage est un recueil de mélodie» avec accompagnement de piano sur des poésies de Hoffmann de Fallerslcben; puis il fut l'éditeur d'une bibliothèque de chants à plusieurs voix d'hommes par divers auteurs et par lui-même, publiée à Schleusingen.en 3 volumes (1835-1838). Parmi ses dernières productions, on remarque le I00 me psaume pour 4 voix d'hommes, une collection de OS citants à 1, 3 et 4 voix, et une méthode élémentaire de musique, a l'usage des écoles du peuple, sous ce titre : Vollstxndige Volksgesangschule, en 3 parties; Baden, Zehnder.

Klster est mort à Wittingen, près de Bade, le 19 décembre 1857.

ELTERXEIN (Ernest »'), amateur de musique allemand demeurant à WiiMIu-im , en Saxe, n'est connu jusqu'à ce jour que par deux l>ctiU écrits, dont le premier a pour titre : Bcetkoven's Symphonien nach ihren idéale Ge~ hafte (les Symphonies de Beethoven considérée* dans leurs combinaisons idéales etc), L'autre: Beelkoven's ClarierSonaten. Fur Fieunde der Tonkunst (les Sonales de piano «In Beethoven. Pour les amis de la musique ) ; Lripsick, Henri Malthes, 1856, pclit-in-8\ Une

deuxième édition de ces opuscules a fiani à Dresde, en 1858. M. d'LIlerlein appartient au parti qui considère la musique comme en progrès, et montre un penchant sincère pour le* compositions de Beethoven qui caractérisent sa troisième manière; car ainsi que M. de l-euz et Oulibicheff, il adopte cette division des trois styles dont nous avons signalé la réalité dans la notice de l'illustre compositeur que nous avons donnée dans la première édition de la Biographie universelle des Musiciens. Toutefois M.

d'Elterten est raisonnable dans ses appréciations il reconnaît que I époque des productions de Haydn et de Mozart fut grande, belle, et que ses monuments sont impérissables. Élève du professeur de philosophie de Zurich, M. le doc teur Frédéric-Théodore Vischer, il a puisé dans ses leçons le penchant à un idéalisme vague et rêveur, dont le très-remarquable traité d'Esthétique de ce penseur distingué porte l'empreinte; mais il se trompe parfois dans les applications qu'il en fait. Ainsi, lorsqu'il dit que Beethoven est l'expression la plus élevée (dans ses symphonies) de l'idéal de la musique pure, il oublie évidemment que cet homme illustre s'est donné, pour quelques-unes de ses plus grande* compositions, un programme qui les met en dehors du domaine de la musique pure, cVstà dire, de la musique en elle-même; car il a fait la Symphonie héroïque, la Symphonie pas torale,et la Symphonie avec chœurs. Il parie aussi un peu au hasard lorsqu'il dit qu'avec Gade un nouvel élément est venu faire son apparition daus la symphonie (Mit Gade komml ein unies Elément in der Symphonie zur Erscheinung, p. 109). Quel est cet élément, peuton demander à M. d'Elterlein?!! répond : C'«t le caractère de la nationalité du Nord Es istdies des Character specifischer nordischer Sationalitàt). Mais d'abord il serait assez difficile d'expliquer comment le caractère spécifique de la nationalité septentrionale pourrait se manifester dans la symphonie, à moins que celle-ci n'eût pour thèmes des mélodies de la Suède, de la Norvège ou du Danemark; or, rien de semblable ne se trouve dans les symphonies de Gade.

ELWART (Antoine-Êlib) , compositeur et littérateur musicien, né à Paris, le 18 novembre 1808, entra à la maîtrise de l'église Sainl- Eustache , comme enfant de chœur, à l'âge de dix ans, et y fit ses premières études musicales. Lorsqu'il eut atteint l'âge de treize ans, son père le plaça comme apprenti chez un layeUer emballeur ; mais sa répugnance invincible pour i et état le détermina a soi tir de chez- son maltic, eu